人物經(jīng)歷
在她年幼的時(shí)候，受其父親，一位畫家的影響，由利子也喜歡上了畫畫。在受到雨聲和圖畫書的啟迪下，她開始自己創(chuàng)作樂曲。在她13歲的時(shí)候，就已經(jīng)贏得了由橫濱市贊助舉辦地音樂作曲比賽。
中村由利子女士畢業(yè)于美國(guó)費(fèi)里斯大學(xué)音樂學(xué)院。在參加了一系列的音樂活動(dòng)后，她在1987年CBS Sony 唱片公司發(fā)行了首張個(gè)人創(chuàng)作專輯：'Wind and Reflections'，并且登上暢銷榜單�，F(xiàn)在她已經(jīng)成為一位出色的"新世紀(jì)音樂"作曲家。
隨后，她的作品被熱門電影《暑假1999》和攝影師前田真三制作的短片《四季百景》所采用。這使得她的音樂和在影像合作上的名譽(yù)與日俱增。她也同樣為廣告，動(dòng)畫，戲劇以及東京一個(gè)調(diào)頻節(jié)目："湍流"——配樂。
她的CD也同樣在海外發(fā)行，香港，委內(nèi)瑞拉，法國(guó)都播出過她的作品。在2000年的時(shí)候，她在韓國(guó)舉辦了首場(chǎng)演出，出道五年，13張專輯發(fā)行，眾多的媒體都為她著迷。
2001年11月，日韓合作共同出版發(fā)行了專輯'Solo Best'，并且在兩地同時(shí)發(fā)行。此外，中村由利子女士于2002年四月，在首爾藝術(shù)中心舉辦音樂會(huì)，且由韓國(guó)EBS（韓國(guó)教育電視臺(tái)）電視臺(tái)播出。
2003年，中村由利子女士參與了日本最著名的幾位鋼琴家共同舉辦的音樂會(huì)的專輯錄制，名為“10位鋼琴家”。這為她帶來了很好的聲譽(yù)，并且2005-2006年工作的第二階段也開始了。這一年她也將要在東京舉行名為鋼琴幻想'PianoFantasy'的出道18年年度音樂會(huì)。在這場(chǎng)音樂會(huì)中，幾乎所有的作品都有“鋼琴幻想”的主題，而最奇妙的是歌迷們的“影像要求”：聽眾們給出圖片，她就能自然的彈出一系列美麗的音符出來。這場(chǎng)音樂會(huì)給她在首爾帶來了很高的聲譽(yù)。
第二場(chǎng)音樂會(huì)于2003年8月在湖巖美術(shù)館舉行，在這場(chǎng)音樂會(huì)中，相比上一次，來了更多的歌迷，這也確立了她在韓國(guó)的聲譽(yù)。2004年9月，中村由利子女士參與了Heyri藝術(shù)節(jié)，她也是首個(gè)在那樣的文化綜合體中演出的日本藝術(shù)家。
在2004年冬天的時(shí)候，中村由利子女士忙于為韓國(guó)電視劇制作主題曲。她也成為首個(gè)且僅有的為韓國(guó)主流電視劇制作主題曲的日本音樂家。“對(duì)不起，我愛你”（KBS）和“春日”（SBS）皆出自其手。她的原創(chuàng)作品成為“加油！金順”（MBC）和'Kawaii Anata'(Dear Heart)(KBS)等電視劇的主題曲。'LONG LONG AGO' 成為'The Next'(MBC)的主題曲。她也成為第二名指定為韓國(guó)電視劇作曲的日本作曲家。
中村由利子女士在韓國(guó)受到眾多聽眾的歡迎，稱“她的作品感染了韓國(guó)人的心靈”。通過和歌迷們的接觸以及在電視音樂節(jié)目中的頻繁出鏡，她的韓國(guó)歌迷們也越來越多。
