齋號風(fēng)骨堂。四川省詩書畫院常務(wù)副院長。1964年，於四川美術(shù)學(xué)院附中下鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)，經(jīng)歷了8年知青生涯。偶得黃胄先生所識，經(jīng)舉薦，1982年入文化部中國畫研究院深造。此間，又得1982年入中國畫研究院深造，得到李可染、蔡若虹、葉淺予、黃胄先生指導(dǎo)。作品有機(jī)會參加國際國內(nèi)繪畫大展，并榮獲各種獎勵，并榮獲各種獎勵，為國內(nèi)外美術(shù)館、博物館及有關(guān)機(jī)構(gòu)收藏。1989年在中國美術(shù)館舉辦戴衛(wèi)人物畫展，引起社會廣泛關(guān)注，《人民日報》，中央電視臺，《人民畫報》，《美術(shù)》雜志，臺灣《雄獅美術(shù)》及香港《收藏天地》等三十余家媒體均有報道和評介，近年該展及戴衛(wèi)本人，多次應(yīng)邀赴日本、澳大利亞、加拿大、美國以及香港、臺灣地區(qū)辦展覽和講學(xué)。戴衛(wèi)的人物畫，語言簡潔，內(nèi)涵豐富，副理性思考與感情表現(xiàn)於一爐，作品中不僅顯示出傳統(tǒng)的功力與自己的個性，也顯示出現(xiàn)代意識，被外界譽(yù)為中國當(dāng)代畫壇上另辟蹊徑的哲理畫家。 曾任四川少年兒童出版社副總編、副社長�，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會理事，中國美協(xié)中國畫藝術(shù)委員會會員，四川省美術(shù)家協(xié)會副主席，國家一級美術(shù)師、享受國務(wù)院津貼專家，四川省詩書畫院常務(wù)副院長。

　　·1943年生于西藏拉薩市。

　　·1944年隨父經(jīng)印度、尼泊爾回重慶。

　　·1950年隨父母參軍，就讀解放軍十八軍子弟小學(xué)(即后來的西藏軍區(qū)八 一小學(xué))。

　　·1952年父母返回地方原籍，就讀成都市西府南街小學(xué)，開始在成都日報發(fā)表作品。

　　·1956年就讀于成都市第一十四中，課堂內(nèi)外均喜作畫，初學(xué)油畫、版畫、雕塑、剪紙、漫畫、木偶、皮影等藝術(shù)形式，常在報刊發(fā)表作品。

　　·1959年考入四川美術(shù)學(xué)院附中，其問因患病休學(xué)兩年，休學(xué)期間為《四川日報》《四川文學(xué)》《紅領(lǐng)巾》雜志作插圖；曾隨《舊川文學(xué)》美術(shù)編輯牟康華老師壯游樂山、峨眉，畫了大量速寫及油畫寫生。

　　·1964年至1966年參加成都市團(tuán)市委開辦的知識青年上山下鄉(xiāng)訓(xùn)練班，歷經(jīng)四期學(xué)習(xí)。

　　·1966年下鄉(xiāng)于西昌縣袁家山知識青年農(nóng)場。文化大革命開始，成都老家被紅衛(wèi)兵查抄；因曾為四川“三家村爪牙”的作家艾蕪、馬識途、李伏加作過插圖而被攻擊糾斗。

　　·1968年知青農(nóng)場解散，與知青蔣曉云結(jié)為伉儷，在西昌縣紅旗公社(即日后的小廟鄉(xiāng))二大隊六生產(chǎn)隊插隊落戶。此間通過關(guān)系借閱大量當(dāng)時被禁名著，重讀《唐詩三百首》以及《水滸》《三國》《紅樓夢》《靜靜的頓河》《約翰 克利斯朵夫》《戰(zhàn)爭與和平》《大衛(wèi)?科伯菲爾》等名著。農(nóng)閑時為農(nóng)村老人畫像。

　　· 1964年 于四川美術(shù)學(xué)院附中下鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)，經(jīng)歷了八年知青生涯。

　　·1970年年底調(diào)四昌地區(qū)展覽館當(dāng)美工。

　　·1972年調(diào)西昌地區(qū)文化局創(chuàng)作組，任專業(yè)美術(shù)創(chuàng)作員；赴北京參觀全國美展及故宮藏畫展，從此決定戒油畫，習(xí)國畫，多次回成都拜訪陳子莊先生并向他求教。開始攻習(xí)中國畫、書法篆刻。

