1978年考入北京電影學院美術系本科；1982年大學畢業(yè)，獲文學士學位，同年進入上海電影制片廠工作；1994年調入上海市電影局直屬上海電影事業(yè)發(fā)展中心；1997年調入上海市廣電局直屬上海廣播電影電視發(fā)展總公司。

　　1992年策劃設計人文景觀《佘山海底世界》（實施）；

　　1994年策劃設計人文競觀《長興島特技城》（實施）；

　　1996年策劃設計人文景觀《華夏五千年》（方案）；

　　1997年策劃設計人文景觀《上海東方明珠科幻城》（實施）；

　　1998年策劃設計人文景觀《萬水千山》（方案）；

　　2001年策劃設計人文景觀《溫州樂園》（實施）；

　　1957年

　　11月12日出生于上海

　　1974年

　　中國畫作品《姐妹倆》參展“上海首屆中學生美術作品展”（上海市美術家協(xié)會主辦，上海美術館展出）；高中畢業(yè)后插隊務農(nóng)。

　　1975年

　　中國畫作品《老支書》參展“上海首屆農(nóng)民畫展”（上海市美術家協(xié)會主辦，上海美術館展出）。

　　1978年

　　考入北京電影學院美術系本科

　　1982年

　　大學畢業(yè)，獲文學士學位；同年被分配至上海電影制片廠工作；

　　參與拍攝的故事影片：

　　《小小得月樓》、《毛腳媳婦》、《取長補短》、《漂流瓶》、《死亡客棧》、《我和我的同學們》等。

　　1985年

　　中國畫《幼成圖》入選上�！扒斑M中的中國青年美術作品展覽”（上海市美術家協(xié)會主辦，上海美術館展出）。

　　1986年

　　中國畫《玩字圖》入選“首屆上海青年美術作品大展”（上海青年文學藝術聯(lián)誼會主辦，上海美術館展出）。

　　1992年

　　策劃設計監(jiān)制人文景觀《佘山海底世界》（實施）

　　1994年

　　調任上海電影事業(yè)發(fā)展中心總設計師；策劃設計監(jiān)制人文景觀《長興島特技城》（實施）

　　1995年

　　出任上海視覺藝術公司總經(jīng)理；策劃創(chuàng)立“小龍人”品牌。

　　1996年

　　兼任上海華洲商務傳播有限公司總經(jīng)理；策劃設計人文景觀《華夏五千年》（方案）。

　　1997年

　　兼任上海小龍人文化中心主任；策劃設計人文景觀《上海東方明珠科幻城》（實施）。

　　1998年

　　任上海廣播電影電視發(fā)展總公司策劃設計；策劃設計人文景觀《萬水千山》（方案）。

　　1999年

　　中國畫《大家族》入選中國美協(xié)“慶祝建國50周年暨迎接澳門回歸全國詩人、書法家、畫家　作品大獎、展覽”，并獲優(yōu)秀獎（中國軍事博物館展出，入編大型畫冊《慶祝建國50周年世界華人詩書畫精品集》）；中國畫《有朋自遠方來》入選上海美協(xié)“時代風采-慶祝上海解放50周年美術作品展”（上海劉海粟美術館展出）。

　　2000年

　　兼任上海師大表演藝術學院美術系教師；中國畫《家》入選文化部、中國文聯(lián)“2000世界華人藝術展”，并獲銀獎。（中國美術館展出，2000年第8期《人民畫報》發(fā)表，2000年7月26日北京人民大會堂舉行頒獎典禮，獲文化部、中國文聯(lián)“世界華人優(yōu)秀藝術家“稱號）。

　　2001年

　　兼任浙江溫州樂園股份有限公司總設計師；策劃設計《溫州樂園》（實施）。中國畫《伲村上了因特網(wǎng)》入編大型文獻畫冊《百名畫家畫浦東》，2001年2月1日《解放日報》發(fā)表，2001年3月2日《新民晚報》發(fā)表。

　　2002年

　　上海 中國畫院人物畫創(chuàng)作高研班學習；中國畫《伲村上了因特網(wǎng)》入選中國美協(xié)“2002全國中國畫展”。

　　2003年

　　上海 中國畫院“程十發(fā)工作室“（暨人物畫工作室）學習；中國畫《熱血No.3》入選中國美協(xié)“2003全國中國畫展”；中國畫《英雄之家》入選中國文聯(lián)、雙擁辦“全國雙擁書畫藝術展”，并獲一等獎（中國軍事博物館展出）；中國畫《熱血No.1》獲中宣部、中國文聯(lián)、中國美協(xié)“第二屆中國美術金彩獎”優(yōu)秀獎（北京炎黃藝術館展出）。