此外，由利子女士和都留教博先生合作出版了由宮崎駿導(dǎo)演，三鷹之森吉卜力美術(shù)館2006年1月出品的短片種下星星的日子的原聲主題曲，同樣也獲得了大家的好評(píng)。
音樂作品的質(zhì)量為她帶來了很高的聲譽(yù)。而她一流的鋼琴演奏以及對(duì)旋律的感覺，使她更加擴(kuò)展了自己的音才華。
主要作品
中村由利子女士已經(jīng)出版了30多張專輯，其中包括原創(chuàng)的15張專輯，與Acoustic Cafe和都留教博合作出版的原聲帶。'In Concert'，她的第一張專輯是她出道10周年紀(jì)念音樂會(huì)的記錄，出版于1997年；"Melodious Life"，出版于2002年15周年紀(jì)念，是一張CD再加上一本由她自己拍攝的風(fēng)景圖片和一些散文匯成的一本書的專輯，全部都有她個(gè)人創(chuàng)作。
作品專輯
アルバム
『風(fēng)の鏡』（CBS?ソニー、1987年）
『時(shí)の花束』（CBS?ソニー、1988年）
『絹の薔薇』（CBS?ソニー、1989年）
『アンティム』（CBS?ソニー、1991年）
『アトリエの休日』（フォーライフ?レコード、1994年）
『ドリーミーウィンター』（フォーライフ?レコード、1994年）
『夢(mèng)の時(shí)へ』（フォーライフ?レコード、1995年）
『イン?コンサート?ピアノファンタジー』（トゥループロジェクト、1998年）
『ビギニングス』（都留教博?中村由利子）（パイオニアLDC、1998年）
『ジェミニ』（都留教博?中村由利子）（パイオニアLDC、1998年）
『プログレス』（都留教博?中村由利子）（パイオニアLDC、1998年）
『ソロベスト～ディア?グリーン?フィールド』（ユニバーサルミュージック、2001年）
『メロディアス?ライフ』（トゥループロジェクト、2002年）
『LOVERS(戀人たち)』（徳間ジャパンコミュニケーションズ、2005年）
『韓國(guó)が愛したピアノ~中村由利子ベスト』（ユナイテッド?アジア エンターテインメント 、2006年）
『微笑みの軌跡』（アミューズソフトエンタテインメント、2007年）
『スペシャル?ピアノ?ファンタジー』（アミューズソフトエンタテインメント、2008年）
アコースティックカフェのアルバム
『アコースティックカフェの空中散歩』（日本コロムビア、1994年）
『アコースティックカフェの水中散歩』（日本コロムビア、1995年）
『アコースティックカフェの水中散歩II』（日本コロムビア、1999年）
『For Your Happiness』（フェリシモ、1995年）
『For Your Happiness 2』（フェリシモ、1995年）
『For Your Happiness 3』（フェリシモ、1996年）
『For Your Loneliness』（アンサンブル、2000年）
『For Your Memories』（フォーライフ ミュージックエンタテイメント、2003年）
音楽を擔(dān)當(dāng)した主な映像作品
音楽を擔(dān)當(dāng)した主な映像作品
映畫『1999年の夏休み』（1988年） - アルバム『風(fēng)の鏡』収錄曲を使用した。
ビデオ『拓真館版?四季の丘』（拓真館、1993年）
テレビドラマ『妊娠ですよ2』（フジテレビ系列、1995年）
アニメ『人形草紙あやつり左近』（WOWOW、1999年）
