近藤喜文日本動漫創(chuàng)作者，吉卜力工作室重要骨干，宮崎駿、高畑勛的得力助手。代表作品《側(cè)耳傾聽》，任監(jiān)督（導(dǎo)演）。

1950年3月31日生于新潟縣五泉市，1998年1月21日因病去世，享年47歲。1965年4月，進(jìn)入中學(xué)。參與美術(shù)社。早在松村高中念書的時(shí)候，總也喜歡捧著素描本不離身，一有機(jī)會就不停地畫呀畫。1968年4月，畢業(yè)后只身一人前往東京尋找理想，經(jīng)過職業(yè)學(xué)校的培訓(xùn)后年僅18歲的他進(jìn)入了“A Pro"動畫公司工作。1968年10月1日，進(jìn)入A Production。參與《魯邦三世》等制作1978年6月20日，轉(zhuǎn)移至日本動畫公司�！段磥砩倌昕履稀�、《清秀佳人》等制作。在高田勛與宮崎駿早期合作的電視動畫片中，小荷已露尖尖角，他的才能早早地發(fā)揮了出來。此后十年間，他一直追隨這兩位前輩，1987年吉卜力工作室創(chuàng)立時(shí)他已是不可或缺的一員大將。

1968年進(jìn)入A-pro，與宮崎駿、高畑勛等人相識，之后一起進(jìn)入了日本Animation和GHIBLI，經(jīng)歷了長年的合作。從最底層的原畫開始，在GHIBLI成立后擔(dān)任了多部作品的作畫監(jiān)督，如：《紅發(fā)安安》、《螢火蟲之墓》、《魔女宅急便》、《歲月的童話》、《幽靈公主》。在1988年制作《龍貓》和《螢火蟲之墓》的時(shí)候，由于兩邊同時(shí)進(jìn)行，還發(fā)生了兩位監(jiān)督爭奪近藤的事情。

1995年，因心之谷而首度擔(dān)任電影導(dǎo)演。晚年在吉卜力工作室與宮崎駿合作，1995年擔(dān)任了《側(cè)耳傾聽》的監(jiān)督，是GHIBLI首次表現(xiàn)真實(shí)現(xiàn)代生活的劇場動畫。在GHIBLI作品的監(jiān)督里面，其畫風(fēng)和故事風(fēng)格和宮崎駿、高畑勛是最相似的，可以說是無可爭議的二位監(jiān)督的入室弟子。和望月監(jiān)督不同，《側(cè)耳傾聽》的主人公努力上進(jìn)的姿態(tài)，是最具有GHIBLI風(fēng)格的人物。近藤本人也屬于與其說是天才不如說是晚熟的努力家類型。他的監(jiān)督兼有二位監(jiān)督之長，日常生活和幻想的動作部分都很出色。比二位監(jiān)督平均小十多歲的近藤本來可以說是最合適的接班人，宮崎駿也有意把導(dǎo)演的舞臺讓給他，被認(rèn)為是吉卜力工作室核心成員之一，由于長期工作積勞成疾于1998年因?yàn)橹鲃用}剝離而去世，這也被懷疑是宮崎駿在1998年宣布退休的緣故。在此之前被認(rèn)為是宮崎駿之接班者。之后宮崎駿、高畑勛二位監(jiān)督不得不以近60的高齡一直工作到現(xiàn)在。

送別近藤喜文

我們都叫他“Kon-Chan”。他是我所見過的幾百個(gè)動漫家中最好的那一批的其中的一位。

當(dāng)他年紀(jì)輕輕時(shí)，他的繪畫就洋溢著對青春活力自由的由衷贊美。

當(dāng)他攀登著藝術(shù)高峰，并最終到達(dá)山頂，看到一望無際的藍(lán)色海洋或者晴朗的天空時(shí)——他的作品也展示出了這種自由的感覺。

我很自豪地認(rèn)為我是能夠最深入和最適當(dāng)?shù)匦蕾p他的天賦的人。

當(dāng)他20多歲時(shí)，而我30多歲，我們曾經(jīng)一起討論我們想制作的電影，肩并肩地坐在一起，用我們的手交流著。

如果我們有一個(gè)機(jī)會，就算它只是非常小，讓我們能夠制作一部最能表達(dá)Kon-Chan的角色的動畫電影——比如像菲利帕·皮爾斯的《湯姆的午夜花園》那樣（譯者注：這是現(xiàn)代兒童文學(xué)經(jīng)典之作，本人強(qiáng)烈推薦有條件的朋友閱讀）盡管考慮到那個(gè)時(shí)候的情況是不可能的，我自己已經(jīng)決心總有一天我們能夠?qū)崿F(xiàn)這樣一個(gè)計(jì)劃。

