2008第三屆中國(guó)美術(shù)院校師生油畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）

　　2008造型藝術(shù)新人展入圍獎(jiǎng)（中國(guó)美術(shù)館）

　　2009第十一屆亞洲藝術(shù)節(jié)國(guó)際美術(shù)展優(yōu)秀獎(jiǎng)

　　2011第四屆全國(guó)青年美術(shù)展優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）中國(guó)美術(shù)館

　　2011藝術(shù)鳳凰-----當(dāng)代藝術(shù)青年油畫展展入選

　　2012北京國(guó)際美術(shù)雙年展

　　2012中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員精品油畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)

　　中國(guó)美術(shù)美術(shù)館、

　　深圳大芬美術(shù)館、

　　北京凱晟美術(shù)館、

　　北京時(shí)代美術(shù)館、

　　廣東美林美術(shù)館

　　上海大東方當(dāng)代藝術(shù)中心、

　　鄂爾多斯市政府、亞運(yùn)會(huì)組委會(huì)、廣西文聯(lián)、人民畫報(bào)。

　　2000年7月學(xué)生時(shí)代油畫作品《綠韻》入選“華人藝術(shù)展”獲銅獎(jiǎng)

　　中國(guó)文聯(lián)主辦（北京中國(guó)美術(shù)館、東京、紐約巡回展出）

　　2007年10月油畫作品《有白云的風(fēng)景》入選“中國(guó)·東盟青年油畫大賽”（油畫年）

　　中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、南寧市人民政府主辦（廣西博物館展出作品被主辦方收藏）

　　2007年11月油畫作品《暖山·冷山》入選“浙江省第四屆青年美術(shù)作品展”獲優(yōu)秀獎(jiǎng)

　　浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦（寧波美術(shù)館展出）

　　2008年4月油畫作品《古城遺址》入選“第三屆中國(guó)美術(shù)院校師生油畫展”獲優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)，第一名）

　　中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦（作品被深圳美術(shù)館-大芬收藏）

　　2008年10月油畫作品《史詩古城》入選“第二屆時(shí)代精神全國(guó)油畫展”獲優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）

　　中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦（作品被北京凱晟美術(shù)館收藏）

　　2008年11月油畫作品《傷城視象》入選“2008造型藝術(shù)新人展”

　　中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)文學(xué)藝術(shù)基金會(huì)、

　　中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦（中國(guó)美術(shù)館展出）

　　2009年4月油畫作品《秋季風(fēng)景》入選“2009大東方當(dāng)代油畫展”

　　中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦（作品被上海當(dāng)代藝術(shù)中心收藏）

　　2009年4月油畫作品《秋風(fēng)吹過野山坡》入選“綠色生態(tài)全國(guó)美術(shù)作品展”國(guó)家林業(yè)總局、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦（北京軍事博物館展出作品被主辦方收藏）

　　2009年7月油畫作品《傷城視象。

　　寧波美術(shù)館向我約稿，要我談點(diǎn)兒藝術(shù)創(chuàng)作中的體會(huì)和感悟。我是個(gè)粗人，就像我畫畫慣用寬寬是刷子、刮刀而不是一般人擅長(zhǎng)的油畫，一樣，關(guān)起門來敲鍵盤寫文章還真不擅長(zhǎng)。畫畫好些年了，這還是我第一次以文字的方式記錄自己的心路歷程。

　　我學(xué)畫沒有童子功訓(xùn)練的經(jīng)歷，初中二年級(jí)才開始學(xué)畫，剛學(xué)了一個(gè)月就在全縣繪畫比賽中得了第一名。當(dāng)時(shí)，這件事在學(xué)校還引起了不小的轟動(dòng)。后來我?guī)煼睹佬g(shù)畢業(yè)后到寧波當(dāng)起了美術(shù)老師，只是作為一種愛好，業(yè)余時(shí)間堅(jiān)持畫點(diǎn)畫。2006年寧波美術(shù)館落成，舉辦了小幅油畫展，我也沒當(dāng)回事地投了稿。某天坐公交車路過美術(shù)館，我突然眼前一亮，發(fā)現(xiàn)展覽海報(bào)上掛的竟是我的作品，一陣狂喜。這對(duì)我是一種莫大的鼓勵(lì)，也堅(jiān)定了自己搞油畫創(chuàng)作的信心。

