王晉元（1939.2—2001.11），河北樂亭人；1964年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫系花鳥畫科；擅中國畫、以花鳥見長；王晉元師從李苦禪、郭味蕖、田世光等教授，是我國高等美術(shù)院校中國畫分科教學(xué)第一屆畢業(yè)生；畢業(yè)分配時，他主動放棄留在大都市的機(jī)會，選擇到云南工作，后跟隨他的岳父、著名植物學(xué)家蔡希陶經(jīng)常穿行在熱帶雨林深處，觀察和收集了大量的具有地方特色的動物、植物形象，并用畢生的精力挖掘表現(xiàn)蘊(yùn)藏在這塊神奇土地上的自然生命之美。

　　在近40年畫云南的創(chuàng)作中，王晉元始終奉行著藝術(shù)來源于生活的原則，多年來他踏遍了云南的崇山峻嶺，把對生活和生命的感悟、對自然和環(huán)境的親和融化在自己的藝術(shù)創(chuàng)作之中。經(jīng)過對筆墨、形象、圖式、意境的反復(fù)琢磨和提煉，終于創(chuàng)造出自己獨(dú)特的花鳥畫新風(fēng)格、新樣式。

　　他創(chuàng)作的巨幅花鳥畫，一改傳統(tǒng)文人叢艷折枝、點(diǎn)景禽鳥的性靈小品式的閑情逸致，賦予西雙版納熱帶雨林自然景觀雄壯而瑰麗的生命力。作品通過工筆與寫意、沒骨與勾描、水墨與重彩多種技法語言的綜合運(yùn)用，創(chuàng)造出繁茂、密織的雨林之美，畫面呈現(xiàn)出大、滿、壯、野、繁、密、奇、艷的特點(diǎn)。 他的作品《舞龍蛇》獲第六屆全國美展銅獎，為中國美術(shù)館收藏；《秋色蒼蒼》入選第七屆全國美展；一些作品被送往聯(lián)合國及亞、歐、澳洲、香港等多國和地區(qū)展出。

　　曾任云南省美協(xié)主席、文聯(lián)副主席、云南畫院院長、中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝術(shù)委員會委員，中國畫研究院院務(wù)委員，中國美術(shù)家協(xié)會理事，中國美術(shù)網(wǎng)第一屆藝術(shù)委員會副主席，中國美術(shù)家協(xié)會理事，美協(xié)中國畫藝委會委員、云南省畫院院長，國家一級美術(shù)師等，國家級有突出貢獻(xiàn)專家。

　　王晉元的作品多次參加全國美展并獲獎，作品被中國美術(shù)館、中國畫研究院等機(jī)構(gòu)收藏，應(yīng)邀為人民大會堂、天安門城樓、中央軍委、文化部等創(chuàng)作多幅巨幅作品。

　　作品有《井岡杜鵑紅似火》、《獵》等，作品《舞龍蛇》獲第六屆全國美展銅牌獎。

　　出版有《王晉元畫選》等。

　　著錄《全國第二屆花鳥畫展覽作品集》評委作品（中華國際出版社1999年12月出版）。

　　2001年，這位卓有成就的藝術(shù)家不幸英年早逝，時年62歲；2006年10月，王晉元藝術(shù)回顧暨捐贈作品展在中國美術(shù)館開幕，展覽由中國美術(shù)館、中國美協(xié)、云南省委宣傳部、云南省文化廳、云南省文聯(lián)共同主辦，共展出王晉元先生的125幅作品，在展覽展出之際，王晉元先生的親屬向中國美術(shù)館捐贈了其代表作45幅。

　　藝術(shù)評價走近王晉元巨大的花鳥畫，猶如置身于一片野芳幽谷之中，在他的神秘、豐饒與瑰麗的畫面前，你感覺自己好像第一次被喚醒，變成林間一片草葉、一只飛鳥??

