個(gè)人簡(jiǎn)介
郭繼功擅長(zhǎng)標(biāo)準(zhǔn)草書，博取百家之長(zhǎng)，形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格，作品暢銷日本、美國(guó)、加拿大、港澳以及東南亞等國(guó)家或地區(qū)。郭繼功草書結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)、俊秀美麗、柔中見剛，運(yùn)筆瀟灑飄逸，字字均有自己的創(chuàng)意。出版有《郭繼功書法藝術(shù)》專集，作品曾先后獲全國(guó)首屆“東方杯”詩(shī)書畫印精品大賽一等獎(jiǎng)，一九九九年入選中華當(dāng)代書畫藝術(shù)展，并獲最高榮譽(yù)金獎(jiǎng)，同時(shí)授予《跨世紀(jì)書畫藝術(shù)名人》榮譽(yù)稱號(hào)、第三屆“王子杯”海峽兩岸書畫大賽榮獲特別金獎(jiǎng)，紀(jì)念江澤民三個(gè)代表重要講話發(fā)表三周年“陜汽杯”全國(guó)名家名人書法、繪畫邀請(qǐng)大賽特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，北京第六屆當(dāng)代中國(guó)精神社會(huì)各界知名人士座談會(huì)書法一等獎(jiǎng)，“紀(jì)念鄧小平一百周年誕辰”名人名家邀請(qǐng)賽特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。作品遠(yuǎn)銷日本、美國(guó)、加拿大、港澳以及東南亞等國(guó)家或地區(qū)、《陜西日?qǐng)?bào)》、《三秦都市報(bào)》、《公安生活報(bào)》、《炎黃文化報(bào)》等多家媒體做過(guò)宣傳報(bào)道。
《易經(jīng)》中有這么一句話，“一陰一陽(yáng)之謂道”，這句話很哲學(xué)地體現(xiàn)了東方人的一種辯證思想。郭先生的字，以于草為藍(lán)本，兼收并蓄其他草書，以獨(dú)有的癡情和常人難以達(dá)到的毅力，通宵達(dá)旦，繼承和發(fā)展了標(biāo)準(zhǔn)草書，終于形成了自己特有的風(fēng)格。讀郭老之書法，空靈中不乏娟秀；望其筆墨游走，果敢堅(jiān)毅。遠(yuǎn)看似寫意，如夢(mèng)似幻；近看乃寫實(shí)，厚重端莊。有知名專家稱“先生是在破中立，立中破，在破而又立中不斷發(fā)展草書的，是u2018破壞型u2019標(biāo)準(zhǔn)草書的大師”。
郭繼功先生，寬厚平易，對(duì)后學(xué)者幫助不遺余力，可以說(shuō)桃李滿天下，小的十幾歲，年長(zhǎng)的學(xué)生有五六十歲。對(duì)紛至沓來(lái)的青少年書法愛好者，郭老不僅教他們寫字書法的方法，而且教他們處世的道理�！皩W(xué)習(xí)書法，其妙在其人。書法創(chuàng)作要?dú)庾闵耖]，氣不足而神閉則浮躁，神閉而氣不足則軟弱�！倍皻狻焙汀吧瘛痹诟旧蟻�(lái)說(shuō)是自身學(xué)識(shí)素養(yǎng)和品格的鍛煉。郭老中年命途多舛，曾因一句“不該搞疾風(fēng)暴雨式的階級(jí)斗爭(zhēng)”，“文革”期間身陷囹圄。1979年，王任重親赴陜西為其平反，通達(dá)禪學(xué)的郭繼功非但沒有抱怨命運(yùn)之不公，相反坦言“我的標(biāo)準(zhǔn)草書正是在獄中那五年里形成的”。 藝術(shù)乃自然流淌之物，而后師從名門，破繭而出，方修成正果。為振奮民族精神，郭老先后做了20余年的準(zhǔn)備工作，從青年時(shí)代就開始用草書書寫《紅樓夢(mèng)》6240張、《水滸傳》6391張、《三國(guó)演義》4196張、《西游記》5160張四大名著已全部完成。
藝術(shù)人生
人生和藝術(shù)都是要有積累的，有意義的人生和有價(jià)值的藝術(shù)都是一種財(cái)富，有真摯和豐富情感的人其生活本身就是一門藝術(shù)，如果再賦之于一個(gè)具體門類的藝術(shù)，可想而知這樣的藝術(shù)是何其的生動(dòng)和美！郭繼功先生就是這兩種藝術(shù)的集大成者，藏真含樸是其藝術(shù)人生的真實(shí)寫照。
有破有立 雄勁豪邁
諸書體中能使人酣暢淋漓盡情盡興的莫過(guò)于草書。書法是國(guó)學(xué)之粹，而草書則是粹中之粹，其藝術(shù)價(jià)值和審美取向及評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)是難以量化的，即：辭難達(dá)意�；厥坠^功的書法藝術(shù)，先生的草書對(duì)人的感染是非同尋常的，更多的是思考，深入地思考。先生的草書風(fēng)格不是那種清秀、妍美、溫潤(rùn)或以華麗取寵似小家碧玉的一類，而是厚重、凝練、樸實(shí)、大氣的一類。給人以強(qiáng)烈的沖擊力和震撼力，使人看后有一種難言的興奮和沖動(dòng)，對(duì)精神是一種極大的鼓舞，可以使人產(chǎn)生共振和共鳴之后得以情感的升華。其草書特點(diǎn)不言而喻，其第一，由于是植根于體所以其結(jié)體端莊規(guī)矩，十分考究，不容半點(diǎn)馬虎，筆畫的搭配、角度的安排是盡可能精到的。增一分錯(cuò)，減一分亦錯(cuò)，這是一般書者所不具備的。其第二，墨色上或濃淡或干濕都是均勻統(tǒng)一的。但平時(shí)多于重墨的表現(xiàn)，是一種極致，因?yàn)闃O致也是一種美，如同國(guó)畫中的工筆一樣。其第三，線條力道十分，表現(xiàn)出寬、厚，獨(dú)具一種味道的質(zhì)感，介乎有意無(wú)意中的一種錘煉。其第四，用筆上因?yàn)槭橇Χ鹊脑颍识竽�、果敢、干凈利落，起止分明，急徐相參，富于十分的�?jié)律感。這是最大的特點(diǎn)。由于以上幾點(diǎn)，所以說(shuō)他的草書雄勁豪邁。如果說(shuō)以上幾點(diǎn)是偏于技法的，是在微觀上對(duì)草書藝術(shù)的把握，那就是有破有立，形成了自己的藝術(shù)個(gè)性傾向。先立再破然后再立，即辯證的否定，這是任何一個(gè)有恒久的藝術(shù)家所必須遵循的規(guī)律或邏輯。郭繼功先生的草書以于草為藍(lán)本兼收并蓄北魏和顏楷等，以獨(dú)有的藝術(shù)思維和修養(yǎng)，個(gè)性地形成了自己特有草書書法藝術(shù)語(yǔ)言。打破了一種定勢(shì)，進(jìn)入一個(gè)新的藝術(shù)境界，即學(xué)古不泥古，于古法中又出新發(fā)。郭繼功先生在宏觀上把握了草書藝術(shù)，做到了有破有立；在微觀上表現(xiàn)了草書藝術(shù)，形成了雄勁豪邁的藝術(shù)風(fēng)格。再看看先生對(duì)書法藝術(shù)——草書的認(rèn)識(shí)和理解。
非我者生——?jiǎng)e開生面
郭繼功先生的草書植根于體，即通常所說(shuō)的標(biāo)準(zhǔn)草書。就標(biāo)準(zhǔn)草書好些人提出異議，認(rèn)為草書要是寫的都是一個(gè)近似符號(hào)或者角度及結(jié)構(gòu)雷同，那么就不能體現(xiàn)出草書在真正意義上的藝術(shù)性，近似的雷同很難表現(xiàn)出草書藝術(shù)更具個(gè)性美！包括一些少知之輩提出用簡(jiǎn)化的正書來(lái)書寫草書，這些都是庸俗的認(rèn)識(shí)和做法！