但是，在他的成就里，他和我完成的作品相對要弱勢一點(diǎn)。

盡管我們有一些機(jī)會，但是就是沒有行動起來。

我本人是非常沒有耐心的。我有許多不同的想法，甚至同一時(shí)刻在我內(nèi)部都有很多矛盾的東西，這也改變著我的方向。但是他真的是個(gè)慢性子，一旦他有了想法，他就一直堅(jiān)持下去。

我是那種當(dāng)船只還沒有出現(xiàn)沉沒跡象的時(shí)候就會拋棄船只的人，而Kon-Chan則是那種深愛著船只和船只上的人，而選擇和船只一起沉沒。

在絕大多數(shù)關(guān)鍵時(shí)刻，我們總是有逐漸遠(yuǎn)離的傾向，Kon-Chan則在一個(gè)職業(yè)動漫家的巔峰期和Paku（高畑勲）一起完成作品。盡管我很欣賞他的高品質(zhì)，有內(nèi)涵的作品，但是我總覺得有點(diǎn)不和諧。

為什么他強(qiáng)迫他自己做這些呢？為什么他不能用更直接的方式來表達(dá)他的意愿呢？有時(shí)候，我覺得很泄氣。

但是，也許是Kon-Chan覺得他不想被那個(gè)沒有耐心并且氣勢洶洶的宮崎駿所連累吧。

隨著時(shí)光流走，甚至一個(gè)小裂縫都能被拉大。有些事情只能這樣。但是，當(dāng)他導(dǎo)演《側(cè)耳傾聽》時(shí)，我覺得我最終實(shí)現(xiàn)了我多年前的承諾。

他作出一個(gè)很棒的作品，達(dá)到了我們對他的期望。這一定對他的精神和身體都是一次艱苦的旅程，但是他從來沒有抱怨過一次，并且用他的耐心完成了這部作品。

盡管隨著時(shí)間的改變，它也會改變著它的形式，但是《側(cè)耳傾聽》絕對是在我們20多歲和30多歲時(shí)曾經(jīng)想制作的那種電影。

我不會忘記當(dāng)Kon-Chan年輕時(shí)制作的一副場景。那是在《未來少年柯南》里的一幕，當(dāng)男主角笑著讓女主角高興起來的舉動。

由于長時(shí)間的工作導(dǎo)致的疲憊，他常常在朦朧的狀態(tài)下繪畫，在他桌子那蜷縮起來。但是，這個(gè)男孩的表情真的很讓人振奮，臉上洋溢著溫柔和藹的樣子。它真是一副很棒的圖畫。

因此，甚至當(dāng)我在醫(yī)院的重癥監(jiān)護(hù)病房看到身上插滿了各種管子的Kon-Chan時(shí)，我還覺得真正的Kon-Chan就在里面，平安無事。我覺得他很快就會好起來。

在這之前他已經(jīng)做了幾次刺肺活檢。盡管醫(yī)生告誡他說除非在醫(yī)院好好治療，否則他就會死，但是他仍然不放棄工作，用針灸緩解疼痛。我也很確信他這次一定也能回來。。。

盡管他將要做刺肺活檢之前，Kon-Chan就一直抗拒著病痛，沒有停下手中的筆。在我們這個(gè)行業(yè)，我們都在耗損自己，一旦我們小功告成，我們就簡短地休息一下，然后繼續(xù)投入工作。

——我就是這樣想的。

他的固執(zhí)經(jīng)常讓我惱火。他是那種耐心等待雪自己融化的人。但是這次，他先我而去。

在我剛給他一份任務(wù)的時(shí)候，他住院了，而他也只是和平時(shí)一樣，嘀咕幾聲就接下了任務(wù)。

除了說對不起，我什么也說不出來了。

我真的很后悔。

但是他真的是個(gè)有耐心的人。耐心到連護(hù)士都印象深刻。

Kon-Chan，

奔向那藍(lán)色的大海，

奔向那晴朗的天空，

輕輕地融入光線，微風(fēng)，樹木，流水和大地，

安息吧。

我永遠(yuǎn)不會忘記你。

1998年1月23日

宮崎駿

Eulogy

Kondo Yoshifumi San, you passed away so suddenly. I can not accept such an injustice. We haven’t gotten used to the reality of it yet. When I saw your desk, Kon-Chan, I just felt that you happen to be away, and that you’ll be sitting there tomorrow as usual.