　　我不喜歡畫人人都在的古舊房子、靜物瓶花、普通人物肖像。從剛剛學(xué)油畫開始就想畫國(guó)內(nèi)無人涉及的題材。因?yàn)楫媺�高手如云，就像武林中少林、武�?dāng)、峨眉各大門派占據(jù)各個(gè)山頭一樣，也知道以自己的天資和悟性不可能成為各大門派的大弟子。后來發(fā)如同江湖還有江南七鬼、小李飛刀等很多有獨(dú)門絕技武功一樣，畫畫也可另辟蹊徑。于是，說干就干，暑假帶著干糧到大學(xué)園區(qū)圖書館翻閱各類畫冊(cè)，足足泡了一個(gè)星期。遺憾的是發(fā)現(xiàn)所有的題材都有人畫，而且都畫的很好，有些沮喪。

　　暑假后期回到家鄉(xiāng)，我從小生活在被稱為綠谷的麗水縉云，那里絕美的仙都景色似乎美的有些媚俗。在這里，我也畫過了幾幅畫。可一直都不能打動(dòng)自己，怎么看都像高級(jí)商品畫。直到有一天美術(shù)課上一位學(xué)生開小差，低頭在做小動(dòng)作，我走了過去，學(xué)生緊張一本精美的畫冊(cè)落到地上。我撿起來一看是進(jìn)口的磚頭一般厚的畫冊(cè)，上面全是世界有名的古城遺址�？吹饺绱司�美的畫冊(cè)，我被震撼了，我一直苦苦尋找的繪畫題材和靈感不正是在這里嗎？！。踏破鐵鞋無覓處，得來全不費(fèi)工夫。趕緊說了句：“沒收，一周后還你”！

　　下課后回到住處，我便迫不及待地翻閱畫冊(cè)。第一次見到如此多、如此具有震撼力的古城遺址，厚重的歷史感壓在我心口，似乎不能呼吸了！自古以來詩頌、文著古城的人數(shù)不勝數(shù)，相機(jī)記錄的人也不少，而將其作為油畫題材的并不多用，畫的好的就更少。這些歷史文化的遺跡已經(jīng)離我們很遙遠(yuǎn)了，那么縹緲和虛無，如同夢(mèng)幻一般，在陽光下猶如一位卸甲的將軍，一匹退役的戰(zhàn)馬，一位落難的帝王。我將這些承載著厚重的歷史感和文化內(nèi)涵的古城遺址用于我的油畫創(chuàng)作。我的畫面的中間部分都是真實(shí)的，雖然破敗，但也厚重；背景都是虛幻的，在真實(shí)和虛幻之間會(huì)產(chǎn)生巨大的張力。但我很少會(huì)用藍(lán)藍(lán)的天空，而更多地用了像墨一般的黑色來闡釋歷史。

　　在繪畫的語言形式上，我強(qiáng)調(diào)對(duì)形式本身的探索。在這里，觀眾看到的更多是形式語言（材料、肌理、色彩）所呈現(xiàn)的美感。其次，在繪畫審美內(nèi)涵方面，我將自己對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)審美文化（虛實(shí)、氣韻、力度等）的理解，運(yùn)用到作品中。在形式所生成的意味取向上傾向于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫特有的意韻追求。最后，在畫面的構(gòu)成形式上，更多地采用傳統(tǒng)中國(guó)畫的立軸構(gòu)圖形式，對(duì)畫面的虛實(shí)、疏密、動(dòng)靜等都有不同程度的體現(xiàn)和強(qiáng)調(diào)，用顏料加沙堆砌城墻，深切體悟理解古城的肌理感以及文化趣味。2008年，“古城”系列作品我一共畫了五張并獲得了成功，作品多次參加國(guó)內(nèi)的油畫大展。其中作品《古城遺址》獲第三屆中國(guó)美術(shù)校師生油畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）并被深圳大芬美術(shù)館收藏，《傷城視像》獲得首屆造型新人展入圍獎(jiǎng)等，并在這一年三次獲得國(guó)內(nèi)油畫展獎(jiǎng)項(xiàng)。這也是我順利成為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

