羅杰·馬丁·杜·加爾(Roger Martindu Gard，1881—1958)，一八八一年三月二十三日生于塞納河畔的納伊一個中產(chǎn)階級的家庭。他的父親是巴黎塞納區(qū)法庭的訴訟代理人。杜加爾從少年時代就酷愛文學(xué)，特別愛讀左拉和托爾斯泰等人的作品，但中學(xué)學(xué)習(xí)成績一般。一八九八年，他考入巴黎大學(xué)文學(xué)系，兩年后因?qū)W位考試未獲通過。轉(zhuǎn)入巴黎文獻(xiàn)學(xué)院學(xué)習(xí)歷史和中世紀(jì)建筑學(xué)。學(xué)院里的學(xué)習(xí)使他逐漸對歷史和當(dāng)代事件產(chǎn)生了濃厚的興趣，并養(yǎng)成了尊重史實、客觀嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作和治學(xué)態(tài)度。一九五年杜加爾大學(xué)畢業(yè)，翌年偕新婚妻子游歷北非，一九八年還鉆研過一段時間精神病學(xué)，這些經(jīng)歷都為他日后的創(chuàng)作提供了多方面的知識。

一九一年，馬丁·杜·加爾自費出版了自己的第一部長篇小說《變化》，全書分《愿望》、《實現(xiàn)》和《生活》三部分，寫了一個夢想當(dāng)作家的青年因不夠刻苦最終一事無成的故事。小說中對文學(xué)問題雖有不少見解，但因不夠生動而未獲成功。一九一三年，他的第二部長篇小說《讓·巴魯瓦》問世，全書分《生活的情趣》、《播種者》和《精神失�！啡�部分。

一九一四年，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，馬丁·杜·加爾應(yīng)征入伍，在第一騎兵軍團任下士，擔(dān)任運輸給養(yǎng)等工作，直到戰(zhàn)爭結(jié)束。一九一九年二月，他復(fù)員回到巴黎，和戲劇家讓·科波等人一起從事戲劇活動。一九二年初，杜加爾開始潛心創(chuàng)作他構(gòu)思多時的長篇巨著《蒂博一家》(1922—1940)。

一九五八年八月二十日，馬丁·杜·加爾因心臟病突發(fā)在寓所逝世。

當(dāng)雅克離開日內(nèi)瓦回到巴黎去完成他的使命時，他的形象在所有人眼中都變得更加高大了。他的發(fā)展是道德上的而不是理智上的；他的行動并沒有導(dǎo)致巨大的結(jié)果，但是他卻拯救了自己的靈魂。關(guān)于巴黎在七月最后的日子的描寫，和在這種緊張氣氛中動搖于希望和絕望之間的雅克的描寫，可說是馬丁·杜加爾小說中真正的杰作。從群眾所起的作用來看，小說復(fù)活了和重新喚醒了這段時期的歷史。但是，正像幾乎經(jīng)常發(fā)生的那樣，這種作用并不是決定性的。群眾是沒有能力的、盲目的，并且在小說里比通常更不熟悉釀成這場悲劇的政治游戲。作者本人似乎并不更特別熟悉內(nèi)情，但他是寬容的、通情達(dá)理的，他的敘述就其內(nèi)容而言，是真實的。 在這種令人惶惑憂慮的背景中，出現(xiàn)了一段性質(zhì)完全不同的插曲。這是一段雖然短暫但非常能說明問題的插曲。雅克再次遇見一位年輕的姑娘，幾年前他幾乎愛上了她，但卻從她身邊逃走，就像他從其他一切事物逃走一樣。這次，真誠愛情的火花在他們中間點燃了。這個悲慘的愛情故事是小說里最富有含義的插曲之一。正因為這段插曲是局限在小說那些迅速飛逝的日子的范圍里，作者才更深沉地感受了它并且完美地表達(dá)出了它的全部純潔的美。這個插曲只延續(xù)了極為短暫的時間，但已足以使它獲得單純的悲劇美。

