人物檔案
丹特·加布里埃爾·羅賽蒂（dante gabriel rossetti）
英國(guó)畫(huà)家1828 - 1882
生于：英國(guó)倫敦
卒于：英國(guó)肯特郡
國(guó)家：英國(guó)
老師：福特·馬多克斯·布朗 (ford madox brown 1821-1893)
流派：拉斐爾前派
人生歷程
羅塞蒂是意大利裔學(xué)者蓋布瑞爾·羅塞蒂（Gabriele Rossetti）之子，生于英國(guó)倫敦，他的父親是一位學(xué)識(shí)淵博的詩(shī)人，也是在英國(guó)避難的意大利燒炭黨人。
他本來(lái)的名字是蓋布瑞爾·查理斯·但丁·羅塞蒂（Gabriel Charles Dante Rossetti）。他的朋友和家人稱他為“蓋布瑞爾”，不過(guò)在公眾上他都使用但丁這個(gè)名字，因?yàn)檫@個(gè)名字能讓人與著名的文學(xué)家但丁產(chǎn)生聯(lián)想。他是詩(shī)人克莉斯緹娜·羅塞蒂（Christina Rossetti）和畫(huà)家威廉·邁克爾·羅塞蒂（William Michael Rossetti）的哥哥，也是拉斐爾前派的三位創(chuàng)始人之一。另外兩人是約翰·挨弗里特·米萊斯（John Everett Millais）和威廉·霍爾曼·亨特（William Holman Hunt）。
早年經(jīng)歷
在他年幼的時(shí)候，他表現(xiàn)出對(duì)于文學(xué)上的興趣，如同他的兄弟姊妹一樣，他希望成為一個(gè)詩(shī)人。不過(guò)他也想成為一個(gè)畫(huà)家，對(duì)中世紀(jì)的意大利藝術(shù)極感興趣。接著他成為福特·馬多克斯·布朗（Ford Madox Brown）的學(xué)生，在他接下來(lái)的生命中一直和布朗保持緊密的關(guān)系。
在看過(guò)霍爾曼·亨特所繪的The Eve of St. Agnes展覽后，羅塞蒂和亨特成為了要好的朋友。亨特所插畫(huà)的是當(dāng)時(shí)還不知名的詩(shī)人約翰·濟(jì)慈所作的詩(shī)，而羅塞蒂自己曾寫(xiě)過(guò)模仿濟(jì)慈的詩(shī)，因此他相信亨特和他在藝術(shù)及文學(xué)上有著相同的看法。他們一起發(fā)展了前拉斐爾派，羅塞蒂總是喜歡中世紀(jì)的、而不是現(xiàn)代的藝術(shù)。他翻譯并出版了但丁和其他中世紀(jì)意大利詩(shī)人的作品，而他的藝術(shù)作品也被人認(rèn)為是包含了早期意大利的風(fēng)格。
藝術(shù)創(chuàng)作
羅塞蒂主要的畫(huà)作顯示了前拉斐爾派運(yùn)動(dòng)早期中現(xiàn)實(shí)主義的代表作。他所繪的《Girlhood of Mary, Virgin》和《Ecce Ancilla Domini》將馬里亞描繪成憔悴而受壓抑的少女。他唯一一幅以現(xiàn)代生活為主題的畫(huà)作是未完成的《發(fā)現(xiàn)》（又譯：終于見(jiàn)面 Found），描繪一名趕集的鄉(xiāng)村青年認(rèn)出了他昔日的情人，卻發(fā)現(xiàn)她已淪為娼妓而氣憤的抓住她。無(wú)論如何，羅塞蒂越來(lái)越偏向象征的和神話的畫(huà)像，而不是以現(xiàn)實(shí)為題材。這也和他稍后在詩(shī)詞上的表現(xiàn)一致。
