基本內(nèi)容
岑國榮（香港知名資深電視人）
TVB《上海灘》、《上海灘續(xù)集》、《上海灘龍虎斗》三輯經(jīng)典劇集的編劇，優(yōu)秀作品無數(shù)，創(chuàng)作全面及多元化。
TVB《上海灘》、《上海灘續(xù)集》、《上海灘龍虎斗》三輯經(jīng)典劇集的編劇，優(yōu)秀作品無數(shù)，創(chuàng)作全面及多元化。是TVB首位因創(chuàng)作表現(xiàn)卓越而轉(zhuǎn)職監(jiān)制的編劇，及後更獲提升為編劇部門經(jīng)理。主力負責策劃戲劇節(jié)目及管理培訓編劇人材的工作，主理的佳品多不勝數(shù)，門生遍布中港臺影視圈。近年専注愛情范疇戲劇創(chuàng)作，打造了無數(shù)膾炙人口的熒幕情侶：Kingsley教授和犀利妹《談情說案》；Miss Koo和羅Sir《點解阿Sir系阿Sir》；喬子琳與許瑋琛《護花危情》?等等。[1]
無線電視電視劇列表
1979年：《楚留香》（編�。�
1980年：《上海灘》（編�。�
1980年：《上海灘續(xù)集》（編�。�
1980年：《上海灘龍虎斗》（編�。�
1981年：《豆芽夢》（編�。�
1981年：《富貴榮華》（編�。�
1982年：《天龍八部之虛竹傳奇》（編�。�
1982年：《飛越十八層》（編劇）
1982年：《過山車》（編�。�
1982年：《香城浪子》（編劇）
1983年：《歡樂長安》（編�。�
1983年：《夾心人》（編審）
1984年：《決戰(zhàn)玄武門》（編審）
1984年：《超越愛情線》（編審）
1984年：《家有嬌妻》（編審）
1985年：《中四丁班》（編�。�
1985年：《武林世家》（編審）
1985年：《楚河漢界》（編審）
1986年：《城市故事》（編審）
1987年：《城市故事》（監(jiān)制）
1989年：《大城小警》（監(jiān)制）
1989年：《公私三文治》（監(jiān)制）
1995年：《新同居關系》（監(jiān)制）[2]
亞洲電視電視劇列表
1990年：《代代平安》（監(jiān)制）
1991年：《隔離差館有只鬼》（監(jiān)制）
1992年：《雙雄會》（監(jiān)制）
1992年：《賭神秘笈》（監(jiān)制）
1993年：《皇家警案實錄》（監(jiān)制）
岑國榮，編劇、香港資深電視人，19歲進入TVB，曾轉(zhuǎn)投亞洲電視臺，代表作有《上海灘》、《大城小警》、《隔離差館有只鬼》、《公私三文治》、《談情說案》、《護花危情》等。1995年重返TVB，長年擔任
收視勁過周星馳
進入編劇這一行，岑國榮完全出于偶然。他中學畢業(yè)時的成績，除了中文A之外，其他科目并不理想，“這樣的成績，讀不了大學，那就出來找工作，哪還能想自己喜歡干什么就干什么？我翻報紙，找到兩份工作，一份是政府文員（公務員），一份是TVB見習編劇，兩份我都有機會，最后就選了TVB編劇，u2018撞u2019的而已。如果我當時翻到的是廣告公司助理，那我就有可能在廣告界了。你們這個年代還有可能計劃一下自己的將來，我當時沒有的，這份工作是u2018撞u2019的�！�
來到TVB舊址時，岑國榮略有唏噓。這里曾集聚香港最有影響力的5個傳播機構(gòu)，包括3家電視臺（TVB、亞視和已倒閉的佳藝電視）及兩家電臺（商業(yè)電臺和香港電臺），行內(nèi)人稱之為“五臺山”。不過，當初的TVB主樓已經(jīng)拆掉，變成了樓盤。岑國榮在舊址門口停車，望著旁邊那幾棟舊樓，沉默了幾秒，“這是我當年來面試的地方，三十多年了�！�
如今，三色臺的臺標依舊，但其劇集的影響力似乎只能瞻仰昔日。而內(nèi)地的電視劇市場，則日益紅火。昔日榮光與今日寂寥對照，讓他決意跳出香港，進軍內(nèi)地。接受訪問時，他正組織人馬創(chuàng)作兩個在內(nèi)地播出的劇集。
我問他：“現(xiàn)在的你，會恐懼什么？”
“到了這個年紀，恐懼的就是身體了�！彼f，在離開TVB后的半年里，他沒讓自己休息過一天，因為擔心不勝負荷，堅持跑步鍛煉。
