吳灶發(fā)，1977年出生于江西婺源，1995年赴上海學(xué)習(xí)玉雕，師從上海玉雕廠高級(jí)技師郞力軍。系統(tǒng)的學(xué)習(xí)了爐瓶、人物等玉石雕刻技法，打下了堅(jiān)實(shí)的藝術(shù)基礎(chǔ)。而后受到了翡翠雕刻大師袁新根先生的影響，使我對(duì)花鳥(niǎo)巧雕產(chǎn)生了濃厚的興趣，我便將重心向這方面轉(zhuǎn)移，開(kāi)始潛心研習(xí)花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)的“巧雕”。在長(zhǎng)達(dá)十年的勤奮學(xué)習(xí)、博采眾長(zhǎng)之后，終于2004年創(chuàng)立了自己的工作室，暨“尚凡玉藝”。[1]

吳灶發(fā)自幼酷愛(ài)繪畫(huà)，但因條件所限，全靠自學(xué)。中學(xué)畢業(yè)后，于1995年到上海，拜上海玉雕廠高級(jí)技師郎力軍為師。學(xué)習(xí)并從事玉石雕刻工作十年。其間他做過(guò)爐、瓶、人物、動(dòng)物、花鳥(niǎo)等雕件。全面的學(xué)習(xí)和實(shí)踐使得他具備了扎實(shí)的玉雕功底。

2004年，吳灶發(fā)創(chuàng)立了《博藝堂》工作室，開(kāi)始了自己獨(dú)立創(chuàng)作的歷程。受翡翠雕刻大師袁新根的影響，吳灶發(fā)的作品題材選擇了具有大自然氣息和鄉(xiāng)土情結(jié)的花、鳥(niǎo)、魚(yú)、蟲(chóng)、家禽等為主。設(shè)計(jì)上在繼承發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)的同時(shí)融入現(xiàn)代美學(xué)思想大膽進(jìn)行創(chuàng)作，在制作上更善“巧雕”，且精益求精，使作品更具有時(shí)代感和藝術(shù)感。

吳灶發(fā)熱愛(ài)玉雕事業(yè)，非常敬業(yè)且謙虛好學(xué)，曾受中國(guó)工藝美術(shù)大師吳德升、中國(guó)玉雕大師洪新華、于涇等多位前輩的指點(diǎn)。還從同輩國(guó)家級(jí)玉雕大師崔磊處汲取了許多藝術(shù)養(yǎng)分，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。自2007年開(kāi)始，他在歷年的“百花獎(jiǎng)”、“天工獎(jiǎng)”、“神工獎(jiǎng)”等評(píng)比中獲得了多個(gè)金、銀、銅等眾多獎(jiǎng)項(xiàng)，是一位新崛起的海派玉雕大師。

吳灶發(fā)的作品構(gòu)圖靈活，布局合理，造型生動(dòng)、準(zhǔn)確，優(yōu)美，主次對(duì)比鮮明突出。工藝上講究線條的流暢、瀟灑和飄逸；塊面處理干凈、利落、層次分明;在皮色的利用上巧妙且富有情趣。[2]

作品構(gòu)圖靈活，布局合理，造型生動(dòng)、準(zhǔn)確，優(yōu)美，主次對(duì)比鮮明突出。工藝上講究線條的流暢、瀟灑和飄逸；塊面處理干凈、利落、層次分明;在皮色的利用上巧妙且富有情趣。

每件作品都猶如小品風(fēng)景畫(huà)，于簡(jiǎn)潔、明快中蘊(yùn)含詩(shī)情畫(huà)意，讓觀者仿佛聞到了大自然的氣息，生動(dòng)的花鳥(niǎo)經(jīng)過(guò)創(chuàng)作，流露出獨(dú)具匠心的韻味，讓人愛(ài)不釋手

設(shè)計(jì)上，吳灶發(fā)在沿襲我國(guó)宋代工筆花鳥(niǎo)作品特征的同時(shí)，巧妙融入現(xiàn)代美學(xué)中的“簡(jiǎn)約”、“抽象”等藝術(shù)表現(xiàn)手法，同時(shí)還特別注重玉石上皮色的“巧雕”。 創(chuàng)作題材多以鄉(xiāng)村常見(jiàn)之家禽和大自然中的“花、烏、魚(yú)、蟲(chóng)”等為主，帶有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。