　　·1974年創(chuàng)作連環(huán)畫《一根銀針》，并為此深入大涼山寫生。

　　1977年為天津人民美術(shù)出版社創(chuàng)作連環(huán)畫《大軍西進(jìn)》，并赴甘孜藏區(qū)寫生。

　　·1978年為四川人民出版社出版的小說《潘家堡子》長詩《七十二天》作插圖，并開始設(shè)計封面。

　　·1979年調(diào)四川人民出版社，主要任務(wù)是為國內(nèi)外名著、作內(nèi)文插圖和設(shè)計封面。

　　·1981年為老舍小說《二馬》所作的封面設(shè)計榮獲全國書籍裝幀大獎，并刊登于《美術(shù)》雜志；為茅盾《腐蝕》、巴金《探索與回憶》巴金、蕭珊譯本《屠格涅夫中短篇小說集》、曹禺劇本《原野》與《日出》、艾青詩集《門來的歌》《綠洲筆記》《李瑛詩選》以及《死水微瀾》《家》榮獲西南西北九省區(qū)獎六十余種。

　　·1982年入文化部中國畫研究院深造，此間，又得李可染、蔡若虹、葉淺予先生指授，作品有機(jī)會參加國際、國內(nèi)繪大展，并榮獲各種獎勵，為國內(nèi)外美術(shù)館、博物館等有關(guān)機(jī)構(gòu)收藏。創(chuàng)作了《李逵探母》《阿Q畫押》《參加婚禮的人們》《老木蘇的勞作》等作品。

　　·1983年又受黃胄老師之邀赴北京藻鑒堂作畫半年余，期間以臨摹八大山人、鄭板橋、潘天壽、黃胄等古人前輩作品為主。常去故宮賞析臨摹。創(chuàng)作有《新松恨不高干尺》《石壕吏》《彝家姐妹》等。

　　·1984年加入中國美術(shù)家協(xié)會，時任四川少兒出版社副總編、副社長和全國書籍裝幀研究會常務(wù)理事、四川分會會長。天津人民美術(shù)出版社出版《戴衛(wèi)封面插圖選集》，由著名美術(shù)理論家蔡若虹作序。四川美術(shù)家協(xié)會舉辦了“馬振聲、戴衛(wèi)、何繼篤、沈道鴻、李金遠(yuǎn)、張士 瑩、彭林、秦天林八人國畫展”1985至1989年完成《鐘聲》《重逢》《夸父》《智者》《大涼山的回乙》《西蜀風(fēng)情》等畫作；插圖作品《死水微瀾》《魯迅小說插圖》入選第六屆全國美展。

　　1989年2月在中國美術(shù)館舉辦“戴衛(wèi)人物畫展”，著名前輩蔡若虹、華君武、艾青、黃胄、黃苗子、郁風(fēng)、王琦、王子野、曹辛之、劉勃舒等出席開幕式；華君武先生為開幕式致詞。7月調(diào)入省詩書畫院。

　　1991年應(yīng)邀攜夫人赴日本廣島舉辦“戴衛(wèi)人物畫展”，廣島電視臺為主辦單位之一，每日滾動播出展覽實(shí)況，廣島縣知事竹下虎之助及廣島市長平崗進(jìn)會見了戴衛(wèi)夫婦。

　　·1992年6月“戴衛(wèi)人物畫展”于上海朵云軒展出，上海畫界名流沈柔堅、唐云、程十發(fā)、方增先、徐昌銘、施大畏、張桂銘、韓天衡等出席開幕式。展覽期間應(yīng)邀訪問上海畫院，12月赴澳大利亞舉辦“四川省詩書畫院作品展”，并與本院畫家張士瑩于悉尼、墨爾本兩地畫會及美術(shù)學(xué)院講學(xué)。

　　·1993年7月任四川省詩書畫院副院長；11月參加文化部舉辦的首屆“中國藝術(shù)博覽會”并任該會藝術(shù)委員會委員；12月出席中國畫研究院在西安舉辦的中國人物畫理論討論會。由美國傳記協(xié)會人錄《國際杰出領(lǐng)先人物名人錄》，英國劍橋《世界名人錄》24版。

