莊利經(jīng)，號莊子，1947年生于江蘇鎮(zhèn)江。20歲定居南京，拜錢松巖先生為師，登堂入室。后亦得到亞明、宋文治等前輩的指導(dǎo)，1973年以優(yōu)異的成績考入南京藝術(shù)學(xué)院中國畫專業(yè)深造，得到劉海粟、陳大羽、張文俊等大師的親授。在大學(xué)期間經(jīng)過對史論系統(tǒng)而科學(xué)的研究，成績優(yōu)秀，大學(xué)畢業(yè)后留在南京藝術(shù)學(xué)院中國畫專業(yè)執(zhí)教。至今 30年矣�，F(xiàn)為南京藝術(shù)學(xué)院教授，中國美術(shù)家協(xié)會會員，新華社、新華書畫院畫師，江蘇省國際文化藝術(shù)交流中心理事，臺灣中華書局中華藝苑藝術(shù)顧問。日本繪畫書道會藝術(shù)理事，文化部華夏文化遺產(chǎn)保護(hù)中心書畫委員會副主任。

成就被編入多部名人大辭典。舉辦多次個人畫展和參加國際大展。作品入選第六屆、第八屆全國美展，獲建軍六十周年全國美展二等獎，作品被軍博收藏。出版專著、畫集多部。

作品《龍盤虎踞圖》入選第六屆全國美展，《風(fēng)雨下鐘山》獲慶祝建軍六十周年全國美展二等獎，載入軍史畫集，并由軍事博物館收藏。《萬古江山鐵鑄成》入選第八屆全國美展�！端邵衷迫�》獲中日繪畫大展一等獎�！陡淮荷骄訄D》獲第二屆江蘇山水畫大展銀獎。《古木夏蔭圖》《家住蜀江青山中》載入中國現(xiàn)代山水畫全集�！段咨皆朴陥D》《黔山云雨圖》載入當(dāng)代名家書畫收藏寶典�！督�南人家》《千帆競渡》載入中國山水百家畫集。出版有《山水畫入門》、《山水畫研究》。

1、《虎踞龍盤圖》人選第六屆全國美展。

2、《風(fēng)雨下鐘山》入選中國人民解放軍建軍六十周年全國美展獲二等獎，載入軍史畫集，并由軍事博物館收藏。

3、《千古江山鐵鑄成》入選第八屆全國美展。

4、《松壑云泉》中日繪畫大展獲一等獎。

5、《富春山居圖》獲第二屆江蘇山水畫大展銀獎。

6、《古木夏蔭圖》《家住蜀江青山中》載入中國現(xiàn)代山水畫全集。

7、《春來江水綠如藍(lán)》等15部作品載入中國當(dāng)代美術(shù)全集。

8、《巫山云雨圖》《黔山云雨圖》載入當(dāng)代名家書畫收藏寶典。

9、《江南人家》《千帆競渡》載入中國山水百家畫集。

10、其作品收入《中國美術(shù)家大系》、載入紅旗書畫60家亦載入《盛世典藏當(dāng)代中國畫名家精品薈萃》，還載入《十一屆全國人大五次會議中國畫名家作品集》和《中國共產(chǎn)黨第十八次全國代表大會盛世典藏當(dāng)代中國畫名家作品集》。

11、多年來，其作品在美國、日本、臺灣、澳門、香港、新加坡、泰國多次舉辦個人畫和國際大展。其作品為博物館、美術(shù)館收藏，并獲大獎，其個人資料載入美術(shù)名人辭典，1995年獲世界銅獎藝術(shù)家稱號。

胸逸筆墨豪致 傳承雄渾華滋

著名山水畫家莊利經(jīng)先生，南京藝術(shù)學(xué)院中國畫教授。其作品《虎踞龍盤圖》、《萬古江山鐵鑄成》分別入選第六屆全國美展和第八屆全國美展；《風(fēng)雨下鐘山》入選中國人民解放軍建軍六十周年全國美展，獲二等獎，《一望大江開》為中國美術(shù)館收藏。1993年獲國際書畫銅獎藝術(shù)家稱號，藝術(shù)成就編入多部名人大詞典�，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、新華社新華書畫院特聘畫師，中國臺灣中華書局中華藝苑藝術(shù)顧問、日本書道繪畫協(xié)會理事、江蘇國際藝術(shù)家畫廊常務(wù)理事。

