書法筑基于商周金文，以金文為書畫藝術(shù)精神及書寫技術(shù)之根本。隸書碑簡兼師，得漢碑之寬博沉厚，展?jié)h簡之奇逸縱幻。隸書創(chuàng)作以篆貫隸，形勢基于馬王堆漢代簡帛而時出新意。楷書得北碑神髓，小楷創(chuàng)作躍唐超晉，在楷之生成處接其生意。最擅草書，以草最能展現(xiàn)性靈而尤為鐘情。草書由明人進門而游晉人之堂，最為可貴之處在于以古篆壯其體而呈高古之情，出于當(dāng)下而思接千古。

1．《中國書畫名家精品大典》第一卷之《祝允明》。朱伯雄、曹成章主編，浙江教育出版社（1997年12月）。

2．《以葉燮才膽識力說看近現(xiàn)代書家——吳昌碩、康有為、于右任、林散之比較》入選“全國第六屆書學(xué)討論會”。主辦：中國書法家協(xié)會（2004年）。 　　3．《草法、草書字法及其意蘊初探》入編“第二屆全國書法研究生書學(xué)學(xué)術(shù)周書學(xué)論壇”論文集。主辦：首都師范大學(xué)中國書法文化研究院研究生會（2005年）。 　　4．《北碑師法論》被評為“碑學(xué)與康有為書法學(xué)術(shù)研討會”優(yōu)秀論文。主辦：廣東省佛山市南海區(qū)人民政府、廣東省書法家協(xié)會（2005年）。發(fā)表于《中國書法》2006年第8期。 　　5．《陳洪綬書法考察》發(fā)表于《書法賞評》2008年第3期。 　　6．《韻、情與草書曲線運動的兩大基本形式》發(fā)表于《書法賞評》2009年第2期。 　　7．《以抒情的名義——書法創(chuàng)作的自我貶逐》發(fā)表于《中國書法》2010年第9期。 　　8．《開放與獨詣——論張宗祥的書學(xué)思想及其實踐》發(fā)表于《書法賞評》2011年第1期。 　　9. 《書時用畫法 畫時用書法——石濤的題款書法》發(fā)表于《中國書法》2012年第5期。

1．《書法的角色——論黃賓虹的筆墨觀及其實踐》參加“黃賓虹國際學(xué)術(shù)研討會”交流，編入《黃賓虹研究文集》（浙江人民美術(shù)出版社、山東美術(shù)出版社）。主辦：中國藝術(shù)研究院（2004年）。發(fā)表于《美術(shù)與設(shè)計》2005年第2期。 　　2．《論中國山水畫創(chuàng)作的本根回歸》入選“第十一屆全國美展·當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作論壇”。主辦：第十一屆全國美術(shù)作品展覽組織委員會（2009年）。發(fā)表于《中國書畫》2010年第4期。 　　3．《論中國畫的“形”與“象”問題》入編《原道與正緯》（首屆全國美術(shù)院校博士生學(xué)術(shù)論壇論文集），江西美術(shù)出版社（2010年4月）。 　　4．《“寫實”與“寫意”分判之下的自我理由——論劉國松繪畫理論中的錯誤與偏執(zhí)》發(fā)表于《書畫世界》2010年第9期，轉(zhuǎn)載于《復(fù)印報刊資料·造型藝術(shù)》2011年第1期。 　　5．《論〈富春山居圖〉的物我關(guān)系》發(fā)表于《美術(shù)與設(shè)計》2010年第5期。 　　6．《論〈富春山居圖〉之蒼潤》發(fā)表于《美苑》2010年第5期。 　　7．《〈后赤壁賦圖〉與〈富春山居圖〉之比較》發(fā)表于《美術(shù)觀察》2011年第6期。 　　8．《以巨然為基點的考察——王蒙與黃公望之比較》發(fā)表于《中國書畫》2011年第7期。 　　9. 《縱令丹青妙入神 懶與探微作后身——明代陸治其人其畫》發(fā)表于《榮寶齋》2011年第9期。 　　10. 《老從林壑見前身 每對名山輒寫真——清代戴本孝其人其畫》發(fā)表于《榮寶齋》2012年第2期。 　　11. 《月與倪瓚山水》發(fā)表于《文藝研究》2012年第6期。 　　12. 《豐子愷漫畫基本思想評述》“第二屆豐子愷研究國際學(xué)術(shù)研討會”大會交流，入編大會論文集《豐子愷藝術(shù)與藝術(shù)教育研究》（中國社會科學(xué)出版社，2012年10月）。主辦：杭州師范大學(xué)弘一大師o豐子愷研究中心、北京大學(xué)美學(xué)與美育研究中學(xué)。

《篆刻藝術(shù)要論》發(fā)表于《書法賞評》2012年第2期。