　　·1994年籌辦四川省詩書畫院建院十周年活動，舉辦大型畫展并主編《四川省詩書畫院建院十周年作品集》；作品《長城》參加八屆全國美展，并出任八屆美展四川展區(qū)評委；出版《戴衛(wèi)人物畫集》并于全國書市舉行畫集首發(fā)式。1994年 由國務(wù)院授予戴衛(wèi)為有突出貢獻(xiàn)專家，并發(fā)給政府特殊津貼。

　　1995年重新操刀研究篆刻藝術(shù)，結(jié)合畫院教學(xué)與研修生一起重臨古代碑貼，從書法和文字學(xué)著手提高書法與篆刻藝術(shù)修養(yǎng)。

　　·1996年9月應(yīng)日本出云市政府邀請，率團(tuán)赴日舉辦“中國代表作家——四川省詩書畫院書畫展”，日本國前首相竹下登專程為畫展致詞、剪彩、贈款以示祝賀。

　　·1997年參加世界華人畫家三峽刻石活動，在成都及大足石刻接受該活動電視專訪，作品《開天辟地》、齋號印章《風(fēng)骨堂》鐫刻于新三峽首批人工景觀石壁，并入編《世界華人畫家三峽刻石》畫集。國畫作品《鐘聲》、插圖《死水微瀾》、封面設(shè)計《二馬》分別入錄大型畫集《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》中國畫卷、插圖卷、書籍裝幀卷。10月參加“中國著名畫家筆下的澳門”活動赴澳門寫生。

　　·1998年6月應(yīng)臺灣中臺禪寺佛教基金會之邀攜夫人赴臺灣訪問并參拜中臺禪寺；7月立應(yīng)邀攜夫人赴加拿大及美國作學(xué)術(shù)訪問，并舉辦觀摩畫展；9月出席中國美術(shù)家協(xié)會第五次全國代表大會。12月作品《回聲》參加深圳“第一屆國際水墨畫雙年展”并聘為頤問、評委。歷時三年完成大畫“十八羅漢圖》。

　　·1999年任四川省詩書畫院常務(wù)副院長；9月至l 0月攜家人和朋友赴甘肅、新疆、敦煌、喀什、無錫、杭州、黃山等地寫生，得黃山速寫兩本；作品《同聲》參加第九屆全國美展，并出任田川展區(qū)評委；12月出席四川省美協(xié)第四次會員代表大會，并當(dāng)選為四川省美協(xié)副主席、中圍畫藝術(shù)委員會主任。

　　·2000年創(chuàng)作大畫《黃山夢松圖》；9月作品《莫向人前夸好樣》特邀參加“2000年全國中國畫展”；《榮寶齋》雜志發(fā)表論文《則長則短 也談中國畫》并刊登畫作二十余幅；參加中國美協(xié)創(chuàng)作中心舉辦的“當(dāng)代十名家畫展”；l 2月出任深圳“第二屆國際水墨畫雙年展”顧問、評委，并特邀展出作品《四川茶館》。

　　·2001年4月隨楊析綜院長赴日本東京、廣島、福崗、島根、山云等地訪問，并舉辦“四川省詩書畫院中國書畫精品展”；8月五件作品參加中國美術(shù)家協(xié)會、大連展覽中心舉辦的“當(dāng)代著名中國畫家十五人展”；9月隨中罰美術(shù)家代表團(tuán)赴臺灣訪問；10月參加全國畫院雙年展，并出任該展組委會成員評委會委員：作品《李逢探母》入選“百年中國畫展”；作品《重逢》參加成都市政府主辦的“世紀(jì)天府?百年繪畫展”；出任“2001年全國中國畫作品展”評委，作品《抱琴圖》特邀展出。

　　·2002年4月增補(bǔ)為中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國畫藝術(shù)委員會委員； 6月與畫家彭先誠、秦天柱于大連中國美協(xié)展覽中心舉辦聯(lián)展，展出作品二十余幅，大畫《十八羅漢圖》首次與觀眾見而；7月出任中國美協(xié)與四川省文聯(lián)聯(lián)合舉辦的《西部大地情》畫展評委，作品《趕山》特邀展出。10月赴桂林參加中國美協(xié)為中國美術(shù)年舉辦的“傳統(tǒng)與現(xiàn)代性——大型理論研討會”并作書面發(fā)言。出任“2002年全國中國畫作品展”評委；作品《書蕉圖》特邀展出。

