50大說(shuō)唱巨星 rakim第一

　　#1. Rakim

　　#2. KRS-One

　　#3. Ice Cube

　　#4. 2Pac

　　#5. Nas

　　#6. Common

　　#7. Chuck D

　　#8. Scarface

　　#9. LL Cool J

　　#10. Notorious B.I.G.

　　#11. Jay-Z

　　#12. Kool G Rap

　　#13. Gza

　　#14. Big Daddy Kane

　　#15. Pharoahe Monch

　　#16. Slick Rick

　　#17. Masta Ace

　　#18. Lord Finesse

　　#19. Del Tha Funky Homosapien

　　#20. Big Punisher

　　#21. Mos Def

　　#22. Black Thought

　　#23. Talib Kweli

　　#24. RasKass

　　#25. Redman

　　#26. Eminem

　　#27. Canibus

　　#28. E-Eazy

　　#29. Ghostface Killah

　　#30. Lauryn Hill

　　#31. Kurupt

　　#32. Prodigy

　　#33. Method Man

　　#34. O.C

　　#35. AZ

　　#36. Xzibit

　　#37.Busta Rhymes

　　#38. Jeru the Damaja

　　#39. Big L

　　#40. Buckshot

　　#41. Killah Priest

　　#42. MC Ren

　　#43. Inspectah Deck

　　#44. Guru

　　#45. Cormega

　　#46. Snoop Dogg

　　#47. D.O.C

　　#48. Aceyalone

　　#49. Kam

　　#50. Tash

　　Eric B&Rakim這對(duì)組合出自于紐約，Eric B & Rakim的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了時(shí)間和空間的范圍。而Rakim在其中所演繹的MC也成為后世Rapper們爭(zhēng)相模仿的對(duì)象。Eminem也稱(chēng)從Rakim的音樂(lè)中獲益匪淺，并在自傳影片《8英里》的原聲中收錄了Rakim的歌曲R.A.K.I.M.。

　　God of Mic Rakim和Dr.Dre的Aftermath簽約以后 音樂(lè)一些創(chuàng)作意見(jiàn)不合 遭到了雪藏 而今年他終于在Koch Records推出自己的新唱片《lost & found》。里面包含著4首未發(fā)表作品及17首現(xiàn)場(chǎng)錄音。單曲hip-hop已經(jīng)發(fā)表。雖然不是什么全新唱片，也比等著被人忘掉好吧。Rakim的flow沒(méi)有變，我覺(jué)得什么都沒(méi)變。在一幫人在網(wǎng)上嚷嚷著抱怨他的beat沒(méi)有Pete Rock等人的支持時(shí)，我想說(shuō)即使這樣也比Soulja Boy和Dirty South強(qiáng)一萬(wàn)倍。--摘自Badbrain博客