　　2010年，我被調(diào)至沙孟海書學(xué)院工作。這是一個(gè)純學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)，有更多的時(shí)間畫畫，是一個(gè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)就能聞到墨香的地方。書學(xué)院背山面湖，風(fēng)景秀麗，畫室窗外就是荷塘。絕佳的景色帶來了良好的創(chuàng)作心境。但不久就發(fā)現(xiàn)自己的畫和原來的古城遺址系列怎么也接不上了。也許是“不接地氣”吧，原來的“古城遺址”系列題材也慢慢的枯竭，新畫的畫越畫越薄，水墨味越來越濃。

　　大概是“一方水土養(yǎng)一方畫”吧，心中的“古城遺址”漸漸隱退了，但是耳濡目染久了，我卻對(duì)單位收藏的國(guó)內(nèi)頂級(jí)的書法、國(guó)畫作品產(chǎn)生了濃厚的興趣，發(fā)現(xiàn)自己突然對(duì)宋代山水畫喜歡到了癡迷的境地。也正是我油畫創(chuàng)作新的靈感源泉。

　　從宋代山水畫中得到啟發(fā)，2011年，我的作品《寒江水》獲得了第四屆全國(guó)青年美術(shù)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)），對(duì)我來說，這也是極為重要的一幅作品。作品描繪冬日的山川景象，構(gòu)圖取法于范寬的《溪山行旅圖》，中峰鼎立，形成中軸巨碑式的構(gòu)圖，畫面尺寸188×108厘米。主峰占畫面2/3，運(yùn)用宋畫的高遠(yuǎn)法極力突出遠(yuǎn)景與主峰的主次對(duì)比。山峰左右強(qiáng)烈的黑白、虛實(shí)對(duì)比營(yíng)造出雪后朦朧、清新的境界，表達(dá)我對(duì)自然山野的獨(dú)特感受。畫面削弱了西畫的明暗、造型、色彩關(guān)系等要素，而將東方情懷自然而然的滲入畫面，使山林、溪水和前景的蘆葦之間形成空間關(guān)系。這些具體的形象成為色彩和線條的載體和情感、氣韻的媒介。山峰的左側(cè)用中國(guó)畫皴法，黑白的對(duì)比鮮明，畫面也更加響亮；右側(cè)借鑒寫意山水中的留白“空境”，用薄丙烯加大量的水，將盡可能寬闊的場(chǎng)景壓縮在有限的畫面上。這樣，作品的場(chǎng)景小了，畫面卻更大了。在這幅作品中，我并未簡(jiǎn)單地將傳統(tǒng)繪畫韻味在畫面中的再現(xiàn)作為最終目的，而是將油畫的色調(diào)和空間處理與中國(guó)山水的氣韻相糅合，使作品既具有現(xiàn)代繪畫的平面性又有斑駁的凝重感，從而具有了也更具突出的現(xiàn)代繪畫的形式感。自認(rèn)為用范仲淹的《蘇幕遮》來概括這幅作品的意境頗為妥帖：“碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月高樓休獨(dú)倚，酒入愁腸，化做相思淚”。

　　不敢說我以宋代山水畫為借鑒的油畫創(chuàng)作是成功的，但我依然相信這種探索和嘗試是值得繼續(xù)深入的。當(dāng)然，我也自知油畫畢竟不同于水墨，油畫的筆觸、肌理與中國(guó)畫筆墨有某些相同的性能，但也有其自身的特色，丟棄了油畫材質(zhì)的特長(zhǎng)而使喪失其特有的表現(xiàn)力。

　　從古城遺址與宋代山水畫中吸取靈感

　　——王雄偉的藝術(shù)探索之路

　　文/偉子

　　在油畫界，80后青年王雄偉 算是一個(gè)奇才，他為人隨和，卻氣質(zhì)清高；他外表像是一個(gè)單純的小孩，卻眼光敏銳，滿腹經(jīng)綸；他有著南方儒商的聰明頭腦，卻在骨子中對(duì)金錢與名利不屑一顧；他擁有根深蒂固的傳統(tǒng)思想，卻在生活中事事追求完美與烏托邦。存在于他身上的許多矛盾與不可思議之處，使他的作品與藝術(shù)人生具有了獨(dú)特的意味。

