尹桂芳、 袁雪芬、 范瑞娟、 傅全香、 徐玉蘭、 筱丹桂、 竺水招、 徐天紅、張桂鳳、 吳小樓

　　袁雪芬自述越劇“十姐妹”的來(lái)歷：1946年5月，我們雪聲劇團(tuán)將魯迅先生的《祝�！犯木幊伞断榱稚�》，搬上越劇舞臺(tái)后，緊接著又演了《洛神》。但越劇改革遭到了惡勢(shì)力的反對(duì)，這年8月27日，我離家去電臺(tái)播音，剛走到路口，竄出一個(gè)人將一包糞對(duì)我劈頭拋下。之后又收到裝有子彈的恐嚇信。由于一些合作者另有打算，劇團(tuán)無(wú)法按期演出新編劇目，我又不甘屈服于老板走回頭路，1946年底雪聲劇團(tuán)只能暫告解散，我也暫停演出，靜下心來(lái)思考這幾年的得失。

　　下一步該如何走呢？我想，作為主要演員，首先要提高自己并能主宰自己的命運(yùn)，應(yīng)該讓全劇種的成員參加到改革行列中來(lái)。另外必須有自己的劇場(chǎng)，并有附設(shè)學(xué)校培養(yǎng)接班人。為了實(shí)現(xiàn)這些設(shè)想，1947年初，我跑遍了上海各種類型的劇場(chǎng)和電影院，對(duì)劇場(chǎng)設(shè)計(jì) 、舞臺(tái)大小和觀眾座位好壞進(jìn)行比較，得出的結(jié)論是：1500個(gè)座位的南京電影院（解放后改為上海音樂(lè)廳）座位最好，而扇子形的劇場(chǎng)演戲曲效果更好。不到一個(gè)月，設(shè)計(jì)者就繪出了新劇場(chǎng)的初稿圖紙。隨后我們找到了霞飛路（現(xiàn)在的襄陽(yáng)公園隔壁原祥生汽車公司）的一塊地，租50年約20億元，造價(jià)約30億元。這50億元，只有依靠我們自己演出和向觀眾集資解決了。我考慮，這是整個(gè)越劇界的事，如果能說(shuō)服尹桂芳、竺水招、筱丹桂、徐玉蘭、范瑞娟、傅全香、徐天紅、張桂鳳、吳小樓來(lái)參加，共同發(fā)起為造劇場(chǎng)進(jìn)行集資活動(dòng)，不是很好么？ 這九位中，尹桂芳、竺水招、筱丹桂、徐玉蘭沒(méi)有交往過(guò)，其他五位曾與我合作過(guò)。于是我就找了當(dāng)時(shí)尹桂芳、竺水招的合作者徐天紅和吳小樓，談了聯(lián)合義演、集資造劇場(chǎng)和越劇學(xué)校的設(shè)想。徐天紅與吳小樓都表示積極參與，于是我請(qǐng)徐天紅約尹桂芳、竺水招到晉隆西菜館見面。她倆跟我會(huì)面后，都連連點(diǎn)頭同意，同時(shí)還提出號(hào)召基本觀眾認(rèn)股投資以增加資金等建議。 徐玉蘭當(dāng)時(shí)因吐血在休息，我專程去拜訪了她。她說(shuō)：“這是越劇界的大事，我一定參加。至于筱丹桂能否參加，要找國(guó)泰大戲院老板張春帆。”因徐玉蘭吐血，張春帆曾邀我下半年去國(guó)泰演出，他說(shuō)單靠春鳳（筱丹桂的小名）怕不賣座，這叫做人老珠黃不值錢啊！筱丹桂這時(shí)只有27歲，是在被張春帆占有的這八九年中，才漸漸低落不佳的。我去找張春帆，他因有求于我，連連點(diǎn)頭說(shuō)：“這是出風(fēng)頭的事，春鳳一定參加，但你不必去看春鳳了�！笨梢婓愕す鹗呛翢o(wú)自由的。范瑞娟、張桂鳳與我共事改革演出兩三年了 ，聯(lián)合義演她們極力贊成。傅全香是我的同科班師妹，她也一口答應(yīng)參加。 接下來(lái)我們邀南薇、韓義等商量演出劇目，大家認(rèn)為要區(qū)別于以往會(huì)演的老劇目，但新編的題材要容納這些主要演員實(shí)是不易。也曾想過(guò)演《紅樓夢(mèng)》，但賈寶玉只有一個(gè)，怎么分配角色呢？后來(lái)選擇將法國(guó) 大仲馬的小說(shuō)《三劍客》改為中國(guó)歷史題材的《山河戀》，男女角色都不成問(wèn)題。1947年7月29日，我們相聚在大西洋西菜社簽訂了聯(lián)合義演的“合約”，我的顧問(wèn)律師平衡成為我們合約的起草人和見證人。 我們十個(gè)演員作為發(fā)起人，在“合約”上簽了名，后來(lái)我們就被稱為越劇“十姐妹”。關(guān)于演出場(chǎng)地，打聽到周信芳演出的黃金大戲院，因周信芳歇夏，正是空檔，我就去商談。黃金大戲院提出一月租金要四億元。很快，一個(gè)星期的座券被訂一空，座券分福祿壽三種，票價(jià)定為10萬(wàn)、5萬(wàn)、3萬(wàn)。演員們除了排戲，還得抽空準(zhǔn)備自己的戲服。大家在驕陽(yáng)里坐著三輪車滿街跑，置衣料，買首飾，量身材，誰(shuí)都不愿意在臺(tái)上遜色于別人。

