韓玉生，男，1939年出生在六朝古都開封，著名豫劇表演藝術(shù)家，河南省豫劇三團(tuán)退休 演員，七七版豫劇《朝陽溝》栓寶的扮演者，香玉劇社(注：河南省豫劇一團(tuán)前身）學(xué)員。韓玉生主工小生和須生，是繼趙錫銘、王二順、王善樸等名家之后，用“大本嗓”演唱的繼承人，他扮相儒雅英俊，灑脫大方，行腔圓潤，聲音洪亮，吐字清晰。代表劇目有豫劇《朝陽溝》、《五姑娘》、《鄰居》，戲曲電影《桃園喜》，戲曲廣播劇《搶財神》等。

　　韓玉生出生于梨園世家，生于戲曲，長于戲曲，受戲曲文化的熏陶，從小就對戲曲有濃厚的興趣。父親韓金銘是開封名角,他半歲左右就被其父抱上戲臺充當(dāng)“襁褓娃娃”，時人有語曰：此嬰非唱戲不可。

　　1945年前后，韓金銘帶家小逃荒到陜西，過著顛沛流離的生活，兩年后其妻因病去世。

　　1949年，常香玉來到蘭州，組建香玉劇校，韓金銘加入香玉劇社當(dāng)演員，同年，韓玉 生考入香玉劇校，時年10歲，按劇校規(guī)定，改名韓玉生。

　　考入香玉劇校后，韓玉生邊學(xué)藝，邊演戲，經(jīng)常觀看陳素真、馬雙枝、趙義庭、曹子道、馬天德、趙錫銘、湯蘭香等名家的精彩演出，常香玉常常教誨他:“臺上一分鐘，臺下十年功�！�

　　名家的熏陶，老師的教誨，使韓玉生對戲曲的興趣更加濃厚，也使他更加努力的練功、練唱，他成了男生中最能吃苦、最聽話的學(xué)生。加上他的嗓子好，扮相英俊，他很快就出類拔萃，脫穎而出。

　　1950年10月，中國人民志愿軍跨過鴨綠江，開赴朝鮮，抗美援朝戰(zhàn)爭爆發(fā)，1951年，12歲的韓玉生初登舞臺，在香玉劇社教材戲《投筆從戎》中飾演男一號班超，獲得大家認(rèn)可。8月3日，常香玉率領(lǐng)香玉劇社全體演職員工踏上捐獻(xiàn)飛機(jī)義演的征程，韓玉生隨社義演，他在學(xué)員隊中表現(xiàn)突出，被批準(zhǔn)加入少年先鋒隊。

　　同年，12歲的韓玉生，在捐獻(xiàn)義演經(jīng)典劇目《花木蘭》中，飾演劉大哥，為常香玉配戲。他表演生動，被成千上萬的觀眾所認(rèn)可。同年又與常香玉一起，錄制了建國后豫劇的第一張唱片《花木蘭征途》。

　　1952年，《花木蘭》參加“全國第一屆戲曲觀摩演出大會”的演出，韓玉生同其他演員一起獲得了中央領(lǐng)導(dǎo)的接見。

　　1953年2月，香玉劇社作為中國人民赴朝慰問文工團(tuán)的主力，赴朝鮮慰問演出，14歲的韓玉生跟隨香玉劇社赴朝，在朝鮮境內(nèi)慰問演出了170天，于8月上旬回國。

　　慰問演出過程中，韓玉生表現(xiàn)出色，榮立三等功，他在《花木蘭》中的劉大哥形象，深入志愿軍戰(zhàn)士的心中，被親切的稱為“小劉大哥”，除了《花木蘭》中的劉忠，韓玉生還在折子戲《見皇姑》中扮演包拯，《斷橋》中扮演許仙等。他聲腔寬宏嘹亮，深受志愿軍戰(zhàn)士喜愛，獲得“小老包”的美譽(yù)。

　　1954年,韓玉生與同學(xué)們一起向京劇學(xué)習(xí)、移植了京劇《雁蕩山》，該劇曾在世界青年節(jié)聯(lián)歡節(jié)上榮獲金獎，是一出沒有唱腔、念白只有表演動作的京劇武打戲，他在劇中扮演起義軍將領(lǐng)孟海功，扮相英俊，眼神靈動，走邊飄逸，開打洗練。

　　1957年，河南省豫劇院一團(tuán)在北京演出期間，以《雁蕩山》作為同北京戲校聯(lián)歡的劇目，演出后，該校校長郝壽臣贊揚(yáng)：“豫劇團(tuán)能演這樣難度很大的戲，真不簡單”。

　　1958年5月，很少演現(xiàn)代戲的河南豫劇院一團(tuán)，以河南豫劇院三團(tuán)的現(xiàn)代戲《朝陽溝》為樣板，排演現(xiàn)代戲《朝陽溝》，常香玉扮演栓寶娘，韓玉生扮演栓寶。

　　同年，河南豫劇院一團(tuán)排演現(xiàn)代戲《母親》，常香玉扮演母親，韓玉生扮演主角之一趙競平。

　　1959年春，河南豫劇院一團(tuán)排演，常香玉主演的《破洪州》進(jìn)京為人大代表演出。韓玉生扮演戲份不多的三關(guān)統(tǒng)帥、穆桂英的公公楊延昭。他扮相瀟灑大氣，動作利索，把：“南征北戰(zhàn)數(shù)十秋，從不低頭拜諸侯，兒媳馬踏洪州地，公公討了個免伺候!”四句下場詩說的有聲有色。為全劇增添了光彩。同年在北京，中央臺錄制了一批地方戲優(yōu)秀青年演員的唱腔，二十歲的韓玉生向豫西老前輩王二順學(xué)習(xí)的豫劇《收岑彭》唱腔，由中國唱片社錄制并出版發(fā)行。