　　王晉元先生是我國現(xiàn)代花鳥畫大家，雖然他于2001年就匆匆走完了他的藝術(shù)苦旅，但他長留給后人的贊頌自然生命的不朽佳作卻永久感染著我們。

　　王晉元自幼喜愛美術(shù)。1959年王晉元高中畢業(yè)，因成績優(yōu)秀，被北京大學(xué)中文系、中央美術(shù)學(xué)院國畫系同時錄取。他選擇了自己喜愛的美術(shù)專業(yè)。在中央美院師從李苦禪、郭味蕖、田世光等老師。三年級分科時，在郭味蕖先生的指導(dǎo)下，專攻花鳥畫，并成為這位曾組建中央美院花鳥畫科、為中國花鳥畫推陳出新做出卓越貢獻(xiàn)的著名畫家的入室弟子。1964年畢業(yè)，他選擇了去云南工作，從此在這塊神奇而美麗的土地上開拓了一條花鳥畫發(fā)展的新路。

　　王晉元一生都在畫云南，云南獨(dú)特的生態(tài)環(huán)境和多樣的物種群落對王晉元來說無疑是一個創(chuàng)造的契機(jī)，也是一個考驗(yàn)。這里的自然景物、雪山草甸、大野山花為他提供了表現(xiàn)生命氣象和心靈感悟的對象，使他有可能在前人筆墨表現(xiàn)的范圍之外拓展一片新天地。他深諳“外師造化，中得心源”、“搜盡奇峰打草稿”的古訓(xùn)。

　　為此，他充分利用這造化之助，一頭撲進(jìn)西雙版納熱帶雨林，奔走在滇西雪域草原，留連于烏蒙金沙的崖壁湍流，帶回一本本速寫和一摞摞畫稿，并一次次被自然生態(tài)的神奇所感動。

　　在長期親和自然、貼近社會的實(shí)踐中，王晉元找到了取之不盡、用之不竭的創(chuàng)作素材。但另一方面，選擇了云南也就意味著選擇了一個前無古人的新課題。這里的草木植物有著特有的形態(tài)和風(fēng)貌，它們的生長規(guī)律、結(jié)構(gòu)特征在中國畫的傳統(tǒng)中找不到現(xiàn)成的圖式和表現(xiàn)方法，走自己的路面對的是有別于前人的自然環(huán)境：相互寄生、纏繞、攀援、交織的藤蔓枝干，苔蘚地衣，樹石林水，各種各樣的雨林植被物種，如此多樣、奇特與豐富，要完成從自然感受到筆墨程式的創(chuàng)造、從生活形象到藝術(shù)形象的提升談何容易！而通過花鳥景物的描繪寄寓心靈家園，構(gòu)建生命原鄉(xiāng)，呼喚生態(tài)和諧的情感意識才是他創(chuàng)作的真正的本質(zhì)和使命。因此，他認(rèn)為熱愛生活才能發(fā)掘出生活與自然中蘊(yùn)藏的美，但還要對自然加以分析研究，才能對生活把握得更準(zhǔn)、更深。

　　為了表現(xiàn)叢林滿、密、繁、艷的自然特征，他深入到繁花如瀑、青藤飛舞、苔封蘚繡的密林幽谷，通過反復(fù)實(shí)踐和推敲，總結(jié)出“全景截取”的創(chuàng)作方法，大膽突破了傳統(tǒng)文人的折枝花鳥畫的趣味，以完整的情節(jié)、開闊的意境全景式表現(xiàn)五彩斑斕、氣象萬千的自然生命的世界。這一方法的應(yīng)用事實(shí)證明是成功的，在作品《井岡杜鵑紅》、《春滿雨林》、《秋色蒼蒼》、《雨林風(fēng)采》中，花鳥畫的單體描繪被一片郁郁蔥蔥的生物群落所代替。山花植被密密層層，主體層面、群落層面、山石層面交相輝映，交織成一個立體而豐富的生態(tài)景觀，創(chuàng)造性地展示出繁茂、滿密的雨林之美。相對傳統(tǒng)寫意花鳥畫追求的簡、淡、雅、逸，王晉元的這種大場面、全景截取式的創(chuàng)造開辟了一種花鳥畫的新境界，總體呈現(xiàn)出氣勢大、境界寬、內(nèi)蘊(yùn)深的現(xiàn)代審美格調(diào)和氣度。