　　三十年代中期， 嵊州（縣）農(nóng)村女子科班（紹興文戲女班）十分普及。 據(jù)1935年統(tǒng)計(jì)，全境40萬(wàn)人有2萬(wàn)多參加女班演出，女班總數(shù)達(dá)200多個(gè)。到1938年，日寇侵襲 浙江，大批 紹興、 寧波一帶的人士去上海避亂和謀生，為女班進(jìn)上海演出提供了大量的觀眾。那時(shí)起，“紹興文戲女班”接踵擁入 上海，影響也逐漸擴(kuò)大，報(bào)刊、廣告開始稱其為“越劇”其實(shí)，“越劇”兩字早在1925年已出現(xiàn)，但不多用，與“紹興文戲”、“的篤班”、“小歌班”等混用了很長(zhǎng)一段時(shí)間。女班在上海落腳后， 姚水娟等一批 藝人開始實(shí)行編劇制，轟動(dòng)上海，為越劇的蓬勃發(fā)展起了打開局面的作用。“越劇”這一名稱也進(jìn)一步被觀眾、輿論界和演員所接受，替代了其它名稱。 1942年，在袁雪芬為代表的一批演的倡導(dǎo)下，掀起了一場(chǎng)全面的越劇改革，建立了編導(dǎo)制，還把魯迅先生的小說(shuō)《祝�！钒嵘衔枧_(tái)，成功地上演了《祥林嫂》。這段時(shí)間，涌現(xiàn)了大量的新劇目，創(chuàng)造了《尺調(diào)》和《弦下調(diào)》，“女子越劇”步入了一個(gè)嶄新的階段。 新中國(guó)成立以后，越劇在黨的關(guān)懷重視下，組織藝人們進(jìn)行了“改人、改制、改戲”為中心的“三改”學(xué)習(xí)，參加了全國(guó)、 華東地區(qū)、 浙江省戲曲調(diào)演，走上了全面繁榮發(fā)展的時(shí)期。越劇演出幾乎遍及全國(guó)各省市，并走向世界，受到國(guó)內(nèi)和法、德、美、蘇、 比利時(shí) 盧森堡、 荷蘭等歐美國(guó)家，以及 朝鮮、 日本、 東南亞、港澳地區(qū)廣大觀眾的歡迎，為國(guó)際文化界所矚目，成為全國(guó)性的大劇種。期間，新劇目大量涌現(xiàn)，數(shù)以百計(jì)的劇目上了銀幕和屏幕；越劇新秀人才輩出，活躍在舞臺(tái)上；越劇唱腔流派紛呈，使越劇藝術(shù)更加絢麗多彩。

　　越劇姐妹中的大多數(shù)都有苦難的童年。她們都是小小年紀(jì)就進(jìn)了科班，跟著窮苦藝人，挑著戲箱，爬山路、宿破廟，過(guò)著“年年賣唱年年唱，處處無(wú)家處處家”的流浪生活。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前后，女子越劇開始進(jìn)入上海，她們也陸續(xù)進(jìn)了上海。舊社會(huì)的上海，是“冒險(xiǎn)家的樂(lè)園，弱小者的地獄”。小姐妹離了狼窩，又進(jìn)了虎穴。她們一方面是戲院老板的搖錢樹，一方面又往往成為達(dá)官貴人、巨商大賈以至地痞流氓的“囊中物”。有的人經(jīng)不起逼迫和誘惑就屈服了。有的人則進(jìn)行反抗。在上海，曾有人把一大堆金條、珠寶、首飾放在竺水招的面前，要收她做“干女兒”。竺水招輕蔑地看了一眼，冷冷地說(shuō)：“我自己有爹娘�！闭f(shuō)完，扭頭就走了。

