陳太明，號(hào)無法。男，1961年生，國家一級(jí)美術(shù)師。江蘇省文化名人庫入庫畫家、中國美協(xié)江 蘇分會(huì)會(huì)員、江蘇省花鳥畫研究會(huì)理事、江蘇省文聯(lián)書畫藝術(shù)研究中心研究員�，F(xiàn)任陳太明藝術(shù)館館長、宿遷市美協(xié)副主席、宿遷市花鳥畫研究會(huì)會(huì)長、宿遷市政協(xié)委員。2009年在蘇州周莊畫家村成功創(chuàng)辦陳太明藝術(shù)館。近年來先后在全國十多個(gè)城市多次成功舉辦個(gè)人畫展。其作品筆墨放縱、拙樸大氣，筆下的雄雞譽(yù)滿全國。出版畫冊(cè)多部，是活躍在中國大寫意花鳥界最具升值潛力的畫家之一。

　　大寫意花鳥畫發(fā)展到今天，幾百年來一直沒有離開過書法對(duì)它的影響與滲透�！皶�畫同源”講的就是中國 畫，特別是寫意畫與中國書法的血緣關(guān)系則顯得更親、更近。當(dāng)代大寫意花鳥畫家陳太明正是對(duì)這一傳統(tǒng)藝術(shù)孜孜以求的求索者。

　　陳太明先生繪畫方面先后得到著名畫家吳國亭、陳大羽、喻繼高等恩師親授，在此基礎(chǔ)上陳太明先生又研習(xí)、臨摹近現(xiàn)代大寫意名家徐渭、八大、齊白石、吳昌碩等大師作品，對(duì)大師作品筆意、用筆用墨，不拘一家進(jìn)行參研，集諸家之長為我所用。這對(duì)日后陳太明大寫意畫能形成自家繪畫語言符號(hào)打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

　　一談到大寫意花鳥畫人們首先想到草書或狂草。認(rèn)為大寫意花鳥畫狂放不羈，信筆揮灑，與中國書法的草書血脈相通。明徐渭就是草書大家，他的大寫意花鳥畫無疑也是草書筆法的典范。用狂草的筆法作大寫意,使畫面一氣呵成，飄逸、輕靈、狂放，揮揮灑灑，直抒胸臆。如風(fēng)雨將至，狂放中不失法度，飄逸中不失率直。徐渭的大寫意花鳥畫把那種文人、文化、書 法、畫法，可謂表現(xiàn)得淋漓盡致。陳太明充分吸收了這一隨意率真的表現(xiàn)手法，下筆如走龍蛇，信筆揮灑，每一筆都飽含著對(duì)自然理解的真性情。

　　但用草書的筆法畫大寫意花鳥畫，只是大寫意花鳥畫眾多表現(xiàn)手法之一。八大山人的大寫意花鳥畫用筆法就不是草書，而是近似小篆。八大山人的用筆含蓄內(nèi)斂，外柔內(nèi)剛。吳昌碩的大寫意花鳥畫，他的用筆則借助于他的石鼓文寫大篆書法，即厚重圓潤又奔放內(nèi)涵。再加上吳昌碩先生對(duì)大寫意花鳥畫“氣”的理解超過前人，“作畫須憑一口氣”，自稱“老缶畫氣不畫形”。齊白石大寫意花鳥畫的用筆，則借助于他的行書及單刀篆刻。這里講的是書法對(duì)大寫意花鳥畫的影響。但畫法與書法的線條還是有區(qū)別的，畫法就是畫法，書法就是書法。用評(píng)書法的眼光去看大寫意花鳥畫有一定道理，但并不完全正確。畫法有自己的規(guī)律與程式，謝赫的《六法 論》里講繪畫要“骨法用筆”，但并沒有講繪畫必須要以書法用筆。所以說中國畫的用筆與書法的用筆有相同的地方，但更有許多的不同。陳太明善畫雞，他所畫之公雞，充分吸收陳大羽之長，每一只冠羽怒張、神采奕奕、昂首闊步、意氣自得的神態(tài)，使人有振奮進(jìn)取之觀感。雞并非難畫之禽，但太明取其意氣所至便非凡品，這是畫家積多年觀察表現(xiàn)之結(jié)果。如陳太明所作《春風(fēng)大吉》中所表現(xiàn)的手法，公雞行筆霸悍、凝重、暢快，充分體現(xiàn)大寫意花鳥畫書寫性。

