人物檔案
丹特·加布里埃爾·羅賽蒂（dante gabriel rossetti）
英國畫家1828 - 1882
生于：英國倫敦
卒于：英國肯特郡
國家：英國
老師：福特·馬多克斯·布朗 (ford madox brown 1821-1893)
流派：拉斐爾前派
人生歷程
羅塞蒂是意大利裔學(xué)者蓋布瑞爾·羅塞蒂（Gabriele Rossetti）之子，生于英國倫敦，他的父親是一位學(xué)識淵博的詩人，也是在英國避難的意大利燒炭黨人。
他本來的名字是蓋布瑞爾·查理斯·但丁·羅塞蒂（Gabriel Charles Dante Rossetti）。他的朋友和家人稱他為“蓋布瑞爾”，不過在公眾上他都使用但丁這個名字，因為這個名字能讓人與著名的文學(xué)家但丁產(chǎn)生聯(lián)想。他是詩人克莉斯緹娜·羅塞蒂（Christina Rossetti）和畫家威廉·邁克爾·羅塞蒂（William Michael Rossetti）的哥哥，也是拉斐爾前派的三位創(chuàng)始人之一。另外兩人是約翰·挨弗里特·米萊斯（John Everett Millais）和威廉·霍爾曼·亨特（William Holman Hunt）。
早年經(jīng)歷
在他年幼的時候，他表現(xiàn)出對于文學(xué)上的興趣，如同他的兄弟姊妹一樣，他希望成為一個詩人。不過他也想成為一個畫家，對中世紀的意大利藝術(shù)極感興趣。接著他成為福特·馬多克斯·布朗（Ford Madox Brown）的學(xué)生，在他接下來的生命中一直和布朗保持緊密的關(guān)系。
在看過霍爾曼·亨特所繪的The Eve of St. Agnes展覽后，羅塞蒂和亨特成為了要好的朋友。亨特所插畫的是當時還不知名的詩人約翰·濟慈所作的詩，而羅塞蒂自己曾寫過模仿濟慈的詩，因此他相信亨特和他在藝術(shù)及文學(xué)上有著相同的看法。他們一起發(fā)展了前拉斐爾派，羅塞蒂總是喜歡中世紀的、而不是現(xiàn)代的藝術(shù)。他翻譯并出版了但丁和其他中世紀意大利詩人的作品，而他的藝術(shù)作品也被人認為是包含了早期意大利的風(fēng)格。
藝術(shù)創(chuàng)作
羅塞蒂主要的畫作顯示了前拉斐爾派運動早期中現(xiàn)實主義的代表作。他所繪的《Girlhood of Mary, Virgin》和《Ecce Ancilla Domini》將馬里亞描繪成憔悴而受壓抑的少女。他唯一一幅以現(xiàn)代生活為主題的畫作是未完成的《發(fā)現(xiàn)》（又譯：終于見面 Found），描繪一名趕集的鄉(xiāng)村青年認出了他昔日的情人，卻發(fā)現(xiàn)她已淪為娼妓而氣憤的抓住她。無論如何，羅塞蒂越來越偏向象征的和神話的畫像，而不是以現(xiàn)實為題材。這也和他稍后在詩詞上的表現(xiàn)一致。
他在藝術(shù)和文學(xué)上的發(fā)展都深受生命中的大事所影響，尤其是他的妻子伊麗莎白·西德爾（Elizabeth Siddal）的去世。她在生下一名死嬰后服用過多鴉片酊而死。羅塞蒂變的越來越沮喪，在她的墓地前埋葬了大量未發(fā)行的詩稿。他將西德爾想像為但丁所單戀的與貝緹麗彩·坡提納里（Beatrice Portinari）畫出許多作品。
這些畫作影響了后來歐洲的象征主義運動。在這些作品里，羅塞蒂對女人的描繪幾乎過分的格式化。他的女管家芬妮·康佛絲（Fanny Cornforth）成為他的新戀人，他在畫作里將她描繪為肉體性欲的象征，而威廉·莫里斯的妻子珍·莫里斯（Jane Morris）則成為他另一位情婦，則被描繪的如同天上的女神一般。
