主要事件
2011年4月下旬，海內(nèi)外媒體不斷把岳路平的高尚和司馬南的齷齪進(jìn)行對(duì)比之后，司馬南在微博公開質(zhì)疑岳路平的“和解路線”：““和解”很深刻很世故：
第一，無非無緣無故惡心司馬南為小人；
第二厚顏挺AWW犯罪嫌疑人；
第三，故作無意狀陷當(dāng)局不義作清醒的糊涂人；
第四，假裝抖機(jī)靈賣弄小聰明裝好人。您在以不站隊(duì)的方式站隊(duì)，以和解的方式構(gòu)陷別人，以超然的態(tài)度把玩齷齪，以乏自信的內(nèi)心取無肝膽的卑鄙�！�
面對(duì)司馬南的發(fā)難，岳路平連續(xù)發(fā)表兩篇博文《司馬南越少，中國更真；司馬南越少，中國更善；司馬南越少，中國更公正》及《你的眼睛看不見顏色——二答司馬南》，指出：“持有這種語氣、見識(shí)的人，居然長(zhǎng)期盤踞國內(nèi)各傳媒的大量時(shí)間，占用如此多的社會(huì)資源，以“打假”來引導(dǎo)公眾的“真假觀”，實(shí)際上混淆了公眾的真假觀，破壞定義真假的制度秩序，實(shí)在是誤國誤民�！鲍@得廣泛認(rèn)同。
2011年4月15日，岳路平接受前身為“ANTI-CNN”的“青年思想平臺(tái)”網(wǎng)站的視頻專訪，“笑談被抄襲，回應(yīng)司馬南”，進(jìn)一步闡釋審慎溫和的和解改良思想。
2011年4月12日，香港各大媒體全面熱議“岳路平被抄襲”事件，香港“滿城盡說岳路平”。岳路平本人“未說u2018抄襲u2019，只說u2018相似u2019、u2018撞車u2019”的表態(tài)更是被部分香港及海外媒體炒作成為反擊新華社文章的證據(jù)。蘋果日?qǐng)?bào)甚至把岳路平稱為民族英雄，跟司馬南之前對(duì)艾未未落井下石的行為進(jìn)行對(duì)比，指司馬南敗壞知識(shí)分子良知，岳路平維護(hù)了中國的道德底線。
其他媒體則引用世界范圍內(nèi)連日對(duì)岳路平的評(píng)論，稱贊岳為“感動(dòng)中國人物”，“最牛中國公民","中國的良心”，代表“中國民族的希望”。指出岳路平一不落井下石，二不利用官方機(jī)器報(bào)私仇，三在關(guān)鍵時(shí)刻同情弱者。盡顯知識(shí)分子風(fēng)骨。
而岳路平本人則在其博客連續(xù)發(fā)表《再真些、再善些、再愛些》和《司馬南像小丑，不是他的問題》，提出溫和的和解路線。
2011年4月10日，中國官方《新華社》發(fā)表英文報(bào)道，指涉嫌經(jīng)濟(jì)犯罪的藝術(shù)家艾未未涉嫌逃稅、抄襲岳路平的作品和侵吞資源，再次把岳路平推向風(fēng)頭浪尖。使得五年前的”艾未未涉嫌抄襲岳路平作品"的懸案再次進(jìn)入公眾視野。
新華社文章指出，在艾未未被捕后，網(wǎng)上隨即出現(xiàn)對(duì)他的指控，但有關(guān)指控全部未經(jīng)獨(dú)立調(diào)查。
文章特別提及艾未未在2007年德國卡塞爾一次的展覽，指出艾未未的作品剽竊另一名藝術(shù)家岳路平的靈感，而有內(nèi)地小說家曾經(jīng)在網(wǎng)志上表示，由于艾未未在藝術(shù)界具有影響力，沒有人愿意將事件公開，又指他侵吞藝術(shù)界資金和資源。
文章又說，艾未未的個(gè)案在內(nèi)地藝術(shù)界并不獨(dú)特，而亦有內(nèi)地藝術(shù)工作者經(jīng)常認(rèn)為艾未未成就屬三流，有人更認(rèn)為他是業(yè)余藝術(shù)家，作品看似藝術(shù)，但成就不能同他父親、著名詩人艾青相比。