劇場(chǎng)アニメ『妖精王』
OAV『火宵の月～秋狂言～』
日產(chǎn)自動(dòng)車ローレルTVCM曲
短編アニメーション映畫『星をかった日』（都留教博?中村由利子）（三鷹の森ジブリ美術(shù)館にて上映、2006年）
CD-ROM『前田真三丘の風(fēng)景』（都留教博?中村由利子）（シンフォレスト、1996年）
CD-ROM『前田真三里の風(fēng)景』（都留教博?中村由利子）（シンフォレスト、1997年）
CD-ROM『前田真三木の風(fēng)景』（都留教博?中村由利子）（シンフォレスト、1997年）
CD-ROM『南仏プロヴァンス』（シンフォレスト、1997年）
CD-ROM『貓がいる街』（アコースティックカフェ）（シンフォレスト、1997年）
CD-ROM『空から見た日本II』（アコースティックカフェ）（シンフォレスト、1997年）
CD-ROM『シム?シメール』（都留教博?中村由利子）（シンフォレスト、2000年）
CD-ROM『天野喜孝CD-ROM畫集 吸血鬼ハンター“D”』（都留教博?中村由利子）（シンフォレスト、2000年）
DVD『前田真三の映像世界』（都留教博?中村由利子）（シンフォレスト、2001年）
DVD『プラネット?イン?ブルー』（都留教博?中村由利子）（シンフォレスト、2001年）
DVD『前田真三遙かなる丘』（アミューズソフトエンタテインメント、2007年）
《火宵の月》
【Artist&Cast】
演奏者:中村由利子 ビデオ?サントラ
火宵の月·テ-マ,使用了中國(guó)五聲調(diào)式,便相對(duì)不免給人留下偏重中國(guó)樂風(fēng)格的印象.而《秋狂言》中運(yùn)用了能樂傳統(tǒng)的樂器、曲調(diào)和唱腔,主音的和笛大量使用了清艷的半音,教人想起莊嚴(yán)華麗的和服.平領(lǐng)七重袖,青朽葉的上襲瑤白束腳褲,修長(zhǎng)手指執(zhí)著三十九骨唐繪檜扇,轉(zhuǎn)身,屈膝.舞者帶著古拙面具和假發(fā),舉手投足緩慢鄭重,低頭,就只看見頸項(xiàng)纖細(xì)白皙.
對(duì)中村由利子音樂風(fēng)格的喜歡到了無法表達(dá)的地步。她的作品有濃重的色彩感，一曲一曲十闋終結(jié),我打開CD機(jī)的蓋子，感覺象是縛住了一折久遠(yuǎn)的卷軸.
傳統(tǒng)樂器與電子樂完美的結(jié)合在一起,營(yíng)造出安穩(wěn)優(yōu)柔的音樂元素.精致,剔透,光怪陸離,帶著華麗的東方風(fēng)情.如黑澤明的《夢(mèng)》系列一般,有些鮮明色彩浮光掠影般掠過.歲月于是忽然兔起鶻落,一楨一楨,浸透著深植在日本傳統(tǒng)文化骨血中的沉香氣味,清淺彌散.
【收錄曲目】
01.火宵の月?テーマ
02.百鬼夜行
03.紅い月
04.月下香
05.秋狂言
06.婆婆羅
07.東と西の都
08.紅牙族
09.式神の女たち
10.火宵の月?テーマ～ピアノソロ
人物評(píng)價(jià)
配樂評(píng)論
說到中村由利子，可能很多人都不知道她是誰，但對(duì)熟悉鋼琴曲《火宵の月》的人來說，在被音樂深深吸引和感動(dòng)的同時(shí)，都會(huì)和我一樣記住曲目的創(chuàng)作及演奏者--中村由利子。
