蕭平，別署平之、戈父；1942年12月生于重慶市，祖籍江蘇揚(yáng)州市；1963年畢業(yè)于江蘇國(guó)畫(huà)院，曾任書(shū)畫(huà)鑒定之職于南京博物院十九年。

　　1981年調(diào)江蘇省國(guó)畫(huà)院，專事創(chuàng)作和研究。擅書(shū)法、國(guó)畫(huà)、鑒賞、史論。作品不拘一格，借古開(kāi)今，清新放逸。1983年和1996年兩度應(yīng)邀赴美國(guó)，在加州大學(xué)、圣·瑪麗學(xué)院、明德大學(xué)講授中國(guó)畫(huà)課程；1988年應(yīng)香港中文大學(xué)之邀，在港開(kāi)設(shè)中國(guó)書(shū)畫(huà)鑒定講座；1996年應(yīng)新加坡"藝雅鑒賞社"之邀，赴新講授中國(guó)書(shū)畫(huà)鑒賞課程。1983年以來(lái)，在國(guó)內(nèi)外舉辦個(gè)人書(shū)畫(huà)展十次。

　　現(xiàn)任江蘇省國(guó)畫(huà)院國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、江蘇省美學(xué)學(xué)會(huì)書(shū)畫(huà)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、清代揚(yáng)州畫(huà)派研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，兼任南京藝術(shù)學(xué)院、南京農(nóng)業(yè)大學(xué)、揚(yáng)州大學(xué)教授，文化部文化藝術(shù)品鑒定委員會(huì)委員，江蘇省美術(shù)館鑒定顧問(wèn)，南京軍區(qū)老戰(zhàn)士書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì)顧問(wèn)，龔賢紀(jì)念館名譽(yù)館長(zhǎng)，江蘇省海外聯(lián)誼會(huì)文化藝術(shù)委員會(huì)主任，江蘇省政協(xié)書(shū)畫(huà)室副主任，江蘇省政協(xié)委員。

　　蕭平先生是一位集繪畫(huà)、書(shū)法、鑒賞、史論于一身的藝術(shù)家，在各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域都取得突出成就，在當(dāng)今中國(guó)畫(huà)壇實(shí)屬罕見(jiàn)；蕭平的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作題材廣泛，山水、花鳥(niǎo)、人物無(wú)不精湛；蕭平在書(shū)畫(huà)創(chuàng)作的同時(shí)，潛心于古今書(shū)畫(huà)真?zhèn)蔚谋孀R(shí)及中國(guó)書(shū)畫(huà)史研究，又是一位飲譽(yù)海內(nèi)外的書(shū)畫(huà)鑒賞家。

　　作品被國(guó)內(nèi)外十多家博物館、美術(shù)館收藏；出版有《蕭平書(shū)畫(huà)集》、《筆墨春秋—蕭平書(shū)畫(huà)集》、《蕭平書(shū)畫(huà)精品展圖錄》、《蕭平繪畫(huà)小品選》、《蕭平書(shū)法冊(cè)》、《山水畫(huà)傳統(tǒng)技法解析》、《人物畫(huà)傳統(tǒng)技法解析》、《花鳥(niǎo)畫(huà)傳統(tǒng)技法解析》、《龔賢研究》、《倪云林研究》、《陳淳》、《龔賢》等書(shū)畫(huà)冊(cè)和專著。

　　我國(guó)古代有所謂“鑒者不畫(huà)，畫(huà)者不鑒”的主張，但蕭平卻沒(méi)有受這種絕對(duì)化主張的影響。蕭平1960年代畢業(yè)于江蘇畫(huà)院，在其后的近20年中，一直工作于南京博物院，始而專事創(chuàng)作，繼之便游弋于無(wú)比精美的書(shū)畫(huà)收藏之中，研習(xí)鑒真辨?zhèn)�，走出了�?chuàng)作與鑒賞并重的治學(xué)道路。

　　與某些文物行業(yè)的鑒定人員不同，蕭平善于把辨真贗、斷時(shí)代、明優(yōu)劣與畫(huà)史、畫(huà)理、畫(huà)法的系統(tǒng)研究結(jié)合起來(lái)，在鑒別研究中理解傳統(tǒng)，并以對(duì)傳統(tǒng)的周詳認(rèn)識(shí)厘清畫(huà)法的淵源流變。由畫(huà)家吳纈木繪圖、蕭平著文的《山水畫(huà)傳統(tǒng)技法解析》，便是上述努力的結(jié)晶。書(shū)畫(huà)鑒定的豐富實(shí)踐推動(dòng)了蕭平對(duì)傳統(tǒng)的深入領(lǐng)悟，使他創(chuàng)作才能的發(fā)揮有了深厚的基礎(chǔ)，使他在按個(gè)人情性選擇傳統(tǒng)精粹時(shí)得心而應(yīng)手。青年畫(huà)家華其敏有一段論述給我的印象極深。他說(shuō)，人們對(duì)中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的認(rèn)識(shí)，往往來(lái)源于失去了原作精神的印刷品，以訛傳訛，得到了糟粕，失去了精華。蕭平的得天獨(dú)厚之處，首先在于他對(duì)傳統(tǒng)的見(jiàn)識(shí)以鑒別原作為出發(fā)點(diǎn)，既然已汰去了偽作劣跡，又總是面對(duì)原作中的精品去究，自然容易在傳統(tǒng)的發(fā)展變化中把握其一以貫之的情義。南京大學(xué)教授吳白纏稱蕭平“真跡鑒千卷，英光羅一胸”，即是感于此的名句。 、蕭平的山水、花卉與人物都各有師承，各成風(fēng)貌，又漸趨風(fēng)格的統(tǒng)一。他的山水畫(huà)融合“宋骨”、“元韻”，又取明末諸家之變，且合王蒙之“蒼”與石濤之“潤(rùn)”為一，在一氣呵成的筆墨律動(dòng)中，抒寫(xiě)襟抱，表達(dá)情感，但這一切又都緊緊圍繞著構(gòu)筑充溢詩(shī)情的意境，或以前人詩(shī)句為題，借獨(dú)特感受而生發(fā)新意，或升華現(xiàn)實(shí)所感而獨(dú)具風(fēng)情，風(fēng)格是靈秀而雅逸的。他的花卉畫(huà)卻不像山水那么清麗，面目十分豪放縱肆。似乎斟酌于徐文長(zhǎng)、李復(fù)堂、吳缶廬各家之間，取徐的恣肆、李的磅礴、吳的沉酣，以之不厭煩地描繪荷花，歌頌其“出淤泥而不染”的品格。他的人物畫(huà)則醉心于描寫(xiě)自己崇仰的古代文人名士，畫(huà)法多受梁楷、張風(fēng)的影響，時(shí)而潑墨淋漓，時(shí)而寥寥數(shù)筆，略形取神，又不大遠(yuǎn)于寫(xiě)實(shí)主義的造形觀，畫(huà)風(fēng)是率意而疏宕的。