十六歲入伍，自幼熱愛書畫，擅收藏，精鑒賞，長年習(xí)碑臨帖，深究

書道。范文才擅長行書，兼攻隸書，師古融今，兼收并蓄，觀其作品清秀中不失遒勁，規(guī)矩中不失變化，在對碑學(xué)的感悟中，解決了切鋒的高難度問題，終于形成其筆意完足、干凈利落而又意蘊裊裊的書法風(fēng)格與法則，贏得當(dāng)代書壇權(quán)威人士對其書法藝術(shù)的高度肯定。

1983年參加山西省書協(xié)舉辦的第三、四屆書展，1984年參加“山西省——日本崎玉縣”友好書法聯(lián)展并獲獎，1985年獲首屆“云岡杯”書法美術(shù)佳作獎，參加了海南省書協(xié)舉辦的各屆書展及各項展事活動，并入選全國第四屆刻字藝術(shù)展。多有作品在《書法報》、《山西日報》、《五臺山》、《視界》、《海南日報》等報刊發(fā)表，傳略被編入《中國現(xiàn)代書法家名人大辭典》。

范文才先生的作品每平尺潤筆費9000元

超越與突破——范文才書法感言

作者：伍立楊

范文才先生生長于文化豐厚的西蜀土壤，得力于一種既傳統(tǒng)而又野逸的文化滋養(yǎng)。弱冠以后，北走京華，東赴春申，南達嶺南，觀摩法書碑林、名勝遺跡。徘徊其間，他驚嘆張猛龍、石門銘……經(jīng)千余年風(fēng)雨消蝕，尤顯班駁奇古。深覺取法造化，不墮時俗之氣的重要性。文才同時致力于文物、藝術(shù)、收藏地實踐和研究，所涉門類既多，所觀事態(tài)更繁，以書會友，更加深了他對書法的理解。習(xí)碑臨帖，深究書道，上下求索，悟得真經(jīng)，勤奮加悟性，是他藝術(shù)成就的源泉。文才悟性甚高，他所表現(xiàn)的個人風(fēng)格，是在悟性和深厚的傳統(tǒng)基礎(chǔ)上合流而得來的。觀其作品，清秀中不失遒勁，規(guī)矩中不失變化，他善寫行書，兼攻隸書，在吸收歷代名家的基礎(chǔ)上，兼收并蓄，師古融今，力求嚴謹而饒于變化，在吃透傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，逐漸形成了自己的風(fēng)格�！　�1985年到河南書協(xié)進修，從此對北碑情有獨鐘。其后，又師承張海、周俊杰等名師，書藝學(xué)養(yǎng)的渠道遂廣為開啟�！　≡趯︻仭⒘�、趙、歐以及二王、懷素、張旭逐一臨寫之后，文才是以北碑為最終的選擇和依歸。在此之前，他在廣種薄收的博覽中，尤喜王右軍之雄強茂密，顏魯公之大刀闊斧、顛張狂素之奔放不羈，孫過庭之揮灑自如，米南宮之瀟灑靈動，趙子昂之妍遒媚，因此，他對碑學(xué)的把握顯得卓而不群，具有某種超越性。對于回歸傳統(tǒng)的理解，他著眼于強烈風(fēng)格范式和由碑帖融合所臻至的筆法高度。對碑學(xué)的深入尋繹，使得他的創(chuàng)作從觀念上予以糾偏和啟悟。　　文才以其對《張遷碑》、《曹全碑》、《張黑女》、《史晨碑》、《廣武將軍碑》等的精深理解和把握奠定了他的藝術(shù)水準�？涤袨樵�就書法技巧自道甘苦：“圓筆用絞、方筆用翻”，文才在對碑學(xué)的感悟中，解決了切鋒的高難度問題，終于形成了他筆意完足、干凈利落而又意蘊裊裊的風(fēng)格與法則�！　√斓莱昵�，由于多年來對書法藝術(shù)的探索和不懈努力，心境亦于平和厚重，文才在書法藝術(shù)上漸入佳境，當(dāng)代書壇權(quán)威人士頗多對他的書法予以肯定�！　‘�(dāng)一些筆友對碑學(xué)的理解認識存在著觀念上誤區(qū)，譬如以為寫碑就應(yīng)該求其重拙大黑，仍至狂野不羈，用筆過于隨意，收放缺乏張力，文才卻在筆法的運用上引起深刻的警惕，他追求的碑之情義，是建立在筆法這一核心語境中的，文才潛心研習(xí)碑學(xué)意味，可以深入骨髓，所以他在運筆的過程中，逐漸強化了碑學(xué)的帖學(xué)意蘊，并將帖學(xué)中具有創(chuàng)造性的高難度筆法，如絞轉(zhuǎn)側(cè)翻、以及絞裹筆法引入碑學(xué)創(chuàng)作，與碑學(xué)的露鋒斬截達成圓融的一致，從而使筆法具有雙重難度，筆者曾在武警作家戴宏府上觀賞過他的代表作品，知其筆法上的高難度的追求和成果帶來了他的全新穩(wěn)重的風(fēng)格�！　∥牟抛蕴柌欢�齋主人，遷居海南后，致力于文博事業(yè)，集藏甚富，而又熱心社會公益事業(yè)，擔(dān)綱多種藝術(shù)協(xié)會，推舉同道，擴展藝術(shù)產(chǎn)業(yè)，嘔心瀝血，孜孜不倦，于今可謂卓然有成。其間不忘藝事創(chuàng)作，現(xiàn)所推出之書法集，即其多年創(chuàng)作之匯展，融入其旺盛的生命和火熱的情感，勢將產(chǎn)生巨大的震撼力和突破性，實屬可喜可賀�！　∽髡呶榱�楊，中國作協(xié)會員、海南省作協(xié)副主席、海南日報社副刊主編、主任記者、中國為數(shù)不多的文藝評論家。

