羅蘭·佩蒂 享譽(yù)全球的當(dāng)今世界三大芭蕾編導(dǎo)大師之一羅蘭·佩蒂！一個(gè)可愛的老頭，一個(gè)令所有人都敬重的老頭，83歲依然對(duì)藝術(shù)充滿了執(zhí)著的熱情。在講臺(tái)上饒有興致地回憶起了自己作為芭蕾編導(dǎo)喜怒哀樂的人生歷程。和他的Fans們分享自己的藝術(shù)感悟。面對(duì)藝術(shù)被種種狹隘的標(biāo)準(zhǔn)肢解成古典和搖滾、東方和西方、本國和外國等二元對(duì)峙，而老頭則認(rèn)為藝術(shù)本身就是自然而然的東西，不需要做太多的人為評(píng)判，藝術(shù)起源于人心靈的自然觸動(dòng)。藝術(shù)創(chuàng)作是通過各種各樣的文化形式感動(dòng)人心。說的特棒，在這個(gè)演說過程中除了用口頭語言外，還不斷運(yùn)用身體語言乃至舞蹈語言，使人渾然忘卻立于臺(tái)上的是83歲高齡的老人，更使人領(lǐng)略到真正的舞蹈大師是“人舞合一”的，連靈魂也無時(shí)無刻不在翩翩起舞。

1972年11月，羅蘭·佩蒂大師與世界著名的搖滾樂隊(duì)——平克·弗洛伊德樂隊(duì)聯(lián)手為法國馬賽國家芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作了一臺(tái)別具風(fēng)格的平克·弗洛伊德芭蕾（Pink Floyd Ballet,俗稱“搖滾芭蕾”），轟動(dòng)一時(shí)。

而今我卻現(xiàn)場(chǎng)看到了大師羅蘭·佩蒂將音樂的靈魂用舞蹈語匯完美的闡釋出來，加之中央芭蕾舞團(tuán)演員們的高超技藝，更賦予舞蹈超強(qiáng)的感染力。演出過程中，觀眾席上不時(shí)爆發(fā)出熱烈的掌聲，是觀眾對(duì)音樂的響應(yīng)，也是對(duì)演員的由衷贊美。，“平克·弗洛伊德”芭蕾雖然不是敘事性芭蕾，但是，他帶給人們的思考是深刻的。

世界上的大腕舞星爭(zhēng)相與他合作，因?yàn)樗�能夠賦予作品中的人物一種強(qiáng)烈的生命活力，常常使作品一經(jīng)上演就進(jìn)入保留劇目，長久地流傳下去。他們夢(mèng)想扮演他的“卡門”、“年輕人”或者“艾斯美拉達(dá)”，就如同夢(mèng)想扮演“吉賽爾”、“奧黛爾”或“斯瓦尼爾達(dá)”一樣。時(shí)間證明，羅蘭·佩蒂的舞蹈形象散發(fā)著一種永恒的魅力。

“兩份忠貞不渝的愛貫穿了法國編舞大師羅蘭·佩蒂(Roland Petit)的一生，一份給了舞蹈，另一份給了舞蹈家芝芝·讓梅爾(Zizi Jeanmaire)。1933年他在巴黎歌劇院芭蕾舞學(xué)校與她們相遇，那一年他9歲，讓梅爾與他同歲。”

2011年7月11日，英國《衛(wèi)報(bào)》舞蹈專欄作家Sanjoy Roy在一篇紀(jì)念羅蘭·佩蒂的文章中這樣寫道。此前一天，被稱為當(dāng)今世界三大芭蕾舞編導(dǎo)之一的羅蘭·佩蒂在日內(nèi)瓦去世，享年87歲。

一周前的兩個(gè)晚上(2月18、19日)，中央芭蕾舞團(tuán)首次將羅蘭·佩蒂的兩部經(jīng)典作品《卡門》、《阿萊城的姑娘》整劇搬上有“水蛋”之稱的國家大劇院舞臺(tái)。演出正式開始前，放映了一部十分鐘的關(guān)于羅蘭·佩蒂的紀(jì)念短片，以此向大師致敬。

2005年，時(shí)年81歲的羅蘭·佩蒂曾應(yīng)中央芭蕾舞團(tuán)邀請(qǐng)，赴京為“中芭”排演這兩部劇。

他的卡門有著男孩似的頭發(fā)