　　這首Paid In Full在HipHop歷史上的地位一直被抬得極其之高，而整張專(zhuān)輯也被The Source雜志列為5星經(jīng)典之一。但[separator]是說(shuō)實(shí)話(huà)，記得我第一次滿(mǎn)懷虔誠(chéng)的“朝圣之心”去聽(tīng)這首歌時(shí)，實(shí)在是覺(jué)得頗為失望的。原來(lái)傳說(shuō)中的經(jīng)典不過(guò)如此嘛。呃，不過(guò)其實(shí)也正常，畢竟是聽(tīng)?wèi)T了2K年代作品，再讓我去聽(tīng)1987年的歌，那肯定會(huì)很不習(xí)慣。 第一次聽(tīng)過(guò)覺(jué)得印象平平，這個(gè)寶貝經(jīng)典也就被我放下來(lái)了。也因?yàn)榇�，我后�?lái)很長(zhǎng)一段時(shí)間都對(duì)Rakim沒(méi)有太多興趣。而且Rakim有好些年份沒(méi)有出新作品了。后來(lái)Dr.Dre把Rakim簽到Aftermath旗下，嚷嚷著要給“上帝”做專(zhuān)輯，最后又因?yàn)閮蓚�(gè)都是牛人，彼此意見(jiàn)不合而草草收?qǐng)霾涣肆酥��?后來(lái)Roc-a-Fella Films拍了一部電影，就叫Paid In Full，這首歌自然要收在電影原聲了。再之后，一次偶然的機(jī)會(huì)，搞到了Rakim在99年的專(zhuān)輯The Master，也沒(méi)有太當(dāng)回事，就想隨便聽(tīng)聽(tīng)。結(jié)果——第一遍聽(tīng)就一下讓我對(duì)他的看法大變。牛人之所以牛，到底還是有道理的啊。 如果說(shuō)Paid In Full開(kāi)創(chuàng)了Flow時(shí)代，那么Rakim中后期的作品才真的完全展現(xiàn)他的Flow功力。The Master里面那首主打單曲When I Be On The Mic（當(dāng)我手持麥克風(fēng)）的Flow真是聽(tīng)著叫人舒服，配上DJ Premier的牛Beat，如此的Rakim才讓我想起“Rakim Allah”（真主Rakim）和“God on the Mic”（拿著麥克風(fēng)的上帝）這樣恐怖的名號(hào)。聽(tīng)聽(tīng)1987年的Paid In Full與1999年的When I Be On The Mic，對(duì)比之下，87年那個(gè)以Flow把HipHop音樂(lè)推上新臺(tái)階的Rakim親身詮釋著Flow的發(fā)展和進(jìn)化。我覺(jué)得這兩首歌對(duì)比起來(lái)聽(tīng)，也對(duì)理解Flow的概念會(huì)很有幫助。

　　在1997年的個(gè)人第一張專(zhuān)輯后，時(shí)隔兩年，rakim又推出了個(gè)人的第二張專(zhuān)輯---the master。rakim依然從容的向人們展示著自己的地位，而且并不比90年代的一眾rappers差。專(zhuān)輯的亮點(diǎn)依舊是rakim那犀利的詞風(fēng)和精準(zhǔn)的flow，而制作方面也很好的延續(xù)上一張的風(fēng)格。多位制作人加上rakim一起，順應(yīng)潮流地把專(zhuān)輯打造成比較流行的一張，最為顯著的就是rakim在好幾首歌中開(kāi)始“贊美”起自己。但是幾首歌之后，我們可能會(huì)贊同rakim所說(shuō)的每一句話(huà)。對(duì)于rakim這樣的mc，評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)高是很正常的。所以公平的說(shuō)，the master的整體水平要低于the 18th letter,銷(xiāo)量更是慘的可以。結(jié)果就是和universal劃清界限，和dr.dre的aftermath接軌。但就二人的身份和地位的問(wèn)題上，二人好像始終沒(méi)弄明白，ok,又是告一段落。真的希望rakim能夠以allah的姿態(tài)重回我們的視線(xiàn)。還有，封面依然很**。

　　忘記八十年代末與eric b.一同創(chuàng)造的輝煌，忘記九十年代初與eric b.一同經(jīng)歷的官司......，還是在mca時(shí)，rakim曾為電影gunmen獻(xiàn)上唯一一首在mca正式發(fā)表的單曲heat it up。后來(lái)，在又錄制了幾首小樣后，隨著公司的重組，rakim的專(zhuān)輯計(jì)劃也隨之?dāng)R淺，這也直接導(dǎo)致了與universal的一紙合同的產(chǎn)生。97年底，久違了的說(shuō)唱之王的個(gè)人專(zhuān)輯the 18th letter終于問(wèn)世(the 18th letter分單cd和雙cd兩個(gè)版本，雙cd包括與eric b.組隊(duì)時(shí)期的經(jīng)典歌曲)。the 18th letter可以說(shuō)是90年代一批資格老的rapper所發(fā)的專(zhuān)輯中最好的之一。由于和幾位名dj合作，歌曲本身的技術(shù)含量自不必說(shuō)，而且rakim本人也親自參與了幾首歌曲的創(chuàng)作。盡管經(jīng)歷了4-5年的空白期，但rakim那無(wú)以匹敵的寫(xiě)詞技巧和高超的flow甚至顯得越發(fā)的純熟，對(duì)歌曲的把握度也老練了許多。只有封面，只能用**來(lái)形容。