　　·2003年3月抗擊“非典”病期間率全院畫家積極響應(yīng)文化部、中國美協(xié)、中國書協(xié)的倡儀，捐贈書畫參加義賣；5月出任“全國第二屆中國畫展”評委，作品《獨(dú)坐幽篁圖》特邀展出；8月出任“2003年全國中國畫作品展”評委，作品《東坡行吟圖》特邀展出；1 0月創(chuàng)作大畫《風(fēng)雨雷電》并參加文化部中國畫研究院舉辦的《東方之韻2003年中國水墨》名家邀請展；12月出席中國美術(shù)家協(xié)會第六次會員代表大會，并被推舉為大會主席團(tuán)成員，當(dāng)選為本屆理事。

　　·2004年4月參加由人民日報、江蘇省國畫院舉辦的《環(huán)境與藝術(shù)》研討會，并以大幅作品《棋魂》《古松獨(dú)韻圖》參加該會學(xué)術(shù)展覽；5月赴湖北參加中國美協(xié)中國畫藝委會舉辦的《三峽論道》學(xué)術(shù)研討會；同月戴衛(wèi)及其作品人錄中央電視臺與中國美協(xié)聯(lián)合錄制的“中國當(dāng)代國畫四十家”大型電視專輯，并于家中接受中央電視臺攝制組專訪；7月出任由中國美協(xié)與四川省委宣傳部舉辦的“紀(jì)念小平同志誕辰100周年美術(shù)作品展”評委，作品《小平同志在四川》特邀展出；8月出任第十屆全國美展中國畫展評委，作品《風(fēng)骨堂人物》四幅特邀參展。9月籌辦四川省詩書畫院建院二十周年活動，舉辦大型畫展并主編《四川省詩書面院建院二十周年》大型畫集。新作《風(fēng)雨雷電》《九老圖》等分別于《人民日報》《四川日報》《美術(shù)報》《美術(shù)》《中國書畫》《榮寶齋》等報刊發(fā)表。10月參加中國美協(xié)組織的中國美術(shù)家赴印度寫生團(tuán)活動，攜夫人同往六十年前所經(jīng)故地重游，畫速寫兩冊。

　　·2005年4月為紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利六十周年暨紅軍飛奪瀘定橋七十周年率四川畫家百人寫生團(tuán)120余人赴瀘定橋及海螺溝寫生并主編出版《百人寫生團(tuán)作品集》；6月接受國內(nèi)發(fā)行量最大雜志《全球通》封面人物采訪；同月完成十年前舊稿，作大畫《酒魂》，《酒魂》首次 在《名流天地》畫刊發(fā)表，并司刊發(fā)表八十年代作品《鐘聲》。《鐘聲》人選“第二屆北京國際美術(shù)雙年展”；9月出任“首屆中國寫意畫展”評委，作品《天地有大美不言》特邀展出。作品《回聲》《酒魂》《印度寫生》等五幅參加《黃胄師生精品展》。作品《太白思詩》參加《中國美術(shù)家協(xié)會當(dāng)代中國畫家提名展》并出席第十六屆國際造型藝術(shù)家協(xié)會代表大會及第二屆北京國際美術(shù)雙年展學(xué)術(shù)討會。作品《八大山人造像》參加“第十六屆國際造型藝術(shù)家協(xié)會代表大會美術(shù)特展”。

　　·2006年 春季，再次赴海螺溝寫生作冊頁一本，仍余興未盡；與院長楊析綜一起率全院 人員赴歐洲寫生，作水墨速寫兩本；回國后又作〔羅馬柱下的廣場〕〔欣賞凢高〕等；應(yīng)聘連任中國美術(shù)家協(xié)會第三屆中國畫藝術(shù)委員會委員；擔(dān)任本年度全國中國畫展評委；作〔飲中八仙張旭詩意圖〕〔群象圖〕等；戴衛(wèi)書法作品三幅參加由中國美術(shù)家協(xié)會、中國美術(shù)館舉辦的「書畫同源？全國著名畫家書法作品展」并入錄該展畫集；

　　·2007年 隨中國美術(shù)家代表團(tuán)赴日本交流，并與劉大為、馮遠(yuǎn)、龍瑞、張立辰、劉國輝 、姜寶林等七人在東京舉辦七人四條屏展；為中國畫家彩繪聯(lián)合國大家庭〔同一個世界〕、作非洲蘇丹共和國〔蘇丹小金字塔〕、作山水〔神杉風(fēng)骨〕；四川省詩書畫院原院長楊超（原四川省委書記）及現(xiàn)任院長楊析綜（原四川省省長）相繼去世；五幅作品入錄由人民美術(shù)出版社出版的〔四十年代四十家—當(dāng)代國畫名家作品集〕；