Still, it’s true that you are not coming back any more, so we must mourn you.

Kondo Yoshifumi San, you had a rare talent. You were a great animator, character designer, and supervising animator. You have left many accomplishments, and was highly acclaimed for your direction in "Whisper of the Heart" and "Sorairo no Tane".

Kon-Chan, you used to remember the Don Gabacho’s song in "Hyokkori Houtanjima" as "Even if today was no good, we still have tomorrow", changing it into something more positive, from the original "If today is no good, we’ll do it tomorrow". I used it in "Only Yesterday". You always wanted to be positive, and on the side of social justice.

At the studio, you were beginning to assume a position of leading the entire staff members as a senior member.

We have many people here who admire such a personality of yours and your works. Many young people have been inspired by your works and chosen this profession. But you were still 47. It shouldn’t have been the age to reflect. There are many things you wanted or had to do, in your life and work. Why did the things turn out this way? Everyone is vexed and can not help but feel sorry, but, you must be the one who feels the regret most.

Let me speak of personal matters. Selfishly, all the memories came back to me when I heard that you collapsed on the 26th of last month (ed: December, 1997). How much I have depended on you. How much you have helped me. If it were not for your great talent, huge efforts, and hard working, and before that, if you had not decided to work with me, there wouldn’t have been "Grave of Fireflies" or "Only Yesterday".

I noticed you, Kon-Chan, when you did a scene in "Panda Kopanda, Rainy Circus", where characters had the breakfast on the roof in the morning after the flood. It was so care-free, lively, and shining. You were still 22 years old. You became better and better in a short time, and after you did such great work for "Future Boy Conan", I asked you to work as a character designer and supervising animator. That was when you were 28 years old.

We went to the Prince Edward Island together location hunting (ed: for "Anne of Green Gables"). Many photograph books about the island have been published these days, but they don’t have a picture of the Driad’s (sp?) Spring, which we saw and scooped the water with our own hands - we said so and grinned to each other - when was it? You came to my house, and we went through many trial-and-errors in character design. We discarded the sweet girl design which embodied your love for Anne, and finally decided on a skinny, large-eyed, almost skeleton-like Anne. But as the story progressed, the skinny Anne grew up amazingly to be a cheerful and beautiful young woman with class, as written in the original novel. It was very much like your sophisticated character, Kon-Chan. Your characters such as Anne and Setsuko in "Grave of the Fireflies" strongly influenced the anime characters afterward. I think that you must have been very proud of it, though you never mentioned anything.

The picture with a feeling, the movement with a feeling, and the person who can draw such a picture - Kon-Chan was such a person for me. Every time I challenged a new task, I trusted your talent, depended on it, and pulled you into the long hard journey, selfishly believing that it would make your talent flourish at the same time, and that you would get a joy and pride from such a work eventually. When I think that such hard work might have shortened your life, I don’t know what to do.

When you were young, Kon-Chan, you were so skinny. You didn’t speak much, didn’t eat much, and you were calm. But your animation was so lively. You suffered from some serious illness, but you looked healthier these days. Although you were still calm, you began to speak more, and yet, you listened to others well. And you were looking for your own new way in the work, and you were about to step on the new road.

You loved your work, and even after the operation, you worried about the work, till the end. When I think of your regrets, I can not possibly find a word to send you off.

Kon-Chan, I truly thank you for your great work. I am sure that your work will continue to live, be loved by people, and influence people.

January 23, 1998

Takahata Isao

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譯：

近藤喜文先生，你的離去是如此的突然，使我根本無法接受這樣的不公。我們至今還沒有接受這一事實(shí)。當(dāng)我看到你的辦公桌，Kon-Chan，我覺得你只是恰好離開，而明天就會同往常一樣坐在那里。

然而，你是真的離我們遠(yuǎn)去，再也不會回來了。所以我們必須來悼念你。

近藤喜文先生，你擁有杰出的天賦。你是一名偉大的動畫繪制者、角色設(shè)定者及監(jiān)督，留下了許多了不起的成就，正如你在《側(cè)耳傾聽》和廣告《天空色的種子》中受到過高度贊揚(yáng)的指導(dǎo)工作。

Kon-Chan，《Hyokkori Houtanjima》的葫蘆孤島漂流記之歌中有一句“如果今天不行，我們就明天再做”，而你過去總是把它記成更積極的“即使今天不行，我們?nèi)匀粨碛忻魈臁薄Ｎ以凇痘貞淈c(diǎn)點(diǎn)滴滴》中引用了它。你總是希望自己能變得更為積極，并且總是站在社會公正的一邊。

