成長經(jīng)歷
出身名門 轉(zhuǎn)益多師
汪新士先生名開年，號(hào)不舍翁、無際老人。書齋名養(yǎng)氣齋、鍥鏤軒。汪新士先生1923年生于浙江江山縣(現(xiàn)江山市)大陳鄉(xiāng)的一個(gè)書香世家。大陳鄉(xiāng)四面環(huán)山，峰巒起伏，小橋流水，滿目蒼翠，汪新士少時(shí)就生活在這“環(huán)山十里皆松樹，天下應(yīng)無第二園”的世外桃源之地。
自古江南多才子，多有隱逸之士。汪新士祖父汪乃恕為光緒年間衢州首富，曾任衢州府商會(huì)會(huì)長。他一生積德行善，鋪路修橋、建涼亭、施藥醫(yī)，創(chuàng)辦義學(xué)萃文學(xué)會(huì)(民國改為萃文中學(xué))，新舊《江山縣志》都有記載，被譽(yù)為“清末慈善家”。父親汪志莊為民國初年國會(huì)議員，在北京住了10年，精詩書印，書法造詣?dòng)壬�，至今衢州市博物館還收藏有他的多幅隸書。伯父汪訪平篆刻別樹一幟。母親余氏更是“文藝傳家三百年”的七代書畫之家。舅父余紹宋是民國時(shí)期的大書畫家、理論家，與梁?jiǎn)⒊㈥悗熢�、葉恭綽、于右任、黃賓虹等友善，回國后從政，官至北洋政府司法總長，因不滿意北洋政府與法國簽訂的不平等貸款條約，而拒絕簽字(即民國史上的金法郎案)，憤然辭官回故里，專事研究學(xué)問，著有《畫法要錄》、《書畫書錄題解》，現(xiàn)此兩書仍為研習(xí)書畫者的理論典籍，其家鄉(xiāng)浙江，建有余紹宋紀(jì)念館。
幼年的汪新士就生活在這樣一個(gè)書林畫海文化氛圍十分濃烈的家庭環(huán)境里，耳濡目染，培植了他對(duì)書、印的濃厚興趣。5歲開始跟隨父親臨帖寫字，15歲從伯父、舅父研習(xí)篆刻，臨摹西泠八大家作品。父親常教導(dǎo)他篆刻應(yīng)“執(zhí)刀如執(zhí)筆”。1948年汪新士在他的《學(xué)印師承記略》中記述：“開年幼喜涂鴉，見家君臨池，心竊好之，退諸小則摹擬以為樂，稍長好為人書，即非所求者，亦強(qiáng)贈(zèng)之，至為可笑。弱冠學(xué)治印，辛巳赴龍游省覲舅氏余越園先生……”
有一次，汪新士給外婆去拜壽，并帶著自己的書印作品求舅父余紹宋教誨。舅父展開一看，大吃一驚，以為是自己舊作。
余紹宋見外甥確為可造之才，遂于1941年，將其介紹給從他學(xué)山水畫的門生韓登安學(xué)藝。韓登安名競(jìng)，別號(hào)仲靜，書齋曰容膝樓。1933年入西泠印社，1947年為印社總干事、代理社長，也是書法篆刻界一大名家。其細(xì)朱文印人稱絕藝，尤擅多字印及小印。當(dāng)時(shí)汪新士在浙江麗水縣碧湖鎮(zhèn)省立聯(lián)合中學(xué)藝術(shù)科就讀。其美術(shù)課教師是徐悲鴻的得意門生孫多慈女士。
抗戰(zhàn)初期，韓登安在浙江省政府任省政府主席黃紹秘書，代省主席回信，時(shí)間比較充裕。汪新士常將自己習(xí)作寄給韓師指點(diǎn)。韓登安不厭其煩為其細(xì)加批改，評(píng)論指導(dǎo)，雖極細(xì)微處，亦不放過。汪新士1941年至1945年從韓師函授學(xué)篆刻四年，功業(yè)大進(jìn)。
汪新士十分珍惜韓師教誨，把有韓登安閱示的印存輯為八厚冊(cè)，鄭重地在封面題簽《汪新士學(xué)印初稿集成》�？上н@八本《印存》在解放初期汪新士赴上海讀書時(shí)未及帶走而散佚。幸被族人汪德祥父子拾得一冊(cè)，農(nóng)民用其背面作收谷賬本，由族侄汪逸羽索回，得以虎口余生，成為手抄孤本。筆者在汪老處看到過此殘本。見韓氏在每方印稿上都用蠅頭小楷批示：“茂秀”、“流走自然”、“有韻”、“尚佳”、“稍細(xì)則秀”、“此為嶺南一派，刀法筆意均佳”……并從字法、篆法、章法上親作示范。老一輩印學(xué)大師嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)、誨人不倦的精神，令人嘆服。