　　·2008年 出席第七屆中國美術(shù)家代表大會，并選為本屆全國美術(shù)家協(xié)會理事；四川汶川發(fā)生特大地震，組織四川省賑災(zāi)書畫義拍專場；所拍款項全部支持災(zāi)區(qū)人民；篆刻〔守住家園〕印一方，并刻三面長跋邊款；作書法橫卷〔李白將進(jìn)酒〕；四川省委任命原省政協(xié)主席秦玉琴同志為四川省詩書畫院院長；主持召開四川省畫院工作聯(lián)席會，并舉辦百人筆會；隨中國美協(xié)代表團(tuán)赴日本東京參加?xùn)|京國立美術(shù)館舉行的「同一個世界」畫展開幕式；在畫院舉辦「戴衛(wèi)師生作品展」；作品〔鐘聲〕入錄〔改革開放？中國美術(shù)三十年〕；作品〔墨荷〕參加為紀(jì)念改革開放三十年、中國畫藝術(shù)委員會成立十五周年所舉辦的「二○○八全國中國畫學(xué)術(shù)邀請展」并入錄由人民美術(shù)出版社出版的該展畫集；

　　·2009年 整理研究近十年間所收藏明清古�。蛔餍ば斡∝ビ喾�；率弟子十二人赴江西尋根寫生，作青花瓷畫；沿途參觀八大山人紀(jì)念館、杭州中國印學(xué)博物館、上海博物館等處；并隨處講學(xué)；作〔非洲人物頭像〕一組；組織舉辦「慶祝建國六十周年.四川省書畫品集大展」；戴衛(wèi)應(yīng)邀由北京時代文藝出版社出版的〔當(dāng)代名家作品精選畫庫.戴衛(wèi).劉文西.張立辰〕集；戴衛(wèi)十二幅作品入錄由中國文聯(lián)、中國美術(shù)家協(xié)會、中國書法家協(xié)會及香港〔文匯報〕共同出版的畫集〔丹青中華〕并由香港〔文匯報〕專版發(fā)表戴衛(wèi)上述作品；

　　·2010年 應(yīng)邀與當(dāng)代知名畫家張仃、楊之光、劉文西、范曾、戴衛(wèi)、劉大為、龍瑞、王 鏞、馮遠(yuǎn)、何家英等合輯出版〔當(dāng)代畫壇十大家〕〔中國當(dāng)代八家〕（由人民美術(shù)出版社、中國文聯(lián)出版社出版）又應(yīng)邀與當(dāng)代知名書法家沈鵬、段成桂、戴衛(wèi)、言恭達(dá)、張旭光合輯出版〔當(dāng)代中國書法五大家〕集（由時代文藝文化出版社出版）；收集整理出版〔戴衛(wèi)藝術(shù)〕套書共三集，即〔戴衛(wèi)藝術(shù).中國畫集〕〔戴衛(wèi)藝術(shù).書法篆刻集〕〔戴衛(wèi)藝術(shù).藝術(shù)人生集〕；隨秦玉琴院長赴澳門舉辦「感恩.四川省詩書畫院赴澳門書畫精品展」并向出席該展的澳門特區(qū)行政長官崔世安贈畫； 八月，由中國美術(shù)家協(xié)會、中國美術(shù)館、中國國家畫院、四川省委宣傳部、四川省文化廳、四川省詩書畫院共同于中國美術(shù)館舉辦「戴衛(wèi)藝術(shù)展」；

　　戴衛(wèi)的繪畫藝水富有哲理性。他的人物畫，語言簡潔，內(nèi)涵豐富，融理性思考與感情表現(xiàn)于一爐，作品中不僅顯出傳統(tǒng)的功力與自己的個性，并顯示出現(xiàn)代的意識。被外界譽(yù)為中同當(dāng)代畫壇另辟蹊徑的哲理畫家

