1970年3月生于黑龍江省綏化市。1991--1995年就讀于中國美術(shù)學(xué)院國畫系書法專業(yè)，大學(xué)本科畢業(yè)獲文學(xué)學(xué)士，師從劉江、章祖安、王冬齡、諸涵、邱振中、祝遂之、陳振濂諸教授。中國書法家協(xié)會會員，江蘇省書法家協(xié)會理事，蘇州市青年書法協(xié)會主席，國家文化部青聯(lián)中國書法篆刻藝委會委員，甘肅書法院藝術(shù)顧問，“全國七十年代書家”藝委會委員，江蘇省國畫院特聘書法家。蘇州市書法家協(xié)會理事兼創(chuàng)作委員會秘書長，獲得“2006江蘇省優(yōu)秀青年書法家”稱號，并榮獲蘇州市中青年書法家“十佳”稱號�，F(xiàn)為“江南風(fēng)”書法沙龍執(zhí)事。

　　1991—1995年就讀于中國美術(shù)學(xué)院國畫系書法篆刻科，大學(xué)本科畢業(yè)，文學(xué)學(xué)士。

　　1995年 西泠印社第三屆篆刻作品評展 優(yōu)秀獎（最高獎）

　　2004年 全國第八屆書法篆刻展書法最高獎“全國獎” （中國書法家協(xié)會）

　　2006年 全國首屆行書大展提名獎（中國書法家協(xié)會）

       2009年   翁同和書法獎獲提名獎（中國書法家協(xié)會）

　　1995年 第三屆中國書壇新人作品展 （中國書法家協(xié)會）

　　1995年 全國第六屆中青年書法篆刻家作品展（中國書法家協(xié)會）

　　1996年 全國第四屆篆刻藝術(shù)展 （中國書法家協(xié)會）

　　1998年 全國第七屆中青年書法篆刻家作品展 （中國書法家協(xié)會）

　　2000年 全國當(dāng)代青年篆刻家邀請展（浙江省書法家協(xié)會）

　　2000年 全國第八屆中青年書法篆刻家作品展（中國書法家協(xié)會）

　　2001年 “走進(jìn)新世紀(jì)——江蘇省青年書法篆刻精品展”（江蘇省書法家協(xié)會）

　　2001年 全國當(dāng)代古典細(xì)朱文精品展（浙江省書法家協(xié)會）

　　2002年 吳門青年書家十人作品展（江南風(fēng)）

　　2002年 第二屆中國（天津）書法藝術(shù)節(jié)全國中青年篆刻家作品展（組委會）

　　2002年 全國七十年代書家十八人作品展

　　2004年 紀(jì)念鄧小平誕辰一百周年全國大型書法展覽（中國書法家協(xié)會）

　　2004年 首屆全國青年書法篆刻作品展（中國書法家協(xié)會）

　　2004年 第二屆中國臨沂書圣文化節(jié)“羲之杯”全國書法大獎賽入選（中國書法家協(xié)會）

　　2004年 全國第五屆楹聯(lián)書法作品展（中國書法家協(xié)會）

　　2005年 當(dāng)代江蘇書法精品晉京展（江蘇省書法家協(xié)會）

　　2005年 全國第五屆篆刻藝術(shù)展（中國書法家協(xié)會）

　　2008年 全國千人千作書法展（中國書法家協(xié)會）

       2009年 09中國書協(xié)五百強(qiáng)作品展（中國書法家協(xié)會）

       2011年 全國首屆手卷展。（中國書法家協(xié)會）

       2012年 首屆江蘇省優(yōu)秀中青年書法家十佳精品展（江蘇省文聯(lián)）

       林再成是書法篆刻雙修的青年藝術(shù)家，以不俗的成就印證了自身才情。師從劉江、章祖安、王東齡、祝遂之和陳振濂諸教授，獲益匪淺。用筆精到溫潤，極少張揚(yáng)之態(tài)，具謙謙君子之風(fēng)，猛利的米字變得很溫和，沒有劍拔弩張的火氣。“潤秀”是他書法風(fēng)格特征的最好概括，豪放之中不乏秀麗，粗獷而不失細(xì)膩，將二者結(jié)合最佳，方能稱得上是成功之作。