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文才小記

作者：觀復(fù)山房主人

范兄文才，四川射洪人。每見其作為謙和平正，接人待物以仁以誠。其厚道之氣與之所操濃重四川方言一樣，歷久不改。識者皆以“范哥”昵稱之。尊敬之意溢于言表。文才貌不特出，卻有沉雄解數(shù)存身。

先是，文才投筆從軍，為國家盡一份守戎之力，軍中環(huán)境陶冶，也煉得吹笙笛如自會，拉胡琴如有師承；更于偷閑之時苦練書法，大凡古人碑帖拓紙，無不手摹心追，會意入神。年近知命之時，終于字有所成，于鐘愛之隸書一路，饒有心得。概見蒼勁靈動，有廟堂之氣。當(dāng)代大家如啟功先生見其書作，稱贊曰川人很行！沈鵬先生見其書作，亦題字褒獎，以為得書法之不二法門。在同道之中，更有借名發(fā)揮之說法：“范成大，范成大，范字大成�！币粫r間求字之人不如過江之鯽。文才專攻隸書，蠶頭燕尾之屬，古今賢人之體，凡有可借鑒者俱可入其眼簾。每日臨池不輟，興之所之，筆為丘冢，課紙山積。練出一筆好字，靠悟耶？靠勤耶？范哥粲然一笑，回話聽不甚清，可識為妙得天成的答案。

文才解甲歸田之后，較早涉獵古玩經(jīng)營，稱其為南中國資深古玩經(jīng)營家，實如其份。在改革開放之初，諸多人等還對古物懵無所知之際，文才已捷足先登，在相關(guān)雜志刊登廣告，專收傳世之精絕古瓷、高妙真古書畫、機趣活潑之文房器玩。一時間諸寶云集，蔚然大觀。圈中古玩之人，有閱歷者，皆可識得“范某人”。在經(jīng)營中，文才鑒識古物之眼力大升。一器當(dāng)前，是開門者則一語中的：是高仿稍不到位者，亦分剖明晰；即便為精仿者，文才稍作退思，心智并用，則結(jié)論斐然明了，服人服氣。人說范哥于古玩諸器過手上者無以數(shù)記，范哥亦粲然一笑。鑒識古玩，文才出語不多，然沉重有力，即便再固執(zhí)者，聽到意見后也要翻然而思，不能少歇。

而今文才寓居�？冢�視海南為第二故鄉(xiāng)，喜瓊島氣候宜人，環(huán)境趁意，夾岸高椰，風(fēng)檣上下，盡展旅人悠遠之思。與兩三同好共辦“不二文化藝術(shù)村”，戲稱之為“半畝方塘”、“半畝藝術(shù)自留地”，集藏所至，冠甲海南。暇時廣邀寰中書畫名家赴島，舉辦藝術(shù)筆會、作品特展會，為客居地方文化建設(shè)貢獻力量。在推舉川派國畫大師孫竹籬先生過程中，文才用力尤勤，特抽大塊時間，請孫先生高足楊兆森來�？谡故灸藥熤�精藝，博得一片喝彩。