　　王雄偉初中二年級(jí)時(shí)才開始學(xué)畫，剛學(xué)了一個(gè)月就在全縣的繪畫比賽中得了第一名。后來他于師范美術(shù)系畢業(yè)后到寧波當(dāng)了一名學(xué)校美術(shù)老師，在教學(xué)之余，他還堅(jiān)持畫點(diǎn)畫。最具戲劇性的是，2006年寧波美術(shù)館落成，舉辦了一次小幅油畫展，王雄偉懷著試試看的心情投了稿。某一天，他坐公交車經(jīng)過寧波美術(shù)館，突然發(fā)現(xiàn)展覽海報(bào)上印刷的竟是他投稿的那幅作品，他倍感驚喜。這對(duì)王雄偉無疑是一種莫大的鼓勵(lì)，從而堅(jiān)定了他接下來進(jìn)行油畫創(chuàng)作的信心。

　　王雄偉從剛剛學(xué)油畫開始就想畫國(guó)內(nèi)無人涉及的題材。一個(gè)意外的機(jī)會(huì)，他從自己的學(xué)生那里借到一本國(guó)外進(jìn)口的畫冊(cè)，他被畫冊(cè)上世界著名的古城遺址震撼了。厚重的歷史感壓在他的心口，自古以來詩頌、文著古城的人數(shù)不勝數(shù)，這些歷史文化遺跡已經(jīng)離我們很遙遠(yuǎn)了，顯得那么縹緲和虛無，如同夢(mèng)幻一般，在陽光下猶如一位卸甲的將軍，一匹退役的戰(zhàn)馬，一位落難的帝王。王雄偉決定將這些承載著厚重歷史感和文化內(nèi)涵的古城遺址用作自己的創(chuàng)作題材。

　　看王雄偉這個(gè)時(shí)期的作品，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，他畫面中間的部分都是真實(shí)的，雖然破敗，但也厚重，背景都是虛幻的，對(duì)于天空的處理，他選擇了像墨一般的黑色來闡釋歷史。在繪畫的語言形式上，王雄偉強(qiáng)調(diào)對(duì)形式的探索。在繪畫的審美內(nèi)涵方面，他將自己對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)審美文化虛實(shí)、氣韻、力度等的理解運(yùn)用到作品中。在形式所生成的意味取向上，傾向于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫所特有的意韻追求。在畫面的構(gòu)成形式上，更多地采用傳統(tǒng)中國(guó)畫的立軸構(gòu)圖形式，對(duì)畫面的虛實(shí)、疏密、動(dòng)靜等都有不同程度的體現(xiàn)和強(qiáng)調(diào)，用顏料與沙堆砌城墻，深切體悟理解古城的肌理感以及文化趣味。

　　功夫不負(fù)有心人，2008年，他創(chuàng)作的五幅《古城》系列作品多次參加國(guó)內(nèi)的油畫大展，并三次獲得油畫展獎(jiǎng)項(xiàng)。其中《古城遺址》獲“第三屆中國(guó)美術(shù)校師生油畫展”優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）并被深圳大芬美術(shù)館收藏；《傷城視像》獲得“首屆造型新人展”入圍獎(jiǎng)等，這使他順利地成為了中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

　　2010年，王雄偉被調(diào)至寧波沙孟海書學(xué)院工作。這是個(gè)有著深厚底蘊(yùn)，背山面湖，風(fēng)景秀麗，畫室窗外便是一大片絕美荷塘的書學(xué)院。這樣的環(huán)境給王雄偉帶來了良好的創(chuàng)作心境。但不久后他便發(fā)現(xiàn)，自己的作品和原來的古城遺址系列怎么也接不上了。新創(chuàng)作的作品越畫越薄，水墨味卻越來越濃。大概是“一方水土養(yǎng)一方畫”吧，這時(shí)候，他心中的“古城遺址”情結(jié)漸漸隱退了，取而代之的是，他對(duì)沙孟海書學(xué)院收藏的書法、國(guó)畫作品產(chǎn)生了濃厚的興趣，他發(fā)現(xiàn)自己突然對(duì)宋代山水畫喜歡到了癡迷的境地。事實(shí)上，這正是他油畫創(chuàng)作新的靈感源泉。