抗戰(zhàn)時(shí)期，汪新士曾隨校逃難，衣物用品多有散失，惟保存的印譜及治印之具無遺，特別是1941年他在舅父余紹宋家鈐拓的《寒柯堂印存》八冊(cè)，均是名家為余紹宋所刻的用印，共2000余方，保存完好，足見汪老潛心斯道之志不移。
抗戰(zhàn)勝利后，汪新士隨校復(fù)員到上海，就讀于上海誠明文學(xué)院中國文學(xué)系。院長蔣維喬原是江蘇省教育廳廳長、東南大學(xué)(中央大學(xué)前身)校長，著名學(xué)者。汪新士親聆其授古典文學(xué)課，因此汪老古文功底深厚，善吟詩作對(duì)，自吟自撰自書，一氣呵成，對(duì)仗工整，且時(shí)出新意。20歲撰聯(lián)自壽：“童子何知，幸承舊德；冠年初度，敢忘先憂�！�
去上海前，舅父余紹宋寫了一封薦舉信，將汪新士介紹給西泠印社的創(chuàng)始人之一、他的老朋友、書法篆刻界一代宗師王福庵。
王老不僅學(xué)養(yǎng)高深，人格也十分高尚。上海淪陷時(shí)，汪精衛(wèi)派人邀王氏去南京汪逆?zhèn)握温�，王氏�?yán)辭拒絕，并刻了“山雞自愛其羽”一印以表心跡，曾轟動(dòng)一時(shí)。他和其他幾位西泠印社創(chuàng)始人，后人譽(yù)為西泠創(chuàng)社“四英”的，約定終生不任西泠印社社長。他為自己治了一方�。骸暗_風(fēng)氣不為師”。
汪新士拜見王福庵前，韓登安也多次向王福老談及過汪新士，說汪新士為可造之才。為鄭重其事，父親汪志莊特將自己珍藏的一頁扇面讓汪新士帶去作為拜師禮。王福庵展開一看，不禁一驚，竟是他父親王同(同治年間進(jìn)士、大學(xué)問家)寫給太師秋圃夫子的書法作品，大喜過望。仔細(xì)欣賞，連說從未見過，但表示實(shí)不敢受。汪新士說：“父命難違，請(qǐng)老伯一定要收下�！蓖醺ｂ诌@才站立起來，屏息沐塵，畢恭畢敬對(duì)著扇面鞠躬，三拜而受之，并為汪新士的印屏題寫“新士鐵筆”，收其為弟子。
當(dāng)時(shí)西泠印社的大師們大多住在上海，為讓這位高徒博采眾家之長，王福庵又引見汪新士拜見寓居滬上的西泠老人丁輔之、唐醉石并拜其為師。自拜了這兩位名家為師，汪新士便經(jīng)常出入于丁、唐住所，求教于這兩位老前輩，聆聽教誨。丁、唐二老常在精要處加以點(diǎn)撥，以“小心落墨，大膽奏刀”、“以古為師”、“印外求印”等語相勉，令愛徒得其精髓。在滬期間，王、丁、唐，以及馬公愚等，均向這位晚生出示了他們歷年珍藏的古今石章印譜，指點(diǎn)他精勘鑒別。汪新士花了兩年時(shí)間，將王、丁、唐的藏印共800余方，鈐拓成譜。在丁老親手督導(dǎo)下，學(xué)會(huì)了拓邊之法，達(dá)到“黑白分明、油光閃亮”的八字要求；并幾次親見唐醉石老師用切中帶削的滾刀法為其修改刻印，而得其真?zhèn)鳌?/p>
就這樣，汪新士在上海大學(xué)求學(xué)期間，在完成學(xué)校功課之余，遍訪在滬的書畫名家，穿行于眾師之間，同時(shí)廣涉前人碑帖，深研金石印章，上朔秦漢，下法鄧(石如)趙(之謙)，功力益進(jìn)，使其在風(fēng)華正茂之年而頭角嶄露。
汪新士還為自己的篆刻總結(jié)了一套經(jīng)驗(yàn)：“運(yùn)筆臨石之初，試收神攝氣以審度，平心靜氣以布局，沛然盛氣以發(fā)刊，則氣之所存，形神險(xiǎn)巧俱隨之矣。”
汪新士轉(zhuǎn)益多師，書法篆刻藝術(shù)造詣已達(dá)到相當(dāng)水平，水到渠成。1946年，汪新士由恩師王福庵、韓登安引介，加入了西泠印社這所篆刻藝術(shù)殿堂。當(dāng)年與他同時(shí)入社的有一代國畫大師張大千。張大千時(shí)年48歲，他24歲，是當(dāng)時(shí)社中年紀(jì)最小的，還保持著這個(gè)紀(jì)錄，可謂少年得志�？箲�(zhàn)前，西泠印社社員每年清明、中秋兩節(jié)各聚會(huì)一次，每次一周左右，在一起切磋技藝，開辦展覽，交換收藏。