　　為什么強(qiáng)調(diào)陳太明所畫大寫意花鳥畫的“雕塑性”？就是要對(duì)大寫意花鳥畫重新認(rèn)識(shí)。在新的時(shí)代里新的要求，新的進(jìn)步，強(qiáng)調(diào)“雕塑性”是中國大寫意花鳥畫發(fā)展至今的必然。我所指陳太明大寫意花鳥的“雕塑性”，是指其在畫面的處理上做到整而不碎，聚而不散，追求畫面的空間感與體積感。這種追求與西畫不同，它是用筆墨來表現(xiàn)的。過去的大寫意花鳥畫不注重它的體積感和空間感，只注重畫面的形式，所以書寫性則完全占 據(jù)了大寫意畫的主導(dǎo)。使大寫意花鳥畫發(fā)展至今仍感覺到它的表現(xiàn)手法不能充分表達(dá)作者的思想情感，所以很多大寫意花鳥畫家則對(duì)畫面進(jìn)行了多種形式的處理，以追求筆墨表現(xiàn)的不足。但這些追求無外乎一些小的趣味、小的變化，終究小家子氣，而沒有抓住當(dāng)今大寫意花鳥畫的根本。陳太明常常說“大寫意花鳥畫是不需要特技的，而這些特技大多數(shù)是站不住腳的。大寫意花鳥畫必須用筆墨來完成，把筆墨推到極致，讓你的筆墨極具雕塑性，這才是大寫意花鳥畫的發(fā)展方向”。

　　陳太明大寫意花鳥畫的雕塑性與書寫性并不矛盾，書寫性仍然是大寫意花鳥畫的筋骨，強(qiáng)調(diào)雕塑性是為了更加豐富大寫意花鳥畫的表現(xiàn)手法。中國大寫意花鳥畫的雕塑性就是用筆墨結(jié)構(gòu)來完成對(duì)形象的雕塑。要求你的筆墨結(jié)構(gòu)要有鏗鏘之聲，線條有力度，形象有厚度，有筆與筆之間的間架結(jié)構(gòu)。有塊面，有線條，把線條與塊面結(jié)合到一起，雕塑出來的形象比你用筆描摹出來的要有力度得多�，F(xiàn)而今的大寫意花鳥畫之所以轉(zhuǎn)入低谷，就是軟弱無力的作品太多，輕描淡寫的作品太多。雕塑寫意的提出正好來治這一頑 癥。陳太明的大寫意花鳥畫的雕塑性與書寫性的區(qū)別在于：一種是用筆在寫，一種是用刀在刻。道理是一樣的，但效果卻不同。

　　陳太明的大寫意花鳥畫是需要筆墨功夫的，更需要文化、修養(yǎng)、哲理、境界與精神。這些文化、修養(yǎng)、哲理、境界與精神又是在筆墨功夫的千錘百煉當(dāng)中不斷地提高、凝練與升華。如陳太明所作《和熙春風(fēng)送吉祥》中所表現(xiàn)的手法，公雞行筆縱橫、凝練、厚重，充分體現(xiàn)大寫意花鳥畫雕塑性，也是在筆墨功夫的千錘百煉當(dāng)中才能感悟到的。大寫意花鳥畫的雕塑性并不是一句口號(hào)，而是陳太明在多年的筆墨功夫與境界精神不斷升華當(dāng)中，才體悟到大寫意花鳥畫雕塑性的必然，體悟到雕塑性魅力所在。雕塑性是更完美筆墨功夫的升華，陳太明將筆墨功夫表現(xiàn)的更凝練、更概括，將筆墨功夫由一只手而轉(zhuǎn)握成一只拳，更聚內(nèi)力與沖擊力。大寫意花鳥畫幾十年來為何停滯不前，我認(rèn)為主要是內(nèi)力不足！當(dāng)然這種內(nèi)力包括筆墨功夫的千錘百煉，包括畫家自身文化修養(yǎng)的提高，包括畫家自身境界與精神的升華。陳太明先生一直保持著一個(gè)好的心態(tài)、踏踏實(shí)實(shí)、心平氣和，從一點(diǎn)一滴做起，逐步的積累與沉淀自己的生活底蘊(yùn)、文化底蘊(yùn)，逐步升華自己的精神與境界，忠心希望陳太明先生的大寫意花鳥畫能走上更燦爛輝煌的明天。