　　Rakim在單飛之后的前幾年，也是相當(dāng)?shù)牡驼{(diào)。只是為1993年的一部電影《Gummen》的原聲錄制了一首歌“Heat It Up”。之后他與環(huán)球唱片簽訂了一份新的合同，在1997年發(fā)行了自己的首張個(gè)人專(zhuān)輯《The 18th Letter》。這張耗費(fèi)了Rakim五年時(shí)間才發(fā)行的唱片，并沒(méi)有辜負(fù)所有歌迷的期待，成為了眾多優(yōu)秀的說(shuō)唱專(zhuān)輯之一。作為一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富、技巧嫻熟的歌手，Rakim這次和東岸許多優(yōu)秀制作人之間的合作讓他的聲音聽(tīng)起來(lái)比早期的作品閑得更加成熟。一張優(yōu)秀的專(zhuān)輯，當(dāng)然少不了那些優(yōu)秀的制作人，Pete Rock、Clark Kent和DJ Premier這些大師的制作保證了這張唱片的質(zhì)量。而Rakim仍然用他那輕松、睿智的押韻給人們留下了深刻的印象，讓人們知道這些年他的技巧沒(méi)有絲毫的退化，而且變得更加強(qiáng)大了！在風(fēng)格上的略微轉(zhuǎn)變和更多歌詞技巧的使用，讓Rakim閑得更加老練。這張專(zhuān)輯的早期版本還附贈(zèng)了一張名為《Book Of Life》的贈(zèng)碟，是對(duì)Eric B & Rakim時(shí)期那些經(jīng)典歌曲的一個(gè)回顧。而此時(shí)，人們更加青睞的還是Rakim帶給大家的這些個(gè)人作品，畢竟他離開(kāi)說(shuō)唱界太久了。

　　憑借著第一張個(gè)人專(zhuān)輯的勢(shì)頭，Rakim在1999年發(fā)行了他的第二張個(gè)人 專(zhuān)輯《Master》。雖然并未獲得第一張專(zhuān)輯那樣的商業(yè)成功，但是《Master》還是得到了肯定的評(píng)價(jià)，畢竟這個(gè)從1985年就拿起麥克風(fēng)的歌手已經(jīng)習(xí)慣了用麥克風(fēng)來(lái)為自己贏得掌聲。他在《Master》中的表現(xiàn)絲毫不輸給當(dāng)時(shí)的其他說(shuō)唱歌手，只是由于整體的風(fēng)格不太統(tǒng)一，使得這張唱片沒(méi)有超過(guò)他之前作品所獲得的成功。而Rakim知道人們希望聽(tīng)到什么，所以他仍然能夠展示給人們他那種平滑順暢的技巧，還有他的標(biāo)志――連續(xù)的押韻。在這張唱片的許多歌曲中，Rakim將押韻的技巧發(fā)揮到了極致，雖然他總是用大量的篇幅在自夸，但這些內(nèi)容已經(jīng)完全得到了聽(tīng)者的認(rèn)可。在說(shuō)唱樂(lè)中，華麗的歌詞終究是會(huì)得到聽(tīng)者們的喜歡，而且大家也都知道，只有Rakim才有資本去炫耀他的說(shuō)唱技巧！

　　在《Master》之后，Rakim為了有一個(gè)更好的發(fā)展，為了讓主流說(shuō)唱界提供給自己更多的機(jī)會(huì)，終于在2001年簽約了Dr.Dre的Aftermath唱片公司。簽約之初，Dr.Dre曾經(jīng)信誓旦旦地對(duì)外界宣布，Rakim在Aftermath出版的專(zhuān)輯將會(huì)成為Hip-Hop界有史以來(lái)最偉大的專(zhuān)輯，而且在第二年就開(kāi)始著手新專(zhuān)輯的錄制，但是卻一直進(jìn)展緩慢。雖然Dr.Dre和Rakim分別在制作方面以及說(shuō)唱技巧方面堪稱(chēng)大師了，但這兩個(gè)最優(yōu)秀的人最終還是由于在唱片錄制上的意見(jiàn)不和，而使這個(gè)尚處于籌備之中的專(zhuān)輯成為了泡影。最后，Rakim保留了與別的制作人合作完成這些歌曲的權(quán)力，但始終沒(méi)有找到合適的人選來(lái)完成這位大師的第三張個(gè)人專(zhuān)輯，這張唱片也就一直被放了下來(lái)。在接下來(lái)的幾年中，Rakim經(jīng)常會(huì)談起這張唱片，他還將專(zhuān)輯的名字最終定為《The Seventh Seal（第七封�。�》，并曾經(jīng)公開(kāi)承諾在2007年7月7日進(jìn)行發(fā)布。可是在所有歌迷的期待中，2007年7月7日來(lái)臨并過(guò)去的時(shí)候，并沒(méi)有任何跡象表明Rakim將會(huì)有專(zhuān)輯推出，再一次的跳票換來(lái)的是人們的繼續(xù)期待。

