人物生平
佐佐木讓（Jo Sasaki）1950年3月出生于日本北海道夕張市，畢業(yè)于北海道札幌月寒高中，后于京都與東京從事自由職業(yè)為生，現(xiàn)在居住于北海道。
1979年憑借《跳吧，鐵騎兵！》榮獲ALL讀物新人獎(jiǎng)；
1990年《急電：來(lái)自北方四島的呼叫》獲得山本周五郎獎(jiǎng)、日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)、日本冒險(xiǎn)小說(shuō)協(xié)會(huì)大獎(jiǎng)；
1994年憑借《密使：來(lái)自斯德哥爾摩》再次問(wèn)鼎日本冒險(xiǎn)小說(shuō)協(xié)會(huì)大獎(jiǎng)；
此后，其創(chuàng)作由冒險(xiǎn)題材轉(zhuǎn)向警察小說(shuō)（類似記敘警察辦案過(guò)程的紀(jì)實(shí)文學(xué)形式）。
2002年《武揚(yáng)傳》（武揚(yáng)伝） 第21回新田次郎文學(xué)賞
2007年《警官之血》（警官の血 ） 2008版“這本推理小說(shuō)了不起！”榜首
2010年《祈求廢墟》（廃墟に乞う） 第142回直木賞
主要作品
注意：以下作品按照中文譯名，日文原名以及出版年順序出現(xiàn)。
初期作品
（1）懸疑小說(shuō)
深夜的遠(yuǎn)方 真夜中の遠(yuǎn)い彼方 1984
夜之急行者 夜を急ぐ者よ 1986
狗的榮耀 犬どもの栄光 1987
毫無(wú)憐憫的明天 仮借なき明日 1989
愚者的盟約 愚か者の盟約 1991
萬(wàn)圣節(jié)的失蹤 ハロウィンに消えた 1991
呼喚其名的夜晚 夜にその名を呼べば 1992
海神的迷宮 ネプチューンの迷宮 1993
勇士不歸路 勇士は還らず 1994
（2）旅行小說(shuō)、青年小說(shuō)及其他
跳吧，鐵騎兵 鉄騎兵、跳んだ 1980
回望的地平線 振り返れば地平線 1982
“憧憬號(hào)”帆船上海之行 あこがれは上海クルーズ 1984
少女與天使 そばにはいつもエンジェル 1984
逐風(fēng)記 いつか風(fēng)が見(jiàn)ていた 1985 1988年追加兩短篇 再版改名為 タイム?アタック
濱海戀愛(ài)競(jìng)速 ベイシティ戀急行 1986 1997年再版改名為 灣岸道路は眠らない
清晨的南國(guó)之風(fēng) 南の風(fēng)にモーニン 1987
你的偉大功績(jī) きみの素?cái)长圣单互?1987
曼哈頓的美德 マンハッタンの美徳 1989
謝謝您，媽媽 サンクスギビング?ママ 1992
交錯(cuò)的道路 きょうも舗道にすれちがう 1994
紛飛的思緒 飛ぶ想い 1995
女優(yōu)之路 ステージドアに踏み出せば 1998
（3）恐怖小說(shuō)
死亡之色的封印 死の色の封印 1984
白色殺戮者 白い殺戮者 1986
狼牙之刻 牙のある時(shí)間 1988
冒險(xiǎn)小說(shuō)
柏林飛行指令 ベルリン飛行指令 1988
擇捉島加急電報(bào) エトロフ発緊急電 1989
斯德哥爾摩的密使 ストックホルムの密使 1994
昭南島之蘭 昭南島に蘭ありや 1995
被稱為總督的男人 総督と呼ばれた男 1997
封印華盛頓 ワシントン封印工作 1997
鷲與虎 鷲と虎 1998
五稜郭殘黨傳 五稜郭殘黨伝 1991
雪中的荒野 雪よ荒野よ 1994
北辰群盜實(shí)錄 北辰群盜録 1996
武揚(yáng)傳 武揚(yáng)伝 2001
黑船 くろふね 2003
英龍傳 英龍伝 連載未出版
黑頭巾旋風(fēng)錄 方硇玨h 2002
不歸的荒野 帰らざる荒野 2003
天下城 天下城 2004
駿女 駿女 2005
現(xiàn)代小說(shuō)
歌唱的警官 うたう警官 2004 2007年再版改名為 笑う警官
警察廳來(lái)的人 警察庁から來(lái)た男 2006
警官的紋章 警官の紋章 2008
巡查的休息日 巡査の休日 2009
派出所警官·川久保篤系列
制服搜查 制服捜査 2006
暴雪圈 暴雪圏 2009
警官之血警官の血 2007
祈求廢墟 廃墟に乞う 2009
恐怖小說(shuō)
死亡之色的封印 死の色の封印 1984
白色殺戮者 白い殺戮者 1986
狼牙之刻 牙のある時(shí)間 1988
其他作品
屈折率 屈折率 1999
飛馳的夢(mèng) 疾駆する夢(mèng) 2002
單元 ユニット 2003
北歸行 北帰行 2010
冒險(xiǎn)者卡斯特羅 冒険者カストロ 2002
