京劇武生。號(hào)子杰，原籍京東三河縣新集人氏。滿族。誕辰：1888年，光緒十四年（己亥）；逝世：1980年，農(nóng)歷庚申年。其父張玉林，弟張德武。

自幼隨父學(xué)藝，14歲登臺(tái)，20歲赴滬演出，后師事南派武生李春來，并兼學(xué)黃月山，為京、梆皆精的著名武生。

張德俊曾與李春來、蓋叫天、張桂軒被譽(yù)為“江南武生四杰”。1908年至津門，與李吉瑞、尚和玉、李永利、李桂春等合作。1925年曾赴臺(tái)灣演出。二十世紀(jì)三十年代曾于天津竹記國劇社、永興國劇社、劍影鐸聲社等票房授藝。45歲后定居北京。曾與梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、周信芳、蓋叫天、馬連良等合作演出。

1949年2月初，北京剛解放，軍管會(huì)接管了“四維兒童戲校三分�！保瑲w華北文藝委員會(huì)舊劇處所屬，這就是中國戲曲學(xué)校（院）的前身，不久，張德俊和王瑤卿、蕭長(zhǎng)華、王鳳卿、尚和玉、馬德成、譚小培、金仲仁、鮑吉祥，被田漢延聘為戲校的名譽(yù)教授，這九位梨園耆宿被譽(yù)為“九大教授”。

1951年抗美援朝時(shí)，中國戲曲學(xué)校的老藝術(shù)家紛紛請(qǐng)纓，要為捐獻(xiàn)飛機(jī)大炮粉墨登場(chǎng)，先后于大眾劇場(chǎng)共舉行了五場(chǎng)義演，前兩場(chǎng)即有張德俊和方連元、宋富亭、奎富光演出的《武松打店》。第三場(chǎng)他與方連元、趙雅楓、李連甲演出了《獅子樓》。第四場(chǎng)他與姜妙香、譚小培、馬德成、侯喜瑞、貫大元演出了《黃鶴樓》。第五場(chǎng)他又與李桂春、郝壽臣、華慧麟、方連元、梁連柱、宋富亭、范富喜、奎富光等演出了《巴駱和》。張德俊時(shí)年已64歲，接連參加了五場(chǎng)義演，可見其愛國之心。

擅演劇目《獅子樓》、《快活林》、《十字坡》、《三岔口》、《白水灘》、《四杰村》、《武文華》、《鄭州廟》、《巴駱和》、《惡虎村》、《八蠟廟》、《薦峰山》等。

尤以演《花蝴蝶》之花沖著稱于世，精湛的武技和邊式規(guī)范的身段為內(nèi)外界所贊譽(yù)。演出時(shí)在三米多高的鐵桿上，輕松自如地做出各種翻、卷、撐、掛的高難技巧，毫無令人有擔(dān)心之感。他以腰、膝、腳倒掛于鐵桿上，且晃悠起來越晃越大越快越高，隨之突然一個(gè)后空翻輕松落下。三張半桌的高空椅子功，更是令人拍案叫絕，他以右掌為軸心，手按椅背上做環(huán)形旋轉(zhuǎn)，隨之雙腳落于椅面上，緊接“起范兒”縱身躍起“云里翻”輕落于臺(tái)面，這一連續(xù)技巧是在一瞬間完成的，給人以美的藝術(shù)享受。絕非那種小心翼翼磨蹭半天，然后暗示觀眾“注意，我可要翻下了！”的表演，那還叫什么藝術(shù)？當(dāng)演至花沖破窗而逃時(shí)，一個(gè)“屈體后空翻”竟越過并排的三張桌，而且是頭戴硬羅帽，足穿厚底靴，可以想像其難度之大，令觀者贊嘆不已。

他的另一杰作梆子《伐子都》，不僅演出了公孫子都心毒手狠的人物性格和驚嚇后神態(tài)失常的瘋顛之情，而且是足穿厚底身著蟒袍翻斤斗、躥桌子的直“趴虎”。待脫蟒后的“串小翻”、“錁子”、“倒扎虎”及“云里翻”都極為精湛。此戲若沒有深厚的武功和高亢的好嗓子是不敢問津的。張德俊雖以短打武生著稱，但扎靠戲同樣精彩別致�！堕L(zhǎng)坂坡》之趙云，仍沿用老扮相，不戴“夫子盔”，而是打“扎巾”�！把诰�”一場(chǎng)，待糜夫人投井后，趙云單腿跪地唱“一見主母落了井……” 在唱中奪槍刺死前來追殺的曹將，今已無人如此演法。

張德俊(1946.2—)江蘇海安人。擅長(zhǎng)中國畫、年畫。1968年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系。曾在常州市文化局創(chuàng)作辦公室從事創(chuàng)作，現(xiàn)為江蘇常州市劉海粟美術(shù)館館長(zhǎng)。作品有《鳳儀亭》、《天翻地覆慨而慷》、《紫金山頂?shù)墓鍖殹返取?