　　而當(dāng)所有人都在翹首企盼傳說(shuō)中的那張《The Seventh Seal（第七封印）》到來(lái)的時(shí)候，Rakim終于所有動(dòng)作了。今年三月出版的《The Archive:Live,Lost & Found》讓人們看到了一點(diǎn)希望，雖然這張唱片并不能作為正式的專(zhuān)輯，因?yàn)樗�只收錄了四首以前一直沒(méi)有發(fā)表的歌曲和一些現(xiàn)場(chǎng)的錄音，但這些內(nèi)容仍然深深吸引著聽(tīng)者。這四首新歌遠(yuǎn)不及Rakim以前的作品，但仍然清晰地展示了他的才能，他那種獨(dú)一無(wú)二的技巧。這張唱片的出版，恢復(fù)了Rakim作為有史以來(lái)最偉大的MC應(yīng)得的尊重。雖然不能替代真正的錄音室作品，不過(guò)這張專(zhuān)輯仍舊填補(bǔ)了一個(gè)空缺，讓人們的等待看起來(lái)有了一些意義，繼續(xù)充滿(mǎn)信心的等待Rakim第三張個(gè)人專(zhuān)輯的到來(lái)。只是在接下來(lái)的等待中，希望Rakim不要再沉寂太久了，畢竟無(wú)論什么時(shí)候，人們都對(duì)他那種輕松的押韻而著迷！

　　另外介紹

　　首發(fā)于Jay-Z.CN。

　　Hip Hop歷史上最偉大的MC RAKIM

　　RAKIM全稱(chēng)Rakim Allah, 原名William Michael Griffin Jr. ，1968年1月28日（和我同一天生日哦）出生于紐約長(zhǎng)島，黑人說(shuō)唱歌手。

　　1968年1月28日出生的Rakim出生并在紐約長(zhǎng)島成長(zhǎng)。在那里，他獲得了絕大多數(shù)他的饒舌才能。由于他是R&B 巨星Ruth Brown的侄子, Rakim在年輕的時(shí)候就活躍在紐約的HIP HOP舞臺(tái)。1984年的時(shí)候他成為了The Nation of Gods and Earths的一員,并且取藝名Rakim Allah。

