1972年出生于甘肅文化古鎮(zhèn)青城�，F(xiàn)為白銀區(qū)政協(xié)委員、甘肅省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、九三學(xué)社社員、白銀國(guó)畫院副院長(zhǎng)、榮寶齋畫院郭石夫工作室畫家。自幼酷愛書畫，初學(xué)《芥子園畫傳》，后在齊白石，吳昌碩筆意中汲取養(yǎng)份，作品重氣勢(shì)，重格調(diào)，大膽取舍，盡情揮灑。多年來在繼承傳統(tǒng)技法的同時(shí)，能夠結(jié)合自身對(duì)生活文化藝術(shù)的獨(dú)特感悟，初步形成自己藝術(shù)風(fēng)格的筆調(diào)，嘗試著對(duì)中國(guó)寫意花鳥畫更深層次的探索。

　　2001年作品《爭(zhēng)春》參加了“紀(jì)念紅軍三大主力會(huì)寧會(huì)師暨長(zhǎng)征勝利65周年全國(guó)書畫攝影名人作品邀請(qǐng)展”。

　　2005年《墨梅》入先首屆中國(guó)畫金雞獎(jiǎng)；國(guó)畫《秋韻》入選慶祝中華人民共和國(guó)成立60周年——甘肅美術(shù)大展。

　　2010年作品《秋韻圖》獲甘肅省科技界二等獎(jiǎng)。作品被多家單位和個(gè)人收藏。

　　黃河愛陜西也喜甘肅，陜西吼秦腔，甘肅也唱。

　　玉林學(xué)兄是甘肅白銀人，便也把秦腔帶到京薊來，帶到了榮寶齋畫院。秦腔那東西，太攝人魂魄，只一句兩句就令人心顫。我心便豁然開朗，原來秦人也重感情也。

　　玉林是勤奮人，整天連夜地身影不離畫案。大到長(zhǎng)卷巨軸，小到冊(cè)頁(yè)扇面，無不手到擒來，且是筆挾一股超邁之氣，腋下真能生風(fēng)矣。我愛一邊也畫著，一邊聽他很異樣的家鄉(xiāng)話，那韻味須收緊了嘴巴才能傳將出來，使人很自然就想到黃河、黃土高原，還會(huì)聯(lián)想到遼遠(yuǎn)、空曠、蒼渾這些個(gè)詞兒。

　　這個(gè)時(shí)侯，你會(huì)不自主地走近他來，眼睛落在他的丹青素楮間，就又被他的那股英氣所感染，就又被他深知用色要義的大作所打動(dòng)，進(jìn)而不由又想起吳茀之的那段話：“用色又須知合色渾化之妙，有正必有輔，如用丹砂宜帶胭脂，用石綠宜帶汁綠，用赭石宜帶藤黃，用花青宜帶墨水。蓋單用則淺薄，兼用則厚潤(rùn)矣�！�

　　每不愿與玉林在畫院道上同行，蓋其俊朗高挑已奪吾生氣矣。然喜與其促膝座談，其老成干練亦時(shí)被同門所慨許。此君莫說年少，卻自有氣場(chǎng)在。屬朝氣而蓬勃型，忽有一言一語(yǔ)，每也能召喚起眾兄長(zhǎng)的精神來也。然亦常會(huì)是一天不作一聲，幽獨(dú)地默然于東南一角，大概是糾結(jié)于筆墨天地的某個(gè)縱深處。

　　今天上午，玉林兄不在教室作畫，剛回有些遙遠(yuǎn)的家鄉(xiāng)去，他說要看他娃去了。人們?cè)谕庀胂眿D時(shí)都這樣說。

　　文 / 韓修龍

　　（作者系中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，清華大學(xué)劉懷勇教授工作室助教）

　　畫家玉林君，是我在畫院的同窗。每當(dāng)夕陽(yáng)西下,抑或月明星稀的夜晚，常會(huì)看到他坐在畫院花園邊長(zhǎng)椅上，翹著二郎腿，嘴里吼著秦腔。那地道的甘肅地方發(fā)音，聽起來讓人叫絕，如吃農(nóng)家小菜，飲地方小酒。音純，字正，腔圓，夠味兒。我現(xiàn)在也成了秦腔“票友”，這全受他的影響。

　　玉林君是一位對(duì)傳統(tǒng)繪畫孜孜以求的“苦行僧”。他放下甘肅老家畫廊的生意，不遠(yuǎn)千里來到京城問道學(xué)藝，實(shí)為難能可貴。所以他倍加珍惜學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，除了在畫院有名師指導(dǎo)，遍臨諸家外，中國(guó)美術(shù)館、國(guó)家博物館、故宮、榮寶齋畫廊都常常能看到他的身影。使他在畫院學(xué)習(xí)的過程中，進(jìn)步迅速，收獲頗豐。

　　玉林君的畫，無論筆墨的用運(yùn)，構(gòu)圖的經(jīng)營(yíng)，著色的搭配都十分到位，可謂深得中國(guó)畫理之精微。

　　中國(guó)寫意花鳥畫始于宋元，至明清已達(dá)到極致。而近代吳昌碩、潘天壽、齊白石諸輩更是別開生面，把大寫意花鳥畫推向了巔峰。我們習(xí)畫者應(yīng)追本溯源，博采眾長(zhǎng)，才能深入堂奧,才能出大境界。玉林君臨習(xí)古人的作品，總能把握住他們的藝術(shù)特色。從金農(nóng)、汪士慎的梅，到吳鎮(zhèn)、夏昶的竹，他臨習(xí)的質(zhì)量都極高。其駕馭筆墨的能力，常令我輩望其項(xiàng)背矣。他筆下的墨梅逸趣盎然，清瘦可人；墨竹生機(jī)勃勃，氣韻古雅，均無粗野之氣，不落世俗。他對(duì)吳昌碩繪畫的研習(xí)，用功最深。其筆法勁健挺拔，古拙蒼老。構(gòu)圖上更是敢于造險(xiǎn)，大氣磅礴，深得吳翁之精髓。

　　學(xué)習(xí)中國(guó)畫，“晚成”是基本規(guī)律。齊白石，吳昌碩，都是七十后始成熟。玉林君還年輕，藝術(shù)學(xué)習(xí)上還屬于積累期與快速上升期，在這個(gè)過程中，還要繼續(xù)大量地臨習(xí)古人的經(jīng)典名作，堅(jiān)實(shí)地學(xué)習(xí)傳統(tǒng)技法，不要太早的“出脫”，創(chuàng)立所謂的“個(gè)性”、“面貌”。傳統(tǒng)功夫越深，今后發(fā)展的空間越大。此外，還要常去外面“寫生”，以求達(dá)到對(duì)所畫對(duì)象的“理”、“情”、“態(tài)”的準(zhǔn)確把握。所謂“師古人，師造化，然后有我”者是也。

　　玉林君作畫在我們工作室最勤。他出筆很快，如急風(fēng)驟雨,珠落玉盤，不一會(huì)工夫，已是滿紙?jiān)茻煟�山花爛漫。一日，他邊畫邊吼著秦腔，神情十分投入，突然的嘎然而止，擲筆而言曰：“像我這樣的人將來怎么會(huì)不成大家？”。眾皆驚,面面相覷，俄兒一陣大笑。這雖是他的自我解嘲，但世間的事，凡事皆有可能，有幾人能說清呢！

　　文 / 張永江

　�。ū疚淖髡邽榉坡少e《世界日?qǐng)?bào)》住中國(guó)特約記者，北京榮寶齋畫院畫家）