馬潮水

馬自幼入私塾念書，1899年因家貧輟學(xué)，拜相來炳為師唱“落地唱書”，他從傳書寶卷中學(xué)語匯，豐富唱書內(nèi)容情節(jié)，致使唱書有聲有色，生動感人。1906年初春，在浙江余杭陳家園唱書時，他不顧被師傅打罵，極力主張改唱書為一人一角上舞臺演出，終在八仙桌搭成的小草臺上首次化妝演出《珍珠塔》前半本，他扮演方卿一角。此次演出雖是“分角唱書”，但由此為曲藝“落地唱書”發(fā)展為早期越劇“小歌班”(戲曲)奠定了基礎(chǔ)。他因身材魁梧，于1918年從小生改演老生。同年聯(lián)絡(luò)衛(wèi)梅朵、王永春、童正初、金榮水、費翠棠等名伶進(jìn)上海，先后演出于華興戲園和民興茶園。在首次搬上越劇舞臺的《碧玉簪》中飾李廷甫、《琵琶記》中飾張廣才都獲成功。1922年，與王永春等進(jìn)入大世界演出，除《碧》、《琵》兩劇外，《梁祝》、《孟麗君》、《珍珠塔》、《百花臺》、《張公掃雪》等都是他的擅演劇目。在連臺本戲《貍貓換太子》、《一女換太子》、《王華買父》等劇中亦有出色表演。其扮相大方，嗓音寬厚明亮，因先工小生，后工老生，因而表演凝重飄逸而有激情，是有名的唱做須生。唱腔以〔絲弦正調(diào)〕為主，對越劇音樂板腔體系的初步形成也有一定貢獻(xiàn)。1918年一舉成功之越劇《碧玉簪》，原以宣卷本《李秀英寶卷》為藍(lán)本，參考了東陽班(婺劇)《三家絕》的情節(jié)結(jié)構(gòu)集體改編而成，最后則由他根據(jù)《碧玉簪全傳》增添重要情節(jié)，從而形成沿襲至今的從“慶壽許婚”到“送鳳冠”的情節(jié)、人物框架。其余如《琵琶記》、《梁祝》、《孟麗君》等越劇早期劇目，也無不滲透著他的心血。30、40年代，由演員轉(zhuǎn)為“派場師傅”(近似導(dǎo)演)后，便熱心于劇目編寫，編有《孤孀泣血記》、《棒打鴛鴦飛》等戲。他自登上舞臺后即收教藝徒，創(chuàng)辦了第一副男科班，培育出姚毛頭、姚方松、費翠棠、裘錫順等紅伶�！八募敬喊唷敝鹘處煾吊U金龍即為其再傳弟子。50歲以后，主要精力傳授藝徒和指導(dǎo)排演。曾在“忠孝班”科班任教，培養(yǎng)出鄭忠梅、李忠萍、戴忠桂等演員。入室弟子有邢月芳、徐天紅、屠笑飛、陳少春等。1946年起與施銀花搭班，約于1948年隨班回浙江。解放后1951年始曾在浙江越劇實驗劇團(tuán)、上海青山越劇團(tuán)任老戲師傅、導(dǎo)演。1953年進(jìn)嵊縣越劇團(tuán)擔(dān)任導(dǎo)演和教學(xué)工作，并親自筆錄《珍珠塔》和《越劇發(fā)展史》手稿。在古稀之年，他四處奔走，聯(lián)絡(luò)越劇界，發(fā)起籌建“越劇之家”，后于1961年在嵊縣鹿胎山麓建成。(1885—1974) 男，演員、戲教師、編導(dǎo)。浙江嵊縣馬仁村人。越劇創(chuàng)始人之一，“越劇之家”創(chuàng)建人，男班著名老生演員。馬自幼入私塾念書，1899年因家貧輟學(xué)，拜相來炳為師唱“落地唱書”，他從傳書寶卷中學(xué)語匯，豐富唱書內(nèi)容情節(jié)，致使唱書有聲有色，生動感人。1906年初春，在浙江余杭陳家園唱書時，他不顧被師傅打罵，極力主張改唱書為一人一角上舞臺演出，終在八仙桌搭成的小草臺上首次化妝演出《珍珠塔》前半本，他扮演方卿一角。此次演出雖是“分角唱書”，但由此為曲藝“落地唱書”發(fā)展為早期越劇“小歌班”(戲曲)奠定了基礎(chǔ)。他因身材魁梧，于1918年從小生改演老生。同年聯(lián)絡(luò)衛(wèi)梅朵、王永春、童正初、金榮水、費翠棠等名伶進(jìn)上海，先后演出于華興戲園和民興茶園。在首次搬上越劇舞臺的《碧玉簪》中飾李廷甫、《琵琶記》中飾張廣才都獲成功。1922年，與王永春等進(jìn)入大世界演出，除《碧》、《琵》兩劇外，《梁�！�、《孟麗君》、《珍珠塔》、《百花臺》、《張公掃雪》等都是他的擅演劇目。在連臺本戲《貍貓換太子》、《一女換太子》、《王華買父》等劇中亦有出色表演。其扮相大方，嗓音寬厚明亮，因先工小生，后工老生，因而表演凝重飄逸而有激情，是有名的唱做須生。唱腔以〔絲弦正調(diào)〕為主，對越劇音樂板腔體系的初步形成也有一定貢獻(xiàn)。1918年一舉成功之越劇《碧玉簪》，原以宣卷本《李秀英寶卷》為藍(lán)本，參考了東陽班(婺劇)《三家絕》的情節(jié)結(jié)構(gòu)集體改編而成，最后則由他根據(jù)《碧玉簪全傳》增添重要情節(jié)，從而形成沿襲至今的從“慶壽許婚”到“送鳳冠”的情節(jié)、人物框架。其余如《琵琶記》、《梁祝》、《孟麗君》等越劇早期劇目，也無不滲透著他的心血。30、40年代，由演員轉(zhuǎn)為“派場師傅”(近似導(dǎo)演)后，便熱心于劇目編寫，編有《孤孀泣血記》、《棒打鴛鴦飛》等戲。他自登上舞臺后即收教藝徒，創(chuàng)辦了第一副男科班，培育出姚毛頭、姚方松、費翠棠、裘錫順等紅伶�！八募敬喊唷敝鹘處煾吊U金龍即為其再傳弟子。50歲以后，主要精力傳授藝徒和指導(dǎo)排演。曾在“忠孝班”科班任教，培養(yǎng)出鄭忠梅、李忠萍、戴忠桂等演員。入室弟子有邢月芳、徐天紅、屠笑飛、陳少春等。1946年起與施銀花搭班，約于1948年隨班回浙江。解放后1951年始曾在浙江越劇實驗劇團(tuán)、上海青山越劇團(tuán)任老戲師傅、導(dǎo)演。1953年進(jìn)嵊縣越劇團(tuán)擔(dān)任導(dǎo)演和教學(xué)工作，并親自筆錄《珍珠塔》和《越劇發(fā)展史》手稿。在古稀之年，他四處奔走，聯(lián)絡(luò)越劇界，發(fā)起籌建“越劇之家”，后于1961年在嵊縣鹿胎山麓建成。