　　Eric B. And Rakim

　　1985年Rakim結(jié)識(shí)了搭檔并結(jié)為組合Eric B and Rakim，當(dāng)即就成為了在Hip Hop歷史上最有名和又影響力的組合之一。在Rakim開(kāi)始登上舞臺(tái)之前，Hip Hop的押韻仍舊保持著傳統(tǒng)的方式，用簡(jiǎn)單的歌詞，帶有統(tǒng)一的強(qiáng)烈的韻，在每一個(gè)傳統(tǒng)的長(zhǎng)度和位置上押韻（代表人物Run DMC, Kurtis Blow)。于其形成鮮明對(duì)比的是Rakim，他嘗試著在薩克斯爵士樂(lè)伴奏的情況下形成自己的押韻風(fēng)格。The All Music Guide作者Steve Huey曾說(shuō)道，akim的 flow平穩(wěn)得像緩緩的流水，加上受到爵士樂(lè)押韻的影響，帶有毫不費(fèi)力的爽快，聽(tīng)起來(lái)覺(jué)得他根本都沒(méi)有疲勞過(guò)。他將MC的技術(shù)提高到了一個(gè)前所未有的高度。Rakim比喻的修辭方式和一大段式（相比于以前的過(guò)去簡(jiǎn)單的歌詞版式）的歌詞相當(dāng)?shù)挠杏绊懥�。Pitchfork Media 批評(píng)家Jess Harvell在2005年提到，Rakim的創(chuàng)新是讓人們接受了說(shuō)唱中的令知識(shí)分子最感到可怕的內(nèi)容： 盡說(shuō)些關(guān)于你說(shuō)唱水平比別人厲害的內(nèi)容，而Rakim本人就是rapping-about-rapping的最高詮釋者。而實(shí)際上盡管在歌曲主題的外表下有很多更深層的隱喻的意思在里面。簡(jiǎn)單的說(shuō)，Rakim就像是個(gè)精神道德上的老師，而聽(tīng)眾就像是學(xué)生，而他在歌曲中diss的說(shuō)唱歌手們就像是那些于真理為敵于智慧為敵的愚昧的人們。在動(dòng)亂的80年代和90年代早期的紐約借都，很多歌手都把傳播精神道德的道理座作為自己創(chuàng)作的內(nèi)容，而Rakim則是用他字面字外的強(qiáng)大語(yǔ)言武器，當(dāng)之無(wú)愧的站在了最前線(xiàn)。

　　"Scientists try to solve the context, Philosophers are wondering what’s next. Pieces are took to labs to observe them, They couldn’t absorb them, they didn’t deserve them; my ideas are only for the audience’s ears, for my opponents it might take years" -Rakim, Don’t Sweat The technique (1991). “科學(xué)家在解釋已有的規(guī)律，哲學(xué)家在考慮未來(lái)的關(guān)系，一點(diǎn)點(diǎn)的細(xì)枝末節(jié)被他們翻來(lái)覆去的研究，他們不能理解，他們不配理解。我的目的僅僅是為了滿(mǎn)足聽(tīng)眾的耳朵，而我的對(duì)手們卻為此苦苦思索若干年�！�

　　Eric B. & Rakim于1992年發(fā)行第四張專(zhuān)輯后就解散了。由于版稅和一些關(guān)于公司以及Eric B之間的問(wèn)題，Rakim5年沒(méi)有發(fā)行個(gè)人專(zhuān)輯，在1997年以專(zhuān)輯The 18th Letter回到了市場(chǎng)。這張專(zhuān)輯由DJ Premier攜手Pete Rock制作，發(fā)行了兩個(gè)版本，一個(gè)名叫The Book of Life包括了Eric B. & Rakim 的曾經(jīng)的最佳歌曲，而這張專(zhuān)輯也受到了極好的評(píng)價(jià)并且被評(píng)委黃金唱片。在1999年，Rakim發(fā)行了The Master，這張專(zhuān)輯也被認(rèn)為沒(méi)有前一張專(zhuān)輯出色，沒(méi)有登上Billboard的Top 50，市場(chǎng)評(píng)價(jià)褒貶不一。

　　在2000年初，Rakim和Dr. Dre的Aftermath Entertainment 唱片公司簽約。同時(shí)也投入到暫命名為Oh, My God的專(zhuān)輯。而這張專(zhuān)輯也經(jīng)受了許多的制作人的方向改變，被推遲了很多很多次。在制作這張專(zhuān)輯的過(guò)程中，Rakim也作為嘉賓出現(xiàn)在很多Aftermath的歌曲中。 包括打榜歌曲Truth Hurts 的"Addictive"， Jay-Z演唱Dr. Dre制作的"The Watcher Part 2", 以及Eminem的8 Mile 原聲大碟.然而2003年Rakim因?yàn)閯?chuàng)作上與Dr.Dre的一些偏差而離開(kāi)了Aftermath，而Oh, My God這張專(zhuān)輯也被擱淺。隨即他和DreamWorks Records簽約。好景不長(zhǎng)，這家公司在和他簽約不久就倒閉了。