　　上世紀(jì)七十年代初，韓玉生以他演現(xiàn)代戲的基礎(chǔ)，和接近河南省豫劇三團(tuán)風(fēng)格的唱法。被分配到《朝陽溝》劇組扮演栓寶。劇中栓寶娘由常香玉大師扮演，魏云和馬琳仍扮演銀環(huán)和二大娘。1978年以“河南演出團(tuán)”的名義赴京進(jìn)行了匯報，獲得成功。

　　七十年代年后期，因河南省豫劇三團(tuán)急需補(bǔ)充新生力量，韓玉生被正式調(diào)到以演現(xiàn)代戲為主的河南省豫劇三團(tuán)工作。

　　韓玉生的父親韓金銘外號“戲簍子”，是一位才華橫溢的豫劇老藝人。1945年前后，父母帶著韓玉生他很來到洛陽，不久又逃往西安。因買不起火車票，他們擠上了緊靠火車頭的一節(jié)裝滿煤炭的敞篷車。一路上，饑寒交迫，風(fēng)吹煙熏，下車時，父母和他都變成了黑人。在西安，他隨父母跑高臺、住破廟、餐風(fēng)飲露、四處漂泊。1947年，父親跟隨一個小戲班來到寶雞，仍然是跑高臺、住破廟，過著顛沛流離的生活。由于居無定所，生活艱辛，有年臨近春節(jié)，戲班為了生活，增加場次，日夜演出，轉(zhuǎn)臺時，戲裝道具均由演員手提肩扛，運(yùn)往異地。韓金銘除了拿著道具，還要背著兒子，一天黃昏過河時，被激流淹沒，韓金銘大聲呼喊，韓玉生失聲痛哭，多虧同事們?nèi)�力搭救，才使他們脫險。

　　韓玉生相貌英俊，舉止儒雅，扮相帥氣，灑脫大方，行腔圓潤，聲音洪亮，吐字清晰。主工小生和須生，唱念做打，手眼身法步，四功五法樣樣精通，是香玉劇社中繼承大本腔最好的演員之一。他發(fā)聲科學(xué)，高音區(qū)明亮而有力度;中音區(qū)宏亮、剛健;低音區(qū)不混不濁的效果;唱腔從低音到高音跨度再大，聲音統(tǒng)一;聲音耐用持久。

　　韓玉生是繼趙錫銘、王二順等名家之后，用“大本嗓“演唱的繼承人。他時刻沒有忘記常香玉大師“戲比天大”和“藝無止境”的教誨，幾十年的藝術(shù)實踐和人生體驗，把這一名言當(dāng)作“座右銘”，形成了他謙虛、謹(jǐn)慎、不驕不躁的平常心、與世無爭的優(yōu)秀品格和嚴(yán)肅、認(rèn)真、精益求精、一絲不茍的藝術(shù)修養(yǎng)，成為常大師德藝兼?zhèn)涞脑�劇藝術(shù)接班人。

　　韓玉生曾在豫劇《朝陽溝》中扮演栓寶，豫劇《五姑娘》中扮演徐阿天，豫劇《黃花鄉(xiāng)》中扮演李寶貴，豫劇《家庭公案》中扮演王剛，豫劇《鄰居》中扮演文水清，豫劇《搶財神》中扮演李局長， 《于無聲處》中的歐陽平等。

　　在香玉劇社、河南省豫劇一團(tuán)的三十年中，韓玉生與常香玉大師配戲，曾在《花木蘭》、《白蛇傳》、《杜十娘》、《大祭樁》《破洪州》，以及現(xiàn)代戲《朝陽溝》、《母親》等劇中擔(dān)任主要配角。

　　除以上角色外,在戲曲電影《桃園喜》，戲曲廣播劇《搶財神》中韓玉生也曾扮演過重要角色。

　　“須生泰斗”趙錫銘：“你是我認(rèn)真教過的學(xué)生中學(xué)得最好的，也可以說是我唯一承認(rèn)的學(xué)生……�！�

　　著名作曲家于林青(武漢軍區(qū)文區(qū)團(tuán)作曲家)評價他的唱腔“有新的韻味，豫劇男聲唱腔也能唱出抒情唱段”。贊揚(yáng)他的唱腔“委婉、起伏，唱出了男聲新的特點”。

　　著名戲劇評論家、戲劇活動家荊樺：“他演現(xiàn)代戲，還具有一些演員缺乏的優(yōu)勢，他的舉手抬足，他的精氣神，是一些缺乏基本功的演員所不及的�！�

　　資深戲劇評論家陳幼韓撰文說道：“韓玉生表演自然樸實，很注意人物的刻畫。尤其是他的演唱，一反豫劇的老唱法，用男性真聲演唱，吐字清晰，聲音洪亮，收放有度，富有河南鄉(xiāng)音的演唱，給人耳目一新的感覺!”

　　1978年，河南大學(xué)音樂教授孫占白看到韓玉生演的《朝陽溝》后，評價他的“大本腔”嫻熟、自然，不做作，是個最難得、也是最有潛力的演員。

　　韓玉生劇照圖冊參考資料， 韓玉生圖冊參考資料。