2011年3月，岳路平的一篇聲明《出西安記》在媒體上引起軒然大波，這篇聲明迅速被新浪網(wǎng)、雅昌藝術(shù)網(wǎng)、東方視覺網(wǎng)、99藝術(shù)網(wǎng)等網(wǎng)站轉(zhuǎn)載。岳路平的這篇聲明用犀利的言辭猛烈批評(píng)了西安市曲江新區(qū)大規(guī)模建造復(fù)古建筑，把當(dāng)代藝術(shù)和文化遺產(chǎn)作為道具，瘋狂炒作地價(jià)和房?jī)r(jià)的現(xiàn)象。岳路平也因此被認(rèn)為越出藝術(shù)圈和策展人的專業(yè)身份，成為一名公共知識(shí)分子。
2010年，由于在第五屆“群落！群落！——第五屆中國宋莊文化藝術(shù)節(jié)”上的優(yōu)異表現(xiàn)，被邀請(qǐng)擔(dān)任第六屆中國宋莊文化藝術(shù)節(jié)總策劃，推出“跨界”主題，成為當(dāng)年度藝術(shù)界的年度熱門詞匯，帶起一陣延綿至今的”跨界風(fēng)潮“。
本屆藝術(shù)節(jié)上最引起爭(zhēng)議的話題是金額達(dá)到10萬元人民幣的“跨界海選”，由著名經(jīng)濟(jì)學(xué)家茅于軾推動(dòng)的“永濟(jì)富平小額貸款”項(xiàng)目最終拔得頭籌。英文的《中國日?qǐng)?bào)》（CHINA DAILY）以《一個(gè)超越常規(guī)的藝術(shù)節(jié)》對(duì)海選所引發(fā)的爭(zhēng)議進(jìn)行了專題報(bào)導(dǎo)。
2009年，岳路平獲邀參加由“中國前衛(wèi)藝術(shù)教父”栗憲庭操刀的第五屆中國宋莊文化藝術(shù)節(jié)，策劃主題為“西安派對(duì)（XI'AN PARTY）”的主題展覽，展覽中的核心作品《藝術(shù)肉夾饃》、《離開西方的一年》被著名收藏家烏利�？耍ㄇ叭鹗狂v華大使）收藏。
2008年，岳路平在西安紡織城藝術(shù)區(qū)策劃”西安當(dāng)代藝術(shù)十年回顧“，全面整理當(dāng)代藝術(shù)在西安的十年歷程。
2007年，岳路平參與創(chuàng)建西安紡織城藝術(shù)區(qū)。岳路平在2007年7月成功引進(jìn)著名建筑師馬清運(yùn)進(jìn)入剛剛建立的紡織城藝術(shù)區(qū)，并且?guī)椭R清運(yùn)創(chuàng)立了XCOMA（西安么藝術(shù)中心）。
2006年，因?yàn)閳?jiān)持網(wǎng)絡(luò)言論中立原則，岳路平身陷國家發(fā)改委點(diǎn)名批評(píng)西安美術(shù)學(xué)院違規(guī)收取學(xué)費(fèi)引發(fā)的“抵制刪帖事件”，導(dǎo)致跟導(dǎo)師楊曉陽關(guān)系的冷卻。
2006年，岳路平作品《遠(yuǎn)人航班》（上海、西安）及《1001夜》（西安、倫敦）被爆遭中國著名藝術(shù)家艾未未的《童話》（該作品參加當(dāng)年的卡塞爾文獻(xiàn)展（德國）抄襲，《新京報(bào)》、《南方都市報(bào)》針對(duì)此次“抄襲風(fēng)波”進(jìn)行了報(bào)導(dǎo)。
2006年，岳路平在西安成立西安歷史上第一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)空間“分水嶺空間”，并且引入英國實(shí)驗(yàn)電影導(dǎo)演馬克的“種子銀行”計(jì)劃在西安實(shí)施。