　　2004年4月27日，Rakim因?yàn)橹?001年開(kāi)始的突出的父權(quán)問(wèn)題而被拘留。他同意支付2000美元給給他的14歲兒子作為撫養(yǎng)金后第二天他就被釋放了。而當(dāng)晚原定在Roseland Ballroom Wu-Tang Clan表演的也因此取消了。

　　Rakim曾聲明說(shuō)將2004年發(fā)行專(zhuān)輯但知道2007年還是沒(méi)有動(dòng)靜。最近傳言說(shuō)他計(jì)劃和Talib Kweli’s廠(chǎng)牌簽約，更以進(jìn)一步說(shuō)將攜手制作單曲"Getting Up Anthem Part 1"。然而傳言?xún)H僅是傳言，Rakim聲明說(shuō)他仍舊沒(méi)有考慮過(guò)加入的問(wèn)題。

　　Rakim現(xiàn)在正在努力完成最新專(zhuān)輯，計(jì)劃在今年發(fā)行。專(zhuān)輯名為Seventh Seal，第七封印。根據(jù)他本人所述，他將以第七封印為主題，并且將其和Hip Hop和他本人相關(guān)聯(lián)。但目前為止，并沒(méi)有官方消息說(shuō)明是哪個(gè)公司在參與這張專(zhuān)輯的制作。

　　在2007年3月17日的Stubb’s BBQ表演上，Rakim聲明新專(zhuān)輯將于2007年7月7日發(fā)行。但根據(jù)hip-hop galaxy.com說(shuō)這張專(zhuān)輯將延后到2007年9月7日發(fā)行。

　　2007年7月21日，J-Love制作的一張Rakim混音專(zhuān)輯"Legends 1.2" 發(fā)行了。專(zhuān)輯涵蓋了許多Rakim的未發(fā)行歌曲，包括2首Dr. Dre制作的歌曲"Welcome To The Hood" 和"After You Die"。同時(shí)，專(zhuān)輯也奉上了大量經(jīng)典的歌曲，例如"Getting Up Anthem" (w/Talib Kweli), "When I Be On The Mic", "I Know You Got Soul", "Follow The Leader", "Microphone Fiend", "18th Letter", "Don’t Sweat The Technique",以及最近他回到主流中的作品"Classic" (w/Kanye West, Nas, & KRS-One)。這張混音專(zhuān)輯可以在J-Love 網(wǎng)站上有預(yù)訂。

　　關(guān)鍵技術(shù)

　　憑靠自己的5項(xiàng)作詞押韻方面關(guān)鍵技術(shù)，Rakim在眾多說(shuō)唱歌手中脫穎而出，不僅也推動(dòng)了Hip Hop的歷史革命，也把自己提高到了前所未有的高度。

　　一 多音節(jié)押韻

　　在Rakim之前，很少有人大多數(shù)歌手都習(xí)慣于將韻節(jié)放在一些單音節(jié)詞和雙音節(jié)詞上，比如"cat"和"hat", "city"和"pretty"。而Rakim開(kāi)創(chuàng)的獨(dú)特的多音節(jié)符合押韻完全顛覆了傳統(tǒng)， 例如"residence"和"presidents"。這一創(chuàng)舉也大大影響了后來(lái)的歌手。

　　二 非傳統(tǒng)押韻

　　Rakim同時(shí)也大量使用了以前很少有人使用的非傳統(tǒng)式押韻。在Rakim之前，傳統(tǒng)的押韻方式例如"Mary"和"Harry"是很基本很常見(jiàn)的。他是第一個(gè)開(kāi)始使用非傳統(tǒng)押韻。"I write a rhyme in graffiti in every show you see me in, deep concentration ’cause I’m no comedian"就是語(yǔ)句非常典型的非傳統(tǒng)押韻，可以看到，中間包含了詞與詞的相結(jié)合。"write"和"rhyme"，" graffiti "和" me "，以及" in "" concentration "和" comedian "。

　　三 中間式押韻

　　Rakim也習(xí)慣于在句子的中間押韻，在上面一個(gè)句子里面我們可以看到。在Rakim之前，押韻通常都是在每一句話(huà)的末尾，即押尾韻。而Rakim將一個(gè)韻挨著一個(gè)韻的放在橘子中間不僅使他的歌詞獨(dú)樹(shù)一幟，更使MC達(dá)到了一個(gè)更高的臺(tái)階。"When I’m gone no one gets on ’cause I won’t let nobody press up and mess up the scene I set"就是一句典型的Rakim的中間式押韻。