　　————邵大箴

　　從他的一部份詩意畫中，我感到他對舊詩的理解比我們搞史學(xué)的體會更深，這說明他對人生的參悟比較透，他的人物畫用筆不多，但他把人物內(nèi)在的精神實(shí)質(zhì)表現(xiàn)出來了，所以，使你覺得他筆下所表現(xiàn)的古代人物就是那么回事。他的畫既有內(nèi)在精神開拓、哲理性的探索也有藝術(shù)語言的處理．包括形式美的東西，所以讓人看了覺得有比較強(qiáng)烈的現(xiàn)代意識

　　————陳丹晨

　　(著名文藝評論家、作家、畫時<文藝版>總編輯)

　　我看了戴衛(wèi)的作品以后覺得很親切，戴衛(wèi)的畫用筆用色并不多，主要是靠線的節(jié)奏、墨色的變化，靠畫本身的思想內(nèi)涵打動人。他的畫可以說是在明清水墨文人畫的基礎(chǔ)上，以現(xiàn)代畫家的觀點(diǎn)作了新的探索和發(fā)展，既可以看到明清文人畫的脈絡(luò)，又有畫家自己很強(qiáng)烈的個性

　　————劉大為

　�。ㄖ袊�美術(shù)家協(xié)會常務(wù)副主席）

　　戴衛(wèi)很沉得下去，他不光是動手，而且動腦子畫畫，戴衛(wèi)六、七年前在藻鑒堂所畫的畫，還屬于“大路貨”的東西，但是，從那以后他很快轉(zhuǎn)入了自己的探索，他以它山之石攻自己的面，他把山水，花鳥以及書社中的東西融進(jìn)自己的人物畫，又很自然，很美，我覺得他的探索是挺認(rèn)真的

　　————王鏞

　�。ㄖ醒朊涝航淌�、著名畫家）

　　戴衛(wèi)同志是一個天才人物，他的東西流出來都是牛奶。他的畫很奔放、線條流暢，是流暢撒、奔放派，很有特點(diǎn)，他所畫歷史題材，如鄭板橋、達(dá)摩、莊予等，筆墨簡練而意境深邃，這說別歷史題材在現(xiàn)代人的眼里、手里，也能畫出它的高度來。并對歷史作出新的解釋，這就是歷史的作用，也就是傳統(tǒng)的作用。

　　————孫克

　　(著名評論家)

　　戴衛(wèi)的中國畫多為關(guān)注人生的水墨寫實(shí)與神游于古圣先賢之外的即興寫意之作，他要把各種復(fù)雜的激蕩人心又宜人神智的人生感悟，升華為超越自我并充滿了歷史感的藝術(shù)。于是他的別具一格的哲理畫出現(xiàn)了，并且一開始就初步形成了曉于情而深于理、富于意而精于形的特點(diǎn)

　　————薛永年

　　我喜歡戴衛(wèi)的小品。同時也喜歡他的大幅，覺得有哲理、有思想 戴衛(wèi)很沉得下去，他不光是動手，而且動腦子畫畫，戴衛(wèi)六、七年前在藻鑒堂所畫的畫，還屬于“大路貨”的東西，但是，從那以后他很快轉(zhuǎn)入了自己的探索，他以它山之石攻自己的面，他把山水，花鳥以及書社中的東西融進(jìn)自己的人物畫，又很自然，很美，我覺得他的探索是挺認(rèn)真的

　　————劉龍庭

　　(著名評論家)

　　我覺得在近幾年中國美術(shù)館的人物畫展中，戴衛(wèi)是給我印象最深的一個。他的畫內(nèi)在的東西比較多，有筆有墨，是筆墨兼至，灑脫自如。戴衛(wèi)本人的個性就比較灑脫，無論什么事從不斤斤計較，這和他的畫不無關(guān)聯(lián)

　　————楊光華

　　其代表作有《李逵探母》、《鐘聲》、《回聲》、《重逢》、《棋魂》、《四川茶館》、《九老圖》、《風(fēng)雨雷電》、《風(fēng)骨堂人物》等。出版有《戴衛(wèi)封面插圖選集》、《戴衛(wèi)人物畫集》、《戴衛(wèi)小品人物畫集》、《百年中國畫展名家作品集戴衛(wèi)專輯》等。一九九三年，戴衛(wèi)由美國傳記協(xié)會人錄《國際杰出領(lǐng)先人物名人錄》，英國劍橋《世界名人錄》24版，一九九四年由國務(wù)院授予戴衛(wèi)為有突出貢獻(xiàn)專家，并發(fā)給政府特殊津貼。