2019年 春生夏長——中國當(dāng)代水墨藝術(shù)邀請展，壹美美術(shù)館，北京

2012年 憶江南——中國當(dāng)代藝術(shù)展，泛華藝術(shù)中心，上海

2011年 視覺中國——中國新水墨東京特展，東京中國文化中心，日本

2009年 第三屆當(dāng)代中國畫學(xué)術(shù)論壇展，香港藝術(shù)中心，香港

2008年 上上國際藝術(shù)年展，上上美術(shù)館，北京

2007年 回歸·交融——大陸香港兩地藝術(shù)家作品展，成都美術(shù)館，成都

2006年 二十世紀(jì)中國山水畫展，上海美術(shù)館

2005年 水墨精神——60年代作品展，今日美術(shù)館，北京

2003今日美術(shù)館首展青年美展　中國·北京

21世紀(jì)中國藝術(shù)家年度邀請展　中國·南京

2001　國際中國畫年展　中國·大連

中國藝術(shù)博覽會——《傳統(tǒng)魅力》主題展　中國·福建

“老房子”水墨作品展　中國·北京

朱振庚、朱雅梅父女聯(lián)展　中國·廈門

2000年中國畫名家畫扇展　中國·廣州

2000朱振庚、朱雅梅父女畫展（上海劉海粟美術(shù)館）　中國·上海

民族魂、國土情全國書畫作品展作品獲三等獎　中國·南京

1999 上海藝術(shù)博覽會（朵云軒特邀）　中國·上海

1998　世紀(jì)之星——中國藝術(shù)雙年展　加拿大、中國·南京

1998 上海藝術(shù)博覽會　中國·上海

1998 可創(chuàng)現(xiàn)代水墨畫作品展　中國·北京

1997　中國藝術(shù)大展——當(dāng)代水墨畫展　中國·上海

全國第三屆山水畫展作品獲優(yōu)秀獎　中國·鄭州

1996　中國當(dāng)代杰出中青年國畫家新作展　中國·香港

1995　 《江蘇畫刊》創(chuàng)刊二十周年邀請展作品獲新人獎　中國·南京

1994 春季中國書畫珍品拍賣會　中國·深圳、廣州

朱振庚、朱雅梅父女聯(lián)展　中國·臺灣

第二屆中國藝術(shù)博覽會（特邀）作品獲優(yōu)秀獎　中國·廣州

1994　中日佛教書畫藝術(shù)畫展　中國·北京

1993　全國第二屆中國山水畫展作品獲三等獎　中國·武漢

朱振庚、朱雅梅父女聯(lián)展　中國·臺灣

1988　金川藝術(shù)中心畫展　中國·福建

2012年 云水之心——朱雅梅作品展，視平線藝術(shù)，上海

2011年 清音——朱雅梅作品展，圣典畫廊，北京

2010年 理想世界——朱雅梅作品展，武漢美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心，武漢

2002年 朱雅梅水墨作品展，武漢

1999年 99u2019朱雅梅新作展，可創(chuàng)藝苑，北京

《中國大陸中青代畫家百人傳》、《中國當(dāng)代美術(shù)家圖鑒》、《世紀(jì)之交中國女性繪畫走勢》、《94u2019中國藝術(shù)收藏年鑒》、《中國當(dāng)代杰出中青年國畫家新作集》、《94中國藝術(shù)博覽會畫集》、《江蘇畫刊》1993年第三期“畫家新作”欄目，《江蘇畫刊》1995第六期畫刊創(chuàng)刊二十周年展作品專輯、《藝術(shù)潮流》第1期至第4期、《藝術(shù)畫廊》第1、2期、《收藏與交流》1995年第1、2期、《95u2019中國藝術(shù)收藏年鑒》、《中國藝術(shù)大展作品全集·中國畫卷》、《當(dāng)代藝術(shù)——女性與藝術(shù)的生態(tài)自述》、《江蘇畫刊》1998年第10期《世紀(jì)之星——中國藝術(shù)雙年展特輯》、《當(dāng)代中國線描——山水卷》、《98u2019上海藝術(shù)博覽會畫集》、《99u2019上海藝術(shù)博覽會畫集》、《江蘇畫刊》2001年第4期《畫從心而障自遠(yuǎn)——看朱雅梅的作品》。

雅梅的畫如同夢境。這夢境幾乎都是黑白世界，寧靜、清純，玻璃杯似的一砸就碎。這種夢境，她畫了十來年的時間，一幅接一幅，一組接一組，每幅作品都像連環(huán)畫或組畫一樣不完整，恬淡之中透露出一種淡淡的惆悵，一種同她的年齡不大符合的深沉。

黑白畫在很多人的筆下往往一揮而就，結(jié)果流于單調(diào)；在另一些人的筆下又可能弄得黑白分明，刻板呆滯。雅梅的畫，一遍一遍地染，厚而不膩，深沉而不抑郁。雅梅的畫，你說新吧，它的境界很古典，工具材料很陳舊；你說舊吧，她的畫面又很別致新鮮。她的近作，有著青燈古廟、空房獨(dú)守的情調(diào)。

雅梅的畫，給人一種隔世的感覺，一種孤獨(dú)意識，同現(xiàn)實(shí)的世界沒有直接的關(guān)系，同過去的時代和藝術(shù)也不大相同。這是一種游離常規(guī)氛圍的等待。她等待著什么呢？如果等待孤獨(dú)，她就不需要等待；如果等待合群，她就不需要用這種形態(tài)。

雅梅的父親朱振庚，是一位充滿坎坷的杰出畫家。由于為人直率，不善于自我保護(hù)，在社會關(guān)系的競爭中進(jìn)退失據(jù)，中央美院研究生班畢業(yè)后，先在北京流浪，后到徐州任職，再遷福州，最后遷居武漢，近20年的時間懷才不遇。年幼的雅梅，在這種不斷的遷徙中無法建立固定的社交圈，始終生長在家庭的“盆景”之中。

雅梅從小隨父親畫畫，出手不凡。高中畢業(yè)后報考浙江美院國畫系，負(fù)責(zé)招生的教師看了她的畫，十分驚訝，對雅梅的父親說，她的畫富有個性，已經(jīng)畫得相當(dāng)不錯，如果用學(xué)院派的方法進(jìn)行改造，將會變得不倫不類。雅梅于是只能重新縮回家中。將雅梅作品中的孤獨(dú)、冷清、寂寞、無奈的隨意，同她和她的家庭際遇聯(lián)系在一起，我們似乎可以發(fā)現(xiàn)兩者之間的因果關(guān)系。

不過從整個文化氛圍來看，雅梅仍然不失是幸運(yùn)的一代。她能夠自由地表達(dá)她的憧憬，她的孤獨(dú)，她的趣味。如果早生20年，情況將大不一樣。她游離于現(xiàn)實(shí)的繪畫境界，將被抨擊為不食人間煙火、為藝術(shù)而藝術(shù)的頹廢傾向；她特別推崇的倪云林，將被詛咒為腐朽沒落的地主階級的代表。值得慶幸的是，這些噩夢，雅梅只能從她父親的回憶中像聽笑話一樣加以感受。她繼承了父親對藝術(shù)的執(zhí)著夢想，她生活在一個可以做白日夢的時代，她完全有理由比她的父親走得更遠(yuǎn)，畫得更加坦然和純粹。