　　我們會(huì)發(fā)現(xiàn)Rakim是第一個(gè)將多音節(jié)和中間式押韻應(yīng)用到說(shuō)唱中的，但是，在詩(shī)歌文學(xué)里，這樣的方式就很經(jīng)常了。例如莎士比亞曾經(jīng)寫(xiě)道：

　　Fathers that wear rags

　　Do make their children blind,

　　But fathers that bear bags

　　Shall see their children kind.

　　這就是一個(gè)被稱(chēng)為復(fù)合韻的例子。 (wear-rags和bear-bags).

　　四 連續(xù)句

　　連續(xù)句是Rakim的有一個(gè)重要技術(shù)。這使他那淳樸的說(shuō)唱里依舊能夠繼續(xù)在21世紀(jì)保持長(zhǎng)青。過(guò)去的話(huà)每一句歌詞都要表達(dá)一個(gè)完整的意思，而Rakim開(kāi)始將片段的意思放在一句歌詞里，從而迫使聽(tīng)眾迫不及待的希望下一句將意思表達(dá)完整。比如"But now I learned to earn ’cause I’m righteous, I feel great so maybe I might just...". 這句歌詞并不終止在一個(gè)完整的意思上，而是到句子的一般就停止了，這就勾起了聽(tīng)眾的興趣到底他怎么了，接下來(lái)就是"...search for a nine to five"。這樣電影懸念般的押韻讓整個(gè)歌曲顯得更加緊密，給人一種上氣不接下氣的感覺(jué)，這對(duì)以后的說(shuō)唱歌手作詞都有個(gè)極大的啟迪，例如Mobb Deep就非常喜歡這樣一句話(huà)拆開(kāi)說(shuō)。

　　五 流行詞組

　　Rakim的另外一個(gè)成就或者說(shuō)是技術(shù)就是他留下了很多非常精妙又耐人尋味而且被人廣泛引用的詞組。就像他自己唱的一樣"I can take a phrase that’s rarely heard, flip it now it’s a daily word."我使用的句子都是不尋常的，但一旦我唱出來(lái)了，現(xiàn)在就變成了日常用語(yǔ)了。 "Master plan," "dead presidents," "pump up the volume," "puffin’ up my coat, clearin’ my throat," 和"it ain’t where you from it’s where you at," ，這些僅僅是Rakim留給我們的一小部分美妙的詞組。單單是"Dead presidents"一個(gè)就已經(jīng)影響到至少兩部電影(Dead Presidents, All About the Benjamins)，一個(gè)說(shuō)唱團(tuán)體(dead prez)和許多耳熟能詳?shù)母枨��?Junior M.A.F.I.A.的"All About the Benjamins"，Jay-Z的"Dead Presidents" I 和II。此外，Nas的The World is Yours中 "I’m out for dead presidents to represent me" 和Eminem "We Are Americans,"中的"I don’t rap for dead presidents; I’d rather see the President {dead} It’s never been said, but I set precedents," 也用到了這個(gè)詞組。而這個(gè)詞組意思表示的是鈔票，特別是百元大鈔，因?yàn)樯厦嬗羞^(guò)世的美國(guó)總統(tǒng)的頭像。

　　很多Hip Hop/Rap 藝術(shù)家，不論是主流的還是地下的，都很好的集成了Rakim的那獨(dú)特創(chuàng)新的風(fēng)格。他眾多Fans中最有成就的一個(gè)當(dāng)屬Nas。Nas也曾在Street’s Disciple獻(xiàn)歌給Rakim, "U.B.R. (Unauthorized Biography of Rakim)"。而武當(dāng)派的Raekwon也在2006年的The DaVinci Code: The Vatican Mixtape Vol. II為Rakim獻(xiàn)上了一首"Rakim Tribute"。