　　為了使自己不受十里洋場(chǎng)的污染，袁雪芬暗暗地為自己定了一個(gè)做人的標(biāo)準(zhǔn)：“清清白白做人，認(rèn)認(rèn)真真演戲�！彼�不拜“過(guò)房娘”，不唱“堂會(huì)”，不受禮，不吃請(qǐng)。她淡妝素抹，身后拖著一條長(zhǎng)長(zhǎng)的辮子，表示她不愿與這個(gè)骯臟社會(huì)同流合污。 但在舊社會(huì)，要獨(dú)立做人，談何容易。不說(shuō)別的，沒(méi)有場(chǎng)子，就不能演戲。更何況，在舊社會(huì)，藝人的藝術(shù)生命是短暫的。一個(gè)名演員到了三十歲出頭，就算“紅顏已老”，就要擔(dān)心被老板拋棄了。所以她們?nèi)账家瓜胍�籌款建造劇場(chǎng)。袁雪芬等人積極奔走，把原來(lái)分在四個(gè)劇團(tuán)的十個(gè)名演員組織起來(lái)，同臺(tái)演出《山河戀》，想用演出得來(lái)的錢去造劇場(chǎng)、辦戲校。但是，她們太天真了，以為這樣的好事，總不會(huì)妨礙別人。哪知道，國(guó)民黨上海市社會(huì)局竟突然下令，要《山河戀》停止公演。怎么辦？姐妹們只有團(tuán)結(jié)起來(lái)跟他們斗爭(zhēng)！最后，姐妹們勝利了。但是，當(dāng)時(shí)她們并不知道勝利是怎么來(lái)的。

　　“越劇十姐妹”的成長(zhǎng)，使越劇如鮮花盛開。而這是和黨的陽(yáng)光照耀，雨露滋潤(rùn)分不開的。1946年周恩來(lái)同志在上�？戳嗽絼�。事后，他對(duì)上海文化界地下黨組織的于伶、劉厚生同志說(shuō)，這次到上海來(lái)，看了越劇，出乎意外。這些女孩子都是農(nóng)民的女兒，受到迫害，進(jìn)了城市，生活上起了變化，其中有人追求進(jìn)步。黨要主動(dòng)去接近她們，團(tuán)結(jié)、幫助她們，引導(dǎo)她們進(jìn)步，因?yàn)樗齻冇袕V大的群眾基礎(chǔ)。

　　在黨的關(guān)懷下，劉厚生等一批新文藝工作者進(jìn)入越劇團(tuán)體工作，促進(jìn)了越劇在編劇、導(dǎo)演、音樂(lè)、舞臺(tái)美術(shù)和表演等方面不斷革新、發(fā)展，使越劇成為綜合性較強(qiáng)的而又富有自己特色的劇種。

　　解放后，在黨的引導(dǎo)、教育下，十姐妹中的大部分人入了黨�？墒�，前進(jìn)的道路是曲折的。大家知道，十姐妹中著名的旦角筱丹桂，早在舊社會(huì)因不堪流氓、戲霸的虐待而自殺了�；钪�的九姐妹，在“文化大革命”中也遭了殃。在林彪、“四人幫”橫行時(shí)，姐妹們被關(guān)進(jìn)了牛棚，遭受了數(shù)不清的肉體摧殘和精神折磨。竺水招由于不堪忍受凌辱，更由于不愿意誣陷同志，于1968年被殘酷迫害致死。江青一伙踐踏越劇，迫害越劇藝人，可是人民群眾想念她們，給了她們信心和力量。正是這些十分真摯地愛(ài)戴著她們的觀眾，激勵(lì)著她們?cè)谑�年漫長(zhǎng)的歲月里，經(jīng)受考驗(yàn)，繼續(xù)前進(jìn)。 萬(wàn)惡的“四人幫”被粉碎了。越劇姐妹們又一次獲得了解放。她們一個(gè)個(gè)又滿懷激情地登上了舞臺(tái)。袁雪芬恢復(fù)演出了《祥林嫂》，范瑞娟和傅全香再度合作演出了在越劇觀眾中頗有影響的《孔雀東南飛》，徐玉蘭、徐天紅和王文娟演出了抒情喜劇《西園記》。越劇迷看了她們的演出后，含著熱淚笑著說(shuō)：“越劇復(fù)活了，越劇的青春又回來(lái)了！”