2005年，岳路平獲得英國文化協(xié)會(huì)及英國藝術(shù)委員會(huì)邀請(qǐng)，赴倫敦GASWOEK藝術(shù)機(jī)構(gòu)進(jìn)行藝術(shù)交流活動(dòng)，期間考察了倫敦的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)環(huán)境。
在倫敦期間，岳路平通過互聯(lián)網(wǎng)公開拍賣人民幣，探討人民幣升值的問題，引起了極大爭(zhēng)議。《鳳凰周刊》以《倫敦成功拍賣人民幣》為題進(jìn)行了專題報(bào)導(dǎo)。
當(dāng)年，經(jīng)岳路平努力，促成旅居紐約的著名藝術(shù)家徐冰捐助8萬元人民幣救助身患重病的西安藝術(shù)家何理。成為當(dāng)年藝術(shù)節(jié)一段美談。
2004年，岳路平作品《分道》被爆遭中國藝術(shù)家渠巖抄襲，被指抄襲岳路平的渠巖作品參加了當(dāng)年圣保羅雙年展�！缎戮﹫�(bào)》、《東方早報(bào)》等媒體進(jìn)行了專題報(bào)導(dǎo)。這次抄襲實(shí)踐被南方周末評(píng)為當(dāng)年度“十大藝術(shù)事件”之一。
2003年，岳路平獲邀赴瑞士巴塞爾KASKO藝術(shù)中心進(jìn)行藝術(shù)交流活動(dòng)，期間參加了藝術(shù)大展“開放空氣中的藝術(shù)”，參展作品為《宣紙博物館》。
2001年，岳路平等人策劃的“西安當(dāng)代藝術(shù)開放展”在西安東羊市小學(xué)展出，引起極大爭(zhēng)議。西安市公安局甚至出動(dòng)大批警力進(jìn)行制止。
2000年，西安美術(shù)學(xué)院國畫系本科畢業(yè)生的一件被楊曉陽（現(xiàn)任中國國家畫院院長(zhǎng)，前西安美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)）稱為“離經(jīng)叛道”的作品在西安美術(shù)學(xué)院畢業(yè)展上展出，實(shí)現(xiàn)了西安美術(shù)學(xué)院歷史性的突破：前衛(wèi)藝術(shù)作品第一次進(jìn)入學(xué)院畢業(yè)展。隨后，岳路平被楊曉陽招收為研究生，特許了“不黃色、不反動(dòng)，都可以搞”的研究范圍。
主要經(jīng)歷
岳路平：
1975 生于中國廣西象州
1999 畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院，獲學(xué)士學(xué)位。
2003 畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院研究生部楊曉陽的中國畫專業(yè)，獲碩士學(xué)位。
2003 任教于西安美術(shù)學(xué)院史論系，教授《現(xiàn)代美術(shù)思潮》、《當(dāng)代藝術(shù)》、《創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)與跨界創(chuàng)造》、《西方美術(shù)史》等課程。
策劃
2011 擔(dān)任第七屆中國宋莊文化藝術(shù)節(jié)總策劃 （北京，中國）
2010 擔(dān)任第六屆中國宋莊文化藝術(shù)節(jié)總策劃 （北京，中國）
2009 策劃“西安派對(duì)” 參加第五屆中國宋莊文化藝術(shù)節(jié) （北京，中國）
