曾任蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院院長。

2017年5月，江蘇省政府決定，免去廖軍同志的蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院院長職務(wù)。

視覺藝術(shù)思維、染織藝術(shù)、中國畫研究。

專著：《視覺藝術(shù)思維》、《寫意花鳥畫技法》，畫作《當(dāng)代美術(shù)家----廖軍》、《當(dāng)代實力派畫家廖軍》；副主編《中國衣經(jīng)》。

主編國家級“十一五”規(guī)劃教材《裝飾圖案》和《視覺藝術(shù)思維概論》；

主編部省級“十一五”規(guī)劃教材《藝術(shù)設(shè)計系列》40本；《高等院校藝術(shù)設(shè)計專業(yè)基礎(chǔ)教材叢書》20本；《動漫系列教材》6本；《現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計基礎(chǔ)教程》8本；《藝術(shù)設(shè)計與創(chuàng)意叢書》10本等。

論文：《創(chuàng)新—視覺藝術(shù)思維的靈魂》；《東西方傳統(tǒng)紡織紋樣的比較與分析》；《原始藝術(shù)思維的萌動》；《現(xiàn)代室內(nèi)紡織裝飾藝術(shù)設(shè)計新理念》；《祥禽瑞獸經(jīng)紋飾中的自然崇拜思維探析》等六十余篇在《美術(shù)》、《美術(shù)觀察》、《裝飾》、《中國紡織大學(xué)學(xué)報》、《絲綢》等學(xué)術(shù)刊物上發(fā)表。

主持多項部省級以上科研項目及橫向科研項目。

擔(dān)任副主編的《中國衣經(jīng)》獲教育部人文社科優(yōu)秀成果二等獎及江蘇省哲學(xué)社會科學(xué)優(yōu)秀成果二等獎；專著《視覺藝術(shù)思維》獲江蘇高校人文社科優(yōu)秀成果三等獎，被復(fù)旦大學(xué)、武漢大學(xué)、南京林業(yè)大學(xué)等院校作為博、碩士招生考試參考書目。

曾赴日本、澳大利亞、法國、意大利、瑞士和我國臺灣等地進(jìn)行交流、講學(xué)和舉辦個人書畫展。

國務(wù)院學(xué)位委員會全國藝術(shù)碩士專業(yè)學(xué)位教育指導(dǎo)委員會委員，

教育部高等學(xué)校藝術(shù)類專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會委員及藝術(shù)設(shè)計類專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)分委員會副主任委員，

中國流行色協(xié)會常務(wù)理事、教育委員會副主任，

中國美術(shù)家協(xié)會會員、工藝美術(shù)藝委會委員，

江蘇省花鳥畫研究會副會長，

中國臺灣嶺東科技大學(xué)客座教授。

　　著作和畫冊有《視覺藝術(shù)思維》、《寫意花鳥技法》、《當(dāng)代美術(shù)家作品──廖軍》、《當(dāng)代實力派畫家廖軍──畫風(fēng)研究》、《中國服飾百年》、 《裝飾動物圖案集》、 《外國服裝設(shè)計名家名作》、《服裝與心理》、《服裝效果圖1000例》等十余種，主編國家級、省部級“十一五”規(guī)劃教材、普通高校教材近百本。撰寫并發(fā)表專業(yè)學(xué)術(shù)論文六十余篇。獲得過教育部和江蘇省社科人文獎勵。

國畫、書法作品曾多次參加國內(nèi)外各類展出并有獲獎，部分作品還在《美術(shù)》、《裝飾》等專業(yè)刊物上發(fā)表。近年來多次在日本、澳大利亞、美國、法國、意大利、瑞士、英國等國家和我國香港、臺灣地區(qū)進(jìn)行學(xué)術(shù)交流、講學(xué)和舉辦書畫展，許多作品被國內(nèi)有關(guān)機構(gòu)、個人和國外友人收藏。