1947年重陽，是西泠印社抗戰(zhàn)勝利后補(bǔ)行成立40周年紀(jì)念會(huì)，汪新士有幸列其中。是日，群賢畢至，少長咸集，湖光山色，交相輝映，各位老前輩談古論今，揮毫奏刀，樂也融融。汪新士置身其間，感到受益匪淺。2001年夏，汪老向我出示了1947年秋西泠印社補(bǔ)行四十周年紀(jì)念的社員合影照，留影者多為鶴發(fā)銀須，或?qū)弥心�，惟汪新士少年英俊，西裝革履，風(fēng)度翩翩。五十多年后，重睹舊物，歲月蹉跎，汪老不勝唏噓。西泠創(chuàng)建近百年，先后入社的不到300人，照片中的五十多位早期社員，至2001年夏，健在的只有晚他一年入社的高式熊、方去疾和汪老而已，真是碩果僅存。
情感生活
刻印娛親與書藝姻緣1948年，汪新士完成了大學(xué)學(xué)業(yè)。畢業(yè)后，1949年7月入上海華東新聞學(xué)院研究班(復(fù)旦大學(xué)新聞系前身)。為研究班授課的是范長江、惲逸群、王中等我國最具權(quán)威的著名報(bào)人和新聞理論家。當(dāng)時(shí)新中國剛剛成立，急需無產(chǎn)階級(jí)新聞人才，研究班的學(xué)員只學(xué)習(xí)了一年就畢業(yè)了。說來也巧，汪新士正好是民國時(shí)期最后一屆的大學(xué)畢業(yè)生，新中國成立后最早的一期新聞研究班學(xué)員。
解放前夕，汪新士已家道中落。原來，汪新士的父親汪志莊兄弟四人。祖父汪乃恕去世后，父親分得良田1600畝，加上祖母的一份，共3200畝。汪志莊辭官歸隱后，在家鄉(xiāng)辦報(bào)紙，興實(shí)業(yè)，開電燈公司，建電影院。汪志莊秉承祖上遺風(fēng)，樂于施舍，助人求學(xué)。嘗謂：身外之物不足惜，但求溫飽足矣；縱使千金不復(fù)來，亦復(fù)何憾。有一次，家鄉(xiāng)一廟宇倒塌，和尚到汪家化緣，汪志莊將賣田準(zhǔn)備給兩個(gè)兒子的學(xué)費(fèi)悉數(shù)捐給廟里，諸如此類的事不勝枚舉。1948年，汪志莊60歲生辰，汪新士專為父親治了“守拙歸園田”、“老不求名語益真”、“千金散盡還復(fù)來”、“閑居三十載，遂與塵世冥”、“我愿慈闈多福壽”等二十多方石印，收在他解放前印拓的《娛親印存》中。汪新士以刻印娛親，一時(shí)在師長、親友中傳為美談。舅氏余紹宋在《娛親印存》扉頁上題辭：“娛親之方法不一端，而以刻印娛其親則前人尚未有。開年此刻實(shí)為創(chuàng)舉可嘉也”。
1949年解放初，汪新士與小他六歲的張明之(原名張明珠)結(jié)為伉儷，說起來，這也是一段“書藝姻緣”。
汪新士就讀的上海誠明文學(xué)院，校址在上海閘北區(qū)。淪陷時(shí)學(xué)校遷到江西上饒，院址為基督教辦的孤兒院所占用。汪新士的老師韓登安知道后，當(dāng)即給其同事的外甥張九如寫了一封信，請(qǐng)他為汪新士解決住宿問題。汪新士搬到亭子間與張九如同住。亭子間里放有一架風(fēng)琴。汪新士在中學(xué)時(shí)是歌詠隊(duì)長，會(huì)鋼琴，經(jīng)常在音樂老師的提琴伴奏下演出。張明之初中畢業(yè)時(shí)，代人上過音樂課，自己彈風(fēng)琴伴唱。聽到汪新士用和聲彈風(fēng)琴，十分羨慕，就跟著學(xué)彈起來。她又想考高中，汪新士就幫他復(fù)習(xí)國文，這樣便日益親近起來。張明之從小由外婆撫養(yǎng)長大，和外婆最親熱，因外婆經(jīng)常稱贊汪新士勤奮好學(xué)，品行端莊，十里洋場(chǎng)，從不涉足。九如心領(lǐng)神會(huì)，就去杭州找袁家舅舅和韓登安當(dāng)介紹人，把三妹許配給汪新士，造就了這段姻緣。
工作經(jīng)歷