莊先生是一位學(xué)者型畫家，集教學(xué)、著書、創(chuàng)作為一體。觀其山水，聽他談藝，會體味到他在學(xué)術(shù)上的睿見和一個學(xué)者應(yīng)有的質(zhì)樸品格。他很重視并卓有成效地解決了繼承傳統(tǒng)與創(chuàng)新發(fā)展的關(guān)系，在生活滋養(yǎng)中形成具有自己個性的藝術(shù)語言，畫中既有先賢的筆墨與理法，亦有現(xiàn)代藝術(shù)的理念與構(gòu)成，融南北繪畫之長，雄渾壯闊之氣與秀麗滋潤之韻相融，呈現(xiàn)豪放博大、清新華滋的藝術(shù)建構(gòu)與情趣。

江蘇省花鳥畫研究會會長、南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院博導(dǎo)、著名畫家俆培晨教授評論莊利經(jīng)先生山水畫：“莊氏，南人北相，用筆放縱，善馭大作，借山造勢，化繁冶簡，畫貌強(qiáng)悍，卓爾一家。”原江蘇美協(xié)副主席、著名畫家趙文元評論其山水畫：“現(xiàn)在，許多人筆下山水的路數(shù)、面貌相近，而莊利經(jīng)先生的山水與他們顯然拉開了距離，能夠從眾多的山水畫中跳出來，富有強(qiáng)烈藝術(shù)個性，一看便知是他作的�！�

莊利經(jīng)先生1947年3月生于鎮(zhèn)江，少時習(xí)畫，高中時因甚愛錢松嵒老先生繪畫藝術(shù)而給時任江蘇國畫院院長的錢老慕名寫信，錢老閱畢吩咐有關(guān)人員代其回信，讓他就近拜師，打好基礎(chǔ)。此信他保留至今已三十余年，莊先生談及此事恍若昨天。他20歲定居南京，在一家工廠上班，時值“文革”，酷愛繪畫的他惶然不知丹青之路如何走，不久，通過畫家張正吟有緣拜見金陵畫派、山水畫大師、江蘇省國畫院院長錢松喦。此時，錢老因為鄧拓曾寫過贊揚他的文章，以及莫須有的歷史問題而受迫害“靠邊站”。莊利經(jīng)先生的到來，他心頭一熱，看了這位年輕人業(yè)余臨摹自己的許多畫作甚為高興，收下了這個弟子。其后，他還得到亞明、宋文治等前輩的指導(dǎo)。7年后，他以優(yōu)異成績考入南藝，得到學(xué)者型畫家劉海粟、陳大羽、張文俊諸教授的親授�！懊麕煶龈咄健敝�言在他的身上再次得到印證。

經(jīng)過系統(tǒng)的藝術(shù)訓(xùn)練，莊先生以優(yōu)異成績畢業(yè)于南藝并留校任教，數(shù)十年來教學(xué)、著書、作畫并重，甚是注重中國畫史、論、法的研究。他深入當(dāng)代丹青大師之山水中探秘，更追蹤其“流”。他與先賢對話，沉浸于古代書畫的研習(xí)中，尋訪梅清的清秀蕭疏和“四王”的清麗雋永，追索石濤的笑意恣縱和龔賢的蒼莽渾厚。他對中國山水畫的審美與理論進(jìn)行深入的探究，從而在用筆、用墨、用色、用水上知其繼承，求其發(fā)展。

