汪易揚(yáng)，1931年出生并成長(zhǎng)于福建廈門鼓浪嶼島，祖籍安徽碭山。書畫家、文藝評(píng)論家、作曲家、中國(guó)藝術(shù)研究院離休編審，國(guó)務(wù)院亞非發(fā)展交流中心高級(jí)顧問。50年代已在國(guó)內(nèi)外諸多報(bào)刊發(fā)表作品300余幅，多次參加全國(guó)、華東地區(qū)和省級(jí)畫展并獲佳作獎(jiǎng)。1989年離休后組建“龍山藝術(shù)院”擔(dān)任院長(zhǎng)至今。80年代起獨(dú)創(chuàng)狂草人物畫享譽(yù)畫壇。中央電視臺(tái)海外中心《中國(guó)風(fēng)》欄目為其拍錄專題《狂草人物畫家汪易揚(yáng)》，強(qiáng)調(diào)其是中國(guó)狂草人物畫的“開山祖”。

1979年 后在中國(guó)藝術(shù)研究院《文藝研究》刊物做藝術(shù)理論編輯---編審工作。1989年提前退休后組建龍山藝術(shù)院并任院長(zhǎng)（教授）至今。80年代初獨(dú)創(chuàng)狂草人物畫，以其筆墨簡(jiǎn)練奔放、風(fēng)神別具不斷贏得國(guó)內(nèi)外諸多報(bào)刊和名家撰文高低評(píng)贊。

曾應(yīng)邀赴國(guó)內(nèi)30余省市巡展，在香港、日本、菲律賓、泰國(guó)、韓國(guó)、加拿大、美國(guó)、澳大利亞舉辦個(gè)展或聯(lián)展，均產(chǎn)生強(qiáng)烈轟動(dòng)效應(yīng)，個(gè)人著作除《一樣畫集》、《譚來探病》論文集外發(fā)表短文、評(píng)論及散文、詩(shī)歌、音樂作品百余篇，發(fā)表美術(shù)作品百余篇，近年來參加多次國(guó)際性和全國(guó)性藝術(shù)大展，屢次大獎(jiǎng)，其中作品《達(dá)摩面壁圖》獲1997年世界禪佛書畫藝術(shù)大獎(jiǎng)"金獎(jiǎng)"；作品《虎門銷煙》獲全國(guó)迎香港回歸書畫大展"榮譽(yù)金獎(jiǎng)"；作品《火之歌》獲1998年國(guó)際文化聯(lián)合組織評(píng)為"國(guó)際金獎(jiǎng)"；作品《徐霞客江山游履圖》或香港、曼谷世界華人書畫藝術(shù)大展"特別金獎(jiǎng)"。作品《張顛疾書圖》獲中韓國(guó)際書畫大展"大師獎(jiǎng)"。其他優(yōu)獎(jiǎng)若干次。入編英國(guó)劍橋世界名人傳記研究中心編纂的《世界名人錄》、《杰出成就者》和《世界500名杰出成績(jī)者》并獲證書；入編美國(guó)名人傳記研究院《世界名人錄》和《80年代最受哀悼者 》；入編香港、印度及國(guó)內(nèi)有關(guān)方面編撰的《世界名人錄》和《中國(guó)歷代書畫名家大辭典》《當(dāng)代著名藝術(shù)家大辭典》《中國(guó)美術(shù)家年鑒》《中國(guó)大百科傳記人物專集》《中華驕子》《世界華人風(fēng)云人物專集》《中國(guó)當(dāng)代創(chuàng)業(yè)英才》等典籍20余部。

藝術(shù)前輩評(píng)汪易揚(yáng)摘錄

劉海粟(原中國(guó)美協(xié)副主席、全國(guó)政協(xié)常委)：

“書畫分家已久，今人搞返祖實(shí)驗(yàn)實(shí)有必要，然若重表輕意，必難入高境。易揚(yáng)走其反道，引書法線之表現(xiàn)力入畫，篆情隸味草法蘊(yùn)藉，并已有自己面目，十分可貴。”

劉開渠(原中國(guó)美協(xié)副主席、中國(guó)美術(shù)館長(zhǎng))：

易揚(yáng)的畫，即他所發(fā)揮的線、墨和色所組成的畫面，我們可以看到或感到有狂草飛動(dòng)之氣的律動(dòng)線，有狂濤嚎嘯之勢(shì)的大潑墨;有鏗鏘抒暢的悠揚(yáng)樂感;有婆娑英發(fā)的舞蹈動(dòng)律之美……。