玉雕作品《丹鳳朝陽(yáng)》用新疆和田籽玉精心雕琢而成，系海派玉雕名家吳灶發(fā)先生琢刻。

吳灶發(fā)先生長(zhǎng)期致力于花鳥(niǎo)題材的玉雕技法研究，常以寫(xiě)實(shí)的雕刻手法使觀者體會(huì)琢刻的內(nèi)容。這款《丹鳳朝陽(yáng)》所用玉料材質(zhì)細(xì)膩，結(jié)構(gòu)上佳。不僅白度一流且色調(diào)泛暖。諸如此類(lèi)的玉石我們可戲稱(chēng)為“第二眼美女”，越看越有味兒，越看越覺(jué)得白的舒服，這也正是一流的新疆和田籽玉才能帶給我們的獨(dú)特感受。 撇開(kāi)《丹鳳朝陽(yáng)》的工藝表現(xiàn)，單就這塊原石獨(dú)籽，就具有相當(dāng)高的收藏價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值。之前提到其色其質(zhì)皆為難得，而玉石愛(ài)好者在看到這款作品時(shí)，一定為其皮色所深深吸引。正面幾乎全部掛滿(mǎn)棗紅色的聚（聚攏）皮，不僅如此，色澤沁入玉料有一定深度，使之反映出穩(wěn)重、厚實(shí)之感。長(zhǎng)時(shí)間沉浸在玉石收藏中的朋友一定知道，這樣的玉料能見(jiàn)到既是緣分，何況擁有呢？

最后我們回過(guò)頭來(lái)看看這款絕美作品的工藝表現(xiàn)吧。作為海派玉雕名家，現(xiàn)如今中青年花鳥(niǎo)玉雕的代表人物，吳灶發(fā)先生對(duì)于作品的描繪已無(wú)須驁述，栩栩如生的鳳凰頭部加上細(xì)致入微的羽毛刻畫(huà)，其精準(zhǔn)度和工整度體現(xiàn)的淋漓盡致。作品本身琢刻內(nèi)容不多，正面刻畫(huà)了一只鳳凰迎著烈日翱翔空際，反面則是極具古韻的祥云刻畫(huà)，以期形成正反面內(nèi)容的呼應(yīng)。最令人贊嘆的還是吳灶發(fā)先生對(duì)于題材的設(shè)定，以及在玉石上的布局，精確！精妙！ 《尚書(shū)·益稷》有書(shū)：“簫韶九成，鳳皇來(lái)儀�！� 觀此件作品，是視覺(jué)上的享受。在現(xiàn)今市場(chǎng)上判定和田玉價(jià)值之重要元素之一的皮色，去留之間無(wú)一絲過(guò)渡，俏色的火鳳銜著靈芝迎向紅彤的太陽(yáng)，昭示著四海升平，繁榮昌盛之景。是對(duì)社會(huì)的頌歌，是對(duì)人物的祝福。

作品重量合適，料形飽滿(mǎn)，皮色美艷，題材吉祥，工藝上佳，設(shè)計(jì)一流，動(dòng)靜結(jié)合，相映相襯，實(shí)是不可多得的玉雕精品。[3]

作品的主題刻畫(huà)了一只翹立荷葉旁的鷺鷥，回首低目窺竊水中魚(yú)兒…… 潔白孤高生不同，頂絲清軟冷搖風(fēng)。窺魚(yú)翹立荷香里，慕侶低翻柳影中。幾日下巢辭紫閣，多時(shí)凝目向晴空。摩霄志在潛修羽，會(huì)接鸞凰別葦叢。 詩(shī)詞描寫(xiě)的場(chǎng)景和作品何其相似。因頭頂及胸、肩、背長(zhǎng)有細(xì)長(zhǎng)白羽，又稱(chēng)白鷺。鷺鷥以其素白的外表給人純凈的觀感，又因它體型碩大，腿長(zhǎng)，頸長(zhǎng)，頭部具冠，給人以高貴的印象。鼓鷺鷥自古就是文人詠誦的對(duì)象。荷葉、蓮蓬既是匹配鷺鷥描繪場(chǎng)景的最佳選擇，同時(shí)蓮花在中國(guó)的傳統(tǒng)文化元素中也具備深厚的寓意。常常被用來(lái)作為宗教和哲學(xué)象征的植物，具備了“神圣、純潔與高雅”的品質(zhì)�！俺鲇倌喽�不染，濯清漣而不妖”。就是其清廉最好的詮釋。