雅克的全部政治幻想被宣戰(zhàn)一下子打消了，但他又為自己重新創(chuàng)造了新的幻想，它來自他的絕望和犧牲決心。他來到前線，想在一架飛機上向兩支敵對軍隊呼吁，用這種辦法制止大戰(zhàn)，他想啟發(fā)兩支軍隊共同起義，決心推翻禁錮他們的列強政權(quán)。他毫不猶豫地離開了巴黎和他所愛的女人。

這次冒險，和他第一次逃出社會一樣，也打上了中學(xué)生式的浪漫主義和缺乏現(xiàn)實感的烙印。但雅克仍以他通常的旺盛精力實現(xiàn)著自己的計劃。他的革命呼吁書在瑞士印刷好了，飛機和飛行員都已準(zhǔn)備就緒，于是這次遠(yuǎn)征便開始了。它很快就結(jié)束了。因為他剛剛飛到戰(zhàn)場上空，這架飛機和它裝載的全部東西，包括人和一捆捆紙張，便一同墜毀了。雅克被摔傷和燒傷，成了血肉模糊的一團，墜落在后撤的法國軍隊中間。這時他的全部知覺只限于模糊的失敗的辛酸感，和難以忍受的無邊的肉體痛苦。最后，一個不耐煩再拖著這個倒霉鬼走下去的同胞用一顆子彈結(jié)束了他的辛酸和痛苦。這位同胞認(rèn)為他反正是個間諜。

很難想像有什么悲劇的結(jié)局比這種結(jié)局更嚴(yán)酷、更辛辣，有什么對失敗的諷刺比這種諷刺更無情。但是馬丁·杜加爾并沒有把自己的諷刺指向他的主人公。也許他想表現(xiàn)的是和理想主義傾向?qū)α⒌娜碎g事變的野蠻和殘忍，他的悲憤在這兒肯定是有理由的，但是整個插曲的敘述是冗長而細(xì)微的，它精確得幾乎使人難以忍受。

羅杰·馬丁·杜·加爾（Roger Martin du Gard，1881年3月23日—1958年8月22日），法國小說家，第一次世界大戰(zhàn)前發(fā)表了兩篇小說：《成功》（1910年）、《讓·巴洛瓦》（1913年）。1916年回到巴黎，從事戲劇活動。1920年春天開始醞釀長篇巨著《蒂博一家》，《蒂伯一家》共八卷——《灰色筆記本》、《教養(yǎng)院》、《美好的季節(jié)》、《診斷》、《小妹妹》、《父親的死》、《1914年夏天》、《結(jié)尾》，從1922年開始寫作，直到1940年全部完成。1937年以《蒂博—家》獲諾貝爾文學(xué)獎。獲獎理由是“由于在他的長篇小說《蒂博一家》中表現(xiàn)出來的藝術(shù)魅力和真實性。這是對人類生活面貌的基本反映。”

馬丁·杜·加爾的《蒂博一家》可以和羅曼·羅蘭的《約翰·克利斯朵夫》、普魯斯特的《追憶逝水年華》及托馬斯·曼的《布登勃洛克一家》等其他長篇小說媲美，它進(jìn)一步擴展了自傳體小說和家族小說的寫法，從家庭著手著重再現(xiàn)現(xiàn)實社會，以其歷史文獻(xiàn)式的真實記錄，曲折感人的戲劇性情節(jié)，精細(xì)的心理描寫和對人生社會的深刻思考，反映了法國乃至整個西歐在二十世紀(jì)初的變遷以及第一次世界大戰(zhàn)對社會的深刻影響。

除上述作品外，馬丁·杜·加爾還寫過觸及當(dāng)時諱莫如深的亂倫問題的小說《非洲秘聞》(1931)，反映法國農(nóng)村生活的諷刺小品《古老的法蘭西》(1933)以及作者因年老體衰未能最后完成的長篇小說《穆莫爾上校的回憶》。杜加爾對戲劇創(chuàng)作也有濃厚的興趣，曾發(fā)表過反映農(nóng)村生活的笑劇《勒魯老爹的遺囑》(1914)和《大肚子》(1924)，還有描寫性壓抑的劇本《沉默寡言的人》(1932)等，但都沒有引起什么反響。在戲劇創(chuàng)作上，他沒有取得多大的成就。