施雨：施雨，江蘇 宜興人，1968年生。自幼師從 徐源紹先生，專攻 寫意花鳥畫�，F(xiàn)為 中國美術(shù)家協(xié)會(huì)敦煌創(chuàng)作中心創(chuàng)作委員， 江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省花鳥畫研究會(huì)會(huì)員。先后就讀于 南京建筑工程學(xué)院和 江蘇大學(xué)美術(shù)學(xué)院。出版有《中國畫名家明信片系列——施雨專集》、《施雨畫選》、《施雨花鳥畫集》等。

水中筆墨見真情

情之清雅蘊(yùn)大氣

陳仲明作

人生往往離不開緣分，有了緣分，便多了一些真情的朋友。與青年畫家施雨相識(shí)似乎就來自冥冥之中的不解之緣。

青年畫家以“施雨”的這個(gè)名字見稱，立意高雅而深沉，其中含有對雨的憧憬和迷戀。在現(xiàn)實(shí)生活中，何謂施雨？上世紀(jì)中國的大半個(gè)世紀(jì)的歲月中，人工降雨的科學(xué)技術(shù)尚未誕生，每逢大旱，人們往往祈求 蒼天憐憫世間生靈而施雨人間。

風(fēng)花雪月，山水 云雨，這些自然現(xiàn)象，在與人們發(fā)生聯(lián)系的過程中，由于種種原因而產(chǎn)生特殊的效應(yīng)。有因色香而受寵，有因清光獨(dú)圓而得憐，仁者有其所樂，智者有其所喜。而雨則頗為特殊，他天生多變，有時(shí)與云同行，有時(shí)與風(fēng)攜手，或?yàn)殪A霂小雨，或?yàn)殇桷�大雨，變幻多端，莫測其涯。寫雨的詩篇在幾千年中華詩歌史中比比皆是。寫雨的詩句以一種情景的展現(xiàn)，細(xì)致地書寫某種幽微的心情和意緒。

施雨生于上世紀(jì)六十年代，那時(shí)的我已經(jīng)下鄉(xiāng)插隊(duì)落戶，從年齡上而言，與施雨也算得上忘年之交。青年時(shí)代的我，與雨也有著不解之緣，取書齋為“聽雨齋”。人在青年時(shí)期往往多愁善感，在雨聲中生情思，添惆悵，多纏綿，引遐想。倚欄而立，默默凝視著窗外或綿綿如絲的雨簾，或傾盆如注的雨幕，或淅瀝，或嘩嘩的雨聲，那胸中的萬千波濤……

喜歡雨的人，才有真性情，有真性情的人，才具備 藝術(shù)家的才情和卓識(shí)，才能成為真正的藝術(shù)家，隨著艱難求索和長期修煉，最終成就大器。有許多所謂藝術(shù)家，充其量只是一個(gè)從事某種技藝的匠人，其根由就是他骨子里沒有真性情在，這些所謂藝術(shù)家即使具有本就微薄的真性情，也漸漸被市儈社會(huì)消磨殆盡了。這些所謂藝術(shù)家的作品中有藝術(shù)嗎？答案是明晰而否定的。

施雨寄情于雨中的花與鳥，當(dāng)有別樣的清新和芬芳。施雨專攻寫意 花鳥畫，自有獨(dú)辟蹊徑的藝術(shù)感悟和構(gòu)思。

雨就是水，水就是雨，施雨別具匠心地在“水”字上做足文章。中國畫的寫意，水墨是最主要的表現(xiàn)手法和特點(diǎn)，因?yàn)樗�墨蘊(yùn)真情，水墨運(yùn)用的高超更能見畫家高遠(yuǎn)的大境界，其中大有文章可做�？墒�，一些畫家，傾注于墨而忽略了水，在潑墨揮毫的時(shí)候沒有將水與墨的關(guān)系掌握到最佳狀態(tài)。幾十年浸淫 寫意花鳥畫的施雨，對水在畫中的構(gòu)思和運(yùn)用，已是別具新意而嫻熟于筆了，從其作品中可凸顯出寫意畫的高超境界。