幕末群臣與科技立國(guó) 幕臣たちと技術(shù)立國(guó) 江川英龍?中島三郎助?槺疚溲銫筏盲棵?2006
我們的夕張 我們的擇捉 わが夕張 わがエトロフ 2008
幻影映畫(huà)館 幻影シネマ館 2009
作品特點(diǎn)
佐佐木讓的作品風(fēng)格以日本作家而言是相當(dāng)獨(dú)特的，擅于將過(guò)去及現(xiàn)在的社會(huì)問(wèn)題以通俗化的視角呈現(xiàn)。例如《新宿尋常夜》中的暴力團(tuán)、海上難民、非法入境勞工問(wèn)題；《呼喚其名的夜晚》中冷戰(zhàn)時(shí)代的警察問(wèn)題；《毫無(wú)憐憫的明天》與《萬(wàn)圣節(jié)失蹤》中日本企業(yè)海外貿(mào)易時(shí)產(chǎn)生的文化沖突問(wèn)題；《海神的迷宮》中核能、放射性廢料的處理與國(guó)家恐怖主義問(wèn)題等等，取材范圍極廣。以嚴(yán)密的行文結(jié)構(gòu)而廣受好評(píng)的戰(zhàn)爭(zhēng)題材作品（以“太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲”為代表），同樣延續(xù)著他的創(chuàng)作風(fēng)格：《柏林飛行指令》涉及二戰(zhàn)前包括印度、土耳其在內(nèi)的廣大亞洲地區(qū)的形勢(shì)；《擇捉島加急電報(bào)》則將目光聚集在日系美洲移民身上；《斯德哥爾摩的密使》更是以傳遞二戰(zhàn)時(shí)的原爆情報(bào)為主線，多層次地展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代的風(fēng)貌。
進(jìn)入21世紀(jì)后，佐佐木讓以其出生地北海道為舞臺(tái)的“西部片”風(fēng)格式的作品數(shù)量增多；這些作品多以江戶至明治時(shí)期的蝦夷爭(zhēng)奪戰(zhàn)、阿伊努族（舊稱蝦夷族）與大和民族的摩擦沖突為主題，與其前期的作品相比歷史的厚重感稍有降低，但卻加入了更多武打戲的元素。此外，警察小說(shuō)的創(chuàng)作比重也明顯增加。
獲獎(jiǎng)情況
1979年，《跳吧，鐵騎兵》（鉄騎兵、跳んだ），獲得“ALL讀物新人賞”的獎(jiǎng)項(xiàng)。
1990年，《急電：來(lái)自北方四島的呼叫》（エトロフ発緊急電），獲得“第43回日本推理作家協(xié)會(huì)賞”、'第8回日本冒險(xiǎn)小說(shuō)協(xié)會(huì)賞"、"第3回山本周五郎賞"的獎(jiǎng)項(xiàng)。
1994年，《密使：來(lái)自斯德哥爾摩》（ストックホルムの密使），獲得“第14回日本冒險(xiǎn)小說(shuō)協(xié)會(huì)賞”的獎(jiǎng)項(xiàng)。
2002年，《武揚(yáng)傳》（武揚(yáng)伝），獲得“新田次郎文學(xué)賞”的獎(jiǎng)項(xiàng)。
2007年，《警官之血》（警官の血 ），高居2008版“這本推理小說(shuō)了不起！”榜首。
2010年，《絕望的廢墟》（廃墟に乞う，獲得”第142回直木賞“的獎(jiǎng)項(xiàng)。
媒體訪談
——你出生于北海道的夕張，現(xiàn)在也還在北海道生活，你的許多作品都是以北海道作為故事背景的，這是出于對(duì)北海道的熱愛(ài)和執(zhí)著嗎？
“我最熟悉的地方就是北海道，所以寫(xiě)起來(lái)也容易。話說(shuō)斯蒂芬·金最常寫(xiě)的故事背景也是他的家鄉(xiāng)緬因州嘛。”
——喜歡北海道的什么呢？
“四五年前北海道的多場(chǎng)演講都在重復(fù)u2018北海道有著涼爽的氣候這一寶貴的資源u2019，于是我覺(jué)得是有很多人向外界夸耀這一資產(chǎn)的，但今年就連當(dāng)?shù)貓?bào)紙也開(kāi)展了對(duì)這種寒涼天氣的宣傳。我喜歡這種較冷的氣候�！�
——今年的秋老虎厲害得很，受全球氣候變暖的影響，氣溫升高，涼爽的天氣的確顯露出非一般的魅力。那樣寒涼的天氣對(duì)北海道居民的性格產(chǎn)生了什么影響呢？
“這個(gè)嘛，雪國(guó)的人恐怕都是這樣，對(duì)待事物如對(duì)待初雪，會(huì)覺(jué)得啊啊必須快點(diǎn)解決那件懸案、那個(gè)問(wèn)題。在現(xiàn)實(shí)生活中我們必須在雪漸漸堆積起來(lái)之前將雪清理好。北海道人會(huì)有這樣的感覺(jué)：喜歡那樣的季節(jié)感和松弛有度的時(shí)間感。有必須完成的事情，還要有時(shí)間限制，我們并不討厭在規(guī)定的時(shí)間里完成某件事�！�
——獲得2009年下半年直木獎(jiǎng)的《可憐的廢墟》這部獨(dú)特的連貫短篇集描寫(xiě)的是北海道刑警仙道因某事件而心理受創(chuàng)，休假期間探訪北海道各地，解決了各種各樣的事件是嗎？
“我為了描寫(xiě)北海道的多樣性特地做了這樣的安排。北海道看起來(lái)有些像美國(guó)，而住民民族也像澳大利亞一樣多，階層同樣多樣，且北海道既有漁村，也有從事乳業(yè)的村莊，還有傳統(tǒng)的煤炭業(yè)村莊，在這里生活的人的脾性與想法也多種多樣，人際關(guān)系同樣如此。休假中的刑警在這里游訪，此時(shí)休假的他沒(méi)有公職的權(quán)利，與其說(shuō)這是寫(xiě)警官的書(shū)，不如說(shuō)是偵探小說(shuō)�！�
——所謂多樣化，就是包容一切生存方式吧。北海道的包容力治愈了仙道心理的創(chuàng)傷，他漸漸恢復(fù)的狀態(tài)成為連貫作品的線索。為什么選擇警官進(jìn)行描寫(xiě)呢？
“以前說(shuō)到警察，我會(huì)覺(jué)得他們是生活在黑白善惡世界中的超級(jí)英雄，我沒(méi)有自信能把他們寫(xiě)好。但是看到橫山秀夫描寫(xiě)真實(shí)警察的作品，并親自對(duì)警察進(jìn)行采訪之后，我了解到了組織中存在的問(wèn)題以及警察內(nèi)部的不吉事件，就產(chǎn)生了將它們有趣地寫(xiě)出來(lái)的想法。我在現(xiàn)實(shí)中弄懂了警察本就是地方公務(wù)員，他們首先是職員，其次才是搜查人員。警察是地地道道的工作人員，我想描寫(xiě)的就是這樣的工作人員的世界。”
——《絕望的廢墟》的內(nèi)容同樣是警察接觸事件，而后著手調(diào)查，但最終是否解決了問(wèn)題卻并不明確，難道隨后還會(huì)產(chǎn)生新的問(wèn)題嗎？
“警察和偵探制服事件犯人、問(wèn)題得到解決、皆大歡喜的情節(jié)或許只屬于阿加莎·克里斯蒂的時(shí)代。在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，即使解決了事件，問(wèn)題也不會(huì)因此解決。在弄清犯人是誰(shuí)之后，反而越發(fā)令現(xiàn)實(shí)世界的不合理變得更為顯著的實(shí)情不勝枚舉�！�
——以前你在接受每日新聞的記者采訪時(shí)說(shuō)過(guò)“我喜歡徹底的虛構(gòu)”。
“所謂編故事是存在著u2018欺騙u2019行為的。制造謊言是愉快的，這成為我寫(xiě)作的動(dòng)力。創(chuàng)作無(wú)法辨明真假的小說(shuō)有著非凡的快感。
“我遇到過(guò)這樣的事，從前我以某雜志刊登的在東京原宿路口死于交通事故的女性為題材，寫(xiě)過(guò)一篇短篇小說(shuō)。結(jié)果讀者們產(chǎn)生了u2018這位女子究竟是誰(shuí)u2019的疑問(wèn)，就在雜志上搜尋故事原型，沒(méi)過(guò)多久他們就找出了一名現(xiàn)實(shí)中死于事故的年輕女性，說(shuō)那個(gè)故事的原型就在這里�！�
——實(shí)際上佐佐木先生完全是自己創(chuàng)作的吧。
“是啊，完全是虛構(gòu)的，我并不知道現(xiàn)實(shí)中發(fā)生了與此相似的事，雖然很吃驚，但我覺(jué)得自己確實(shí)完美地騙過(guò)了大家�！�
——有沒(méi)有什么收藏，或者重要的事物？
“沒(méi)什么特別的收藏，要說(shuō)寶貴的東西，應(yīng)該是講談社的《少年少女世界文學(xué)全集全50卷》吧。這是我從小學(xué)2年級(jí)到6年級(jí)以每月一冊(cè)的進(jìn)度得到的世界名作選集，因?yàn)槭俏易畛蹰喿x的小說(shuō)，非常難忘�？赡苋笔�(lè)兩三本，但應(yīng)該還都收在北海道的家里�！�
——你對(duì)事物很少有固執(zhí)的要求吧。
“是這樣，我沒(méi)有戀物癖之類的喜好，不過(guò)雖然這方面沒(méi)什么固執(zhí)的，但我一旦在生活習(xí)慣方面養(yǎng)成了習(xí)慣，就會(huì)嚴(yán)格地遵守。比如我喝咖啡是自己磨咖啡豆，20年來(lái)我用的一直都是東京神保町倉(cāng)木咖啡的u2018哥倫比亞u2019咖啡豆，一直堅(jiān)持續(xù)在同一家店購(gòu)買(mǎi)同一種咖啡豆�！�
