1999年 畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院，作品于中國美院展覽館展出。（杭州）

2007年 “太湖書女”三人書法展分別在常州劉海粟美術(shù)館、無錫北倉門藝術(shù)中心、常熟博物館展出。

2008年 參加秦皇島全國名家書法展。（秦皇島）

2009年 參加由中國書協(xié)舉辦的五臺山千人寫經(jīng)展并參與五臺山百名書家現(xiàn)場寫經(jīng)活動，作品被五臺山藏 經(jīng)閣收藏。（山西五臺山）

參加泰山論壇書法展，作品于泰山博物館展出。（泰安）

“有一種美叫淡定”顧柯紅書法網(wǎng)絡(luò)展在《中國書法家論壇·重點(diǎn)推介》展出。

2010年 參加“書法第四組”國家畫院沈鵬課題班十二人展，作品于北京琉璃廠泰文樓畫廊展出。（北京）

顧柯紅書法小品展在無錫北倉門五月畫廊展出。（無錫）

參加“第二屆書法男女二十家”書法展。（蚌埠）

參加由國家畫院舉辦的“藏風(fēng)聚氣匯京華”沈鵬書法課題班畢業(yè)作品展，作品于中國美術(shù)館展出。（北京）

2011年 入圍《書法》雜志與《書法報》舉辦的全國百名書法家“風(fēng)云榜”。

參加由《中國書畫博覽》雜志、北京三品美術(shù)館在北京普度寺舉辦的“經(jīng)藏·全國書法名家寫經(jīng)展”。（北京）

作品榮獲“江蘇省首屆婦女書法篆刻展獲獎作品”并展出（南京）

參加第二屆中國30位優(yōu)秀女書法家展。（淄博）

參加“第三屆書法男女二十家”展，作品于甘肅美術(shù)館展出。（蘭州）

“空香萬里”顧柯紅書法展在北京香山美術(shù)館展出。（北京）

2012年 參加由中國藝術(shù)研究院書法院舉辦的“中日韓國際書法年展”，并赴韓國首爾交流。（韓國首爾）

“暗香浮動”顧柯紅書法展在北京798藝術(shù)區(qū)見心會館展出。（北京）

榮獲中國藝術(shù)研究院頒發(fā)的國家獎學(xué)金。

2013年 參加由中國文化部、中國聯(lián)合國教科文組織全國委員會舉辦，國家畫院、中國書法館承辦的“筆墨東方”2013中國書法藝術(shù)國際大展，作品于四川成都展出并被中國書法館收藏。（成都）

參加由國家畫院書法篆刻院主辦的“字控”——中日韓當(dāng)代漢字藝術(shù)大展。（深圳）

榮獲中國藝術(shù)研究院頒發(fā)的院優(yōu)秀獎學(xué)金。

“生香真色”顧柯紅書法展在北京798藝術(shù)區(qū)見心會館展出。（北京）

2014年 《顧柯紅書法作品集》《這樣》（顧柯紅詩文集）由西泠印社出版社出版。

參加由中國書畫博覽雜志社、韓國書法藝術(shù)院、意大利斐墨當(dāng)代書法學(xué)會主辦的“值得收藏的文字——2014國際當(dāng)代漢字書法藝術(shù)雙年展”（意大利佛羅倫薩）

胡抗美

她以閣帖為基本線索，重點(diǎn)剖析張旭、懷素大草，從而欣喜地發(fā)現(xiàn)，草書豐富多變的美，原來和作者內(nèi)心世界相聯(lián)系。那飛奔飄逸的連綿，那盤環(huán)圓轉(zhuǎn)的線舞，那左沖右突的行氣，那靈活多變的筆墨，那無形勝有形的空白，那美到心田的夸張, 甚至那“懶懶散散或參差不齊的美”……無不是激情被駕馭后的完美形象。

在攻讀中國藝術(shù)研究院書法碩士期間，柯紅致力于研究歷代高僧書法。近幾年來,受懷素、良寬等高僧的書法思想和書法作品的啟示,她的草書創(chuàng)作走入了簡靜凝練風(fēng)格，一條看似簡單的線，實(shí)則內(nèi)蘊(yùn)綿勁，從追求外部空間逐漸轉(zhuǎn)向追求內(nèi)在空間，弱化墨色對比，強(qiáng)化線質(zhì)內(nèi)在的對比，把每根線寫扎實(shí)，把每個字內(nèi)的空間乃至整篇的空間得到合理而意料之外的展現(xiàn)�？录t對草書風(fēng)格的新探索,使我聯(lián)想到大海。遠(yuǎn)海表面給我們的感覺似乎一片平靜,而在大海的深處卻浪濤滾滾,波瀾壯闊。柯紅內(nèi)心藝術(shù)情感的涌動正是如此,簡靜凝練是她狂草表現(xiàn)的另一種方式。

傅德鋒

顧柯紅大草整體上筆酣墨暢，神采飛揚(yáng)，既不乏視覺沖擊，又頗耐仔細(xì)品讀，我覺得有如下幾個原因：一是她具有承襲經(jīng)典的意識，從結(jié)體到用筆，能夠以古法節(jié)度自己，如此就會得到高古的格調(diào)和氣息，讓人感覺到明顯的師承關(guān)系；二是注重技法技巧的深度錘煉，技術(shù)不過關(guān)，再好的想法和性情也無法體現(xiàn)，即便勉強(qiáng)為之，畢竟難遂人愿，從其作品可以看出，她的技術(shù)是比較過硬的；三是對節(jié)奏的控制比較到位，其實(shí)大草的節(jié)奏包含有多方面的內(nèi)容，用筆的疾速快慢，結(jié)字的欹正大小，章法的疏密起伏，墨色的濃淡枯濕等等，她都有較強(qiáng)的駕馭能力。她在每幅作品的具體創(chuàng)作當(dāng)中，較好地體現(xiàn)出了古人經(jīng)典大草作品的幾個關(guān)鍵。奔放的感情能夠在理性的管領(lǐng)和約束下發(fā)揮，筆下絕無那種“任筆為體，聚墨成形”的低俗之態(tài)，行筆磊落瀟灑，氣勢暢達(dá)，筆意若斷還連。動靜相宜，虛實(shí)相生，筆墨能夠和書寫內(nèi)容之意境緊密銜接，突出作品的高潮，節(jié)奏感很強(qiáng)，卻又很和諧。局部的突兀提醒了全篇卻又不顯失之過份，這充分說明她對大草書的理解是比較深入的。

胡秋萍

顧柯紅是位極具才情的女書家。我對她的關(guān)注是偶爾從朋友處看到她臨的懷素作品，線條挺健充滿古意。她的可貴在于不趨同追風(fēng)，而是按著自己認(rèn)定的目標(biāo)努力。這是一條充滿荊棘的路，但是她不懼艱難。她的草書空靈、疏放，師法古人而又不拘一格；楷書有靈逸之氣；文章字里行間透著智性，女人的堅定，才情和深邃……

曾來德

柯紅又應(yīng)了江南出才女之說。其書藝率性才溢并具現(xiàn)代感。其詩文畫事修養(yǎng)兼及女兒家之長，集于筆端，這使許多男書家愧顏。從古至今，女書家寥寥可數(shù)，今不例外。