溫斯洛·霍默（Winslow Homer，1836－1910）是19世紀(jì)下半葉最重要的美國(guó)畫家，他開創(chuàng)一種美國(guó)特色鮮明、既現(xiàn)代又古樸的畫風(fēng)，因此，人們常把他和亨利·戴維·梭羅、赫爾曼·梅爾維爾、沃爾特·惠特曼等文學(xué)大師相提并論。

他出生于波士頓的一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭。父親是一個(gè)善良的商人，母親受過良好教育，這使霍默從小就生活在一個(gè)藝術(shù)環(huán)境之中。早年當(dāng)印刷徒工，后來霍默在紐約全國(guó)美術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院接受了正規(guī)的藝術(shù)教育。1857年自設(shè)畫室，并經(jīng)常為報(bào)刊做插圖。1866年赴巴黎，此間作品常以農(nóng)場(chǎng)、愉快的兒童、夏天的風(fēng)景為主。1873年開始做水彩畫，別具一格。1881年赴英國(guó)，居北海漁村，1883年返回紐約。晚年曾訪問巴哈馬、古巴等地。作品多以現(xiàn)實(shí)主義手法逼真的描繪了伐木工人、獵人、漁民及黑人的生活，后期常以雄偉的大海和暴風(fēng)雨為主題，寓意深遠(yuǎn)。主要作品有《疾風(fēng)》、《船舶遇難》、《伐木工》。

他早年的作品表現(xiàn)美國(guó)人民愉快的生活，中年的作品則是戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代的記錄，晚年在緬因州海岸畫的反映漁民生活的畫面，氣勢(shì)磅磅，感情深厚，成為美國(guó)精神的象征。在主題上，霍默和上述作家具有相同的關(guān)懷：普通人在似乎不可戰(zhàn)勝的困難面前所表現(xiàn)的英雄品格、戰(zhàn)士或工人之間的同志情誼，以及面對(duì)異己事物（the Other）之際的孤立無援。

霍默并非科班出生，他的藝術(shù)教育生涯起源于早期為波士頓的平版畫家當(dāng)學(xué)徒，之后，他作為自由職業(yè)者為《哈潑周刊》（Haper's Weekly）畫插圖。1859年他開始了自己的畫家生涯，最早的一組畫作以國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)為題材。1873年他開始畫水彩畫，后來水彩畫便成為他晚期藝術(shù)生涯的主打作品，其中最著名的畫作是1890年開始創(chuàng)作的海景系列。

霍默的私生活極其低調(diào)。學(xué)者大多聲稱，畫家之所以獨(dú)身，是因?yàn)樗�在女性面前深感靦腆。然而，霍默刻畫女性的畫作如《鄉(xiāng)村學(xué)校》《修補(bǔ)漁網(wǎng)》都細(xì)致入微，體現(xiàn)出他那個(gè)時(shí)代罕見的對(duì)婦女的尊敬和理解。所以，更可能的解釋是他對(duì)女性缺乏性興趣。

另一方面，霍默有不少親密的男友，其中一位是艾伯特·凱爾西（Albert Kelsey），二人曾作伴在巴黎住了兩年。在那里，兩人有一張類似結(jié)婚照的合影，凱爾西在背面寫著“達(dá)蒙與皮西厄斯”（Damon and Pythias）——希臘神話里著名同性愛侶的名字。為了紀(jì)念這段感情，霍默還畫過一張帶有性意味的幽默的素描，題為“艾伯特在巴哈馬群島騎著大海龜”。

在19世紀(jì)的文學(xué)與藝術(shù)中，男子之交（male bonding）是突出的主題，也在霍默的畫作中得到充分展現(xiàn)，比如描繪戰(zhàn)士們同心思念家鄉(xiāng)平靜生活的《家，甜美的家》；守衛(wèi)們?cè)谝巴庀硎艽笞匀恢�美的《兩個(gè)守衛(wèi)》；漁夫一起勞作的《捕鯡之網(wǎng)》，一起抵御風(fēng)暴的《困厄的信號(hào)》等等.

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