簡介
張漣對中國造園疊山藝術(shù)的重大貢獻(xiàn)是改變了那種矯揉造作的疊山風(fēng)格，對后世造園藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。張漣除造園疊山外，還善制盆景。
少年習(xí)畫，謁董其昌，師法倪云林、黃子久筆法，喜畫人物，更通山水。張生于明萬歷年間，正是江南園林極盛之時，他以畫家的眼光觀察園林，分析其筑山理水的長短，并嘗試用山水畫法堆山疊石，久之漸得其法。他所布置的園林，皆似宋、元山水名家畫作，以畫入園，觀園如畫。他說：“世之聚危石作洞壑者，氣象蹙促，由于不通畫理�！彼磳η宦傻啬M整座大山的筑山方法，主張從實際出發(fā)，根據(jù)面積的大小和地勢，或“平岡小坂”，或“陵阜陂陀”，“然后錯之以石，棋置其間，繚以短垣，翳以密筱”，使人感到園墻外還有“奇峰絕蟑”，仿佛“處于大山之麓”。這種以截取大山的一角，而使人聯(lián)想到大山整體形象的做法，代表了當(dāng)時疊山藝術(shù)中的一種流派。
評價
張疊山善于就地取材，因材施用，隨心點綴，變化無窮。古代造園，沒有規(guī)范的設(shè)計圖紙，他成竹在胸，一邊高坐與客談笑，一邊指揮工匠，一石一樹，一亭一沼，經(jīng)其指畫，各得其所，巒嶼澗瀨，曲洞遠(yuǎn)峰，巧奪天工。張的技藝享譽江南，許多名流學(xué)者如董其昌、陳繼儒、黃宗羲、吳偉業(yè)、錢謙益等也和他作布衣之交，盛贊他的疊石絕技。重金聘請他去造園的地方很多，江南許多名園出自其手，如松江城西的羅氏怡園、李逢申的橫云山莊、嘉興吳昌時的竹亭湖墅、朱茂時的鶴洲草堂、太倉王時敏的樂郊園、南園和西園、吳偉業(yè)的梅村、錢增天的藻園、常熟錢謙益的拂水山莊、吳縣席本楨的東園、嘉定趙洪范的南園、金壇虞大復(fù)的豫園、無錫現(xiàn)存的惠山東麓寄暢園等。張的盆景作品與疊石被時人推崇為“二絕”。
子張然、張熊也精疊石造園之術(shù)，成為著名的疊山世家——人稱“山子張”。張然于清康熙初年為北京馮博建萬柳堂，為王熙改建怡園，并參與皇家的西苑瀛臺（在今中南海內(nèi)）、玉泉山行宮及暢春園（在圓明園南，已廢）的疊山及規(guī)劃事宜。