中國(guó)書法藝術(shù)是勞動(dòng)人民智慧的結(jié)晶、是歷代先賢心血的沉淀和積累，增刪補(bǔ)益繼而約定俗成的，特有的也是特定的，我們所說(shuō)的取法古人就是指的這些。任何門類的藝術(shù)都有它的規(guī)律，于右任先生招同好對(duì)千百年來(lái)的草書做了系統(tǒng)的研究，發(fā)現(xiàn)了草書的規(guī)律，提出了標(biāo)準(zhǔn)符號(hào)做了歸納和整理，方便了人們的識(shí)讀、學(xué)習(xí)和書寫，其功德不可盡言！現(xiàn) 在海內(nèi)外學(xué)于書的人實(shí)為不少，可是真正能走出來(lái)的委實(shí)又太少了，這就是一些人對(duì)書法作為藝術(shù)的認(rèn)識(shí)之不足和片面。打個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋确�，學(xué)書法好比穿衣服一樣，標(biāo)草的符號(hào)好比是工服、校服、軍服等等盡可能統(tǒng)一的服飾，如儀仗方隊(duì)，乍看很難一眼就認(rèn)出某人，能區(qū)別的只有他的臉面，所謂千人千面。這個(gè)千面就是我們書法中所說(shuō)的藝術(shù)之個(gè)性，沒有藝術(shù)素質(zhì)的人是無(wú)法理解和達(dá)到這一層面的，所以有些人窮一生為書不過(guò)奴匠耳！正是由于郭先生對(duì)標(biāo)準(zhǔn)草書及書法藝術(shù)的認(rèn)識(shí)和理解，才使他沒有刻意的墨守成規(guī)，篤信的實(shí)踐了“非我者生”，使得標(biāo)準(zhǔn)草書在他筆下有了新意，真正走出常人學(xué)書的誤區(qū)，獨(dú)辟蹊徑也別開生面！他更是這樣說(shuō)道：草書就是線條和結(jié)構(gòu)，雖然是老生常談但是又必須要談的，符號(hào)和結(jié)構(gòu)古人寫法已經(jīng)是盡可能的精到和多樣了，所以在這上面想超越古人很難，但是線條上完全可以變化的，或纖美秀麗或厚重大方，或方圓或屈曲縈繞等等，我更喜歡厚重一路風(fēng)格，嘗試把北魏和顏楷一些味道加進(jìn)去，至于成熟與否不敢自矜！基于此他選擇了在線條上的努力。
豐富了標(biāo)準(zhǔn)草書
眾所周知，在書法藝術(shù)上實(shí)踐前人是一件難事，要豐富和發(fā)展前人更是難上加難！可是郭繼功先生做到了這一點(diǎn)，這是最為值得稱道的！有件事是最可以力證的：用草書寫完了中國(guó)古典四大名著，規(guī)格是四尺對(duì)開，四百多萬(wàn)字，接起來(lái)長(zhǎng)達(dá)五十華里！實(shí)乃嘆為觀止，這是何等的魄力和毅力，使得兩種藝術(shù)完美結(jié)合。
書法藝術(shù)
幾年前在報(bào)社工作時(shí)，因版面原因接觸了不少的書畫大家，但見寫草書之人甚少。今 年有幸在一位尊師的推薦下，認(rèn)識(shí)了書法大家郭繼功先生，目睹了先生的草書神韻，被其酣暢淋漓的筆墨所震撼，后來(lái)又接觸了幾次，由于志趣相投，竟與先生成了忘年之交。更為榮幸的是近 日目睹了先生歷近20余年時(shí)間用標(biāo)準(zhǔn)草書寫就的四大名著。
初識(shí)先生，他操一口標(biāo)準(zhǔn)的山東聊城話。人說(shuō)山東人鄉(xiāng)土意識(shí)重，地域自豪感強(qiáng)，這在他身上體現(xiàn)尤甚。看似沒有山東大漢的體型，但和藹可親的笑容、豪爽直率的性格，以及透著年輕人精神風(fēng)貌的精、氣、神，讓在場(chǎng)臨池潑墨的且年齡遜于他的同輩及晚輩敬佩。也是在那一刻我感受到了齊魯之士的豪俠之氣質(zhì)，以及樸實(shí)、勤懇與堅(jiān)韌的性格。