我很贊同這樣的文字：《火宵の月》常因這一曲想到易經(jīng)里的句子，“風(fēng)行水上，渙。”便有些訝異這異國(guó)女子手中的旋律怎能如此切合千年前的清雋墨色。許多人對(duì)我說過火宵之月是和風(fēng)樂的代表之作，在我聽來，這卻分明是自在飛花無邊絲雨的中國(guó)沉韻。鋼琴如青瓦屋檐下雨珠洄滴，被笛聲承接住了，便微妙的瀲滟起來，妙不可言。一滴水聲繚繞，余音尚未散盡，主題旋律行云流水般直鋪下來。鋼琴從高音區(qū)降至中音，流年一樣平鋪直敘。小提琴在這時(shí)加入，萬縷千絲的委婉清洌在胸口輕微的糾結(jié)，蜻蜓點(diǎn)水般留不下痕跡。木落淮南，雨晴云夢(mèng)，卻依舊棄我去者不可留……
撓遠(yuǎn)了，給大家講關(guān)于〈火霄之月〉的內(nèi)容，是為了引出本貼我真正想推薦的音樂—《傀儡師左近 作品選集》1999年發(fā)表，曲子是為同時(shí)期同名的一部動(dòng)漫所作（這和當(dāng)年鋼琴曲《火月》的呈現(xiàn)方式一樣，都是動(dòng)漫配樂。但請(qǐng)不要刻意去關(guān)心動(dòng)漫的故事情節(jié)，免得給這美妙的音樂，加上了節(jié)情的定義）。曲目中延續(xù)著中村由利子以往的風(fēng)格，讓喜愛聽她曲風(fēng)的人，在旋律中繼續(xù)被感動(dòng)著。
因是配樂，所以音樂的曲調(diào)都不復(fù)雜。
《左近》一曲當(dāng)中的鋼琴聲部分是我很喜歡的，相比之下二胡的加入就有些勉強(qiáng)了。
網(wǎng)絡(luò)評(píng)論
火宵的音樂滿~不錯(cuò)的，喜歡和風(fēng)的不妨找來聽聽看。
以下是轉(zhuǎn)自網(wǎng)上的這張CD的評(píng)論：
我在想這文章須要個(gè)絕色的標(biāo)題才好，否則怎配得上這絕色的CD。停筆，躊躇，卻終于還是找不出比原標(biāo)題更不動(dòng)聲色的嫵媚。
火宵之月--那紅蓮綻放的夜里一弧素凈新月，似朱雀真火。
遙遠(yuǎn)處有一些鈴聲草葉上宿夜的露水一樣滑落，長(zhǎng)笛悠冉吟唱出引奏，第一曲《火宵の月·テ-マ》如夏螢流曳。
鋼琴靜靜奏出主題，與長(zhǎng)笛的旋律糾纏繾綣，隱約聽出些蕭瑟聲音。仿佛寂夜中百竿淡竹掩映郁綠沉潭千尺，有風(fēng)流暢的滑過，竹影幢幢，碧水微瀾。
常因這一曲想到易經(jīng)里的句子，“風(fēng)行水上，渙。”便有些訝異這異國(guó)女子手中的旋律怎能如此切合千年前的清雋墨色。許多人對(duì)我說過火宵之月是和風(fēng)樂的代表之作，在我聽來，這卻分明是自在飛花無邊絲雨的中國(guó)沉韻。鋼琴如青瓦屋檐下雨珠洄滴，被笛聲承接住了，便微妙的瀲滟起來，妙不可言。
一滴水聲繚繞，余音尚未散盡，主題旋律行云流水般直鋪下來。鋼琴從高音區(qū)降至中音，流年一樣平鋪直敘。小提琴在這時(shí)加入，萬縷千絲的委婉清洌在胸口輕微的糾結(jié)，蜻蜓點(diǎn)水般留不下痕跡。木落淮南，雨晴云夢(mèng)，卻依舊棄我去者不可留。
遮不住挽不回的流年偷換，無限感傷，只不過眉心一瞥淡雪輕漫再融化不得。漣漪半聲，月明風(fēng)裊。
音樂長(zhǎng)卷般展開，色彩如水墨暈染漸漸鮮明，一路有鈴聲從遠(yuǎn)古傳來�；仨槐K紙燈籠青青白白的飄近，于是一睜眼看見百鬼夜行，落花昏黃，月色殷紅。
第二曲《百鬼夜行》甫揭幕便有濃霧彌漫，蒼茫的電子樂悠杳縹緲，漸行漸近有琉璃燈光灑落，樂聲如艷麗的百鬼車駕靜靜駛來。