從羅蘭·佩蒂1940年進(jìn)入巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)成為一名芭蕾舞演員算起，在他長達(dá)70余年的職業(yè)生涯中，共創(chuàng)作了超過150部芭蕾舞劇。小型舞劇《卡門》無疑是其代表作，羅蘭·佩蒂版《卡門》被認(rèn)為是最經(jīng)典的芭蕾舞劇之一。從羅蘭·佩蒂和他的妻子——芝芝?讓梅爾1949年倫敦首演至今，已在全球40多個(gè)國家演出超過5000場(chǎng)次，成為各大芭蕾舞團(tuán)爭(zhēng)相演出的劇目，被世界芭蕾舞界公認(rèn)為“神話”。

“當(dāng)時(shí)他在劇院聽到比才的歌劇《卡門》，一下坐不住了，跑出來的時(shí)候滿腦子創(chuàng)作激情，隨后他就按著《卡門》組曲構(gòu)思編排了舞劇”，中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長、藝術(shù)總監(jiān)馮英在接受《投資者報(bào)》記者采訪時(shí)，回憶起羅蘭?佩蒂親自講述的創(chuàng)作經(jīng)歷�！八�的卡門形象跟過去有很大不同。過去排過很多卡門，基本形象是穿著吉卜賽長裙，頭發(fā)用一個(gè)發(fā)叉卷起，比較古典。而他的卡門有著像小男孩一樣的頭發(fā)，穿著非常超前的超短裙子，從形象上準(zhǔn)確地把握了吉卜賽女郎卡門桀驁不馴的性格特點(diǎn)。再加上他對(duì)舞蹈語匯的把握，卡門一出場(chǎng)就在工廠里和女工打架 ，一下就讓觀眾感受到卡門的剛烈;看到唐?霍塞時(shí)她把衣服順著肩往下拉，露出整個(gè)肩膀，非常性感�！�

此次國家大劇院演出的另一部羅蘭·佩蒂舞劇《阿萊城的姑娘》創(chuàng)作于1974年，主要講述了普羅旺斯的年輕人弗萊德里在舉行婚禮前夕，經(jīng)歷一番內(nèi)心的掙扎，最終追隨心愛的阿萊城姑娘而去的故事�！栋⑷R城的姑娘》同樣是根據(jù)比才的音樂編創(chuàng)，“比才富于民族特色的音樂曾經(jīng)啟發(fā)過很多位芭蕾大師和編舞。但羅蘭?佩蒂是第一個(gè)在音樂中融入敘事色彩的人。他將都德的故事加以簡(jiǎn)化和提煉，將劇中其余的人物略去，把所有筆墨集中在一對(duì)情侶的故事上�！敝醒氚爬傥鑸F(tuán)副團(tuán)長王全興介紹道，該劇舞臺(tái)布景采用梵高的《麥田(微博)》系列畫境，帶有強(qiáng)烈旋轉(zhuǎn)感的梵高式太陽暗示著男女主人公精神上的壓抑和內(nèi)心的煎熬�！斑@部劇在當(dāng)時(shí)也被認(rèn)為是顛覆了芭蕾的發(fā)展潮流，從動(dòng)作、布景到道具、服裝都突破了傳統(tǒng)�！�

在音樂中融入敘事色彩

但羅蘭·佩蒂對(duì)于芭蕾藝術(shù)的貢獻(xiàn)絕不僅僅體現(xiàn)在留下的一批經(jīng)典劇目上。羅蘭·佩蒂去世后，美聯(lián)社曾發(fā)表文章評(píng)論，他的編舞創(chuàng)意影響了從巴黎到好萊塢的無數(shù)舞者、作家和編舞者。他生前將多種娛樂和藝術(shù)元素融合進(jìn)歷史悠久的芭蕾舞中，打破了此前芭蕾舞一成不變的傳統(tǒng)，讓這項(xiàng)藝術(shù)受到了全世界觀眾的廣泛歡迎。

“羅蘭·佩蒂作品涉獵之廣、其活動(dòng)范圍之寬、與他合作過的名人才俊之多，在舞蹈界是不多見的，”國家大劇院藝術(shù)委員會(huì)舞蹈總監(jiān)、中央芭蕾舞團(tuán)前任團(tuán)長趙汝蘅在不久前的一場(chǎng)名為“無法釋懷的記憶——羅蘭·佩蒂大師和他的經(jīng)典作品”的講座中講道，“羅蘭·佩蒂成長于一個(gè)文藝繁榮的年代。藝術(shù)家之間有很多交流，我相信芭蕾跟文藝界的關(guān)聯(lián)漸密跟俄羅斯演出季有關(guān)，當(dāng)俄羅斯演出季巡演至法國時(shí)，聚集了一大批法國文藝界的名流，有作曲家、美術(shù)家，后來大家就開始合作�！