余雖不才，但在欣賞書畫作品時(shí)，卻先注重的是人品，其次才是書畫。一個(gè)人如果沒有很好的人品，再好的書畫似乎也不足為論。與先生聊久了，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他為人真誠(chéng)友善，富于熱情和同情心，更是對(duì)年輕上進(jìn)的晚輩給予自己無(wú)私的幫助與鼓勵(lì)。這在人們大都習(xí)慣于眷顧自我的今天，是非常難能可貴的。和他交往，會(huì)讓人覺得親切、放心，并于己大有裨益。
時(shí)逢先生用標(biāo)準(zhǔn)草書完成四大名著的抄寫工作，欣喜祝賀之余，作為受益于先生的忘年朋友，對(duì)先生的人品及書品斗膽的表述，讓更多的書界朋友感受先生那靈動(dòng)的筆墨，豐富的思想內(nèi)涵，以此撞擊每一位書法觀賞者的心靈。
書法古典精神的現(xiàn)代體現(xiàn)
草書作為中國(guó)書法藝術(shù)中表現(xiàn)力最強(qiáng)、感染力最深的一種書體，其藝術(shù)之奇?zhèn)ス妍�，不在其表而在精神，需要心領(lǐng)神會(huì)，方入妙境。而郭繼功先生的書法尤以草書見長(zhǎng)，尤其是“標(biāo)準(zhǔn)草書”。標(biāo)準(zhǔn)草書大多以于氏書法為準(zhǔn)則，談起習(xí)書，先生有自己的看法：“我學(xué)過(guò)于體書法，并非只學(xué)u2018標(biāo)草u2019，和那些扯虎皮做大旗的人有別。于右任把草書四個(gè)標(biāo)準(zhǔn)化，即易學(xué)、易寫、標(biāo)準(zhǔn)、美麗，一點(diǎn)沒錯(cuò)，當(dāng)今習(xí)草書既是各家各貼有異，但也不可胡亂涂抹，寫出的是u2018天文u2019，而非u2018草書u2019，習(xí)書易讓人可識(shí)可讀，在一定的u2018標(biāo)準(zhǔn)u2019之內(nèi)。否則便被置之u2018草書藝術(shù)u2019之外了”。
為什么常言“書如其人”？首先，草書作品風(fēng)格的形成與書家的思想性格有著聯(lián)系，因?yàn)槠湫愿駥?duì)形成他獨(dú)特的審美情趣、表現(xiàn)手法、藝術(shù)語(yǔ)言有著重要的決定作用；其次，草書作品風(fēng)格的形成與家書的生活閱歷緊密相關(guān)；再三，作為表情藝術(shù)的草書，書家的感情亦是作品風(fēng)格形成的另一因素。作品能顯現(xiàn)書者的修養(yǎng)、才干、性格、愛好。
草字有很多的不同，有的厚重敦實(shí)，有的開張游走，有的剛勁挺拔，有的婀娜飛逸。有的以“險(xiǎn)絕取勝”，也有的于“平正”中見奇姿。郭先生的草書流暢灑脫，線條簡(jiǎn)潔空靈，這與他通禪學(xué)有關(guān)。如果我們仔細(xì)品味，會(huì)發(fā)現(xiàn)他將隸書、章草、二王草、王世鏜、于右任草書的多種草法融為一體，構(gòu)成了自己獨(dú)特內(nèi)涵的標(biāo)準(zhǔn)草書。其通篇都有“二王”那種“愈破愈完，愈婀娜愈剛健”的美感；提按頓挫，虛實(shí)相生，又造成王世鏜“煙霏霧結(jié)”的神妙氣象；使作品充滿了一種灑脫蒼郁的山林氣，形成了自己雄邁清新、古樸空靈的大家風(fēng)范。
