1923年，孫福娥出生于汾陽市田屯鎮(zhèn)，9歲拜著名男旦“韭菜芽”為師，11歲專攻小生，又拜晉劇小生董光明為師。又接觸了“蓋天紅、毛毛旦、三兒生、說書紅、水上漂等前輩名流，以及筱桂桃、劉元芝、冀蘭香等著名坤角指點，孫福娥的技藝突飛猛進(jìn)。

解放后，黨和人民為孫福娥提供了更有利的條件，才華得以施展，像《拜月記》《雙羅衫》《忠義俠》等小生戲，《土祖廟》《坐窯》等窮生戲，《賣狗肉》丑角戲，都是解放后唱紅的。孫福娥唱、念、作俱佳，氣質(zhì)飽滿，脫了女相。一些觀眾誤以為這個是英俊的男小生，甚至有的姑娘給她寫來求愛信，可見她的小生戲十分成功的。

孫福娥嗓音寬厚，行腔圓潤、飽滿、流暢、明亮，富有朝氣。一張口，臺下頓時鴉雀無聲，故而有“一聲定太平”贊譽。孫福娥不僅有優(yōu)美的小生高音區(qū)唱腔，而且中音區(qū)剛健而不笨拙，低音區(qū)深沉而不含混。電臺保存了她演唱的《關(guān)王廟》《蘇秦激友》《高文舉夜宿花亭》《拜月記》《調(diào)寇》等資料，已成為戲曲寶庫中的珍貴財富。

1955年，孫福娥隨團(tuán)在大同為礦工演出，正巧朱德同志來礦視察，觀看了她演出的《調(diào)寇》并加以鼓勵。在《忠義俠》打路一折中，她身子往右翻，稍子卻向左繞，這個特技使用很少有人學(xué)到家。冰凍三尺，非一日之寒。孫福娥所以有較高的藝術(shù)造詣和她勤學(xué)苦練十分不開的。劇團(tuán)不演出，她就早早起床練功、喊嗓子，對著鏡子練翎子，甩稍子。孫福娥很善于和同行合作。筱桂芬和孫福娥配戲是老搭檔，一個小生，一個小旦。孫福娥的嗓子比桂芬好，為了求得音量上的平衡，也照顧伙伴的情緒，她從不放開嗓子唱。她的表情逼真、動情，并在感情交流中互相激發(fā)，每場戲都配合默契，取得良好的劇場效果。

孫福娥因病于1980年7月去世。