生命谷底的秦磚漢瓦汪新士在華東新聞學(xué)院研究班畢業(yè)后，開始準(zhǔn)備分配他到山東《大眾日?qǐng)?bào)》，后考慮到他夫妻分居兩地，改分配到上海鐵路局政治部宣傳部，創(chuàng)辦《上海鐵道報(bào)》。宣傳部長見他擅長書畫，將其留在宣傳部工作，并編寫《鐵路宣傳員手冊(cè)》。1953年，鐵道部創(chuàng)辦上海鐵路電訊信號(hào)�？茖W(xué)校，缺乏師資，讓他改行任教員。1956年鐵路教育大發(fā)展，鐵道部又在武漢籌建鐵路運(yùn)輸學(xué)校，汪新士同夫人張明之一起調(diào)到武漢。汪新士任語文學(xué)科主任，張明之在校圖書館工作。
1957年，整風(fēng)反右開始，汪新士一下子跌進(jìn)了人生的低谷，這場(chǎng)噩運(yùn)改變了他以后的大半生命運(yùn)。
整風(fēng)運(yùn)動(dòng)初期，學(xué)校聯(lián)系到他大地主、大資本家的出身，將其劃為右派，因他不認(rèn)錯(cuò)，又“升格”將其打?yàn)榉锤锩�，開除公職，判刑四年，投入監(jiān)獄勞改。1961年方始出獄。
在此以前，他拿的是副教授級(jí)工資，每月96元。失去工作后，只有妻子一月59元的工資收入維持他夫妻和四個(gè)孩子的生活，日子過得十分艱難。那正是三年困難時(shí)期，精簡(jiǎn)城市人口，號(hào)召居民下鄉(xiāng)，下鄉(xiāng)者除由政府負(fù)責(zé)路費(fèi)外，還給200元安家費(fèi)，帶小孩的另有補(bǔ)助。汪新士一咬牙，1962年帶著10歲的女兒新立和六歲的兒子迎超，下到鐘祥縣長城人民公社肖家店孫家灣生產(chǎn)隊(duì)。肖家店是鐘祥縣最落后的地方，缺水缺肥，每個(gè)工分只有4分錢，一年中有半年是吃的返銷糧。
雖然隊(duì)里看他是個(gè)知識(shí)分子，沒有讓他做田里的農(nóng)活，安排他給生產(chǎn)隊(duì)放牛，但生活還是十分艱難，煮一鍋稀飯吃三餐，也同隊(duì)里的老鄉(xiāng)一樣，喂養(yǎng)了幾只雞，用下的蛋拿到鎮(zhèn)上去換點(diǎn)鹽油醬。10歲的女兒汪新立幫助他放牛、洗衣、碾米、做飯和照料弟弟迎超生活，喊周圍社員為大伯、大媽，農(nóng)民都很喜歡她。
昔日的篆刻大師，在政治上、生活上都一下子跌入了低谷。但生性樂觀和性格倔強(qiáng)的汪新士在艱難的歲月里沒有失去自信，仍癡迷于他賴以為命的篆刻藝術(shù)。白天要放牛、做飯、洗衣、種菜，只有夜晚才能拿起刻刀，但連起碼的電燈也沒有，他便用墨水瓶做成煤油燈，夜晚伏在煤油燈下潛心刻印，常奏刀至轉(zhuǎn)鐘一二點(diǎn)。腹中饑餓，就喝幾口用瓦罐在柴草灶里的余火煨熟的稀飯，就一把咸菜，聊以果腹。生活上的困難他能克服，他感到最為難的是沒有刻印材料。開始他一方石章六面刻滿，后來帶來少有的幾方石章也用完了。一次他放牛路經(jīng)一片瓦礫地，偶然心有靈犀，想到了秦磚漢瓦。便參考秦始皇開國之印，試著在磨光的青磚青瓦上刻了幾方磚印、瓦印。拿在放大鏡下一看，連自己也驚呆了：這些磚刻、瓦刻頗為新奇而別有一番風(fēng)韻，那種金石斑駁的情趣，是人工難以模仿的。從此他便一發(fā)不可收拾，在鐘祥期間，他共刻了六十多方磚、瓦印。每刻完一方印，他都要在煤油燈下，用放大鏡仔細(xì)觀賞把玩，欣賞一番，感到樂不可支，寵辱皆忘。
1964年毛澤東主席正式出版了他的詩詞37首，北京榮寶齋準(zhǔn)備舉辦毛主席詩詞全國書畫展，向全國征集書畫印作品，西泠印社、東湖印社為此向社員轉(zhuǎn)發(fā)了通知。汪新士深為毛主席詩詞表現(xiàn)出的深邃的思想、磅礴的氣勢(shì)和現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的風(fēng)格所震撼。為表達(dá)對(duì)領(lǐng)袖的崇敬和愛國之忱，他決心通過自己的藝術(shù)創(chuàng)作把毛主席詩詞的精神用篆刻轉(zhuǎn)換出來。通過反復(fù)研讀，發(fā)現(xiàn)毛主席詩詞雖只發(fā)表了37首，卻涵蓋了從“五·四”運(yùn)動(dòng)到社會(huì)主義建設(shè)近半個(gè)世紀(jì)中國人民革命斗爭(zhēng)的史實(shí)。是一卷偉大的中國人民革命史詩。于是他找到了創(chuàng)作的主題：“一幅悲慘壯烈雄壯瑰麗的長卷”。他從中精選了34句詩詞，用三字句、七字句組合成了一組類似歌謠體的印刻：《毛主席詩詞集句》：