郭先生一生做過(guò)許多職業(yè)，但于書法用功最深，成就也以草書為最大�？垂壬鲿终J(rèn)真，不像某些人想象的那樣，不假思索一揮而就。先生對(duì)書法的分布、結(jié)構(gòu)、用筆，有著他獨(dú)到的體會(huì)。他取筆就簡(jiǎn)，以簡(jiǎn)驅(qū)繁，字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉(zhuǎn)折時(shí)提筆側(cè)鋒直轉(zhuǎn)而下；下筆的著重點(diǎn)有時(shí)在起筆，有時(shí)在落筆，有時(shí)卻在一筆的中間，在字的結(jié)體上，他師法自然，妙于裁剪，奇正相生，疏密相間，開合收放的變化手段，呈露著“熟后生，順后逆，巧后拙，正后奇”的高妙意態(tài)。這種筆法與結(jié)字的一致性，反映了他對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)藝術(shù)的深層理解和對(duì)古人技法的獨(dú)到領(lǐng)悟。因此書法博士生林俊先生稱“先生是破中立，立中破，破而又立中不斷發(fā)展草書的，是u2018破壞型u2019標(biāo)準(zhǔn)草書的古典大師�！逼渲凶鲿母士喾莻�(gè)中行家里手不能，也可見他創(chuàng)作態(tài)度的嚴(yán)謹(jǐn)。而其成功也完全來(lái)自于后天的苦練，絲毫沒有取巧的成分。
先生每天臨池不輟，舉例為證：先生常年提一小水桶，一支毛筆，天晴時(shí)在水泥地上練，一天幾小時(shí)，甚至十幾小時(shí)，直至把水用完為止。遇到雨雪天氣也會(huì)在水泥墻上練，甚至手指凍僵了，捂熱了再練。用他的話說(shuō)，這樣既節(jié)省開支，又練了字，還凈化了地面和空氣。而所有這些都是希望把年輕時(shí)由于政治與社會(huì)原因丟掉的時(shí)光奪回來(lái)，因此幾十年如一日，從不間斷。家人講，他甚至大年初一也不忘寫字。先生習(xí)書，從不局限于書法大家，對(duì)于自己喜愛的東西，雖然不是書法名家，但只要書者的哪個(gè)字有其獨(dú)特之處，都要用心用筆記下來(lái)，加上自己的創(chuàng)意拿來(lái)嘗試改進(jìn)，正是由于肯于自我否定的勇氣，實(shí)現(xiàn)了腳踏實(shí)地的每一個(gè)進(jìn)步，最終集腋成裘，取得了今天的成績(jī)。
書法作品是什么？應(yīng)該說(shuō)它是書法家全部修養(yǎng)和審美品位的物化。郭先生在過(guò)去工作十分繁忙的情況下，研習(xí)書法藝術(shù)能達(dá)到如此境界，并于百半之后還能潛心研究草書，不僅于他對(duì)中國(guó)古代書法獨(dú)有的情衷，也緣于幾十年如一日地對(duì)生命理想的追求。
書法藝術(shù)，是感情的載體，書法家選擇哪一路書風(fēng)，必然是在其對(duì)書法有了真正意義上的理解之后，才是可能的，而且是一以貫之的。郭先生他正是體驗(yàn)到了書法對(duì)于陶冶情操、凈化心靈的不可替代的作用，所以先生的行氣章法，都磊落大方、痛快，決不拘泥，絕無(wú)細(xì)碎修飾的小氣和扭捏作態(tài)的酸氣。在雍容大度、性情率真之間所造就出來(lái)的藝術(shù)氣質(zhì)，成為其書法藝術(shù)取得大成就的前提。
頑強(qiáng)拼搏成就驚世之舉
融碑入帖，是郭先生書法創(chuàng)作的智慧來(lái)源，他見帖必習(xí)，日日不輟。由于平時(shí)善讀中國(guó)古典名著，1981年起，就有了想用草書書寫中國(guó)四大名著的想法。雖然近幾年來(lái)用書法書寫四大名著的也不乏其人，但完全用草書來(lái)寫至今尚無(wú)一人，除了先生。據(jù)先生講，剛開始書寫時(shí)也沒覺得什么，可真正寫起來(lái)，才發(fā)現(xiàn)越來(lái)越寫不下去。原來(lái)這四大名著里90%的字用草書不會(huì)寫。于是放下筆，先研究生澀的字用草書的寫法，后又發(fā)現(xiàn)于右任學(xué)生胡公石編著的《標(biāo)準(zhǔn)草書字匯》中所沒有的字，終于2001年開始實(shí)施書寫四大名著的計(jì)劃。其個(gè)中滋味先生在寫完之后卻不覺其為苦，并說(shuō)這不僅練了字、讀了書，更練就了堅(jiān)持不懈的毅力。