2008 西安當(dāng)代藝術(shù)十年回顧展 （西安，中國）
2007 首屆西安文獻(xiàn)展 （西安，中國）
2006 《長(zhǎng)征計(jì)劃 -?延安》（延安，中國）
2005 在西安組建當(dāng)代藝術(shù)空間“忐忑空間”
2004“數(shù)字共和國”當(dāng)代藝術(shù)展（西安，中國）
2004 1001夜藝術(shù)展（西安美術(shù)學(xué)院雕塑系展廳，西安，中國）
2003“從下到上”西安當(dāng)代架上藝術(shù)報(bào)告展（西安聯(lián)合大學(xué)美術(shù)館，西安，中國）
2003 策劃“城鄉(xiāng)結(jié)合部的藝術(shù)”系列活動(dòng)（西安，中國）
2003 建立以西安為中心的當(dāng)代藝術(shù)網(wǎng)站“西維網(wǎng)”
2001 策劃“西安當(dāng)代藝術(shù)開放展”（東羊市小學(xué)，西安，中國）
活動(dòng)
2005 作為訪問藝術(shù)家在英國倫敦GASWORKS藝術(shù)機(jī)構(gòu)居住、工作、參觀、交流
2003 參加“南京-西安-故城”系列活動(dòng)（西安、南京、上海）
2003 作為訪問藝術(shù)家在瑞士巴塞爾KASKO藝術(shù)機(jī)構(gòu)居住、工作、參觀、交流
個(gè)展
2005?倫敦工作室開放展“遠(yuǎn)人空間站”（GASWORKS，倫敦，英國）
2004 個(gè)展“分道” （二萬五千里文化傳播中心，北京，中國）
2003 個(gè)展“繼續(xù)西游”（西安美術(shù)學(xué)院圖書館，西安，中國）
2003 個(gè)展“我的瑞士”（KASKO藝術(shù)中心，巴塞爾，瑞士）
群展
2005 “亞洲城市連接”當(dāng)代藝術(shù)展 （漢城現(xiàn)代美術(shù)館，漢城，韓國）
2005 “各玩各的”當(dāng)代藝術(shù)展 （798藝術(shù)區(qū)0工場(chǎng)，北京，中國）
2005 “城市游牧”當(dāng)代藝術(shù)展 （大拇指廣場(chǎng)，上海，中國）
2005 “上海酷”國際藝術(shù)展 （多倫美術(shù)館，上海，中國）
2004 “什么”藝術(shù)展 （西安，中國）
2004 “里里外外”中國當(dāng)代藝術(shù)展 (里昂，法國)
2004 作品《宣紙博物館》參加瑞士巴塞爾新年藝術(shù)展 （瑞士，巴塞爾）
2003 參加“從下到上”西安當(dāng)代架上藝術(shù)報(bào)告展（西安聯(lián)合大學(xué)，西安，中國）
2003 參加"MOTIERS2003----開放空氣中的藝術(shù)"大展（納沙泰爾，瑞士）
2003 “再造798”當(dāng)代藝術(shù)展（時(shí)態(tài)空間，北京，中國）
2002 第三屆OPEN國際藝術(shù)節(jié)（半坡，西安，中國）
2002 “與霜田共舞”國際藝術(shù)交流活動(dòng)（西安，中國）
2002 “中國獨(dú)立影像展”（西安建筑科技大學(xué)，西安，中國）
2001 “西安當(dāng)代藝術(shù)開放展”（東羊市小學(xué)，西安，中國）
2001 “節(jié)點(diǎn)”藝術(shù)展（成都，中國）
2001 “面對(duì)面”藝術(shù)展及學(xué)術(shù)研討會(huì)（西安，中國）
