人物生平
許伯遒（1902-1963），自幼受家庭熏陶（他的爺爺友皋公能唱昆旦，喜吹笛），又天賦稟厚，十歲時(shí)已能按譜奏曲，頗有昆味。他先從名笛師方萼亭學(xué)笛，十四歲那年，在上海一次昆曲清唱中，吹奏《千忠戮·慘睹》被昆曲宗師俞粟廬先生發(fā)現(xiàn)，把他叫到身邊來說：“小弟弟，你的笛可比美阿榮（李榮忻《十五貫》正笛），有工夫到我家來拍曲。”在粟老及俞振飛先生父子的指導(dǎo)下，他掌握了俞派的唱法氣口，吹奏技巧又有突飛猛進(jìn)，大約二十歲后，就有了“笛王”的稱號(hào)。（按：當(dāng)時(shí)享有“江南四大笛王”稱譽(yù)的有上海俞振飛、許伯遒、嘉興許鴻賓、昆山李榮忻。）伯遒的笛音飽滿，醇厚寬亮，昆曲界有“滿口風(fēng)”的美稱。許聞佩說他的吹奏是：“雖新聲變調(diào)，遵律呂不差；役心御氣，揚(yáng)宮羽于丹田，得其伴奏，舒暢愜意”，這個(gè)分析是恰如其分的。
30年代初遷居上海，于國華銀行習(xí)筆札之職。民國二十二年（1933年）梅蘭芳在天蟾舞臺(tái)演出，慕名邀其伴奏昆曲，開演時(shí)置特別牌，書“特?zé)┟以S伯遒撅笛”。此后梅蘭芳演出昆劇必聘其吹奏，梅劇團(tuán)笛師馬寶明甘居其副。民國二十五年（1936年）程硯秋在上海演出《刺虎》，亦由其伴笛。與俞振飛交往、合作更多。1955年應(yīng)俞振飛之邀，由銀行文書主任調(diào)入上海市戲曲學(xué)校任音樂教師，歷時(shí)8年，培養(yǎng)了顧兆琪等優(yōu)秀演奏人才。精通古典文學(xué)，擅書法、金石，課余常教學(xué)習(xí)字，因之昆劇演員、音樂兩班學(xué)員中頗多善書者。1956年及1958年梅蘭芳劇團(tuán)赴浙江、江西、陜西演出時(shí)，仍請(qǐng)其襄助演奏�，F(xiàn)存其昆笛錄音，以梅蘭芳、言慧珠、俞振飛合演之《游園驚夢(mèng)》為最佳。手書《度曲百粹》集時(shí)尚之曲，經(jīng)家人保存，1990年在臺(tái)灣出版。
伯遒認(rèn)識(shí)梅蘭芳先生時(shí)間很早，可遠(yuǎn)溯到一九一六年十一月下旬，那時(shí)梅先生到杭州第一舞臺(tái)演出，伯遒看了他演出的《黛玉葬花》、《穆柯寨》、《佳期拷紅》幾出，經(jīng)族伯許明先生介紹，在化妝市見到梅先生。梅先生和大家一一握手，含笑說：“昆曲出在南方，你們聽哪句腔唱得不準(zhǔn)，哪個(gè)字念得不合適，請(qǐng)你們告訴我。”他們見名震一時(shí)的梅蘭芳，態(tài)度如此和藹，說話那么謙遜，都結(jié)結(jié)巴巴地?cái)D出一句：“唱得好，做得好�！�
“九一八”事變后，梅蘭芳遷居上海，住在滄州飯店，伯遒帶了笛子，吹奏了兩支《思凡》。梅先生在《舞臺(tái)生活四十年》一書中說：“我唱完了，覺得十分痛快。因?yàn)樗乃^u2018滿口笛u2019，又寬又亮，正配上我這條寬嗓子。拿他吹的笛子的外形來說，就跟北方的有了區(qū)別。他的笛子比較粗些，所以發(fā)音寬而亮�！薄拔覐娘埖臧岬搅笋R思南路，就常請(qǐng)他替我理曲子，這是我接觸到俞派唱法的開始。他給我理的曲子真不算少。理熟了，他拿起笛子就吹。他吹的癮頭真不小，我那時(shí)唱的興致也不差，我們兩個(gè)人簡(jiǎn)直唱出癮來了�！�
成就及榮譽(yù)
三十年代昆曲已處于急劇衰落，舉步維艱的境況中，梅先生一生重視昆曲演出，當(dāng)然積極參加昆曲界發(fā)起的義演活動(dòng)。在上海昆曲義演時(shí)，梅先生演出《南柯記》、《瑤臺(tái)》、《金雀記》、《喬醋》，都是伯遒吹奏的。 抗戰(zhàn)勝利后，梅先生剃須重登舞臺(tái)，在上海美琪大戲院演出昆曲《思凡》、《刺虎》、《游園驚夢(mèng)》、《斷橋》、《奇雙會(huì)》等，萬人觀仰梅伶王復(fù)出，為他吹笛還是“笛王”許伯遒。 五十年代，梅劇團(tuán)在各省市巡回演出，劇目有《游園驚夢(mèng)》、《金山寺·斷橋》、《奇雙會(huì)》，總是特邀伯遒隨團(tuán)伴奏，他們的藝術(shù)交誼有三十年的歷史。
尤其在1959年，夏衍副部長(zhǎng)提議梅蘭芳、俞振飛、言慧珠諸名家拍攝彩色戲曲影片《游園驚夢(mèng)》中，他更是其中得力助手之一。當(dāng)年昆曲大師俞振飛先生在上海聽了《游園驚夢(mèng)》的影片錄音后，寫信給父親說：“先父粟廬公認(rèn)為唱《游園驚夢(mèng)》要得u2018靜’字訣，才算度曲高峰，梅先生的演唱，尤其是[山坡羊]、[綿搭絮]兩支曲子，確實(shí)達(dá)到了u2018靜’字訣�！边@果然是梅先生的藝術(shù)造詣已進(jìn)入爐火純青的境界，但也和伯遒襯托綿密的吹奏技巧相得益彰，密切不可分割的。誠如王定一等闡述的那樣：“從他的伴奏中可聽出笛音嘹亮但不掩蓋唱腔；尺寸舒展但不影響劇情，連中有斷，斷中有連，把曲子中的頓挫轉(zhuǎn)折表現(xiàn)的恰到好處，搭頭不多不少；運(yùn)氣不徐不急，把演唱者細(xì)膩的唱腔與感情，都清清爽爽的襯托出來�！�
“笛王”許伯遒先生又是個(gè)多面手，除精于吹笛外，在治印與書法上，也是卓有成效的。他曾為梅蘭芳、程硯秋諸大師篆刻過多枚印章，技藝高超。他輯錄的《度曲百萃》是用圓轉(zhuǎn)自如、精美雋永的趙體(孟?字繕寫的，行氣尤佳，足資廣大書法愛好者作習(xí)帖之用。