       其篆刻以滿白、細(xì)朱為主，工穩(wěn)秀麗，流光溢彩。印風(fēng)雖工穩(wěn)，細(xì)微處見變化機(jī)巧，蘊(yùn)藏匠心。因?yàn)橛写罅颗R摹漢印的功底，其印雖多平直，亦見高古神韻。

       林再成：在古典書法中修煉技藝

（文章來源：證券日報(bào)·中國資本證券網(wǎng)  更新時間：2013-10-23 14:09）

    清晨6點(diǎn)，當(dāng)很多人還都在睡夢中，林再成已經(jīng)走進(jìn)工作室開始一天的工作，每天臨摹書帖十多個小時是常有的事。除了教學(xué)工作之外，他所有的時間都用在了對傳統(tǒng)書法藝術(shù)的學(xué)習(xí)和鉆研上。他孜孜不倦，全身心地投入，努力做到專注、沉靜、純靜，細(xì)細(xì)體悟，心追手摹，汲取各家各派之精髓，豐富自己的藝術(shù)思想，提升創(chuàng)作理念，拓寬藝術(shù)創(chuàng)作手法，為努力形成自己的藝術(shù)風(fēng)格而苦心求學(xué)。

    晉人之蕭散、宋人之恣肆、元明諸家之多變，經(jīng)典書法的魅力深深地吸引著他不斷探索�，F(xiàn)如今他在書寫技法上的純熟程度以及對毛筆的駕馭程度達(dá)到令人驚嘆的程度，技近乎道�，F(xiàn)在我們看到的他的書法作品主要以行草書為主，不管是大字還是小字其都能駕馭自如。

    他的成功除了勤奮之外，還有大徹大悟之后對自身不斷地否定和超越，以及不斷地調(diào)整和自我完善。他清醒地確立了自身的審美坐標(biāo)和創(chuàng)作方向，即不重復(fù)古人，亦不局限于當(dāng)代，真正做到“古不乘時，今不同弊”，融會貫通，深入精微，大膽創(chuàng)造。

    耐得寂寞苦練基本功

    出生在黑龍江的林再成是朝鮮族人，9歲以前，他接受的教育所用語言是朝鮮語。此后林跟隨父母來到安徽，才有機(jī)會接受漢語的啟蒙教育。

    上中學(xué)時，林再成父親單位里一位字寫得非常好的工友參加比賽得了獎，獎品是一套漂亮的毛筆。怎么能用毛筆寫字？正是這一新奇的發(fā)現(xiàn)將他領(lǐng)進(jìn)了書法藝術(shù)的大門。一日，林從這位工友處得到了一本《王羲之草書字帖》，便埋頭臨摹起來。

    不得不說林再成在書法上是有天賦的。他在學(xué)習(xí)書法的道路上十分順利，頻頻在各種書法比賽中獲獎，然而他自認(rèn)為是一個十分笨拙的人。他說，只是因?yàn)閷σ患�事情專注得久了，所以是漸悟的過程。

    在大學(xué)時期，他就開始思考該從哪兒開始書法的求索之路，又該走向何處。他認(rèn)為書法還是從傳統(tǒng)中來的，所以他潛心研習(xí)古人。

    林再成是一個能夠耐得住寂寞的人，他對書道孜孜以求，用功至勤，一天練習(xí)數(shù)小時乃至十幾小時為常事。自第八次國展之后，在外人看來他經(jīng)歷了一段“沉寂”的時光。其實(shí)不然。他說，只是那段時間沒有參加展覽而已，我不關(guān)心市場是因?yàn)槲业臅r間都用來學(xué)習(xí)古人了，我有自己要做的事情，沒有疏遠(yuǎn)書法，而是在與古代大家交流，反而與書法聯(lián)系更緊密了。

    當(dāng)今書壇，潮起潮落，書風(fēng)多變。因缺乏主心骨和立足點(diǎn)，中青年書法家中的許多人常常隨波逐流，迎合時尚，最終卻只能得一時之快。真正像林再成這樣能耐住寂寞、立定腳跟的，顯得難能可貴。

