羅西尼，1806年入博洛尼亞音樂學(xué)校學(xué)歌唱、大提琴和對(duì)位法。但他對(duì)課程不感興趣，卻在圖書館潛心研究j.海頓、w.a.莫扎特等的樂譜，獲益非淺，并創(chuàng)作了一些器樂曲和宗教音樂。1807年寫了第一部歌劇《德梅特里奧與波利比奧》，1810年畢業(yè)時(shí)上演了喜歌劇《婚約》。此后4年寫了15部歌劇，其中正歌劇《坦克雷迪》、喜歌劇《意大利女郎在阿爾及爾》大獲成功，使他名聲大振。1815年起任那不勒斯歌劇院、圣卡羅劇院和豐多劇院藝術(shù)指導(dǎo)，創(chuàng)作了《土耳其人在意大利》、《奧賽羅》、《塞維利亞的理發(fā)師》、《灰姑娘》、《賊鵲》、《摩西在埃及》、《湖上夫人》、《塞彌拉彌斯》等歌劇。1822年隨意大利歌劇團(tuán)到歐洲各國演出，備受歡迎。1824年受聘為巴黎意大利歌劇院領(lǐng)導(dǎo)，后又被委任為皇家作曲家和歌唱監(jiān)察。1829年寫了最后一部杰作《威廉·退爾》后擱筆，此后的39年只寫了兩個(gè)宗教題材的作品和一些短曲。1836年回到博洛尼亞任音樂學(xué)院名譽(yù)院長(zhǎng)，1848年移居佛羅倫薩，1855年定居巴黎�！×_西尼共創(chuàng)作了38部歌劇，在正歌劇和喜歌劇領(lǐng)域都有優(yōu)秀作品�！度�維利亞的理發(fā)師》是其最成功的代表作，它繼承了意大利喜歌劇的傳統(tǒng)，又有所革新�！锻�廉·退爾》則是正歌劇中登峰造極之作，為19世紀(jì)西歐歌劇藝術(shù)提供了寶貴的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。他擅長(zhǎng)以音樂刻畫人物性格，懂得如何抓住舞臺(tái)效果，使音樂和情節(jié)結(jié)合得巧妙自然；他熟悉人聲特點(diǎn)，善于使音樂通過演唱獲得最佳效果；他給朗誦調(diào)配上樂器伴奏，使人不感到枯燥；他的配器簡(jiǎn)潔而富于色彩，又不影響聲樂的發(fā)揮；但這位多產(chǎn)作家為何在其創(chuàng)作成熟的盛年突然擱筆，一直是不解之謎。

引言青年時(shí)代和最初的成功

歌劇

“音樂世界的統(tǒng)治者”

“費(fèi)加羅來這里，費(fèi)加羅去那兒”

在通往樂劇的道路上

巴黎與羅西尼的晚年

教堂音樂

老朽的罪愆——生前與身后之名

注釋

大事年表

對(duì)羅西尼的評(píng)論

作品目錄（節(jié)選）

羅西尼音樂的錄音唱片

作者簡(jiǎn)介

圖片來源

參考書目

舍爾里斯，生于1945年3月，大學(xué)期間在漢堡和佛羅倫薩學(xué)習(xí)音樂學(xué)、藝術(shù)史和哲學(xué)，1971年獲博士學(xué)位。自1991年起在呂貝克音樂學(xué)院擔(dān)任教授。 其重要著作包括《17世紀(jì)之前的意大利文藝復(fù)興藝術(shù)作品上的樂譜》、《阿爾班·貝爾格》、《伊戈?duì)枴に固乩�文斯基——春之祭》和《伊戈�(duì)枴に固乩�文斯基及其時(shí)代》。