作品《路路通》，精品紅皮白玉籽料為玉材，花鳥(niǎo)類(lèi)玉雕創(chuàng)作的代表人物吳灶發(fā)先生設(shè)計(jì)雕琢，使其具備了相當(dāng)?shù)氖詹貎r(jià)值和升值空間。作者在設(shè)計(jì)處理這款作品時(shí)，除了很好的借鑒了傳統(tǒng)文化帶給我們的美好寓意外，對(duì)于作品本身的構(gòu)圖下足了功夫。因玉料的價(jià)值高昂，皮色稀有，所以如何巧妙的使用皮色來(lái)構(gòu)圖是這件作品攻克的第一道關(guān)。在鷺鷥和魚(yú)兒的刻畫(huà)上，作者雕琢下的畫(huà)面具有動(dòng)感，魚(yú)兒躍出水面的剎那，鷺鷥回首望之，很好的形成了互動(dòng)，增加了作品的觀賞性。對(duì)于蓮花，作者完全采用寫(xiě)實(shí)的手法描繪了一朵綻開(kāi)的荷花，工藝表現(xiàn)相當(dāng)精湛，細(xì)看蓮蓬表面錯(cuò)落有致，突出的蓮子顆顆飽滿(mǎn)，周邊荷葉肥碩寬大，葉子翻卷自然柔美……

作品涵蓋了多層喻示，可以是“一路清廉”也可以是“一路連升”，當(dāng)然我個(gè)人感覺(jué)這款作品命名為“路路通”更為合適。作品通過(guò)俏色主要描繪，也突出了鷺鷥和魚(yú)兒。鷺鷥以食蛙和魚(yú)兒為主，所以我們?nèi)绻�把魚(yú)兒看成是鷺鷥的“目的”，那路路皆通羅馬，都可達(dá)目的。如此廣闊的前景，這么好的祝福，加之稀缺的紅皮白玉籽還有名家雕琢。這款作品，真正的是達(dá)到收藏標(biāo)準(zhǔn)了吧。[4]

2007年作品《紅運(yùn)當(dāng)頭》獲“神工獎(jiǎng)”銀獎(jiǎng)；《金銀財(cái)神》獲銀獎(jiǎng)；《鵝如意》獲銅獎(jiǎng)；《鷺鷺得利》獲最佳創(chuàng)意獎(jiǎng)。

2008年作品《恩愛(ài)相依》獲“天工獎(jiǎng)”銅獎(jiǎng)；《鶴鷺同春》獲銀獎(jiǎng)；《連年有余》獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。

2009年作品《升華》獲“神工獎(jiǎng)”創(chuàng)新金獎(jiǎng)；《丹鳳朝陽(yáng)》獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；《春風(fēng)得意》獲“天工獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)；《一鷺連科》獲銅獎(jiǎng)；《教子》獲 “百花獎(jiǎng)-深圳”銀獎(jiǎng)；《形影不離》獲“百花獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)；《鷺鷺蓮科》獲“百花獎(jiǎng)”銅獎(jiǎng)；

2010年作品《蝶戀花》獲“神工獎(jiǎng)”創(chuàng)新金獎(jiǎng)；《和諧》獲金獎(jiǎng)；《悠然》獲銀獎(jiǎng)；《苦樂(lè)》在“第二屆蘇州玉石文化節(jié)”獲金獎(jiǎng)；《龍鳳呈祥》獲“百花獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)；《育》獲“百花獎(jiǎng)”最具文化創(chuàng)意獎(jiǎng);《路路連科》獲“天工獎(jiǎng)”銀獎(jiǎng)；《鴛鴦?dòng)陲w》、《榮華》獲“天工獎(jiǎng)”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。

2011年作品《呵護(hù)》獲第三屆“玉龍獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)；《松鶴延年》獲銀獎(jiǎng)；《錦上添花》獲最佳創(chuàng)意獎(jiǎng)。《獨(dú)占鰲頭》獲“百花獎(jiǎng)-福建”金獎(jiǎng)