悵寥廓，江山如此多嬌；憶往昔，百年魔怪舞翩躚；驚回首，灑向人間都是怨；風(fēng)雷激，紅旗卷起農(nóng)奴戟；槍林逼，敵軍圍困萬千重；縛蒼龍，紅軍不怕遠(yuǎn)征難；驅(qū)虎豹，紅旗漫卷西風(fēng)；俱往矣，天翻地覆慨而慷；天下白，百萬雄獅過大江；多奇志，敢教日月?lián)Q新天；起宏圖，欲與天公試比高；同心干，六億神州盡舜堯；今勝昔，芙蓉國里盡朝暉；全無敵，掃除一切害人蟲；迎春到，風(fēng)景這邊獨(dú)好；看今朝，神女當(dāng)驚世界殊；歌一曲，環(huán)球同此涼熱。
1965年，《毛主席詩詞集句印屏》送榮寶齋展覽，好評(píng)如潮。但由于當(dāng)時(shí)的政治環(huán)境，沒有人敢公開宣揚(yáng)。直到1986年，紅軍長征勝利五十周年書畫展在北京展出，這組毛主席詩詞篆刻作品，才重見天日，引起再一次轟動(dòng)，被中國人民革命軍事博物館作為文物收藏，獎(jiǎng)給他四枚紀(jì)念章。
文革之災(zāi)
在劫難逃 “文革”再陷囹圄汪新士下到鐘祥的第二年春節(jié)，夫人張明之從武漢趕來看望他和小孩。見他拖著兩個(gè)孩子在農(nóng)村勞動(dòng)，十分艱難，特別是兩個(gè)孩子的教育問題很難解決，意欲將小孩帶回武漢。但此事談何容易。因當(dāng)時(shí)下放時(shí)，新立和迎超的戶口都隨父親轉(zhuǎn)到農(nóng)村，要想再轉(zhuǎn)回城市，那比登天還難。在苦苦作了一番思想斗爭(zhēng)后，汪新士一咬牙，又作出了一個(gè)驚人決定：與十多年相濡以沫的妻子張明之離婚，以便子女隨母親將戶口轉(zhuǎn)到武漢。雖然這是萬般無奈出此下策，但為了子女們的前途和今后免遭連累，他與妻子不得不忍痛斬?cái)嗲榻z，默默地承受著巨大的痛苦。張明之?dāng)y兒女回城后，為負(fù)擔(dān)一家大小的生活，白天在學(xué)校上班，夜晚到職工夜校教課，含辛茹苦、艱辛備嘗，直到20年后汪新士重獲自由，他們夫妻、父子(女)才得以重新團(tuán)聚。
“文革”一開始，桀驁不馴的性格和不諳世事的書生氣又讓汪新士做了一大糊涂事，他竟然上書中央某大報(bào)，寫了一篇什么“建議書”。招致他被抓去無休止地批斗、掛黑牌、游街。身體上的折磨，他尚能忍受，而令他心里滴血的是抄了他的“家”，將他幾十年耗盡心血珍藏的書法作品，印章、印譜，包括他精心刻制的《毛主席詩詞集句印譜》的原件，統(tǒng)統(tǒng)抄繳一空。其中有陳伏廬(清末翰林、民初國民政府秘書長，即陳叔通的二哥)和他的先師王福庵、唐醉石、馬公愚、韓登安等為其書寫的書法篆刻作品，及他1948年為父親刻的多方印章均未能幸免。所幸的是他侄兒汪樂夏(中學(xué)高級(jí)教師)，幾年前因向他學(xué)篆刻，采用函授形式，兩人常有書信往來。也許是汪新士對(duì)文革初期山雨欲來風(fēng)滿樓的政治風(fēng)云有所覺察，或?qū)ψ约憾纺懮蠒醒胩峤ㄗh會(huì)產(chǎn)生什么樣的嚴(yán)重后果有所醒悟。他于1966年初將隨身收藏保存了20余年的兩本印存、兩幅印屏寄給了汪樂夏，并囑咐侄兒妥為保存。寄給侄兒印譜時(shí)，他無意中將1947年西泠印社補(bǔ)行紀(jì)念成立40周年的合影照及社員題名錄也夾了進(jìn)去。汪樂夏受叔父重托，將印存、印譜連同那幀珍貴的照片視為生命，絞盡腦汁、冒著風(fēng)險(xiǎn)，不避艱辛地將其藏匿在大柜底，懸置于農(nóng)村大屋的房梁上，包裹在破爛的衣物中，并多次轉(zhuǎn)移到親戚、同學(xué)、朋友家，盡管他自己家也被抄，個(gè)人所珍愛的制印工具及帶紐石章被抄走，但三叔托他保管的這批文物得以躲過了十年浩劫被保存下來，于1985年完整無缺地送還給汪老，收入到后來汪老出版的《汪新士篆刻書法集》里。因文革時(shí)西泠印社也被抄，照片及題名錄已佚失，汪老將那幀彌足珍貴的西泠印人合影照片贈(zèng)給了西泠印社。使這一珍貴文物能留存于世，真乃蒼天有眼，不幸之幸。