　　經(jīng)過一段時(shí)間的鉆研，王雄偉逐漸將他從宋代山水畫中得到啟發(fā)運(yùn)用到油畫創(chuàng)作中，2011年，他的作品《寒江水》獲得了“第四屆全國(guó)青年美術(shù)作品展”優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）。后被中國(guó)美術(shù)館收藏。作品描繪了冬日的山川景象，構(gòu)圖取法于范寬的《溪山行旅圖》，中峰鼎立，形成中軸巨碑式的構(gòu)圖，畫面尺寸為188×108厘米。主峰占畫面的2/3，運(yùn)用宋畫的高遠(yuǎn)法極力突出遠(yuǎn)景與主峰的主次對(duì)比。山峰左右強(qiáng)烈的黑白、虛實(shí)對(duì)比營(yíng)造出雪后朦朧、清新的境界，表達(dá)了他對(duì)自然山野的獨(dú)特感受。畫面削弱了西畫的明暗、造型與色彩關(guān)系等要素，而將東方情懷自然地滲入畫面，使山林、溪水和前景的蘆葦之間形成了一定的空間關(guān)系。這些具體的形象成為色彩與線條的載體和情感、氣韻的媒介。山峰的左側(cè)用中國(guó)畫皴法，黑白對(duì)比鮮明，右側(cè)借鑒寫意山水中的留白“空境”，用薄丙烯加大量的水，將盡可能寬闊的場(chǎng)景壓縮在有限的畫面上。這樣，作品的場(chǎng)景小了，畫面卻更大了。

　　在這幅作品中，他并未將傳統(tǒng)的繪畫韻味在畫面中的再現(xiàn)作為最終目的，而是將油畫的色調(diào)和空間處理與中國(guó)山水的氣韻相糅合，使作品既具有了現(xiàn)代繪畫的平面性又有斑駁的凝重感，從而突出了現(xiàn)代繪畫的形式感。我認(rèn)為用范仲淹的《蘇幕遮》來概括這幅作品的意境頗為妥帖：“碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月高樓休獨(dú)倚，酒入愁腸，化做相思淚”。

　　不敢說王雄偉以宋代山水畫為借鑒的油畫創(chuàng)作是成功的，但我相信這種探索和嘗試是值得繼續(xù)深入的。

　　近期藝事：入選第五屆北京國(guó)際美術(shù)雙年展

　　超以象外·中國(guó)當(dāng)代青年油畫邀請(qǐng)展

　　《踏花歸去馬蹄香》

　　回家去吧！青山綠水田園花草快要荒蕪了，為什么不回去呢？既然自己的心靈為形體所役使，為什么如此失意而獨(dú)自傷悲？我悔悟過去的錯(cuò)誤不可挽救，但堅(jiān)信未來的歲月中可以補(bǔ)追。船在水上輕輕飄蕩，微風(fēng)吹拂著鬢發(fā)。高興地向前飛奔。登上東邊山坡我放聲長(zhǎng)嘯，傍著清清的溪流把詩歌吟唱。輕風(fēng)和煦，沐浴朝陽。

　　“踏花歸去“是那么無限向往，仿佛皈依靈魂的故鄉(xiāng)，尋得人生的歸宿，精神境界得到超越，人生忽然到了一個(gè)新的境界，心胸如宇宙無極，當(dāng)真快哉如風(fēng)，自然馬踏落花，四蹄含香。

　　《千里江山》

　　歷史上，馬在文人墨客筆下被譽(yù)為神靈之物，以至于經(jīng)常把人取得的功績(jī)比喻為“汗馬功勞”。可見馬在人們心目中的意義。退役的的戰(zhàn)馬充當(dāng)著悲情的色彩。戰(zhàn)馬憎惡戰(zhàn)爭(zhēng)，憎恨鐵蹄踏過腐朽的土地，也被迫每天感受著失去的恐慌和未知的絕望。馬的溫馴與堅(jiān)韌告訴我們，任何的苦難都會(huì)過去，信念和堅(jiān)持會(huì)等來和平，以及——家是我們最終的歸宿。

　　《地中海之弈》

　　地中海（Meditrranean”）的意思源自拉丁文，原意為地球的中心。自古以來，地中海不僅是貿(mào)易中心，更是希臘、羅馬、波斯古文明的發(fā)源地與基督教文明的搖籃。如今，地中海成為世界爭(zhēng)霸的第一塊蛋糕，也是世界大棋局中一枚關(guān)鍵的棋子。退役的戰(zhàn)馬觀看著這樣的棋局，遙想當(dāng)年的鐵蹄換做了今日的鐵板戰(zhàn)艦，遠(yuǎn)方的海浪即將淹沒這未下完的棋局。終將是你贏抑或他贏？也許永遠(yuǎn)都沒有贏家……