范哥文才，身兼數(shù)職，是為急公好義之證，積極參加社會活動，于海南圈內(nèi)，影響良能，有美善之譽。唯文才能疏離煙酒，強體康健，是合于同好之愿望。勇哉！范哥。是為記。

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物我應(yīng)無隔 筆法兩相忘

——書法家范文才作品欣賞

青年作家、詩人 李林青

青蓮居士云：古來圣賢皆寂寞，唯有飲者留其名�？梢娋圃谑ベt心中的位置。書法家范文才先生閑暇之余喜歡飲幾盅，高情自然與古人同，但卻不是一個寂寞的人。有一回，筆者在酒桌上遇到文才先生，竟然看到他在喝到酒酣耳熱時撩開歌喉大唱《臨江仙·滾滾長江東逝水》。人生的憂樂全化作蕩氣回腸的濁酒一杯，那晚我忽然明白了什么叫做“對酒當(dāng)歌，人生幾何”！也是那晚，我忽然想起了一代才俊陳子昂，想起他那令人一詠三嘆的《登幽州臺歌》。他們都是射洪老鄉(xiāng)啊，縱然相隔千載而慷慨激昂竟如出一轍！

文才先生的書法透著一股濃烈的酒氣，還透著一股閱盡滄桑之后的沉著與悠然�？此�所題的大字“德為�；�”，就可以感受到中國道家傳統(tǒng)文化對他精神肌體的深度浸潤。這還可以理解為是他對萬物貴德哲學(xué)思想的認同，也是為人處世以德為先的人文認同。文才先生下筆若游絲，而絲絲最為扣人心弦。他的筆法朗潤而淡雅，始終透著沁人心肺的竹林逸氣，他似乎在借助古老的碑體進入魏晉時期精神貴族的后花園，完成一種只有他才可以極盡言表的曠古對話。歲月在流轉(zhuǎn)，而被鐫刻在巖石之上的書體已然凝固成不滅的經(jīng)典，他在逐一尋揖，撫摸，拂拭，辨認，甚至在聆聽文字被匠人鑿入巖石時渾厚沉實的錘音。

巴山蜀水的幻化，夔門劍閣的雄渾，對于文才先生來說已然變成腕底的清奇氣象。就這樣任自己的一顆凡心像面前的墨池?zé)o波無瀾靜下去，從而走向令人神迷的物我無隔！記得有人說過酒可通禪的話，這應(yīng)該算是道中人的心得罷。文才先生的筆墨之間有抱琴下峨眉的蜀僧，有慈燈慧鏡的木魚黃卷，有境由心造的老莊法界，還有萬壑煙光和千林雨氣，所謂醉者墨亦醉，七分酒意，三分揮灑，乃性情中人范文才先生是也。川人予世人的印象并不以雄強勝，反之，他們的內(nèi)斂和堅韌卻莫不令人嘆服。文才先生大有川人風(fēng)范，他予人的印象始終是云水不羈、瀟灑醒目，像參禪一樣致力于提升書學(xué)境界；三十年的臨池不輟，堪可摒去茍且之筆，舍去臃腫之筆，擲去干枯之筆，而留下骨氣深穩(wěn)、體兼眾妙、返造疏淡之墨。他最為擅妙的隸體，“書老于筆而深于學(xué)，揮運所及，輒自成體，云卷霧收，令人心醉�！闭堅试S在下引用周之士先生之佳句禮贊之。

聽說平時缶翁揮筆畫竟，或嫌平淡，然后奮筆題字后，可驟然使整幅氣象大振，令人百閱難舍。書道精能之至，可謂高妙獨步。在下拜讀文才先生之李方膺論畫詩稿及顏魯公之祭侄稿心中恍然若有所悟，況筆墨一途懸腕提筆處處講求學(xué)養(yǎng)，非門外之人所能一一道盡也。不過，文才先生書法之“切音之趣，驟虛之妙”將會越來越被人廣泛拜識，正所謂“為我一揮手，如聽萬壑松”是也！

《書法導(dǎo)報》2013年6月19日第25期，第五版、第八版報道。