人物概述
馬克·帝格朗尚（Marc Desgrandchamps）1960年出生于法國(guó)薩朗斯（Sallanches），現(xiàn)居住于法國(guó)里昂。畢
藝術(shù)特色
馬克·帝格朗尚的作品以獨(dú)特的繪畫語言描繪動(dòng)靜與虛實(shí)的極致。恬然自得，透視效果的畫面中安逸閑適處處皆在。筆下的人物、動(dòng)物、風(fēng)景和現(xiàn)實(shí)都在瞬間的靜止中被施以恒動(dòng)的久遠(yuǎn)。這些都成了他鮮明的個(gè)人特點(diǎn)和標(biāo)簽。有人稱馬克·帝格朗尚是描繪時(shí)間的人。馬克·帝格朗尚的作品以一種“消逝”的形象為他在當(dāng)代繪畫中占據(jù)了一席之地。從他的作品中可以觀察和體會(huì)到法國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的演變與發(fā)展。
“我的繪畫，不是去保存什么，而是把運(yùn)動(dòng)著的世界在我眼里那一瞬間的真實(shí)再現(xiàn)出來，是試圖以圖像去構(gòu)
馬克·帝格朗尚認(rèn)為，對(duì)于藝術(shù)家而言，不是先選擇形象，再去確定想法，而是想法在先，比如先有了表達(dá)“經(jīng)過”的這種愿望，而后才會(huì)去選擇適合他表達(dá)的題材或者方式。包括女人在行走過程中體態(tài)的優(yōu)雅都是把她入畫的原因。曾給馬克·帝格朗尚留下深刻印象的是電影大師安東尼奧尼的電影《奇遇》，他從中借鑒了鏡頭中很多捕捉女性的動(dòng)態(tài)和角度的方式。
馬讓馬克·帝格朗尚感覺很純凈，而且馬通常是動(dòng)態(tài)的。人與馬的相處也是由來已久，而且馬也是藝術(shù)的主
馬克·帝格朗尚的所有作品都以《無題》來命名。因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)標(biāo)題對(duì)觀眾的影響很大，會(huì)給觀眾一些指引性和概念性的東西。他說，實(shí)際上，這里面也有一個(gè)空間性的問題。希望作品是個(gè)開放的空間，讓所有人進(jìn)入。因?yàn)槊總�(gè)觀眾都是不一樣的，會(huì)有不同的體驗(yàn)與解讀。觀賞也是一種創(chuàng)造——再創(chuàng)造。所以他不希望畫作帶有指向性。
藝術(shù)成就
作為歐洲當(dāng)代藝術(shù)最重要的代表人物之一，馬克多年來一直活躍于歐洲、美國(guó)等地。他的作品被包括法國(guó)蓬皮杜藝術(shù)中心、法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)美術(shù)館、巴黎市立現(xiàn)代美術(shù)館、法國(guó)國(guó)會(huì)在內(nèi)的眾多藝術(shù)機(jī)構(gòu)廣泛收藏，剛剛結(jié)束的在巴黎市立現(xiàn)代美術(shù)館的回顧展，更加奠定了他作為法國(guó)最重要的架上藝術(shù)家的地位。他的作品更被蓬皮杜藝術(shù)中心用于收藏集的封面。
ǖrcher工作室，紐約Z ，美國(guó)
ǖrcher畫廊，巴黎Z ，法國(guó)
永久收藏展，巴黎市立現(xiàn)代藝術(shù)美術(shù)館，法國(guó)
“歐洲話語7.0 巴黎布達(dá)佩斯”，Karolyi 教堂，F(xiàn)ehérvarcsurgo
“他們的時(shí)代”，法國(guó)私人收藏展二，現(xiàn)代藝術(shù)美術(shù)館，Grenoble，法國(guó)
“向Jean Guyot致敬”，Hippocrène基金會(huì)，巴黎，法國(guó)
“脈搏”藝術(shù)博覽會(huì)（Zǖrcher畫廊），第69屆軍械庫(kù)展，美國(guó)
國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)美術(shù)館，蓬皮杜中心，法國(guó)
巴黎市立現(xiàn)代藝術(shù)美術(shù)館，法國(guó)
法國(guó)國(guó)家當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)(FNAC)
藝術(shù)訪談
·之前在中國(guó)展過嗎？
我在廣東、北京參加過群展。這次是第一次的個(gè)人的展覽，我?guī)淼氖窍盗凶髌�，大概就是這幾年最新的一些作品。
·新作與以往有什么不同？
基本上我的作品其實(shí)沒有什么太多的不一樣，一直有一個(gè)所謂連貫性的主題。我的創(chuàng)作基本上都是介于一些具象的人物，風(fēng)景，甚至是一些幾何的造型。如果說有一些變化就是在這幾年，作品的光線演變，然后還有一些背景的轉(zhuǎn)換不同。但整個(gè)創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)與哲學(xué)概念，基本上一直都是連貫的。
·作品述說的故事，或者在生活中有一種迷失，或者在逃避？
透過我的作品要談?wù)摰木褪且粋�(gè)痕跡，過去的，包括時(shí)間流動(dòng)的痕跡。人物移動(dòng)的痕跡，講的是這個(gè)空間性跟時(shí)間性相對(duì)的所謂對(duì)應(yīng)的時(shí)間關(guān)系。
·畫面當(dāng)中對(duì)人物的理解，是帶有什么樣的情緒？
我要表達(dá)的是我的人物在這些畫作里面有些時(shí)候是比較隱諱的，有些是比較具像的。精神上要表達(dá)兩個(gè)次元的，二維的一個(gè)概念。人可能有比較精神性的，有具像性的。所謂人的主題的二維的關(guān)系，二維、三維動(dòng)畫的意思�；旧衔乙磉_(dá)的就是事物的虛與實(shí)，萬物皆有兩面，這是我從字面上再推進(jìn)的意義大概是這樣子。
·追溯感，懷舊，或者想留住某一段時(shí)光，抓住瞬間的一個(gè)人？
·中國(guó)與歐洲異同？
這個(gè)大問題的大回答也是很好玩，從我的生活的這個(gè)城市來看，我的城市是可以視角上接得很悠閑的。人的
·藝術(shù)家和藝術(shù)品到底能做什么？
基本上藝術(shù)家在社會(huì)的角色，藝術(shù)家扮演的并不是自己熟人定的，而是社會(huì)，而是他人所來評(píng)論的。不是他來告訴大家說，我是什么角色，他基本上他覺得他的角度，他的作品，其實(shí)只是反映當(dāng)下社會(huì)人，還有各個(gè)事