他在藝術(shù)和文學(xué)上的發(fā)展都深受生命中的大事所影響，尤其是他的妻子伊麗莎白·西德?tīng)枺‥lizabeth Siddal）的去世。她在生下一名死嬰后服用過(guò)多鴉片酊而死。羅塞蒂變的越來(lái)越沮喪，在她的墓地前埋葬了大量未發(fā)行的詩(shī)稿。他將西德?tīng)栂胂駷榈∷鶈螒俚呐c貝緹麗彩·坡提納里（Beatrice Portinari）畫(huà)出許多作品。
這些畫(huà)作影響了后來(lái)歐洲的象征主義運(yùn)動(dòng)。在這些作品里，羅塞蒂對(duì)女人的描繪幾乎過(guò)分的格式化。他的女管家芬妮·康佛絲（Fanny Cornforth）成為他的新戀人，他在畫(huà)作里將她描繪為肉體性欲的象征，而威廉·莫里斯的妻子珍·莫里斯（Jane Morris）則成為他另一位情婦，則被描繪的如同天上的女神一般。
在這段期間，羅塞蒂開(kāi)始對(duì)異國(guó)動(dòng)物相當(dāng)著迷，尤其是澳洲袋熊（Wombat）。他常約朋友在倫敦動(dòng)物園的“袋熊窩”會(huì)面，并且會(huì)自己在那里觀賞袋熊好幾個(gè)小時(shí)。到了1869年9月，他終于獲得了一只袋熊，這只短命的袋熊被昵稱為“Top”，他常常將它帶到餐桌上，讓它在晚餐進(jìn)行時(shí)睡在餐桌中央。據(jù)說(shuō)這段軼事啟發(fā)了路易斯·卡羅，創(chuàng)造了愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境中的榛睡鼠角色。
詩(shī)歌創(chuàng)作
在這幾年中，羅塞蒂被朋友們說(shuō)服，將他當(dāng)年埋在妻子墳里的詩(shī)稿掘出，并在1871年發(fā)表了這些詩(shī)。這些詩(shī)里帶有的色情性引起相當(dāng)爭(zhēng)議，被批評(píng)為“肉欲的詩(shī)詞”。
在描寫(xiě)于肉體和精神上發(fā)展親密關(guān)系的十四行詩(shī)The House of Life 中，其中一段“Nuptial Sleep”描述一對(duì)男女在性交后陷入沉睡，羅塞蒂描述這首十四行詩(shī)由“u2018瞬間u2019的紀(jì)念”所組成，暗示著那一瞬間的感覺(jué)，也就讓人聯(lián)想到他所描寫(xiě)的是什么了。
The House of Life 便是一系列描述這“瞬間”的關(guān)系—精心設(shè)計(jì)放置馬賽克在最激烈的描述片段。這成為了羅塞蒂在文學(xué)上的主要成就。
羅塞蒂也替他的畫(huà)作寫(xiě)下十四行詩(shī)，例如Astarte Syraica。身為一個(gè)設(shè)計(jì)師，他和威廉·莫里斯一起制作了許多裝飾玻璃和其他東西的圖案。
晚年
羅塞蒂生命中最后幾年被毒品上癮所害，身體逐漸虛弱。于1882年死于英國(guó)的肯特郡。
主要作品
羅塞蒂傳世的作品數(shù)量比較多，繪畫(huà)作品主要有《白日夢(mèng)》、《普羅塞爾皮娜》、《天使報(bào)喜》、《但丁之夢(mèng)》、《沃提考迪亞的維納斯》、《羅塞蒂羅馬的寡婦》等。此外，他還創(chuàng)作了大量的“雙作品”，即配有十四行詩(shī)的繪畫(huà)作品，比如《菲亞美塔的眼神（a vision of fiammetta）》等。
| 《普羅賽比妮》 自羅賽蒂的妻子西達(dá)爾死后，他另一位傾慕的女子是莫里斯夫人，珍妮就成了他最喜愛(ài)畫(huà)的模特兒。他以珍妮為理想形象，畫(huà)了許多具有象征意義和包含深刻寓意的 肖像畫(huà)，這幅《普羅賽比妮》 就是著名代表作品。 作品取材于希臘一羅馬神話故事，羅馬神話中的普羅塞爾落娜，即希臘神話中的珀?duì)柸Ｄ�，是冥王哈得斯的妻子。傳說(shuō)她是大神宙斯和谷物女神德米特爾所生的女兒。當(dāng)她在叢林中采摘花朵時(shí)，土地突然裂開(kāi)，冥王哈得斯從地下躍出，將普羅塞爾蓓娜劫入冥府，強(qiáng)娶為妻。她的母親谷物女神德米特爾悲痛萬(wàn)分，到處尋找自己的女兒，以致田地荒蕪，谷物不收，人類(lèi)陷入饑謹(jǐn)之中。大神宙斯只得出面裁判，令冥王哈得斯準(zhǔn)許普羅塞爾菇娜每年的春天回到母親身邊居住，因此，她也被喻為象征播種與豐收的女神。羅塞蒂的這幅作品，實(shí)際上是托普羅塞爾蓓娜之名的一幅肖像畫(huà)。黑色的背景代表著冥界的世界，普羅塞爾蓓娜手中拿著一枝石榴，正在凝神暇想，思念地面上陽(yáng)光明媚的生活，石榴6月結(jié)果，是她唯一能帶回冥國(guó)的果實(shí)。從色調(diào)上來(lái)看，綻開(kāi)的紅石榴也形成點(diǎn)睛之筆，是全畫(huà)最醒目的地方。 | |
| 《白日夢(mèng)》 羅塞蒂不僅是個(gè)畫(huà)家，也是一個(gè)充滿幻想的浪漫主義詩(shī)人。他的生活任性而又頹廢，特別是在他的愛(ài)妻去世之后，更是陷入了無(wú)盡的悵惘和幻想中，整天飲酒、吸毒不能自拔，并且瘋狂地為其死去的妻子寫(xiě)下了許多辭藻華麗、充滿神秘氣息的悼亡詩(shī)篇。后來(lái)他遇到了相貌與死去的妻子極為相似的莫里斯小姐，才再次激發(fā)了他創(chuàng)作的激情。這幅《白日夢(mèng)》就是畫(huà)家以莫里斯小姐為模特創(chuàng)作的畫(huà)作，其間充斥著畫(huà)家對(duì)亡妻的思念。 畫(huà)面上一個(gè)身穿綠色衣服的女子把自己掩蓋在一棵茂密的樹(shù)木枝葉下，她脖子修長(zhǎng)、嘴唇厚而性感，神情黯然、面目憔悴。她的頭微微抬起，目光憂郁地望著畫(huà)外。橫放的書(shū)和手中的紅花早已滑落在膝蓋的邊緣，隨時(shí)都會(huì)掉落在地上。她癡迷而神傷的狀態(tài)，好像靈魂早已游離了肉體，正在無(wú)盡的失望或者無(wú)盡的幻想中遨游，她周?chē)囊磺型庠跂|西似乎早已不在她的知覺(jué)范圍了。畫(huà)中的人物也給人一種頹廢的感覺(jué)，手中的紅花似乎象征著青春的凋零和生命的謝幕，那無(wú)盡神傷的神情似乎隱含著對(duì)人生一種徹底的失望和無(wú)奈。 |
| 《 沃提考迪亞的維納斯》 1851年，羅塞蒂邂逅了伊麗莎白.希達(dá)爾，這位美貌非凡的女子深得拉斐爾前派畫(huà)家們的喜歡，她不僅成了他們創(chuàng)作時(shí)最美的模特兒，她是他們的學(xué)生。 羅賽蒂雖然愛(ài)著西達(dá)爾，但他更愛(ài)模特兒珍妮·布爾蒂尼。珍妮比西達(dá)爾更加美麗健康，但珍妮后來(lái)嫁給了莫里斯，這使羅賽蒂很傷心。在他以后的許多女性形象中，都有珍妮的芳容，同時(shí)隱含亡妻的影子。 這幅畫(huà)作同樣是以希達(dá)爾作模特兒來(lái)繪制的。這是一個(gè)肖像式的構(gòu)圖，背景是美麗的鮮花，維納斯的頭略略抬起，修長(zhǎng)的頸項(xiàng)，有著一種優(yōu)雅的情調(diào)，這是典型的羅塞蒂所創(chuàng)造的女性形象，恬靜、文雅、秀麗，充滿著幻想與迷惘的憧憬，有著超凡脫俗的品格。 | |