1973年清理階級(jí)隊(duì)伍。汪新士不僅是右派、反革命分子，大官僚、大地主、大資本家的孝子賢孫，而且還清理出他二哥在解放初期逃往臺(tái)灣，表姐夫在香港，有著復(fù)雜的臺(tái)港關(guān)系，還加之他斗膽上書中央等罪名，在批斗會(huì)上由軍管會(huì)當(dāng)場(chǎng)宣布將他逮捕，判刑15年，再次投入監(jiān)獄。這年，汪新士整整50歲，一代英才，遭此劫難，令人痛心。
恢復(fù)自由
創(chuàng)建南紀(jì)印社設(shè)館授業(yè)1985年，汪新士提前三年被釋放出獄。自1958年汪新士運(yùn)交華蓋，噩運(yùn)伴隨他歷時(shí)長達(dá)27年之久，使得他精力正旺的中、青年時(shí)期幾乎全部在磨難中度過，浪費(fèi)了他寶貴的黃金時(shí)期，真乃中國很多知識(shí)分子的一大悲哀。
汪新士出獄后，堅(jiān)持貫徹黨的知識(shí)分子政策而又熱心的孫華明副專員安排他到荊州師專講授了兩年古代文學(xué)課和書法課。接著，又在學(xué)生們的幫助下，在荊州東門內(nèi)仿古一條街開辦了汪新士藝術(shù)中心，以賣字治印為生。
汪新士恢復(fù)自由后，又欣逢太平盛世，精神十分亢奮，他十分珍惜這遲到的春天。創(chuàng)作欲望如火山噴發(fā)，他重涉印壇，再展雄風(fēng)。
1985年9月，他被邀參加河南國際書法展開幕式，所送去的11方印章全部入選，被同行譽(yù)為“刀法渾厚沉雄、布局參差錯(cuò)落，因字設(shè)形，自成一格”。這是他重獲自由后，第一次參加大型書法篆刻展出。從此，他更一發(fā)不可收拾，作品在各種展覽會(huì)上不斷亮相，本人也頻頻出現(xiàn)于各種集會(huì)和展覽會(huì)上，拜訪心儀已久的同輩與名家，結(jié)交才華初露的青年朋友，在印壇沉寂了二十多年的汪新士煥發(fā)出第二次青春的奪目光彩。
此時(shí)，汪新士已年逾六旬，幾十年的風(fēng)風(fēng)雨雨，幾十年的人生坎坷，使他頓悟出“人世無常、藝術(shù)永存”的真諦。他憶起早年王福庵恩師“但開風(fēng)氣不為師”的教誨，決定在楚文化發(fā)祥地的荊州，倡導(dǎo)西泠精神，培育新時(shí)期的書法篆刻藝術(shù)人才。在昌少軍、李海、戴詩春、江傳國、嚴(yán)峰、馬在新等眾弟子的幫助下，于1986年端午節(jié)在荊州創(chuàng)建了南紀(jì)印社。汪老將印社取名“南紀(jì)”，取意于《詩經(jīng)·小雅·四月》詩句：“滔滔江漢，南國之紀(jì)”。
為祝賀南紀(jì)印社成立，沙孟海、譚建丞、鄧少峰、錢君陶、吳丈蜀、王遐舉、陳大羽、顏家龍、葉一葦、劉江、林乾良、王京甫、陳振廉及香港的佘雪曼等書印界名家紛紛來電、致函和贈(zèng)聯(lián)題詞相賀。
在南紀(jì)印社，汪老集合書法篆刻界同仁聚會(huì)(他們稱為雅集)切磋技藝，舉辦作品展、編印學(xué)習(xí)資料、出版社員作品，殫精竭慮，不遺余力。并立下多出有用人才，將荊州造就為篆刻之鄉(xiāng)的宏愿，設(shè)館授業(yè)。將自己平生所學(xué)的全部學(xué)識(shí)心得技藝傾囊而出，循循善誘、獎(jiǎng)掖后進(jìn)。
1991年，汪新士受原在江陵中學(xué)任教的弟子江傳國之邀赴深圳度假。臨行前，由他的學(xué)生操持，提前為汪老70生辰祝壽設(shè)宴，為汪老壯行。汪老一到深圳，就感到這里極富現(xiàn)代城市化氣息，且溫和濕潤的海洋性氣候很適合他的身體。在學(xué)生的勸說下，汪新士在深圳這塊改革開放的熱土留了下來。