翟 墨(原中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所研究員、博士生導(dǎo)師、美術(shù)評(píng)論家)：

汪在繪畫歷程中走出一條獨(dú)特的路子。七十年代以前是他的寫實(shí)時(shí)期，八十年代初則以故鄉(xiāng)——鼓浪嶼為主要題材創(chuàng)作大量中西結(jié)合而以西法為主的新彩墨畫。到了八十年代中期以后，集中專攻狂草人物，強(qiáng)化了中國(guó)特點(diǎn)。他從西方切入回歸中國(guó)傳統(tǒng);從寫實(shí)切入回歸抽象，回歸抒情;從早期的表現(xiàn)到再現(xiàn)又回歸到表現(xiàn)，是他藝術(shù)道路取向的脈絡(luò)。

中國(guó)自有“書畫同源”傳統(tǒng)，后來書畫分家了，逐漸不為人們所重視。汪的“狂草人物畫”使書畫又合起來了，這是具有時(shí)代意義的。他的繪畫路子原來比較寬廣，素描、速寫、水彩、油畫、版畫、彩墨……最后顏色全舍棄了，寫實(shí)畫不搞了，集中到像寫書法一樣的黑白中來。路子看來似乎越窄了。但這個(gè)窄是他后來很寬的一個(gè)濃縮、集中，把狂草藝術(shù)向前推進(jìn)了一步，做出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)。

郎紹君(中國(guó)藝術(shù)研究院研究員、美術(shù)史論家、評(píng)論家)：

易揚(yáng)多畫歷史人物，卻又都和一般人所熟知的形象不雷同。他追求的是借共同熟知的人物抒發(fā)他自己的情思、氣質(zhì)和意境的內(nèi)在神韻。

田 青(中國(guó)藝術(shù)研究院音樂研究所研究員、博導(dǎo))：

易揚(yáng)先生曾是位出色的作曲家，曾創(chuàng)作許多獲獎(jiǎng)作品，其中還有一首笛子重奏曲《工地晨曲》于60-70年代曾風(fēng)靡一時(shí)。故在他的畫中，我們總可以聽到音樂。

黃在敏(原中國(guó)藝術(shù)研究院創(chuàng)作研究院院長(zhǎng))：

我們中華民族的空間，是充滿音樂精神的空間�？戳艘讚P(yáng)先生的書畫作品，更深深體會(huì)到了這一點(diǎn)。

馬承飚(原南京藝術(shù)學(xué)院教授，40年代末在上海美專時(shí)曾是易揚(yáng)素描老師)：

作品中浮動(dòng)著激奮的潛能，在狂而不霸的筆墨中蘊(yùn)含著人物生命的律動(dòng)，卻又以精微的簡(jiǎn)筆帶出人物心靈的神韻，是超越傳統(tǒng)筆墨而賦予了時(shí)代風(fēng)貌，令人振奮、欽佩。

吳甲豐(原中國(guó)藝術(shù)研究院研究員)：

古來突破“十八描”規(guī)范的人物畫家并不多。象南宋梁楷、明末徐渭、清代黃慎。他們畫人物逸筆草草，不是“描”而是“寫”，具濃重書法味。易揚(yáng)筆下的人物，則已徹底打破“十八描”的束縛。他依據(jù)自己濃厚的書法功底，為表情達(dá)意而揮灑自如。孰具象卻抽象升華到一個(gè)非凡的境界。

劉戰(zhàn)英(《世界華人著名書畫家經(jīng)典》主編)

易揚(yáng)的國(guó)畫人物，通過極其簡(jiǎn)練而恣肆的墨線突出了人物的神態(tài)，將形態(tài)結(jié)構(gòu)與筆墨神韻有機(jī)交融、從而揮灑自如、出神入化。

汪易揚(yáng)最新作品欣賞(10張)

參考資料

1．  汪易揚(yáng)金子禾伉儷藝術(shù)空間  ．光明網(wǎng) [引用日期2015-11-8] ．

2．  藝術(shù)前輩評(píng)汪易揚(yáng)摘錄  ．光明網(wǎng) [引用日期2015-11-8