　　2004年

　　中國畫《熱血No.6》入選上海市美術家協(xié)會“十屆全國美展-上海展”（上海美術館展出）；

　　中國畫《熱血No.2》獲中國美協(xié)“第二屆中國人物畫展”優(yōu)秀獎（中國美術館展出）；中國畫《熱血No.5》獲中國民委、中國文化部、中國美協(xié)“第二屆全國少數(shù)民族美術作品展”銅獎（中國民族文化宮展出）。

　　2005年

　　創(chuàng)設“上海IIYE實驗室”；中國畫《熱血　No.7》入選中國美協(xié)“2005年紀念抗日戰(zhàn)爭勝利60周年全國中國畫作品展覽“（中國軍事博物館展出）；入選上海市文化廣播影視管理局、北京市文化局“永恒的記憶-紀念抗戰(zhàn)勝利60周年京滬兩地作品聯(lián)展“（上海美術館展出）。

　　2006年

　　中國畫《紅軍阿姨住我家》入選上海美協(xié)“慶祝建黨85周年上海美術作品展“（上海美術館展出）。

　　1985年中國畫《幼成圖》入選上海"前進中的中國青年美術作品展覽"（上海市美術家協(xié)會主辦，上海美術館展出）；

　　1986年中國畫《玩字圖》入選"首屆上海青年美術作品大展"（上海青年文學藝術聯(lián)誼會主辦，上海美術館展出）；

　　1999年中國畫《大家族》入選中國美協(xié)"慶祝建國50周年暨迎接澳門回歸全國詩人、書法家、畫家 作品大獎、展?quot;，并獲優(yōu)秀獎（中國軍事博物館展出，入編大型畫冊《慶祝建國50周年世界華人詩書畫精品集》）；

　　中國畫《有朋自遠方來》入選上海美協(xié)"時代風采-慶祝上海解放50周年美術作品展"（上海劉海粟美術館展出）；

　　2000年中國畫《家》入選文化部、中國文聯(lián)"2000世界華人藝術展"，并獲銀獎。 （中國美術館展出，2000年第8期《人民畫報》發(fā)表，2000年7月26日北京人民大會堂舉行頒獎典禮，獲文化部、中國文聯(lián)"世界華人優(yōu)秀藝術家"稱號）；

　　2001年中國畫《伲村上了因特網(wǎng)》入編大型文獻畫冊《百名畫家畫浦東》，2001年2月1日《解放日報》發(fā)表，2001年3月2日《新民晚報》發(fā)表；

　　2002 年中國畫《伲村上了因特網(wǎng)》入選中國美協(xié)"2002全國中國畫展"；

　　2003 年中國畫《熱血No.3》入選中國美協(xié)"2003全國中國畫展"；

　　2004年中國畫《熱血No.6》入選上海市美術家協(xié)會"十屆全國美展-上海展"（上海美術館展出），獲中國美協(xié)"第二屆中國人物畫展"優(yōu)秀獎（中國美術館展出）；中國畫《熱血No.5》獲中國民委、中國文化部、中國美協(xié)"第二屆全國少數(shù)民族美術作品展"銅獎（中國民族文化宮展出）。

　　2005 年中國畫《熱血 No.7》入選中國美協(xié)"2005年紀念抗日戰(zhàn)爭勝利60周年全國中國畫作品展覽"（中國軍事博物館展出）；入選上海市文化廣播影視管理局、北京市文化局"永恒的記憶-紀念抗戰(zhàn)勝利60周年京滬兩地作品聯(lián)展"（上海美術館展出）。

　　2006年中國畫《紅軍阿姨住我家》入選上海美協(xié)"慶祝建黨85周年上海美術作品展"（上海美術館展出）。

中西合璧，水乳交融，可以說是王維新的水彩畫最大的特色。他的畫作既是西方人文孕育出的水彩，又是中華底蘊滲透出的水墨。王維新在水彩畫方面的大膽實踐，是有理性思考作基礎的。他認為，水彩畫語言的包容性比較大，屬于東西方繪畫的中間地帶，既可以用色塊層次來表現(xiàn)，又可以用線條墨色來表現(xiàn)。因此，他對于建立東方風格的水彩畫充滿信心。綜觀他的作品，可以歸納出以下幾個特點：一是強烈的現(xiàn)場感;二是個性化的線條表現(xiàn);三是墨彩交融的寫意精神。讓我們聽他講述水彩世界的水墨和色彩。

　　記者：您是怎樣看待水彩畫在中國的發(fā)展趨向及對于中國傳統(tǒng)文化的繼承吸收的?