這一曲的編曲如隱在霧氣后的華奢綺羅，帶著濃艷異域風(fēng)情，曼妙而迷離。竹簾半掩著蒼白側(cè)面，詭媚鬼眼一瞬，便有流麗的高音笛掠過。主題反復(fù)出現(xiàn)，帶著緩緩的行進(jìn)感，百鬼夜行，繽紛的衣袂在夜色中緩慢經(jīng)過，回眸，悠然遠(yuǎn)去。
第三曲《い月》與第四曲《月下香》都使用了鋼琴與二胡兼用電子樂器的編曲，二胡的千回百轉(zhuǎn)與清脆琴聲纏繞，背景遠(yuǎn)遠(yuǎn)有鮮艷孤寂的電子樂傳來，鮮麗無以言喻。
喜歡的是第五曲，素白宣紙上墨筆端端正正寫一個(gè)“五”字，纖細(xì)手腕一晃，便是墨色斜潑。
專家解析
秋狂言
眼見這三個(gè)字便歡喜起來，修寂古雅的狂言上冠一個(gè)“秋”字，越發(fā)清癯了眉眼。
笛聲一響，鼓兩聲，男聲莊重的唱出臺(tái)腔，清狂而肅穆。和笛吹奏出高音的曲調(diào)，狂放中隱隱有些孤傲。笛聲與鼓點(diǎn)之間留著疏朗空拍，帶著濃重和風(fēng)，空曠而優(yōu)雅。
第一曲《火宵の月·テ-マ》使用了中國(guó)五聲調(diào)式，便相對(duì)不免給人留下偏重中國(guó)樂風(fēng)格的印象。而《秋狂言》中運(yùn)用了能樂傳統(tǒng)的樂器、曲調(diào)和唱腔，主音的和笛大量使用了清艷的半音，教人想起莊嚴(yán)華麗的和服。平領(lǐng)七重袖，青朽葉的上襲瑤白束腳褲，修長(zhǎng)手指執(zhí)著三十九骨唐繪檜扇，轉(zhuǎn)身，屈膝。舞者帶著古拙面具和假發(fā)，舉手投足緩慢鄭重，低頭，就只看見頸項(xiàng)纖細(xì)白皙。
如果說第一曲是蜀錦般的綺麗，這一曲就是西陣織般的端方優(yōu)美。鼓聲清孤，和笛纖麗，淡漫不經(jīng)。
霽月難逢，彩云易散，《婆裟羅》狂囂，《東と西の都》悠揚(yáng)，電吉他曼妙的撥弦，鈴鼓輕響，有一些色彩流過。值得一提的是第八曲《紅牙族》結(jié)尾鋼琴的一聲，只一聲，在萬籟俱寂處遠(yuǎn)遠(yuǎn)響起，絕妙不可言說。
終曲《火宵の月·テ-マ～ピアノソロ～》從沉寂中響起，鋼琴安靜的獨(dú)奏出火宵之月的主題旋律。珠落玉盤一樣縈回于水面之上，便有些水的聲音觸著胸口。水面有小小白蓮綻放，疏疏落落，連風(fēng)也沒有一些，夜深花睡去，曲終人散。
對(duì)中村由利子音樂風(fēng)格的喜歡到了無法表達(dá)的地步。她的作品有濃重的色彩感，一曲一曲十闋終結(jié)，我打開CD機(jī)的蓋子，感覺象是縛住了一折久遠(yuǎn)的卷軸。
傳統(tǒng)樂器與電子樂完美的結(jié)合在一起，營(yíng)造出安穩(wěn)優(yōu)柔的音樂元素。精致，剔透，光怪陸離，帶著華麗的東方風(fēng)情。如黑澤明的《夢(mèng)》系列一般，有些鮮明色彩浮光掠影般掠過。歲月于是忽然兔起鶻落，一楨一楨，浸透著深植在日本傳統(tǒng)文化骨血中的沉香氣味，清淺彌散。
我想了又想，終于還是找不出比原標(biāo)題更不動(dòng)聲色的嫵媚，我索性睡去。
我做了一個(gè)夢(mèng)，一個(gè)又一個(gè)的夢(mèng)。夢(mèng)里綠竹搖曳青燈縹緲，古都中舞姬綽約著紅衣，沙漠里商旅跋涉著駝鈴。我一抬頭，不防備繁華順勢(shì)蒼老，天邊一弧月冷得寂寞，我于是哭泣。淚水剛落地，眨眼發(fā)芽抽葉開出朱砂躑躅，垂眸，身后紅蓮灼灼，似已開了千生萬世。
夢(mèng)境里冷月流華，花火蒼茫。
火宵之月--那紅蓮綻放的夜里一弧素凈新月，似朱雀真火。
