這是一個患了深度語言譫妄癥的病態(tài)狂人；這是一個默默無聞卻被超現(xiàn)實主義奉為先驅(qū)的怪異神魔；這還是一位被紀德慧眼視為“明日文學大師”的文字開掘者；他實際上是一個早夭的天才。他以數(shù)量不多、具有罕見的復雜性和極端性的文字向人們展示了一個患了深度語言譫妄癥的病態(tài)狂人，長時間默默無聞卻被超現(xiàn)實主義作家奉為先驅(qū)的怪異神魔，作品包括《馬爾多羅之歌》（LesChants de Maldoror）、斷篇《詩一》、《詩二》等。

在長篇散文詩《馬爾多羅之歌》里，出現(xiàn)了185種動物的名稱及其變形和嗜血的文字描述，作品以驚人的破壞力對文學進行了顛覆性的嘗試。二十世紀的超現(xiàn)實主義流派受其啟發(fā)，并將其視作超現(xiàn)實主義的授精人。《馬爾多羅之歌》這部在內(nèi)容上以“惡”為主題，反人類、反倫理，并充斥了瀆神的反叛，在寫作手法上敢于對以往一切文學模式進行改造，對一切傳統(tǒng)窠臼進行革命的“詩歌”改造，留給了后人廣闊的評論空間和解讀角度。

在1869年的法國文壇，還沒有人意識到福樓拜的《情感教育》和洛特雷阿蒙的《馬爾多羅之歌》的同時問世，是多么重大的事件。一年之后——1870年11月24日，詩人莫名其妙地離去，據(jù)猜測是死于暗殺或者吸毒。

代表作《馬爾多羅之歌》片段摘錄（車槿山譯）：

1.愿大膽、一時變得和這本讀物一樣兇猛的讀者不迷失方向，找到偏僻的險路，穿過荒涼的沼澤——這些陰森的、浸透毒汁的篇章；因為，如果他在閱讀中疑神疑鬼，邏輯不嚴密，思想不集中，書中散發(fā)的致命煙霧就會遮蔽他的靈魂，仿佛水淹沒糖。大家都讀下文，這沒必要，只有少數(shù)人能平安地品嘗這只苦果。因此，膽小鬼，在更深的進入這片未勘探的原野前，腳跟向后轉(zhuǎn)，別向前。仔細聽我說：腳跟向后轉(zhuǎn)，別向前，如同一個兒子的目光恭敬地避開母親威嚴的面孔�！�——— 第一支歌，節(jié)一，首段。

2.有人寫作是為了尋求喝彩，他們的心靈憑空想象或天生具有高貴的品格。我卻用我的才華描述殘酷的樂趣！———— 第一支歌，節(jié)四，首段。

3.不：我知道我將徹底毀滅。再說，我也沒什么寬恕可指望。誰打開了我墓室的門？我說過任何人都不準進來。不論你是誰，請離開吧；但是如果你以為在我鬣狗般的面孔上（盡管鬣狗比我美麗，比我迷人，我仍用這個比喻）發(fā)現(xiàn)了痛苦或恐懼的跡象，那就清醒過來吧：讓他走進我�！�——— 第一支歌，節(jié)十，首段。

4.掘墓人，凝視城市的廢墟很美，但凝視人類的廢墟更美！———— 第一支歌，節(jié)十二，尾段。

5.他美得像猛禽爪子的收縮，還像后頸部軟組織傷口中隱隱約約的肌肉運動，更像那總是由被捉的動物重新張開、可以獨自不停的夾住嚙齒動物、甚至藏在麥秸里也能運轉(zhuǎn)的永恒捕鼠器，尤其像一臺縫紉機和一把雨傘在解剖臺上相遇！