個人成就
薛晉文，70年代末出生，山西呂梁人。知名文藝評論家，博士，碩導，中國電視藝術(shù)家協(xié)會會員，北京市文藝評論家協(xié)會會員。先后于太原師范學院攻讀文學學士學位，南京師范大學攻讀影視學碩士學位，中國傳媒大學攻讀廣播電視藝術(shù)學博士學位。在《人民日報》、《光明日報》、《中國教育報》、《文匯報》、《中國文化報》、《文藝報》、《現(xiàn)代傳播》、《當代電影》、《中國電視》等刊物發(fā)表學術(shù)作品70余篇，累計40余萬字，其中對《非誠勿擾》、名著重拍、《鄉(xiāng)村愛情》系列農(nóng)村劇的研究在全國輿論界和文藝界產(chǎn)生較大反響。
曾任太原師范學院影視藝術(shù)系主任，
現(xiàn)任太原師范學院文學院院長
任免信息
2019年4月，擬任太原師范學院副院長。
社會反響
部分作品被中宣部部長劉云山同志親筆批示；部分成果被《鳳凰衛(wèi)視資訊臺》、《央視新聞頻道》、《湖南衛(wèi)視》、《山西衛(wèi)視》、《北京晚報》等媒體特別關(guān)注；部分作品被中國社科院《馬克思主義文摘》、《中國人民大學復印資料(影視藝術(shù))》等刊物轉(zhuǎn)載和轉(zhuǎn)摘。曾獲2010年第八屆“金鷹”電視藝術(shù)節(jié)評論獎、2009年首屆“飛天”電視藝術(shù)節(jié)評論獎、山西省第七屆精神文明建設“五個一工程獎”、第七屆山西省文聯(lián)文藝評論獎。主持國家廣電總局中廣協(xié)會項目1項，參與廣電總局、中國傳媒大學“211”項目多項。
實踐創(chuàng)作
獨立創(chuàng)作電影劇本《綠色行動》，多次參與《北風那個吹》、《恰同學少年》、《保衛(wèi)延安》、《解放》等電視劇的審片工作；北京電視臺《這里是北京》、重慶衛(wèi)視《唱讀講傳》、鳳凰衛(wèi)視《社會能見度》、山西衛(wèi)視春晚、人民網(wǎng)電視劇評論節(jié)目《劇劇有理》等電視欄目的策劃與評論工作；監(jiān)制電影《一個老師的學�！�。
痛批本山
事情經(jīng)過
《人民日報》5月底刊登了傳媒大學博士研究生薛晉文評論《鄉(xiāng)4》的文章。該篇文章評論《鄉(xiāng)4》單薄浮泛，難以彰顯農(nóng)村劇的真正藝術(shù)品格和審美價值。這是趙本山的鄉(xiāng)村愛情系列劇首次遭遇官方批評。
刊載原文
“鄉(xiāng)村愛情”缺乏農(nóng)民情感
（中國傳媒大學博士研究生薛晉文）
剛剛在北京衛(wèi)視熱播的《鄉(xiāng)村愛情交響曲》再次成為了觀眾的收視話題。客觀而言，“鄉(xiāng)村愛情”系列創(chuàng)作團隊多年來始終關(guān)注當下農(nóng)村新生活與新變化的執(zhí)著精神值得肯定。然而，從農(nóng)村劇肩負的社會責任、藝術(shù)使命和審美理想層面而言，“鄉(xiāng)村愛情”系列農(nóng)村劇又顯得單薄和浮泛，難以彰顯農(nóng)村劇的真正藝術(shù)品格和審美價值。
反映農(nóng)村現(xiàn)實是農(nóng)村劇與生俱來的使命。當今農(nóng)村和廣大農(nóng)民面臨的現(xiàn)實困難一直是全社會關(guān)注的焦點，困擾著今日鄉(xiāng)村的發(fā)展，“三農(nóng)”問題牽動著社會的神經(jīng)。農(nóng)村劇藝術(shù)至少應該直面現(xiàn)實，至少應該穿透生活、回應時代。但“鄉(xiāng)村愛情”系列農(nóng)村劇中少的是對當下農(nóng)村現(xiàn)實的藝術(shù)呈現(xiàn)，卻多了些“無處不戀愛”，甚至“懷孕慶典”、“婚外戀”、“斗情敵”等非主流景觀。面對諸多民生艱辛，農(nóng)村劇應當給觀眾帶來超拔苦難、突圍困境與撫慰憂傷的希望和信念，而不是一味地回避。從這個意義上講，“鄉(xiāng)村愛情”系列農(nóng)村劇，缺乏對農(nóng)民的真誠體恤和溫暖。
愛情是該系列作品的主題，然而即便是表現(xiàn)鄉(xiāng)村愛情生活也有浮光掠影之感。譬如，同樣是表現(xiàn)鄉(xiāng)村愛情生活，早期農(nóng)村劇《籬笆·女人和狗》中棗花與銅鎖之間的情感命運帶有鮮明的時代變革印記；農(nóng)村小說《小二黑結(jié)婚》中小芹和二黑之間的婚戀生活預示了法制婚姻的必然時代走向。反觀“鄉(xiāng)村愛情”系列中劉英、玉田、小蒙的愛情生活到底彰顯了什么樣的時代價值？到底反映了當代農(nóng)村青年怎樣的精神訴求？我們觀后恍若霧里看花。劉英們的情感只是表象的真實，沒有將應有的歷史深度和時代高度挖掘和表現(xiàn)出來，所以其藝術(shù)韻味和歷史真實與棗花們相比具有很大的落差。
“鄉(xiāng)村愛情”系列無論在現(xiàn)實書寫，還是在人物形象和審美取向等諸多方面亟待改進。農(nóng)村劇不一定非要土到掉渣、非要書寫苦情戲，但農(nóng)村劇絕不能失去“農(nóng)民情感”和“鄉(xiāng)土情懷”，這是它應有的底色。淺嘗輒止的反映姿態(tài)，不會創(chuàng)作出令人心顫神凝和化世導俗的優(yōu)秀農(nóng)村劇。