四大名著加起來(lái)四百多萬(wàn)字，就是一股氣堅(jiān)持看完也非易事，先生卻用草書寫就了它本身的輝煌。問(wèn)及先生源何要寫四大名著，先生說(shuō)：“四大名著是國(guó)學(xué)的精華，書法也是國(guó)粹，草書藝術(shù)更能表現(xiàn)u2018書如其人u2019，用優(yōu)秀的書體表現(xiàn)國(guó)學(xué)精品，更是相得益彰”。
人常說(shuō)做一件事易，每天堅(jiān)持做同一件事不易，幾十年堅(jiān)持做一件事更是難上加難，何況用草體書寫四大名著并不是照抄即可，有時(shí)侯遇到幾個(gè)字甚至幾十個(gè)字都是生澀字，稍不用心就會(huì)寫錯(cuò)。郭先生說(shuō)，書寫計(jì)劃剛開始，為了不給自己留退路，就在書寫之前告訴身邊的朋友，他準(zhǔn)備書寫四大名著，讓其監(jiān)督，這樣逼自己背水一戰(zhàn)，下定決心，并發(fā)下毒誓，就是累死也要干。為了用草書完成四大名著，竟又重新練起了自己已經(jīng)擱淺多年的氣功。
先生說(shuō)，書寫四大名著的基本想法就是：書法練習(xí)是一門藝術(shù)追求。練習(xí)書法時(shí)思想高度集中，甚至還可以達(dá)到忘我的境界，心情和思想都融入文字的意境美中，對(duì)眼前或身邊發(fā)生的不愉快的事情視而不見，聽而不聞，從而進(jìn)入既輕松又安適的狀態(tài)，沒有了妄念和煩惱，會(huì)得到美的享受，性情得到陶冶，精神得到享受，因而有益身心健康，對(duì)養(yǎng)生會(huì)大有好處，倘能持之以恒，還能達(dá)到意念集中，襟懷坦蕩，身心愉悅的境界�？蓜倢懥巳ё志桶l(fā)現(xiàn)事情并不如自己想象的簡(jiǎn)單。這是一項(xiàng)巨大的工程，所有書寫的紙連起來(lái)竟有30多公里，并不是一百來(lái)支筆或幾桶墨、幾百刀宣紙所能達(dá)到的，它對(duì)身體的要求遠(yuǎn)大于書寫本身的龐大。
書法創(chuàng)作要能動(dòng)靜結(jié)合，四肢須密切配合，全身肌肉關(guān)節(jié)，特別是腰椎、頸椎，沒有得到相應(yīng)的鍛煉是不行的。一段時(shí)間后，他自覺身體有些吃不消，夫人讓其量力而行，并允許他飯不做、衣不洗。他表面上總說(shuō)沒什么，但已經(jīng)感到了吃力。頸椎、腰椎、手臂逐漸開始疼，也開始眼花。畢竟是年近古稀的人了，有時(shí)侯甚至出現(xiàn)了短時(shí)間的休克狀態(tài)。為了在正常健康的身體狀態(tài)下完成書寫，于是開始練習(xí)多年間斷了的氣功。先生說(shuō)，氣功與書法一樣，都有著千年的發(fā)展史，通過(guò)氣功鍛煉可以培元補(bǔ)氣，發(fā)揮潛能，防治疾病，延年益壽，而書畫家則是借助氣功的靜養(yǎng)功法，以意領(lǐng)氣，將真氣于身體而發(fā)于筆端，創(chuàng)作出氣勢(shì)宏偉的作品。
先生開始擬定書寫與練氣功的計(jì)劃，規(guī)定每晚9時(shí)前必須睡覺，早晨四五點(diǎn)鐘起來(lái)，練習(xí)二個(gè)多小時(shí)的氣功，才開始一天的書寫任務(wù)。這樣基本上每天能堅(jiān)持寫三千字。后來(lái)加上自己對(duì)中醫(yī)多年研究所創(chuàng)造出的自我全身按摩法，每天能堅(jiān)持書寫五千字而身心良好。并以每天五千字的速度，擬定了書寫完成的時(shí)間，以此給自己壓力，希望自己能按時(shí)完成。有一、二次為了驗(yàn)證自己的氣功與按摩保健方法的良好效果，當(dāng)天竟超負(fù)荷書寫了一萬(wàn)字，而且精神尚好。這樣的日子不分春秋，不分日出日落，每天都堅(jiān)持十幾個(gè)小時(shí)。終于二00六年五月一日完成了四大名著的全部書寫工作。