他認(rèn)為傳統(tǒng)是“流”，生活是“源”，“外師造化，中得心源”、“山川與余神遇而跡化”等，都是強(qiáng)調(diào)繼承與發(fā)展的至要精髓一一師法自然。若要“以最大的功力打進(jìn)去，以最大的勇氣打出來”，依舊需要師法自然。他的藝術(shù)觀點是：重視傳統(tǒng)、學(xué)習(xí)傳統(tǒng)、深挖傳統(tǒng)，為現(xiàn)代中國山水畫的發(fā)展與創(chuàng)新而深入生活，創(chuàng)作既有傳統(tǒng)精華又有時代氣息與高度的作品。為此，他登山臨水，十二次登黃山，三赴桂林，兩去長白山，上九華、下匡廬、游泰岱、觀滄海、涉澧水，足跡及至神州名山秀水，以大自然為師，攝山水而入自己骨髓。特別是1984年至1993年間，其隨著名山水畫家亞明為首的江蘇省山水畫寫生團(tuán)進(jìn)行“云貴行”、“東北行”、 “西北行”，深入生活，觀察、寫生自然景物，在生活中尋找和總結(jié)丹青山水的各種藝術(shù)規(guī)律，在造型結(jié)構(gòu)、空間處理、山川之骨、風(fēng)云之氣、用墨設(shè)色、意境創(chuàng)造、潑墨抒情等方面俱予理性的升華。寫生中，他吃盡辛苦而不畏艱險，人跡罕至之地是他喜歡去的地方。在四川途中和貴州烏蒙山寫生時，常常遇雨，人家躲雨，他偏向雨中行，不能用筆寫生，他便在心靈的素絹上默默地畫。山色空濛雨亦奇，他在山水的風(fēng)雨中領(lǐng)悟水墨淋漓的妙諦，揮毫潑墨山水，充分發(fā)揮水的作用，先用大筆蘸濃墨潑寫山體，再用淡墨與清水沖破未干的濃墨，漫筆驅(qū)使，尋求黑白關(guān)系及線面變化，在活潑流暢的筆墨中讓人感受到風(fēng)雨、雷鳴�！队墓绕娑础�、《云雨蒼�！芬约啊肚�山云雨》等圖畫，俱是他在雨霧中領(lǐng)悟水與墨關(guān)系的佳作。其佳作《青龍古洞勝景圖》即興寫生于貴州黔東南，用筆以線為主，以顫顫抖抖的金石屋漏痕線條表現(xiàn)曲曲折折的山崗；山間古樹葳蕤、蒼翠，林木蓊郁掩映古寺；山下清河、輕舟。此作恰到好處地表現(xiàn)了個性的山體結(jié)構(gòu)，求得天人合一的畫意。

1984年莊利經(jīng)先生創(chuàng)作的《虎踞龍盤圖》入選全國第六屆美展。此作，豎幅構(gòu)圖，取深遠(yuǎn)視角。近景，大江蒼茫，白帆點點：臨江峭巖，重汀絕岸，層層疊翠，又以潑彩潑墨推移重巒。中景，以中鋒之顫線構(gòu)畫今日之金陵，高樓大廈，鱗次櫛比。再后，以淡墨、花青潑寫遠(yuǎn)景，煙嵐蜉蝣，氣韻生動。此圖技法遠(yuǎn)追董源的點線皴，求自然的破筆與焦墨效果，繼石溪、龔賢、李可染的積墨法，筆墨氣體合一，極盡江南潤澤之趣，盡現(xiàn)“虎踞龍盤今勝昔”之詩意。

被中國軍事博物館收藏的《風(fēng)雨下鐘山》，又是另番藝術(shù)建構(gòu)。此圖以張大千、劉海粟的破墨法為主，先潑后破，水墨淋漓地展現(xiàn)“鐘山風(fēng)雨起蒼黃，百萬雄師過大江”之情境。前景，重墨表現(xiàn)煙柳，一片墨色房頂更襯托出“總統(tǒng)府”的蒼白，先頭部隊正向城內(nèi)沖鋒；中景，是金陵古城墻與濃重的鐘山：再遠(yuǎn)，云霧飄渺，雄師帆影重重。全圖雖無一筆寫自然的風(fēng)雨，卻讓人感受到風(fēng)雨盡吹，大氣縈蕩，勢不可當(dāng)。此作以深遠(yuǎn)的歷史感與詩情畫意相融，表現(xiàn)嚴(yán)肅的主題，在中國人民解放軍建軍60周年全國美展中脫穎而出獲二等獎，并載入中國人民解放軍軍史畫集。

《萬里江山鐵鑄成》，是他入選全國第八屆美展的作品。此圖吸納宋人范寬的勢壯雄強(qiáng)與李唐的雄闊磊落的筆墨精髓，以積墨法寫“天下第一江山”——鎮(zhèn)江北固山鐵甕城。或以淡破濃，或以濃破淡，反反復(fù)復(fù)加積多重，山石與樹林的明暗及墨線與皴染的對比，強(qiáng)化了如鐵一般的山巖，呈現(xiàn)威嚴(yán)、雄壯、浩莽之氣勢。