　　王晉元創(chuàng)作上取得的成功來之不易，有過創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的畫家都知道，如此繁復(fù)多樣的物象處理在一張畫中，極易雜亂、糊涂。王晉元的畫偏取其密，并且還要密中更密、密中造疏。昔黃賓虹作山水不憚至密，然后于疏處得其內(nèi)美的方法對王晉元來說應(yīng)該心領(lǐng)神會。愈滿、愈密愈有感覺，脈絡(luò)清明，繁而不亂，充分體現(xiàn)出對形象、用筆、空間結(jié)構(gòu)超強(qiáng)的把握能力。特別在形象的處理上，不同類屬的植物花草若要個性鮮明又能有機(jī)和諧地組織在一起絕非易事，正是通過類化的方法對不同的形象和筆法進(jìn)行歸納、提煉和抽象，再把同一類物象按照生長規(guī)律和畫面需要統(tǒng)一調(diào)度、整合，才有效地統(tǒng)攝住全局，又避免了含糊與散亂。

　　在用筆上，他的畫一掃常見的粗率、焦躁、寡淡之病，落筆有先后，勾染有法度，雖然巨石巖處筆墨崢嶸跌宕，花枝招展處不乏沉靜安和，但一靜一動均遵循嚴(yán)格的作畫程序和用筆的內(nèi)在規(guī)律，所以他的畫才有濃艷又深厚的味道。當(dāng)然畫面結(jié)構(gòu)體勢如果把握不好，仍然難逃一亂，這方面可以見到王晉元對現(xiàn)代構(gòu)成元素的吸收，恰當(dāng)運(yùn)用分割、塊面線、黑白灰的對比，以及各種直與弧、縱與橫的構(gòu)成關(guān)系，使空間有了落實(shí)，也為他的畫面增加了幾分平中之險、正中之奇的趣味。

　　在實(shí)踐跨形式、跨技法的綜合語言樣式上，王晉元也邁出了重要一步，取得了令人矚目的成就。王晉元扎實(shí)而全面的技法基礎(chǔ)使他有能力實(shí)踐導(dǎo)師郭味蕖先生提出的“山水與花鳥相結(jié)合、工筆與寫意相結(jié)合、潑墨與重彩相結(jié)合” 的花鳥畫主張，并以此形成他繪畫風(fēng)格的一個顯著特征。這一點(diǎn)體現(xiàn)在他的作品中，在《綠谷》、《絕壁千尋一澗花》中可以看到，花卉和環(huán)境處理得水乳交融，具有山水性質(zhì)的素材與山花野卉處于同等地位，山石水口成為風(fēng)景的一部分，共同營造出整體的空間意象和幽深蓊郁的氛圍。工筆勾填與潑墨寫意結(jié)合是他融合不同技法語言的另一表現(xiàn)，像《野山春》、《神山之壽》等作品，它們多以“雙勾”表現(xiàn)植物細(xì)部結(jié)構(gòu)，重彩點(diǎn)染，以“沒骨”畫出作為提神之筆的主體花卉，通過潑墨或?qū)懸夤P法造局布勢。各種手法的自由調(diào)動、綜合運(yùn)用達(dá)到了多樣統(tǒng)一、對比和諧的交響效果，大大強(qiáng)化了作品的表現(xiàn)力。這一點(diǎn)沒有極高的藝術(shù)造詣，是不可能做到的。

　　王晉元先生將畢生之力獻(xiàn)給了花鳥畫的發(fā)展事業(yè)，他卓有成效的實(shí)踐讓我們看到了花鳥畫發(fā)展的希望。