在這段期間，羅塞蒂開始對異國動物相當著迷，尤其是澳洲袋熊（Wombat）。他常約朋友在倫敦動物園的“袋熊窩”會面，并且會自己在那里觀賞袋熊好幾個小時。到了1869年9月，他終于獲得了一只袋熊，這只短命的袋熊被昵稱為“Top”，他常常將它帶到餐桌上，讓它在晚餐進行時睡在餐桌中央。據(jù)說這段軼事啟發(fā)了路易斯·卡羅，創(chuàng)造了愛麗絲夢游仙境中的榛睡鼠角色。
詩歌創(chuàng)作
在這幾年中，羅塞蒂被朋友們說服，將他當年埋在妻子墳里的詩稿掘出，并在1871年發(fā)表了這些詩。這些詩里帶有的色情性引起相當爭議，被批評為“肉欲的詩詞”。
在描寫于肉體和精神上發(fā)展親密關(guān)系的十四行詩The House of Life 中，其中一段“Nuptial Sleep”描述一對男女在性交后陷入沉睡，羅塞蒂描述這首十四行詩由“u2018瞬間u2019的紀念”所組成，暗示著那一瞬間的感覺，也就讓人聯(lián)想到他所描寫的是什么了。
The House of Life 便是一系列描述這“瞬間”的關(guān)系—精心設(shè)計放置馬賽克在最激烈的描述片段。這成為了羅塞蒂在文學(xué)上的主要成就。
羅塞蒂也替他的畫作寫下十四行詩，例如Astarte Syraica。身為一個設(shè)計師，他和威廉·莫里斯一起制作了許多裝飾玻璃和其他東西的圖案。
晚年
羅塞蒂生命中最后幾年被毒品上癮所害，身體逐漸虛弱。于1882年死于英國的肯特郡。
主要作品
羅塞蒂傳世的作品數(shù)量比較多，繪畫作品主要有《白日夢》、《普羅塞爾皮娜》、《天使報喜》、《但丁之夢》、《沃提考迪亞的維納斯》、《羅塞蒂羅馬的寡婦》等。此外，他還創(chuàng)作了大量的“雙作品”，即配有十四行詩的繪畫作品，比如《菲亞美塔的眼神（a vision of fiammetta）》等。
| 《普羅賽比妮》 自羅賽蒂的妻子西達爾死后，他另一位傾慕的女子是莫里斯夫人，珍妮就成了他最喜愛畫的模特兒。他以珍妮為理想形象，畫了許多具有象征意義和包含深刻寓意的 肖像畫，這幅《普羅賽比妮》 就是著名代表作品。 作品取材于希臘一羅馬神話故事，羅馬神話中的普羅塞爾落娜，即希臘神話中的珀爾塞福涅，是冥王哈得斯的妻子。傳說她是大神宙斯和谷物女神德米特爾所生的女兒。當她在叢林中采摘花朵時，土地突然裂開，冥王哈得斯從地下躍出，將普羅塞爾蓓娜劫入冥府，強娶為妻。她的母親谷物女神德米特爾悲痛萬分，到處尋找自己的女兒，以致田地荒蕪，谷物不收，人類陷入饑謹之中。大神宙斯只得出面裁判，令冥王哈得斯準許普羅塞爾菇娜每年的春天回到母親身邊居住，因此，她也被喻為象征播種與豐收的女神。羅塞蒂的這幅作品，實際上是托普羅塞爾蓓娜之名的一幅肖像畫。黑色的背景代表著冥界的世界，普羅塞爾蓓娜手中拿著一枝石榴，正在凝神暇想，思念地面上陽光明媚的生活，石榴6月結(jié)果，是她唯一能帶回冥國的果實。從色調(diào)上來看，綻開的紅石榴也形成點睛之筆，是全畫最醒目的地方。 | |
| 《白日夢》 羅塞蒂不僅是個畫家，也是一個充滿幻想的浪漫主義詩人。他的生活任性而又頹廢，特別是在他的愛妻去世之后，更是陷入了無盡的悵惘和幻想中，整天飲酒、吸毒不能自拔，并且瘋狂地為其死去的妻子寫下了許多辭藻華麗、充滿神秘氣息的悼亡詩篇。后來他遇到了相貌與死去的妻子極為相似的莫里斯小姐，才再次激發(fā)了他創(chuàng)作的激情。這幅《白日夢》就是畫家以莫里斯小姐為模特創(chuàng)作的畫作，其間充斥著畫家對亡妻的思念。 畫面上一個身穿綠色衣服的女子把自己掩蓋在一棵茂密的樹木枝葉下，她脖子修長、嘴唇厚而性感，神情黯然、面目憔悴。她的頭微微抬起，目光憂郁地望著畫外。橫放的書和手中的紅花早已滑落在膝蓋的邊緣，隨時都會掉落在地上。她癡迷而神傷的狀態(tài)，好像靈魂早已游離了肉體，正在無盡的失望或者無盡的幻想中遨游，她周圍的一切外在東西似乎早已不在她的知覺范圍了。畫中的人物也給人一種頹廢的感覺，手中的紅花似乎象征著青春的凋零和生命的謝幕，那無盡神傷的神情似乎隱含著對人生一種徹底的失望和無奈。 |