　　“越劇十姐妹”不僅每人都有自己的拿手戲，而且在唱腔和表演上都各有自己的特色。她們?cè)谒�、五十年的舞臺(tái)實(shí)踐中，對(duì)革新、發(fā)展越劇，豐富祖國(guó)戲曲藝術(shù)做出了貢獻(xiàn)。袁雪芬是越劇觀眾所熟悉的一位優(yōu)秀演員，也是越劇改革的奠基人之一。她扮相俊秀，表演大方、樸實(shí)、細(xì)膩，善于揭示人物的內(nèi)心世界。她的唱腔從容自如，婉轉(zhuǎn)圓潤(rùn)，韻味很濃。她演過(guò)一百多出戲，成功地塑造了許多不同時(shí)代、不同性格特點(diǎn)的婦女形象。例如祝英臺(tái)、崔鶯鶯、祥林嫂、花木蘭、梁紅玉、秋瑾等。

　　著名越劇小生演員尹桂芳，嗓音寬厚，音色潤(rùn)美，唱腔灑脫深沉，自成獨(dú)特的藝術(shù)流派。戲劇評(píng)論家們說(shuō)：“無(wú)論演風(fēng)流瀟灑的賈寶玉，聰慧善良的梁玉書，還是丹心傲骨的三閭大夫 屈原，她都能探索角色的內(nèi)心，掌握人物特有的氣質(zhì)和風(fēng)度，塑造成一個(gè)個(gè)扣人心弦、感人肺腑的藝術(shù)形象。”尹桂芳從她正式登臺(tái)至今，演過(guò)上百個(gè)劇目。其中《梁山伯與祝英臺(tái)》是她的成名戲。她塑造的梁山伯的形象，穩(wěn)重多情，既含蓄又奔放。她演的“回十八”，更是別具一格，給觀眾留下了深刻的印象�！侗P妻索妻》也是她的看家戲。此外，如《紅樓夢(mèng)》、《屈原》、《西廂記》、《拜月亭》、《何文秀》等等，也都是她的拿手好戲。她的戲路很廣，能演各種不同類型的人物。更值得一提的是她的戲德很好，這一點(diǎn)受到文藝界和觀眾的稱贊。

　　在越劇舞臺(tái)上，氣度英俊瀟灑，感情熾熱奔放，是著名演員徐玉蘭的藝術(shù)特征；而戲路廣闊，嗓音洪亮，則更是她的特長(zhǎng)。 解放后，徐玉蘭演出了不少很有流派特色的劇目，塑造了一系列性格鮮明的人物形象。例如，《林沖》中的林沖，《信陵公子》中的無(wú)忌，《關(guān)漢卿》中的關(guān)漢卿，《西廂記》里的張珙，《春香傳》里的李夢(mèng)龍，《追魚》里的張珍，《紅樓夢(mèng)》里的賈寶玉，《西園記》里的張繼華和《北地王》里的劉諶等。徐玉蘭在舞臺(tái)上把這些人物演得栩栩如生，受到觀眾的贊揚(yáng)。

　　在“越劇十姐妹”里，擅長(zhǎng)生、旦兩行的是竺水招。竺水招是浙江嵊縣人，于1935年開始舞臺(tái)生活。她最初與尹桂芳、傅全香合作時(shí)，以花旦角色著稱，1947年改演生角，曾與戚雅仙同臺(tái)演出。她扮相漂亮，端莊。她在唱腔和表演上的特點(diǎn)是樸實(shí)無(wú)華，親切感人。她的代表劇目有《柳毅傳書》、《南冠草》等。郭沫若同志對(duì)她在《南冠草》里扮演的夏浣淳，給予了很高的評(píng)價(jià)。

　　“越劇十姐妹”里有三位是小生演員。除了尹桂芳、徐玉蘭外，還有以飾演忠厚老誠(chéng)、淳樸文雅的儒生見長(zhǎng)的范瑞娟。范瑞娟自小學(xué)戲，功底扎實(shí)。平日為人淳厚樸素，勤奮好學(xué)。她既能扮演情感豐富的梁山伯、許仙等儒生，也善于扮演憨厚老實(shí)的賀老六一類的農(nóng)民形象，還能塑造如韓世忠這樣具有將帥風(fēng)度的英雄人物。她的嗓音寬厚嘹亮，咬字清晰，韻味濃厚。她的唱腔和表演在越劇小生行當(dāng)里自成一派。