　　文/劉建華

　　觀陳太明《大道通天》，使我們?cè)诩ぐ�、率意的筆墨抒寫中，隱隱感覺到他內(nèi)心充實(shí)的生命渴求，并清洗掉 古典主義的蒼白、感傷與純粹模仿帶來的枯燥冷漠，看到其對(duì)雞及花鳥題材的表達(dá)與多樣性追求：不以精確理性和繁復(fù)制作的形式體現(xiàn)，而以胸有成竹的隨意性，揮灑自如的偶然性駕馭筆墨，把從現(xiàn)實(shí)世界中擷取的形象演化為放蕩不羈的生命野性的風(fēng)采，

　　從而創(chuàng)造出獨(dú)特的大寫意的花鳥畫的表現(xiàn)方式。陳太明筆下的雄雞，以大寫彥的筆墨表現(xiàn)，充滿粗獷的原始味與力量感，令人在欣賞中產(chǎn)生一種無法遏止的沖動(dòng)。

　　畫家追求發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造，在形象表現(xiàn)中，充分運(yùn)用書寫性的力度與墨色激揚(yáng)的美感，以及奔放與粗獷的韻味，使之對(duì)雞的表現(xiàn)與藝術(shù)追求中的原始力感相吻合。雞的意象化造型，張揚(yáng)著畫家對(duì)一種雄赳赳的英雄氣概崇尚。陳太明的創(chuàng)作，以凝煉的手法獲得極富表現(xiàn)性的、理想化的造型變化，運(yùn)用的大寫意手法，讓恣肆的筆、墨、色與點(diǎn)、線、面在意象表現(xiàn)中注入了一種不可知的力量感，以及一股強(qiáng)烈的張力。

　　陳太明以雞為主的花鳥畫，線條簡練、意象與符號(hào)相融。滿幅的雄雞，英姿勃發(fā)，儀態(tài)萬千，它們或勇或 怒，或憨或稚，有的悠然自得，有的引頸長鳴，最能體現(xiàn)其雄姿的便是那點(diǎn)點(diǎn)紅冠，向火焰一樣耀眼。

　　陳太明以寫意水墨畫雞，用筆流轉(zhuǎn)勁健，特別是他引入書法藝術(shù)的“書勢(shì)”入畫，轉(zhuǎn)為“筆勢(shì)”，使筆墨以重疊交錯(cuò)的豐富層次克服造型的單調(diào)平板，譬如，雞腿的幾筆簡潔勾勒，極具結(jié)構(gòu)性，可謂“行草用筆，不依前后”，更富于表現(xiàn)性；而雞尾則幾筆大寫，由中鋒轉(zhuǎn)惻鋒，筆止而勢(shì)不盡，創(chuàng)造出英姿勃發(fā)的令人遐想的意象。

　　在整個(gè)筆墨表現(xiàn)過程中，他在追求筆鋒運(yùn)動(dòng)的方向富于變化和節(jié)奏感的同時(shí)，保持著用筆及線在寫意中的連貫和自然。特別是表現(xiàn)雞的傲然神態(tài)時(shí)，那種動(dòng)感時(shí)時(shí)存在于筆與線的書寫過程中，存在于點(diǎn)、線、墨、色之間，存在于筆勢(shì)變化的節(jié)奏之中。譬如，它往往以極勁健的線條，按結(jié)構(gòu)去表現(xiàn)出雞胸、雞腿等關(guān)鍵部位，線的運(yùn)用多意到筆不到；特別是腿、

　　爪的短線，勁挺有力且富于變化，與雞尾的率意粗放既對(duì)比又呼應(yīng)；雞尾以大寫意用筆，特別是中鋒落筆時(shí)的運(yùn)行方向，至尾端的羽毛則以提按轉(zhuǎn)折的多種筆琺表現(xiàn)出雞尾的豐富性，并在羽毛尾部以飛白收筆，平添了雞的精氣神。

　　陳太明中國畫作品欣賞