　　王維新：首先談談我5月份在上海的水彩畫展，是我和我的兩個朋友一起舉辦的，展覽名為“轉折”。他們兩個原來畫油畫的，而我最早是搞版畫創(chuàng)作的，后來我們都轉向了水彩畫的創(chuàng)作，所以展覽名“轉折”。我們也希望通過這次展覽擴大水彩畫創(chuàng)作，能有更多年輕畫家參與進來。

　　水彩畫在中國的發(fā)展可以分為這么幾個階段：1、解放初期，那個時候水彩發(fā)展很盛，像中央美院都設有水彩課，像吳作人、李可染等大家都是畫過水彩的，水彩畫作為色彩訓練的必修課得到廣泛普及 。發(fā)展到后來，油畫的發(fā)展把水彩擠到了邊緣，水彩作為其他畫種的一小部分緩慢的發(fā)展。到文化大革命時期，水彩幾乎被人們遺忘。2、改革開放后，也就是78年到80年，全國的水彩創(chuàng)作逐漸火熱起來，各種相關水彩創(chuàng)作的活動很頻繁，這段時期對于水彩畫的推動很大。

　　對于中國傳統(tǒng)文化繼承和吸收這一方面，水彩畫所追求的水色淋漓、飄逸空靈、渾然一體的意境與中國畫所追求的氣韻生動、似與不似、情景交融的藝術境界相似，頗具天生的“親和”關系。它接近我們民族的欣賞習慣而易被我們接受和認同，深深扎根于中國的現(xiàn)代畫壇，形成了有別于西方的中國水彩畫。

　　記者：我們在看國畫、油畫是會看到很多關于人物題材的創(chuàng)作，但是水彩畫中卻很少看到以人物為題材的創(chuàng)作，這是一種局限嗎?

　　王維新：水彩畫作為藝術的一種表現(xiàn)形式，有長處，當然也像你說的有局限。水彩從一開始進入中國到發(fā)展至現(xiàn)在，都是以靜物、風景為主的，人物當然也有畫的。但是人物創(chuàng)作難度比較大一點，用水彩去進行人物主題性的塑造還是比較困難，因為水彩的塑造是很隨性的，所以人物主題的創(chuàng)作會相對少很多。

　　記者：水彩的創(chuàng)作需要很長時間來完成一幅作品嗎?

　　王維新：水彩畫的創(chuàng)作，很難用時間的長短來說，寫生會快一點，一般一天半可能就會畫好，至于創(chuàng)作，這個不好說。每個人都有每個人的創(chuàng)作空間和時間的，創(chuàng)作需求和作品的表現(xiàn)也是不同的，所以不好來定時間長短。我堅持并無條件地依賴于生活中的所感所慮，因生活的表達是產(chǎn)生藝術風貌的決定因素。

　　記者：請老師談談水彩畫的評判標準?

　　王維新：水彩，作為藝術的一部分，和所有的藝術評判標準其實是一樣的，多的只是色彩的運用和情感的表達方面，可能會要求相對高一點。但他還是離不開社會的評判標準，大眾的審美視覺。

　　記者：對于您從創(chuàng)作開始至今，您有沒有覺得滿意的水彩畫作?

　　王維新：暫時還沒有滿意的。我還是在不斷地嘗試和探索，挖掘個人特色的一些東西。在水彩畫方面中國畫家應該以怎樣的一種面貌出現(xiàn)，水彩畫的發(fā)展空間很大的，別人滿意的作品，自己覺得還是會有諸多的不足的。

　　王維新生于浙江溫州。1963年畢業(yè)于浙江美術學院版畫系，1980年畢業(yè)于中央美術學院研究生班�，F(xiàn)為中央美術學院教授，第一屆中國美協(xié)水彩畫藝委會委員，第二屆中國美協(xié)水彩畫藝委會副主任。

　　青年時期的王維新就對水彩畫情有獨鐘，他有早畫晨曦的《晨練》和晚畫夕照的《晚行》等作品，數(shù)以箱計、篋計。在中央美術學院任教期間，他帶領學生去敦煌、新疆、青藏高原等地畫了不少水彩畫。這些墨色交融，帶有明顯東方文化意蘊的寫意水彩，充分表達了作者發(fā)掘生活之美的激情。代表作有《吐魯番的傍晚》《藏區(qū)集市》《歸途》等。

　　秀麗明媚的江南水鄉(xiāng)更是王維新情牽夢縈的地方，在他筆下將這些風物更詩化了。如《姑蘇之霧》《海邊小鎮(zhèn)》《清晨》《太湖雨》《鄉(xiāng)路》等，出神入化地打動著讀者。

　　上世紀80年代到90年代初，他多次到歐洲、南亞考察。在法國舉辦三次個人畫展。不少作品以宣紙作畫，以速寫線條勾勒，然后敷以墨色交融的淡彩，形成格調高雅，質樸含蓄的鮮明個人風格，受到國外藝術界的高度贊揚，不少作品被歐洲各大博物館收藏，法國拉維魯尼市"當代藝術博物館"專門設立了"中國畫家王維新作品陳列室"。中國水彩畫在國際上獲此殊榮者，王維新是第一人。