在工作室，作為一個(gè)資深的成員，你才剛剛開始承擔(dān)起領(lǐng)導(dǎo)所有成員的職位。

這里有許多人都深深地欽佩你的人格及才智，更有許多年輕人被你的作品所激勵(lì)而選擇了這一行作為他們的職業(yè)。而你也僅僅只有47歲。這不應(yīng)該是你離去的年紀(jì)。無論是你的生活還是工作中你都還有許多想做或需要做的事，為什么結(jié)果會變成這個(gè)樣子呢？我們每個(gè)人都懷著難以抑制的痛苦和悲傷，但你自己才是最應(yīng)該感到悲痛和惋惜的那一個(gè)人。

讓我從個(gè)人的角度，向你訴說我會如此悲傷的原因吧。自私地說，直到上個(gè)月的26日（注：1997年12月26日）噩耗傳到我耳中時(shí)，所有的回憶才一起涌上心頭。我曾經(jīng)是那么地依賴你，你又曾經(jīng)幫助過我那么多。如果不是你偉大的天賦、巨大的努力和辛勤的工作，以及如果你在此之前沒有決定和我一起工作，那也就永遠(yuǎn)不會有《螢火蟲之墓》和《回憶點(diǎn)點(diǎn)滴滴》的存在了。

Kon-Chan，早在你為《熊貓熊貓：雨天雜�！分谱麋R頭時(shí)，我就注意到了你。洪水過后的早晨，人們在屋頂共進(jìn)早餐。做出如此無拘無束、活潑而明亮的鏡頭的你，當(dāng)時(shí)只有22歲。在很短的時(shí)間里你做的越來越好，而在你為《未來少年柯南》做出了大量貢獻(xiàn)后，我邀請你作為角色設(shè)定及動畫制作監(jiān)督與我共事。而那是你28歲時(shí)的事情了。

我們曾經(jīng)一起去愛德華王子島為《綠色屋頂之家的安妮》尋找外景地。這些天來很多關(guān)于那個(gè)小島的圖集大量出版，但是里面一張關(guān)于樹精泉的都沒有。是的，就是我們用自己的手舀出泉水，又在泉邊相視而笑的地方，那是什么時(shí)候的事情了？你來我家和我一起做不計(jì)其數(shù)的角色設(shè)定差錯(cuò)試驗(yàn)，我們放棄了那個(gè)完全體現(xiàn)了你對安妮的喜愛的甜美女孩形象，而最后確定了一個(gè)大眼睛、苗條得近乎骨瘦如柴的安妮。但隨著故事的開展，瘦小的安妮逐漸長成了一名驚艷、迷人、風(fēng)度翩翩的美貌女子，正如原著里所寫的那樣。這也非常符合你不落俗套的性格，Kon-Chan。你的主人公們——比如安妮以及《螢火蟲之墓》中的節(jié)子——深深地影響了后來的人物形象。我猜對此你一定非常自豪，雖然你從來沒有提起過任何事。

飽含深情的畫面，飽含深情的動作，而能畫出這樣的畫的人——對我來說Kon-Chan就是這么一個(gè)人。每一次我向新的任務(wù)發(fā)起挑戰(zhàn)時(shí)，我總是相信并依賴于你的天賦，把你推入長而艱辛的旅程，自私地相信這同時(shí)也會是你施展才能的機(jī)會，并且最終你能從這樣的工作中得到快樂和榮耀。每當(dāng)我想起如此艱難的工作有可能會縮短你的生命時(shí)，我真的不知如何是好。

當(dāng)你年輕的時(shí)候，Kon-Chan，你是那么瘦。你不太說話，吃的不多，也非常冷靜。但你的動畫是如此充滿活力與生機(jī)。你一直為病痛所折磨，但這些天你看上去好了許多。雖然你還是那么冷靜，但你說得比從前更多，也更耐心地聽他人說話。在工作上你開始尋找新的方式，并且已經(jīng)開始走上新的道路。

你如此熱愛工作，甚至在手術(shù)之后，你還一直掛念著你的工作，直到離開。當(dāng)我想起你留下的遺憾時(shí)，我甚至找不到一句可以安慰你的話。

Kon-Chan，我真誠地感激你偉大的工作。我確信你的作品會永遠(yuǎn)活下去，影響著人們，并且為人所愛戴。