| 《比阿特麗克斯》 羅賽蒂的愛(ài)妻1862年去世，這使他的創(chuàng)作越來(lái)越帶有憂傷的情調(diào)。他把自己不幸遭遇畫(huà)成一幅象征性作品，題名《比阿特麗克斯》，在畫(huà)中，畫(huà)家將自己亡妻西達(dá)爾比作比阿特麗克斯， 以但丁的遭遇自喻。但丁9歲時(shí)遇見(jiàn)少女比阿特麗克斯，留下美好印象。18歲時(shí)再相見(jiàn)，少女已出落成美麗的姑娘。但丁深?lèi)?ài)著她，但怕別人看出來(lái)，故裝著愛(ài)上了別的女子，還寫(xiě)詩(shī)贊美人家。這大大傷害了比阿特麗克斯的心，她從此不再理但丁，后來(lái)嫁給一位貴族。但丁得知后悔恨交加，為表示自己真情又寫(xiě)詩(shī)贊美她，比阿特麗克斯終因傷心而死，但丁悲痛欲絕。從此他腦子里常出現(xiàn)情人的形象。后來(lái)他做了一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)情人在天國(guó)向他致意，表示已消怨情，從此但丁心才寬慰。羅賽蒂所畫(huà)的這幅肖像性寓意畫(huà)，是一首具有雙關(guān)含義的形象詩(shī)。畫(huà)上采用了象征性的比喻，一只紅色鴿子嘴里銜著一枝白色的罌粟花，使色彩顛倒比作生死逆轉(zhuǎn)的隱喻；比阿特麗克斯閉目凝神，期待著死神的召喚。畫(huà)面構(gòu)圖呈十字架式。后面兩側(cè)仿佛有但丁和愛(ài)神隱現(xiàn)其中。近處畫(huà)著一只古代的太陽(yáng)儀（類(lèi)似時(shí)鐘）上面正指著九時(shí)，比喻比阿特麗克斯和西達(dá)爾死亡的時(shí)辰。畫(huà)中這位比阿特麗克斯就是畫(huà)家心目中的西達(dá)爾。畫(huà)面具有濃重的神秘氣息。 |
社會(huì)評(píng)價(jià)
羅塞蒂多才多藝，有著多重身份，不僅是著名的英國(guó)拉斐爾前派畫(huà)家，還是著名的詩(shī)人、插圖畫(huà)家和翻譯家。
羅塞蒂個(gè)性強(qiáng)烈， 無(wú)視當(dāng)時(shí)的傳統(tǒng)，名副其實(shí)地成為十九世紀(jì)最有個(gè)性的畫(huà)家。 由于年輕時(shí)偷懶， 沒(méi)有把繪畫(huà)技術(shù)完全學(xué)好，使他的繪畫(huà)有美中不足的缺陷， 就想是在腦中浮現(xiàn)優(yōu)美旋律但不懂得音階的音樂(lè)家一樣。他討厭風(fēng)景畫(huà)， 尤其討厭象米雷那樣詳細(xì)描繪細(xì)節(jié)。他的作品中水彩占了絕大部分， 從1850年以后， 水彩更成為他唯一的畫(huà)材。 晚年他作品的品質(zhì)不固定， 一來(lái)健康已受損，二來(lái)是雇請(qǐng)助手幫忙的關(guān)系。但代表他最高水平的代表作，已清楚的傳達(dá)了十九世紀(jì)英國(guó)繪畫(huà)最為深刻的不滅印象。
個(gè)人影響
因?yàn)槔碃柷芭芍饕獙?zhuān)注于將事物描繪的如同攝影般逼真，盡管他們也特殊的專(zhuān)注于詳細(xì)描繪表面圖案上，他們的作品仍被許多批評(píng)家所貶低。不過(guò)自從1970年代以來(lái)，拉斐爾前派的作品又逐漸受到重視了。