深圳十年，又有五百多學(xué)員從汪老學(xué)藝。汪老秉承“老師是怎樣教我的，我亦怎樣教學(xué)生”的宗旨，一如既往、教書又育人。
汪新士曾先后為一代偉人鄧小平和彭真，以及陳立夫、沙孟海、關(guān)山月、錢君陶、陳大羽、劉宇一、劉江、呂國璋、陳振廉、朱森林等名人治印。其中有不少印章是汪老的得意之作。如“朱森林”三個(gè)字包含有六個(gè)“木”字，為使這六個(gè)“木”字有變化、不呆板，他將“林”字的兩個(gè)“木”粘連在一起，變成一筆；而“森”字的三“木”則似連非連。印章為滿白文，整體布局可謂“密不容針，疏可跑馬”。彭真之子傅亮將汪老的鐵線篆書《傅氏彭真藏書》印章帶回家后，彭真同志看了這方整體對(duì)稱、線條均勻、蒼勁有力的篆刻，十分高興地說，這是我收藏的30多方印章中最滿意的一方。為此傅亮特為汪老題詞：“清風(fēng)傲骨，為人師表”，要拜汪老為師。1995年，臺(tái)灣人陳開雄先生回大陸時(shí)，慕名請(qǐng)汪新士為國民黨元老陳立夫?qū)懥艘环郑塘艘环接。骸傲⒎蚓攀艢q后書”。陳立夫老先生十分高興，欣然書一條幅“天爵常修”相贈(zèng)，并親筆給汪老寫了一封感謝信：“承惠賜橫幅書法及篆刻圖章一塊均工雅可愛，無任感謝，茲回贈(zèng)拙字一張，敬請(qǐng)指教為幸�！�
“庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫。”近十余年，汪老可以說是他一生中的大豐收時(shí)期。他的書印作品先后在國際書法展、中日百家篆刻邀請(qǐng)展、當(dāng)代名家書畫展、西泠印社國際篆刻書畫邀請(qǐng)展、韓國第三屆國際篆刻展，紀(jì)念趙謙之誕生160年書畫邀請(qǐng)展、全國印社篆刻聯(lián)展等高品位的中外展覽會(huì)上展出，多次獲獎(jiǎng)，并選入《現(xiàn)代篆刻家作品集》、《紀(jì)念孫中山篆刻集》、《國際書法篆刻大觀》、《當(dāng)代篆刻家大辭典》、《當(dāng)代書法家大辭典》、《當(dāng)代印人名鑒》以及《江陵縣志》、《衢州市志》等辭書、方志中。1999年，由西泠印社出版社出版了《汪新士篆刻書法集》。他在世時(shí)不僅是中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、湖北省書畫研究會(huì)副會(huì)長，南紀(jì)印社創(chuàng)社社長、北斗印社社長，還是余紹宋研究學(xué)會(huì)研究員、深圳書畫藝術(shù)學(xué)院篆刻研究班導(dǎo)師和廣東嶺南印社導(dǎo)師。汪新士的一位書壇老友曾對(duì)汪老半戲半真地說：“你少年得志，老年得福，為兩頭紅�！�
駕鶴西去
送別先生 感天動(dòng)地公元2001年11月19日凌晨，天空出現(xiàn)近年來最大的一次獅子座流雨星。汪新士按照多年的生活習(xí)慣，還在手把手教著三個(gè)學(xué)生刻印，印面已經(jīng)刻好，又刻了三面邊款，這時(shí)已是凌晨3點(diǎn)。這方印章是深圳一對(duì)有識(shí)的家長宋湘雄先生、謝群女士為慶賀他們的女兒宋晗煜喜獲奧林匹克數(shù)學(xué)競(jìng)賽一等獎(jiǎng)及10歲生日，而特別送給她的一份珍貴禮物。不想這方石印竟成了汪老六十余年執(zhí)刀鏨石的“絕筆”。
送別了學(xué)生，汪老又看了半小時(shí)書。這就是他去世后床頭邊那本還沒有合上的《西泠往事》。2003年，是中國篆刻學(xué)術(shù)中心西泠印社創(chuàng)建100周年，作為當(dāng)今資歷最深的西泠印社早期社員，他已收到了印社的約稿函，他準(zhǔn)備為紀(jì)念西泠印社成立100周年撰寫回憶文章。