| 《 沃提考迪亞的維納斯》 1851年，羅塞蒂邂逅了伊麗莎白.希達爾，這位美貌非凡的女子深得拉斐爾前派畫家們的喜歡，她不僅成了他們創(chuàng)作時最美的模特兒，她是他們的學(xué)生。 羅賽蒂雖然愛著西達爾，但他更愛模特兒珍妮·布爾蒂尼。珍妮比西達爾更加美麗健康，但珍妮后來嫁給了莫里斯，這使羅賽蒂很傷心。在他以后的許多女性形象中，都有珍妮的芳容，同時隱含亡妻的影子。 這幅畫作同樣是以希達爾作模特兒來繪制的。這是一個肖像式的構(gòu)圖，背景是美麗的鮮花，維納斯的頭略略抬起，修長的頸項，有著一種優(yōu)雅的情調(diào)，這是典型的羅塞蒂所創(chuàng)造的女性形象，恬靜、文雅、秀麗，充滿著幻想與迷惘的憧憬，有著超凡脫俗的品格。 | |
| 《比阿特麗克斯》 羅賽蒂的愛妻1862年去世，這使他的創(chuàng)作越來越帶有憂傷的情調(diào)。他把自己不幸遭遇畫成一幅象征性作品，題名《比阿特麗克斯》，在畫中，畫家將自己亡妻西達爾比作比阿特麗克斯， 以但丁的遭遇自喻。但丁9歲時遇見少女比阿特麗克斯，留下美好印象。18歲時再相見，少女已出落成美麗的姑娘。但丁深愛著她，但怕別人看出來，故裝著愛上了別的女子，還寫詩贊美人家。這大大傷害了比阿特麗克斯的心，她從此不再理但丁，后來嫁給一位貴族。但丁得知后悔恨交加，為表示自己真情又寫詩贊美她，比阿特麗克斯終因傷心而死，但丁悲痛欲絕。從此他腦子里常出現(xiàn)情人的形象。后來他做了一個夢，夢見情人在天國向他致意，表示已消怨情，從此但丁心才寬慰。羅賽蒂所畫的這幅肖像性寓意畫，是一首具有雙關(guān)含義的形象詩。畫上采用了象征性的比喻，一只紅色鴿子嘴里銜著一枝白色的罌粟花，使色彩顛倒比作生死逆轉(zhuǎn)的隱喻；比阿特麗克斯閉目凝神，期待著死神的召喚。畫面構(gòu)圖呈十字架式。后面兩側(cè)仿佛有但丁和愛神隱現(xiàn)其中。近處畫著一只古代的太陽儀（類似時鐘）上面正指著九時，比喻比阿特麗克斯和西達爾死亡的時辰。畫中這位比阿特麗克斯就是畫家心目中的西達爾。畫面具有濃重的神秘氣息。 |
社會評價
羅塞蒂多才多藝，有著多重身份，不僅是著名的英國拉斐爾前派畫家，還是著名的詩人、插圖畫家和翻譯家。
羅塞蒂個性強烈， 無視當時的傳統(tǒng)，名副其實地成為十九世紀最有個性的畫家。 由于年輕時偷懶， 沒有把繪畫技術(shù)完全學(xué)好，使他的繪畫有美中不足的缺陷， 就想是在腦中浮現(xiàn)優(yōu)美旋律但不懂得音階的音樂家一樣。他討厭風(fēng)景畫， 尤其討厭象米雷那樣詳細描繪細節(jié)。他的作品中水彩占了絕大部分， 從1850年以后， 水彩更成為他唯一的畫材。 晚年他作品的品質(zhì)不固定， 一來健康已受損，二來是雇請助手幫忙的關(guān)系。但代表他最高水平的代表作，已清楚的傳達了十九世紀英國繪畫最為深刻的不滅印象。
個人影響
因為拉斐爾前派主要專注于將事物描繪的如同攝影般逼真，盡管他們也特殊的專注于詳細描繪表面圖案上，他們的作品仍被許多批評家所貶低。不過自從1970年代以來，拉斐爾前派的作品又逐漸受到重視了。