揚(yáng)州八怪中的李蟬云：“水為筆墨之介紹，用之得法及凝于神”。多年的藝術(shù)求索，施雨深切體會(huì)到水在筆墨中的運(yùn)用和為畫傳神的絕妙之處。他在萬籟俱寂時(shí)潛心默讀和悟徹歷代繪畫經(jīng)典之作。繪畫大師 黃賓虹深悟用墨的個(gè)中三昧而得 潑墨法， 破墨法， 積墨法，水與墨相融而生的藝術(shù)妙趣在賓虹先生的作品中隨處可見； 傅抱石先生的 破筆渲染法，更是運(yùn)用大量的水產(chǎn)生水暈?zāi)珴q、水色淋漓的藝術(shù)佳境。施雨觀大師畫作，心有所得，思有所悟，筆有所動(dòng)，畫有所顯。他在揮毫?xí)r，用水潑墨，用水破墨，用水化墨，用水積墨，于是展示出似煙似雨，似夢似幻、似虛似實(shí)，千變?nèi)f化似水而又感覺非水的令人神怡的水墨妙趣和魅力。

本人曾在師大美術(shù)系從教11年，是江蘇第一個(gè)本科書法專業(yè)的主要?jiǎng)?chuàng)建人之一，后來隱身于文學(xué)院中文系，癡情于青燈黃卷的書齋氛圍。嚴(yán)格而言，我非美術(shù)圈中人，實(shí)為喜愛文學(xué)鐘情筆墨的書法之人。“ 書畫同源”本是精粹之旨，可在我視野所及，當(dāng)代許多畫家的書法功底甚為淺薄，善于藏丑者，大多在畫作上僅以一二字落款而為之。更有書法水平低劣而不知丑者，在畫作上卻長題大跋，純是一大堆書法垃圾，而壞了其原本還略有意趣的畫作。施雨對書法，倒是屬于下得真功夫之人。在他給我看的一批創(chuàng)作的花鳥畫作品中，其落款書法在青年畫家中脫穎而出，頗能吸引欣賞者的眼球。他畫作中的書法，以行草見長，線條勁崛凝重，形體險(xiǎn)峭奇詭，往往大小不一參差錯(cuò)落穿插而行。他的題款，是清新雅逸蘊(yùn)涵大氣的花鳥畫作品的點(diǎn)睛之筆。繪畫與落款，珠聯(lián)璧合，相得益彰，寫意妙品，盡在眼前。

施雨一幅《蟬》之佳作，題款“居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)”是唐代詩人 虞世南的詠蟬名句。清 施補(bǔ)華《峴傭說詩》云：“三百篇 比興為多，唐人猶得此意。同一詠蟬，虞世南u2018居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)u2019，是清華人語； 駱賓王u2018露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉u2019，是患難人語； 李商隱u2018本以高難飽，徒勞費(fèi)恨聲u2019，是牢騷人語。比興不同如此�！边@三首詩都是唐代托詠蟬以寄意的名作，由于作者地位遭際、氣質(zhì)的不同，雖同樣工于比興寄托，卻呈現(xiàn)出殊異的面貌，構(gòu)成富有個(gè)性特征的藝術(shù)形象，成為唐代文壇“詠蟬”詩的三絕。青年畫家施雨的此幅

《蟬》，疏落有致的構(gòu)圖，清新超逸的畫境，跌宕高遠(yuǎn)的題款，與虞世南的 詠蟬名句之境界相吻如一，實(shí)為 寫意花鳥畫之絕妙佳作。

畫家施雨累累碩果，源于幾十年嘔心瀝血的藝術(shù)匠心。他無論寒暑，無一日輟筆，時(shí)有靈感驟發(fā)，或夢醒掌燈展紙，或摔筷提筆潑寫。性情中人，癡情花鳥，全在于此。他的精妙佳作走出畫齋，為人們所注目，并日漸為許多收藏機(jī)構(gòu)和收藏家所看好。

成大器者，必是耐得寂寞者。施雨三更燈火五更雞，癡情花鳥大寫意。今日施雨的寫意花鳥畫，實(shí)乃“水中筆墨見真情，情之清雅蘊(yùn)大氣”也。