先生說(shuō)，現(xiàn)在看來(lái)他對(duì)中醫(yī)的了解與研究對(duì)他的書寫與身心大有益處。在五月一日馬上要完成時(shí)，他有意識(shí)的留下了最后的三個(gè)字沒寫。原因是怕自己會(huì)由于思想高度集中會(huì)突然興奮難以控制命喪于此，于是，過(guò)了足足半個(gè)小時(shí)，才回頭再補(bǔ)寫完最后的三個(gè)字。
談及完成這項(xiàng)巨大工程的辛苦，先生特別提到了夫人。因?yàn)槭且运某邔?duì)開的宣紙書寫，剛書寫時(shí)，每次都是先疊好紙，然后再寫。開始是用小楷按一列六個(gè)字來(lái)寫。寫到三十萬(wàn)字時(shí)發(fā)現(xiàn)這樣書寫很不美觀，又全部撕掉，重新按一列四個(gè)字、每張四尺對(duì)開120個(gè)字的篇幅來(lái)寫。這樣，加上自己疊紙的時(shí)間怕就很難完成，于是夫人就主動(dòng)幫著裁紙、疊紙，為先生專注書寫爭(zhēng)取時(shí)間。據(jù)說(shuō)，最后夫人看到宣紙都有頭暈之感。這足以見證郭先生頑強(qiáng)毅力和堅(jiān)定信念。正是因?yàn)橄壬贿呅泄殮獠⒂糜跁▌?chuàng)作，在先生的書品上才出現(xiàn)了不同旁人之風(fēng)骨氣韻，使其作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，間架俊美，形神并具，風(fēng)采飄揚(yáng)。
先生常說(shuō)，工作著是美麗的，如果每天讓他打麻將或無(wú)所事事，這種身心的疲勞會(huì)讓他死掉的。并說(shuō)人活著總要給社會(huì)留下點(diǎn)什么。他現(xiàn) 在還在致力編著一本草書字典，希望更多的人能記住傳統(tǒng)，并在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上把書法藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。
幾日前，先生為友人書寫了幾幅字，書法藝術(shù)的造詣之深自不用說(shuō)，其中“竹無(wú)俗韻，梅有奇香”正能說(shuō)明先生的人生道路，是一條勤勉敬業(yè)，積極進(jìn)取，好學(xué)深思，熱愛藝術(shù)的堂堂正正的大道。先生說(shuō)，字外功夫?qū)⑹撬谟猩晁H歷的。他計(jì)劃走遍祖國(guó)的名山大川，從大自然中汲取靈氣，進(jìn)一步升華書法藝術(shù)。
認(rèn)定作品
郭繼功先生于二00七年一月一日在全國(guó)書畫賽中取得卓越成績(jī)，經(jīng)全國(guó)美協(xié)、書協(xié)專家綜合評(píng)選與論證，被“全國(guó)書畫家職稱和潤(rùn)格認(rèn)定委員會(huì)”和“中國(guó)華夏神韻書畫藝術(shù)研究中心”認(rèn)定職稱為：國(guó)家壹級(jí)書法師；認(rèn)定作品潤(rùn)格為：1500元（人民幣）/平方尺。
作品欣賞
郭繼功作品：
相關(guān)信息
2010年6月26日，郭繼功先生于老家山東聊城市開設(shè)了《名人書畫院》，并委托其弟子全權(quán)負(fù)責(zé)經(jīng)營(yíng)管理。對(duì)于熱衷郭老作品的書法愛好者，可以與其弟子聯(lián)系有關(guān)事宜，詳見參考資料中的“郭繼功的書法藝術(shù)網(wǎng)和百度個(gè)人空間”。