上午九點(diǎn)半，他起床穿衣，感到心急氣喘，便向樓上指了指，對(duì)夫人張明之說：“喊阿盧”。阿盧(君華)也是客居深圳的一個(gè)外地人，住六樓，汪老在四樓，他是汪老一位很友善的鄰居，常去汪老住所看大師作書治印。他急忙背著汪老到下面的一家診所去看醫(yī)生。剛下到二樓，發(fā)現(xiàn)汪老的手松了下來，背上也覺得有些沉重，經(jīng)打“120”，醫(yī)生趕來搶救，汪老已停止了生命的最后一息，于上午10點(diǎn)45分與世長辭。后來汪老的弟子桂建民先生特為盧君華書字一幅，曰：“馱靈”。謂先生駕鶴西去，阿盧這位憨實(shí)忠厚的小伙子就是馱負(fù)先生的那只黃鶴。
汪老一生甘守清貧，可謂兩袖清風(fēng)。但他卻為世人留下了精湛的書法篆刻藝術(shù)這筆寶貴的精神財(cái)富和承傳西泠精神的二千弟子。他逝世后，他的學(xué)生們傾其心力，合力操辦他的喪事和善后事宜。11月23日上午的追悼會(huì)開得既簡(jiǎn)樸又隆重。主持追悼會(huì)、致悼詞和各方張羅的除了汪老家人外全是汪老的學(xué)生。以致前來參加采訪的深圳特區(qū)報(bào)、深圳商報(bào)、深圳法制報(bào)、深圳僑報(bào)、深圳電視臺(tái)、深圳廣播電臺(tái)、香港大公報(bào)、香港文匯報(bào)的記者以及汪老的生前好友，殯儀館的工作人員，無不為弟子們對(duì)老師的一片真情而動(dòng)容。特別是在與汪老的遺體告別時(shí)，沒有任何口令，也沒有一個(gè)人示意，幾十位弟子不約而同齊刷刷地一起跪在汪老的靈柩前失聲慟哭。跪在最前面的大弟子昌少軍撫摸著汪老的美髯銀須，呼天號(hào)地，有的弟子手臂被拉青了，也不肯起身。電視臺(tái)的記者一邊拍電視一邊流淌著眼淚。
汪新士追悼會(huì)一結(jié)束，汪老的弟子們立即聚會(huì)，一致決定成立“汪新士藝術(shù)研究會(huì)籌備組”，并決定編印出版《悼念汪新士先生專輯》，編寫出版《汪新士年譜》，成立汪新士藝術(shù)研究會(huì)，舉辦《汪新士書法篆刻遺作展》和開展紀(jì)念汪新士先生誕辰80周年系列活動(dòng)等，并遵照恩師的遺愿，籌備湖北中流印社(已獲批準(zhǔn)，昌少軍被推選為首屆社長)，協(xié)助汪老之子汪迎超出版《汪新士篆刻書法作品集》第二、三集。追隨了老師20年的昌少軍，滿懷深情地說：“一日為師，終生為父，我在老師生前未盡到孝道，老師走了，我要盡全力為老師做一些事。”他主動(dòng)承擔(dān)了補(bǔ)充、修訂并出資出版《汪新士年譜》的任務(wù)。
他的另一位高足李海為感師恩和繼承先生遺愿，繁榮荊楚文化，自愿將自己在荊州南門外梅村一棟有11間平房、占地約300平方米的住宅無償捐贈(zèng)給汪老創(chuàng)建的南紀(jì)印社。
弟子們對(duì)汪老的一片真情，受到書法篆刻界的普遍贊譽(yù)。汪新士的師弟、著名的書法篆刻家、理論家、浙江中醫(yī)學(xué)院教授林乾良先生感嘆地說：“新士兄一生收徒二千余人，可謂印壇獨(dú)一無二，特別是他待學(xué)生如兒孫，學(xué)生也報(bào)以摯愛的父子、祖孫之情，恐怕世上的許多真兒孫也是做不到的。這也是師兄最大的福分，我看近代篆刻家中是罕有甚儔的。”
汪新士先生畢生醉心于書法篆刻藝術(shù)，度過了他那鑠金流石的璀璨人生。他沒有給后人留下錢財(cái)，卻在人們永志不忘的記憶里，留下了他那笑容可掬、清風(fēng)拂面、銀髯飄飄的高師風(fēng)范。
被稱為中國篆刻藝術(shù)殿堂的西泠印社，創(chuàng)建百年，能有幸入社的不到300人，而1946年前入社的早期社員，近年仍活躍在印壇的只汪新士一人。汪新士為西泠印社創(chuàng)始人王福庵、丁輔之、唐醉石及馬公愚的入室弟子，與一代國畫大師張大千同年入社。他60余年來如醉如癡，游刃方寸金石之間，治印一萬余方。汪新士出身名門，轉(zhuǎn)益多師，作品高妙，才情橫溢，但一生顛沛坎坷，身陷囹圄而不忘國萃。他為人謙和，豁達(dá)大度，寧靜淡泊，甘守清貧。年近八旬仍在以賣字治印為生。2001年11月19日逝世那一天的凌晨三點(diǎn)，天空出現(xiàn)多年難逢的獅子座流星雨，大師仍在教學(xué)生治印，直至生命的最后一息。