2001 “大禮拜”藝術(shù)活動(dòng)（漢宣帝陵墓，西安，中國）
2001 “墻內(nèi)墻外”藝術(shù)活動(dòng)（古長(zhǎng)城遺址）（定邊，中國）
2018年1月，獲2018FEIA泛娛樂與大消費(fèi)時(shí)代暨時(shí)尚娛樂消費(fèi)影響力年度頒獎(jiǎng)禮2017年度風(fēng)尚人物大獎(jiǎng)。
個(gè)人作品
吼
《吼子》.硅膠、玻璃鋼.裝置.120×250×50cm.2009年
該作于2009年3月26日 到 2009年4月26日在荔空間展出
抄襲事件
王朔：我看艾未未抄襲事件
最近在網(wǎng)上炒得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的艾青之子艾未未抄襲西安藝術(shù)家岳路平作品一事，實(shí)際上我很久以前就知道了。艾未未用3000萬元請(qǐng)1001個(gè)人去德國，作品的名字叫《童話》。藝術(shù)圈里的人都知道這件作品分別抄襲了岳路平的《藝術(shù)航班》、《1001夜》兩件作品。
這件事情在藝術(shù)圈中已經(jīng)傳了很久，只是沒有人相信有人會(huì)捅這個(gè)婁子。因?yàn)榇蠹叶颊J(rèn)為艾未未霸道十足，勢(shì)力范圍強(qiáng)大。不會(huì)有人敢挑戰(zhàn)他，得罪他。雖然也有人認(rèn)為他實(shí)際上是“紙老虎”，畢竟沒有人敢開這個(gè)頭。
暴出這件事情的是一位參與過岳路平作品的藝術(shù)愛好者寫的一篇文章，他的文章想要極力證明艾未未的抄襲行為，但是因?yàn)槠渲惺褂么罅繉I(yè)術(shù)語，一般人不太容易完全明白。因?yàn)槲乙惨恢标P(guān)注這件事情，所以很容易了解其中的原委。
用3000萬元放大岳路平的作品
岳路平在去年9月份在上海的一個(gè)展覽上面，用博客公開征集免費(fèi)藝術(shù)航班幸運(yùn)者。在現(xiàn)代藝術(shù)界，岳路平這種把觀眾用飛機(jī)轉(zhuǎn)移到目的地的展覽創(chuàng)新模式從來沒有出現(xiàn)過。前面提到的文章里還找出英國文化大臣喬韋爾參與岳路平的這個(gè)作品的照片，用這張照片來證明岳路平這件作品的真實(shí)性。
但是，由于經(jīng)費(fèi)有限，岳路平的計(jì)劃僅僅運(yùn)送了3位幸運(yùn)觀眾。雖然人少，但是岳路平的獨(dú)特的創(chuàng)意已經(jīng)公開發(fā)布，應(yīng)該得到尊重和保護(hù)。今年，艾未未用3000萬元人民幣來放大岳路平的這件作品，實(shí)際上是一種藝術(shù)寡頭的流氓侵權(quán)行為。
艾未未不但用資本放大了岳路平的藝術(shù)航班的創(chuàng)意，而且更加無恥的是，在選擇的人數(shù)上也抄襲了岳路平另外一件作品《1001夜》。岳路平在2004年就跟著名搖滾樂手張楚一起合作，在911之后的第1001天，在西安做了一個(gè)《1001夜》的展覽；2005年，岳路平在倫敦再一次以《1001夜》為主題實(shí)施他的另一件作品：收集1001位普通人的故事。在公開發(fā)表的新聞上，對(duì)岳路平的作品介紹不斷提到“童話”的概念。艾未未的抄襲作品竟然也使用了“童話”作為他的作品標(biāo)題。
這些事實(shí)一直讓藝術(shù)圈的人百思不得其解，公開發(fā)表，而且有英國文化大臣、著名搖滾樂手見證的作品，既然被赤裸裸地抄襲。
作品是多年堅(jiān)持的結(jié)果
