劉澤濤，1972年韶山火車站建成時，那鐵軌就鋪在劉澤濤家的老屋地基上，那時的劉澤濤剛剛站在藝術的起跑線上。與毛澤東同鄉(xiāng)雖然沒有給劉澤濤帶來什么優(yōu)越感，但那條鐵路穿山越水延向廣闊，倒有點象征劉澤濤的人生軌跡，仿佛預示著他的藝術之路將走向成功．

1955年，年僅12歲的劉澤濤考入湖南省零陵高級農校。從此，這個山沖里的農家孩子背負起簡單的行李，開始了他獨自闖蕩的生活之旅。在學校，劉澤濤是文藝活動的積極分子，愛好文學，愛好繪畫，常在學校刊物和校報上露兩手。那時的劉澤濤俄語學得好，他想過當翻譯家，也想過當畫家，卻從未想過要當攝影家。

1959年，劉澤濤響應黨的號召，“到祖國最需要的地方去”，來到衡南縣車江農技站工作。他在鄉(xiāng)下跟農民學種田，和農民一起浸種育秧，一起防治農作物病蟲害。廣闊的農村生活激發(fā)了他的創(chuàng)作熱情。青的山，綠的水，廣袤的田野，純樸的人，眼前的一切常使他有一種最初的藝術沖動。他開始學習攝影，買了一架舊照相機，用舊家具自己拼做了一個暗房，用缽子、碗筷等代替沖洗工具，用省下買肥皂、香皂的錢，每周進城買一個膠卷。當他第一次抱一大疊相片送到《湖南日報》時，編輯卻只選用了其中的一張。正是這一幅處女作的發(fā)表，使劉澤濤的創(chuàng)作激情一發(fā)而不可收拾。從此往后連續(xù)幾年，《湖南日報》幾乎天天收到劉澤濤的作品，隔三差五又有他的作品見報，甚至一天發(fā)他幾幅作品。

1974年，劉澤濤調入衡南縣文化館。這時，他逐漸從新聞攝影轉向了藝術攝影創(chuàng)作。從《歡迎新戰(zhàn)友》被選入全國攝影藝術展覽開始，高檔次的藝術攝影作品層出不窮�！短J花箭影》、《碧浪輕舟》、《專業(yè)戶》、《波的旋律》、《生命之源》、《山莊》、《升華》、《水韻》等許多高品位作品相繼參加全省、全國影展并獲獎�！逗怅柊司爸�一——岳屏》參加全國當代中國僑鄉(xiāng)影展，并赴多倫多、巴黎、舊金山等地展出，—些報刊雜志亦相繼有文章介紹劉澤濤的作品和人物事跡。如今劉澤濤的名字和主要事跡已入選《中國攝影家大辭典》、《中國文藝家傳集》等書刊。

對于一個縣的文化館員來說，劉澤濤取得這樣大的藝術成就可謂來之不易。六十年代，劉澤濤的孩子都很小，夫妻又分居兩地，他是又當?shù)�又當媽，一面拉扯孩子，一面擠時間，擠生活費學習攝影。小小的暗房不通風，他曾經整夜不出暗房因缺氧而昏倒，直到天亮后微風送來一絲新空氣才蘇醒。調入文化館之前，他也曾因潛心求藝而被認為是“不務正業(yè)”，直到1974年后，他才算有了—個較安穩(wěn)的創(chuàng)作環(huán)境。不過，無論什么困難，始終都未能動搖劉澤濤那顆執(zhí)著的心。一有空閑，他必定會拿起他那心愛的相機，一遇機會，他必定會千方百計獵取鏡頭。反復的琢磨，反復的實踐，使他的藝術功底不斷厚實。

自稱“泥腿桿子”的劉澤濤，特別鐘情于山水，鐘情于土地，到廣闊的田野上，他仿佛魚兒入了大海。一山一水，一花一木，一人一牛，一蓑衣一竹笠，甚至一禽一獸，他都遇而有感，感而有發(fā)。

是泥土造就了他，是磨難造就了他。一句話，是生活造就了他。

獲湖南省文學藝術創(chuàng)作獎，《歡迎新戰(zhàn)友》選入全國攝影藝術展覽，《生命之源》參加中國農村攝影大獎賽獲二等獎，《波的旋律》參加上海第三屆國際藝術展覽并赴巴西參加聯(lián)合國環(huán)境保護署展覽，《春鬧彩棚》、《升華》、《山莊》、《波的旋律》、《生命之源》入選第一、二、三屆全國環(huán)境攝影展覽獲優(yōu)秀獎，《人民保險》參加全國“保險杯”邀請賽獲優(yōu)秀獎�！逗怅柊司爸�一——岳屏》參加當代中國僑鄉(xiāng)攝影展，在國內九大城市展出，并赴多倫多、巴黎、舊金山展出。

發(fā)表于《國際攝影》、《大眾攝影》、《攝影世界》、《中國攝影家作品精華》、香港《東方攝影》、《建國五十周年湖南省攝影作品選》、《世紀之光獲獎作品選》、《中國攝影報》、《光與影》、《農民畫報》、《廣東畫報》、《湖南畫報》等刊物，獲獎作品280多幅。

編入《中國攝影家大辭典》、《中國文藝家傳集》、《中國當代藝術界名人錄》、《中國攝影家全集》和《世界美術家傳》，評為衡南縣“有突出貢獻科技人才”稱號，獲中國攝影家協(xié)會頒發(fā)從事攝影三十年“榮譽章”。