“網(wǎng)上關于我的資料不多，但行家是知道我的。在電視圈影響力大的人，有些退休了，有些轉(zhuǎn)去了電影圈。但我仍在電視圈。所以論資歷、影響力，我都是最深的那一個。因為個人問題，1995年回到TVB時，坐了高位（創(chuàng)作部經(jīng)理），就變得很低調(diào)了（在《護花危情》編劇名單里，岑國榮沒有具名）。做行政的就要退到幕后，任何采訪都讓下面的人去�！�
他拿出一張1989年香港電視劇的收視排名表，在榜單里，他監(jiān)制的《大城小警》高居收視第一名。他指著榜單，讓我看第三和第六名，是《他來自江湖》和《蓋世豪俠》，都是周星馳參與演出的劇集�！拔易龅膭�，收視u2018勁u2019過周星馳。”岑國榮說。
“我一個中學生，幾年時間就升上去，老板上司都看得起我，推我上去做監(jiān)制。當時才二十幾歲（1988年）。由創(chuàng)作轉(zhuǎn)做監(jiān)制，我是第一個，之后才是韋家輝、鄧特希。韋家輝做煽情�。ㄕ齽。┦堑谝�，我做喜劇是當今第一。后來韋家輝去了電影圈�！�
他稱贊起同行來也不遺余力。“我在亞視升做制作經(jīng)理，那時張家輝還沒紅，我用他拍一些戲，當時已經(jīng)覺得他天才橫溢，真的是這4個字�！�
由于接下來還想再做10年，他直言不諱地說：“我太低調(diào)了。現(xiàn)在無可奈何地提醒自己要高調(diào)，所以現(xiàn)在的我是假的�！�
他這樣介紹真的自己：比較冷，戀家，“對電影圈電視圈的朋友保持疏離”，不和朋友稱兄道弟，有“文人傲氣”。
誰都敢來動劇本
快樂創(chuàng)作，這是出現(xiàn)在岑國榮談話中的高頻詞語。
“創(chuàng)作不快樂怎么能出好的作品？我那個年代，上班像玩一樣，工作是游戲。現(xiàn)在制度化了之后，一組一組人流水作業(yè)。其實創(chuàng)作真的不應該這樣。最蓬勃的時候好像很散漫，但其實精髓在里面。制度一定要有，但對創(chuàng)作人是要另外一種規(guī)矩�！�
當時的他，工作起來不想回家，逗留到半夜然后出去吃宵夜，完了又回來繼續(xù)想劇本寫稿，一直到通宵�！傲航¤爱敃r假裝很生氣地說，u2018你們這幫小子要生性（懂事）！u2019但其實他是很欣賞那種精神的�！�
這份工作給他帶來無限樂趣，“比如說我們做的《新抱（媳婦）喜相逢》（2014年TVB賀歲�。适率莾蓚�在娛樂圈斗得很激烈的女藝人，爭著要嫁入豪門，繼續(xù)斗。你可以想象那些戲了：大家族成員爭斗、婆媳爭斗，做了很多了，所以要加入一些新意，就是把娛樂圈元素帶進去，兩個演戲很厲害的——你都不知道她們是笑還是生氣的那種——誰知道原來婆婆也不是省油的燈，最后勝利的Boss是婆婆。原來婆婆這么厲害！”
每周關注和記錄收視率，是他的工作秘訣，也是最想和同行分享的經(jīng)驗�！昂苡杏茫∥颐刻炜词找暵�，每星期總結(jié)一次，大概知道哪部劇、題材、演員、橋段（的影響），多年下來就自然跟觀眾互動了�！�
收視率在他眼中是重中之重，“做電視作品跟寫書不同，寫書可以完全只向自己負責，做電視劇就不可以這么自私，因為電視臺不是我的，所以一定要兼顧收視率。”
岑國榮認為，在劇本創(chuàng)作方面，一個新手起碼要經(jīng)過5年錘煉才能獨立寫稿。按照他的體會，做這一行，經(jīng)驗重要，但拼的是慧根，“有些人就算做了二三十年，都只是工匠而已，規(guī)規(guī)矩矩，寫完稿改一下就可以出街，但讓他自成一家就做不到了。這等于作詩，有時看到一些詩，就知道自己一輩子也作不出來，但有些人就能揮灑自如，成為一家�！�
令這位金牌編劇最不甘心的是，“人是都覺得自己最厲害，覺得最容易的就是做劇本。拍東西的時候老板來現(xiàn)場，是不敢動攝像機的，劇本卻是每個人都敢動的，教你怎么寫，應該怎樣怎樣。希望他們知道守好自己的本位，投資者就扮演投資者（的角色）。”
盡管編劇拳腳難展，岑國榮還是想告訴年輕的同行，“這個行業(yè)是有希望的，因為現(xiàn)在內(nèi)地這么蓬勃，大家要做好自己，去迎接這個天大的機遇。我跟大家分享我的經(jīng)驗：真的要留意收視率。”
信命而不認命，憂遠而能樂事。岑國榮，很香港。