　　有人稱“越劇十姐妹”中的傅全香為越劇界的“程硯秋”。這是為什么呢？有人問(wèn)過(guò)傅全香。她說(shuō)：“別人是這樣說(shuō)的，我實(shí)在是不敢當(dāng)。程硯秋老師是表演藝術(shù)大師。我同他相比，那真是池塘比大海了。不過(guò)，我對(duì)他的表演藝術(shù)，的確是佩服的。他是我最喜歡、最欽佩的表演藝術(shù)家。傅全香的私塾老師很多。除上面提到的程硯秋以外，還有彈詞老藝人徐云志，京劇名旦荀慧生，川劇界的周慕蓮，昆劇界的朱傳名等。但其中以程硯秋的演唱藝術(shù)對(duì)她影響為最大。由于她學(xué)習(xí)并吸收了京劇”程派“的唱法，做到真假聲結(jié)合，嗓子到現(xiàn)在仍然很好。她的唱腔俏麗圓美，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)。她在表演上以激情充沛、細(xì)膩傳神見長(zhǎng)。她所創(chuàng)造的祝英臺(tái)、敫桂英、杜十娘、劉蘭芝等藝術(shù)形象均十分動(dòng)人。 在“越劇十姐妹”當(dāng)中還有一位著名旦角演員筱丹桂。她不僅功底深厚，扮相俊俏，而且很會(huì)演戲。她的表演嫵媚嫻靜，落落大方。由于她既吸收了施銀花唱法上的特點(diǎn)，又有自己的創(chuàng)造，演唱時(shí)吐字清晰，善于以柔帶剛，所以她的唱腔輕松活潑，優(yōu)美流暢，在越劇界獨(dú)樹一幟。四十年代，筱丹桂在上海演出，曾經(jīng)紅極一時(shí)。可是，這樣一位優(yōu)秀的越劇演員，在解放前竟被戲霸張春帆迫害致死，年僅三十歲左右。

　　在“越劇十姐妹”中還有三位是老生演員，即徐天紅，張桂鳳、吳小樓。

　　在越劇觀眾中，提起徐天紅，沒(méi)有人不知道。她是浙江余姚人，十四歲時(shí)進(jìn)科班學(xué)戲。十六歲到上海，曾先后與趙瑞花、馬樟花、袁雪芬、尹桂芳、戚雅仙等合作演出。徐天紅在越劇電影《紅樓夢(mèng)》中扮演的賈政，在《明月重圓夜》里扮演的老漁夫，在《西園記》里扮演的趙禮，都給人留下了很深的印象。她的扮相瀟灑，舉止凝重，很有氣度。徐天紅還有一副得天獨(dú)厚的好嗓子，唱腔激越高亢，頓挫有致，頗有獨(dú)到之處。

　　張桂鳳是越劇著名老生演員之一。張桂鳳的演唱受紹劇影響較大，她的唱腔剛健質(zhì)樸、富于感情。她的戲路很廣，無(wú)論扮演正派、反派，都相當(dāng)出色。張桂鳳創(chuàng)造的比較成功的藝術(shù)形象有：《梁山伯與祝英臺(tái)》中的祝公遠(yuǎn)，《金山戰(zhàn)鼓》中的韓世忠，《打金枝》里的唐王，《祥林嫂》里的衛(wèi)老二。她還演過(guò)反串老旦的行當(dāng)，如《西廂記》中的崔夫人和《江姐》中的雙槍老太婆等�！≡谠絼≈�名老生演員中有一位吳小樓。她的表演穩(wěn)健大度，動(dòng)作干凈利落，嗓音特別寬厚洪亮、收放自如。她的咬字準(zhǔn)確，噴口遒勁，演唱蒼勁持重，激昂舒展，富于激情。吳小樓塑造的《天國(guó)風(fēng)云》中的洪秀全和《打金枝》中的唐皇等藝術(shù)形象，也頗為成功。

　　1)陳藝(浙江越劇團(tuán)) 2)俞文娟(杭州越劇二團(tuán)) 3)陳曉紅(杭州越劇團(tuán)) 4)黃美菊(嵊州越劇團(tuán)) 5)楊慧月(寧波小百花越劇團(tuán)) 6)舒錦霞(浙江越劇團(tuán)) 7)王杭娟(杭州黃龍洞越劇團(tuán)) 8)陳雪萍(杭州越劇團(tuán)) 9)朱曉平(平陽(yáng)越劇團(tuán)) 10)趙海英(寧波小百花越劇團(tuán))