　　Rakim也以雕塑出現(xiàn)在Juelz Santana的MV"Mic Check"， the Timbaland & Magoo的MV "Cop That Disc"以及Busta Rhymes的"New York Shit"。Eric B. and Rakim’s的經(jīng)典專(zhuān)輯Paid In Full也被MTV定為永遠(yuǎn)的最偉大的Hip Hop專(zhuān)輯（the greatest hip hop album of all time）。

　　Tupac Shakur也曾在個(gè)青年"Old School"中向Rakim致以敬意。

　　Rakim還是足球游戲All-Pro Football 2K8的官方代言人。

　　專(zhuān)輯

　　個(gè)人

　　The 18th Letter/The Book of Life

　　Released: 1997

　　RIAA certification: Gold

　　Billboard 200 chart position: #4

　　R&B/Hip-Hop chart position:#1

　　Singles: "Guess Who’s Back"

　　The Master

　　Released: 1999

　　RIAA certification:

　　Billboard 200 chart position:

　　R&B/Hip-Hop chart position:

　　Singles:

　　The Seventh Seal

　　Released:

　　RIAA certification:

　　Billboard 200 chart position:

　　R&B/Hip-Hop chart position:

　　Singles:

　　With Eric B.

　　Paid in Full

　　Released: October 10, 1987

　　RIAA certification: Platinum

　　Billboard 200 chart position: #58

　　R&B/Hip-Hop chart position: #8

　　Singles: "Eric B. Is President"/"My Melody", "I Ain’t No Joke"/"Eric B. is on the Cut"/"Extended Beat", "I Know You Got Soul", "Move the Crowd", "Paid in Full"

　　Follow the Leader

　　Released: July 25, 1988

　　RIAA certification: Gold

　　Billboard 200 chart position: #22

　　R&B/Hip-Hop chart position: #7

　　Singles: "Follow the Leader", "Microphone Fiend", "The R"

　　Let the Rhythm Hit ’Em

　　Released: May 25, 1990

　　RIAA certification: Gold

　　Billboard 200 chart position: #32

　　R&B/Hip-Hop chart position: #10

　　Singles: "In the Ghetto", "Let the Rhythm Hit ’Em", "Mahogany"/"No Omega"

　　Don’t Sweat the Technique

　　Released: June 23, 1992

　　RIAA certification: Gold

　　Billboard 200 chart position: #22

　　R&B/Hip-Hop chart position: #9

　　Singles: "What’s on Your Mind", "Know the Ledge", "Casualties of War", "Don’t Sweat the Technique"

　　嘉賓客串

　　1989 "Friends" (with Jody Watley)

　　1991 "Contribution" (with Mica Paris)

　　1993 "Heat It Up" (from the soundtrack to the film Gunmen)

　　1995 "Shades of Black" (from the Pump Ya Fist: Hip-Hop Inspired by the Black Panthers album)

　　1996 "Game of Death" (with Shaquille O’Neal)

　　1997 "Hoodlum" (with Mobb Deep and Big Noyd)

　　1998 "Off The Hook" (with Jody Watley)

　　1999 "Metaforce" (with Art of Noise)

　　1999 "Concrete Jungle" (with Bob Marley) (Chant Down Babylon)

　　1999 "The Militia II" (with Gang Starr and WC)

　　2000 "I’ll Buss ’Em U Punish ’Em" (with Canibus)

　　2001 (Child of the Ghetto) "I Am" (G-Dep featuring Kool G Rap and Rakim)

　　2002 "Addictive" (with Truth Hurts)

　　2002 "R.A.K.I.M." (from the 8 Mile soundtrack)

　　2002 "The Watcher 2" (Jay-Z featuring Dr. Dre, Rakim, and Truth Hurts) (The Blueprint 2: The Gift & the Curse)

　　2003 "Streets Of New York" (with Alicia Keys and Nas) (The Diary of Alicia Keys)

　　2005 "Getting Up Anthem" (with Talib Kweli)

　　2005 "After U Die" (with Dr. Dre Featuring Aimee Terrin) (Dretox)

　　2006 "You Know The Deal" (with Lloyd Banks) (Rotten Apple)

　　2007 "Classic (Better Than I’ve Ever Been)"