    正是得益于這種刻苦的精神，林再成書法技法非常純熟。他說，就像舞蹈演員練好基本功一樣，書法沒有扎實(shí)基本功，藝術(shù)上的自如無從談起。

    隨性自如書行草

    林再成書路寬廣，主修行草，受晉代王羲之和宋代米芾影響頗深。他的大字行草書取法宋代諸家，尤以米芾為主，用筆雄強(qiáng)潑辣，線條粗壯挺拔，頗有“刷”字之神采，觀之深有汪洋恣肆之感，酣暢淋漓。

    他的行草小字也十分多變。時而用筆提按大開大合，時而沉靜圓融，時而婉轉(zhuǎn)回環(huán)，時而規(guī)整謹(jǐn)嚴(yán)。他說，書法的可塑性非常高，是不斷發(fā)展的；同樣是行草，卻可以表達(dá)秀美、雄強(qiáng)、偉岸等多種風(fēng)格。

    他的書法有一種俊秀、精細(xì)之美，沒有絲毫的侵犯性。用筆精到溫潤，極少張揚(yáng)之態(tài)，具謙謙君子之風(fēng)，“潤秀”是他書法風(fēng)格特征的最好概括，豪放之中不乏秀麗，粗獷而不失細(xì)膩。

    林再成說，他希望大家能夠看得懂他的字，給人以美的感受。在他的生活中，盡是對書法的熱愛和執(zhí)著追求，沒有太多功利的事情擾亂心性。

    同時，林再成的腕下又流淌著一種雕塑之美。他用筆準(zhǔn)確果斷，結(jié)字造型具有鐵鑄般的雕塑感，顯示出非同一般的腕力與筆力，有一流大家的風(fēng)范。很多人看了他的作品之后，甚至驚呼，像印刷品一樣。

    林再成作品雕塑感的形成，得益于其書寫時大幅度鋪毫，并能適時地根據(jù)筆畫方向調(diào)整筆鋒，墨汁的流動順暢充分，減弱米芾迅急的刷味與筆畫的連貫性，使得線條具有凝聚感，整體呈現(xiàn)出瀟灑俊逸而又豪邁雄壯的風(fēng)貌，內(nèi)在意蘊(yùn)深厚豐滿。正常規(guī)格、小字、大字之間的自由轉(zhuǎn)換，可見出其間存在的筆法差異，采取了不一樣的構(gòu)成方法。一次性書寫中穩(wěn)定的心態(tài)基礎(chǔ)，能夠把身體、感覺、材料工具的水乳交融結(jié)為一體，可見出張弛有致的節(jié)奏在作品中流動，這種看似平常卻奇崛的運(yùn)筆模式，沒有長期的積淀是很難達(dá)到的。

    林再成說，任何書法創(chuàng)作最終都要進(jìn)入自由的創(chuàng)作境界，這樣才能創(chuàng)作出技法與內(nèi)涵俱佳的作品。孫過庭《書譜》云：“初學(xué)分布，但求平正；既知平正，務(wù)追險(xiǎn)絕；既能險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正�！睍城槭鎽�，揮運(yùn)自如，無法中有法，這才是中國書法藝術(shù)的最高境界。要達(dá)到這一境界，書法家必須付出艱辛的努力。有些學(xué)書者剛臨摹字帖不到一兩年就想進(jìn)行所謂的創(chuàng)作，并且在用筆上任意放肆，不加節(jié)制，喜歡標(biāo)新立異，這其實(shí)是十分危險(xiǎn)的行為。自由并非胡來，是需要建立在長期修煉基礎(chǔ)上的，惟有技法純熟，方能運(yùn)用自如，達(dá)到任筆使情的境界。

    林再成找到了適合自己的學(xué)習(xí)方式和立足點(diǎn)，然后下苦功，化古人的筆法為己用，食古而化，使自己下筆成自然，展露自己的豪情與率真，創(chuàng)作出屬于自己的獨(dú)特作品來。