仁者樂山，智者樂水。莊利經(jīng)先生體態(tài)魁梧，性格耿直，仁智并在，待人熱情，讓人感覺生長于江南的他像北方漢子，所謂畫如其人，可謂與其對應(yīng)。讀其《西陵峽》、《幽壑深趣圖》等畫作，讓人感受到個中較多地吸收了錢松嵒大師的筆墨，所作山石、蒼松以顫筆勾勒寫出，極少皴擦，筆痕凝重，強(qiáng)悍逼人。而巖后峰巒則以濃淡之墨一揮而就，巖前青石則以青綠潑染，變積墨為積色，賦色強(qiáng)烈。整圖疏密、濃淡、粗細(xì)、黑白、冷暖對比強(qiáng)烈又富變化，既有傳統(tǒng)筆墨功力，又有現(xiàn)代藝術(shù)氣息。而其《秋山夕照圖》、《富春江上》則更多地吸收了李可染大師的藝術(shù)素養(yǎng)，融匯西畫方法中常見的逆光效應(yīng)，以水墨之點組成林木的明暗塊面，概括性地突現(xiàn)層林盡染的意念，廟宇、楓橋及船則以線勾寫，線與面、光與影，對比和諧，沉實飽滿。《鐘山雪霽圖》、《蜀江勝境圖》則更多地以傅抱石山水的筆法寫之，“抱石皴”突現(xiàn)山巒，潑墨而現(xiàn)濃云霧靄，直抒胸臆地顯現(xiàn)奇境。其畫路甚寬。云輕風(fēng)秀，樹老陰疏，溪橋隱逸，樵釣江村，棧道曲徑，崢嶸層閣，漱石飛泉，峰巒層林，金陵形勝……無不盡現(xiàn)其筆下，他以特有的精神氣質(zhì)和獨特感受，追求丹青藝術(shù)的厚重美，有繼承、有發(fā)展地運用潑墨潑彩、積墨積色等多種繪畫語言，建構(gòu)山水畫的意境與詩意，畫體呈現(xiàn)豪放、華滋的個性風(fēng)貌，激發(fā)人們不止遐想。歷年來多有山水作品入京展出，亦應(yīng)邀在美國、加拿大、日本、新加坡等國及中國港、澳、臺地區(qū)舉辦個人畫展。

文章千古事，得失寸心知。莊利經(jīng)先生治學(xué)、教學(xué)矢志不渝，著有《云貴之行畫丹青》、《山水畫入門》、《山水畫研究》等畫論，其中《中國畫自學(xué)入門——山水》由江蘇美術(shù)出版社出版，獲省出版總局、國家出版總局嘉獎。新近著寫的《山水畫技法研究》一書由江蘇出版社出版。

藝術(shù)無止境，探索無窮盡。莊利經(jīng)先生深知，作為一個畫家，作品不僅要經(jīng)得起當(dāng)代的檢驗，更要經(jīng)得起歷史的考驗。為此，他淡泊人生，輕薄名利，在藝術(shù)探索和藝術(shù)實踐中扎扎實實地邁著自己的步伐。

歷年來他多有山水作品入京展出，亦應(yīng)邀在美國、加拿大、日本、新加坡等國及中國港、澳、臺地區(qū)舉辦個人畫展。去年5月，新華社新華書畫院為其舉辦《金陵勝地--莊利經(jīng)山水畫展》，原新華社社長穆青等為畫展剪彩，中央美術(shù)學(xué)院、中央工藝美術(shù)學(xué)院、中國畫研究院、北京畫院及李可染藝術(shù)基金會的有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)、教授畫家到場祝賀。新華社、《人民日報》（海外版）、《中國青年報》、《中國文化報》等京都數(shù)十家新聞媒體對其畫展報道。今春，他于南京中央商場二樓中央畫院又舉辦了山水畫展，再次引得人們關(guān)注。開展當(dāng)天，金陵收藏界既有人一次性購藏4幅佳作。