　　師法造化 清麗高潔

——廖軍其人其畫

　廖軍先生，人品高尚，穎悟過人，平日不喜張揚，低調(diào)處事，是一位德藝雙馨的年輕學(xué)者�，F(xiàn)任蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院院長、教授、博士生導(dǎo)師；兼任教育部高等院校藝術(shù)設(shè)計專業(yè)指導(dǎo)委員會副主任、全國藝術(shù)專業(yè)碩士學(xué)位指導(dǎo)委員會委員、江蘇省花鳥畫研究會副會長。長期以來，一心撲在行政及教學(xué)工作上，成績卓著。以前我只知其擅長藝術(shù)設(shè)計，在科研方面，發(fā)表了六十多篇頗有學(xué)術(shù)見地之論文，出版了專著《視覺藝術(shù)思維》，先后主編和參編了《國外服裝設(shè)計名家名作》、《中國衣經(jīng)》、《服裝與心理》、《裝飾圖案》等數(shù)十部專業(yè)書籍，受到社會的贊許。二十世紀(jì)末，我看到了他的寫意花鳥畫《春消息》刊登在《美術(shù)》雜志上，十分高興，驚嘆其中國書畫扎實之功底，其后，方知他的作品曾多次參加了國內(nèi)外的各種美術(shù)展覽，并被博物館與私人珍藏。據(jù)云，在大學(xué)受業(yè)時，他就對中國畫產(chǎn)生了濃厚的興趣，并巧妙地運用到藝術(shù)設(shè)計中去。八十年代后期，當(dāng)社會上刮起了一股否定中國畫傳統(tǒng)歪風(fēng)時，他反而更堅定了弘揚民族文化的信念。工作之余，分秒必爭，不斷地拼搏與探索，從事起他的寫意花鳥畫的創(chuàng)作來。首先對歷代花鳥畫大家之精髓，特別是海上畫派諸家之作品，廣議博考，并收并覽，為我所用。如試圖將吳昌碩的圓渾大氣與吳門畫派的空靈秀逸結(jié)合起來，且“以書之關(guān)鈕透入于畫”，在反復(fù)實踐中，形成了他高潔、清麗的藝術(shù)畫風(fēng)。他更注重師法造化，從生活中獲得豐富的創(chuàng)作源泉，因此，他筆下的松、竹、梅、牡丹、荷花、向日葵、葡萄、石榴、小鳥，有著鮮活永恒的生命力。所作幅式多斗方，章法千變?nèi)f化，無一雷同。密處幾欲塞滿天地，而疏處則又極空曠。喜歡將太湖石、古器皿與花卉相配，奇趣乃出，增強了畫面的形式美感。小鳥常作棲息狀，神趣盎然，或在月下，或在石上，或在枝藤中，營造了一個靜謐、安定、平和的天地。筆墨色技巧極高，水墨、設(shè)色、鉤花點葉、沒骨、潑墨兼用，粗細(xì)、干濕、濃淡、虛實相宜。寓剛健于婀娜之中，行遒勁于婉媚之內(nèi)，筆筆見筆，筆筆無斧鑿痕，直似紙上自然應(yīng)有此畫，直似紙上自然生出此畫，得其天真自然之美。

　繪畫上的出新，是每個畫家孜孜以求的目標(biāo)，廖軍先生的花鳥畫有新的面貌，確實難能可貴。大凡要想在一定領(lǐng)域做出一些成績，需要不止于一時的熱情，而默默堅守的執(zhí)著精神當(dāng)是更不可或缺的。很難想象，身兼數(shù)職且著作甚豐的廖軍先生，卻能寒暑不輟的癡迷于花鳥畫，并不斷推出自己的新作，這就是廖軍先生的過人之處了。他說如果幾天不畫畫，就好象有什么事沒做一樣。正是這種堅持不懈的精神支撐，使他逐漸形成了自己的繪畫面貌。由于畫家重視畫外功夫，具有多方面修養(yǎng)，故其作品有文氣、有意境、有深度。可謂雅俗共賞，令人回味，令人陶醉。

　清·錢杜《松壺畫憶》道：“古來詩家皆以變?yōu)楣�，惟畫亦然�！卑鍢蛳壬�亦云：“刪繁就簡三秋樹，領(lǐng)異標(biāo)新二月花”。廖軍正是一位藝術(shù)上的善變者，期待著他繼續(xù)不懈努力，以一個更加嶄新的面目出現(xiàn)在大家的面前。

　　周積寅 著名美術(shù)史論家

博士研究生導(dǎo)師

南京藝術(shù)學(xué)院教授