從2004到2006年，一共三年的時(shí)間里，岳路平始終圍繞童話主題“1001夜”進(jìn)行創(chuàng)作，而且他跟張楚還在深夜深入穆斯林的葬禮儀式，長(zhǎng)期跟西安的穆斯林社區(qū)保持良好關(guān)系，長(zhǎng)期對(duì)西安和甘肅的穆斯林地區(qū)進(jìn)行考察，2005年，更進(jìn)一步參加英國文化協(xié)會(huì)的“中英藝術(shù)連接計(jì)劃”，在倫敦考察童話主題的對(duì)象：倫敦的穆斯林，進(jìn)而創(chuàng)作了新的作品《1001夜》。
而艾未未在回答記者詢問他的抄襲作品《童話》思路的時(shí)候，竟然答不出來，用“他在走路的時(shí)候，突然之間想到了”來進(jìn)行搪塞。
至于藝術(shù)航班的想法，岳路平也曾經(jīng)清晰地解釋，他的想法就是“展轉(zhuǎn)反策”，就是希望改變展覽的觀看方式和展覽的策劃方式：不是把作品放到展廳，讓觀眾來看，而是直接把觀眾運(yùn)到作品所在地，這樣可以更加透徹地了解作品的背景和環(huán)境。
而艾未未說他是突然想出來的，實(shí)在沒有說服力。
寡頭壓制弱者
實(shí)際上，這件無恥的抄襲實(shí)踐，一方面是艾未未敗壞了他父親的一世英名，更重要的是暴露了中國現(xiàn)代藝術(shù)的寡頭現(xiàn)象。
象艾未未這樣的藝術(shù)寡頭，壟斷了中國現(xiàn)代藝術(shù)參加國際展覽的幾乎所有機(jī)會(huì)，壟斷了收藏家資源和藝術(shù)贊助的來源，以此來圈養(yǎng)他扶持的一大幫藝術(shù)低能兒。使得他的圈子以外的藝術(shù)家永遠(yuǎn)無法得到機(jī)會(huì)。
類似他這樣的寡頭在中國不出十個(gè)。這樣的現(xiàn)象對(duì)中國的現(xiàn)代藝術(shù)甚至現(xiàn)代文化建設(shè)實(shí)際上產(chǎn)生了摧毀性的作用。
實(shí)際上，岳路平的作品已經(jīng)不止一次被抄襲了，2004年，他的作品《蒙古包》被參加圣保羅雙年展的渠巖抄襲，成為《南方周末》年度藝術(shù)十大新聞之一�？梢娺@樣的現(xiàn)象已經(jīng)不是偶然發(fā)生，應(yīng)該引起社會(huì)的廣泛關(guān)注。
拿“憤青”來套現(xiàn)
艾未未在年輕的時(shí)候是個(gè)憤青，去了美國跟垮掉派的一幫人混，撈取了憤青資本。等到2000年以后，中國現(xiàn)代藝術(shù)不在被禁止，他就從美國殺了回來。成天在媒體上標(biāo)榜他的“無賴”作風(fēng)，我親眼看到他在電視上恐嚇一位本想挑戰(zhàn)他美術(shù)史知識(shí)貧乏的青年。嚇得那位青年之后不敢再說話。
在中國今天犬儒當(dāng)?shù)赖臅r(shí)代，艾未未的這種“無賴”作風(fēng)不斷被媒體追捧。使得他不斷地在公眾樹立他的“無賴”、“垮掉”的形象，以此換取知名度，為自己的公司攬活。
之所以我會(huì)寫這篇文章，不是想糾纏到抄襲的炒作里面，實(shí)際上我既不認(rèn)識(shí)艾未未，也不認(rèn)識(shí)岳路平。只是希望通過這樣的事情，讓我們可以反省我們今天的文化和藝術(shù)的現(xiàn)狀。我們?nèi)绾问棺约旱膰艺嬲詮?qiáng)不息，不是永遠(yuǎn)靠“中國制造”的低智商的產(chǎn)品出口，為什么英國首相撒切爾夫人敢嘲笑中國人沒有創(chuàng)造力，歐洲人敢嘲笑我們中國人只會(huì)抄襲、拷貝。就是因?yàn)榘次催@樣的藝術(shù)寡頭的存在。
