唐麗君，曾任東方廣播電臺(tái)記者、編輯、主持人、公關(guān)策劃，為全國(guó)廣電媒體中第一位專業(yè)公關(guān)策劃人員。兼任中國(guó)首創(chuàng)的深夜談話節(jié)目《相伴到黎明》、《夜鷹熱線》主持人，參與策劃制作首屆《792為您解憂》等節(jié)目，受到社會(huì)各界好評(píng)。

曾任東方電視臺(tái)總編室副主任、主持人管理部主任。負(fù)責(zé)電視劇海內(nèi)外合作與營(yíng)銷、全臺(tái)節(jié)目的宣傳推廣，將東視10多位下崗主持人經(jīng)重新定位、培訓(xùn)、包裝后推向一線崗位。

曾任SMG（上海文化廣播影視集團(tuán)）辦公室主任和總裁助理，全面參與五臺(tái)撤銷建制與媒體管理等工作。兼任時(shí)空之旅文化發(fā)展公司副總經(jīng)理，負(fù)責(zé)超級(jí)多媒體夢(mèng)幻劇《時(shí)空之旅》的宣傳推廣及商務(wù)運(yùn)作，該劇已成為上海著名的旅游節(jié)慶品牌和持久經(jīng)典的城市標(biāo)桿。

曾任上海國(guó)際影視節(jié)公司（影視節(jié)中心）總經(jīng)理，上海國(guó)際電影節(jié)、上海電視節(jié)（簡(jiǎn)稱“兩節(jié)”）執(zhí)行副秘書長(zhǎng)，全面負(fù)責(zé)“兩節(jié)”的策劃、組織和運(yùn)作。在執(zhí)掌“兩節(jié)”的七年時(shí)間內(nèi)，唐麗君大膽改革，以前瞻的眼光、堅(jiān)毅的性格率領(lǐng)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行品牌打造，全面推進(jìn)國(guó)際合作，成功實(shí)現(xiàn)兩節(jié)轉(zhuǎn)型，使之成為亞洲最具規(guī)模和影響力的國(guó)際影視節(jié)品牌。

2014年唐麗君已全面轉(zhuǎn)入電影、電視業(yè)，全力進(jìn)行影視劇商業(yè)模式及產(chǎn)業(yè)鏈的構(gòu)建，并探索中國(guó)影視劇的國(guó)際發(fā)行。不僅成功打造了電視劇《花千骨》，還將推出游戲、電商等多元產(chǎn)業(yè)鏈的營(yíng)銷模式。此外，同名電影、舞臺(tái)劇也在籌備之中。《花千骨》由唐麗君率隊(duì)赴廣西實(shí)地拍攝，由其獨(dú)創(chuàng)、欽定的“現(xiàn)代水墨畫”人物造型突破傳統(tǒng)古裝劇風(fēng)格，令人耳目一新。

2020年，擔(dān)任電影《花千骨》的制片人。

曾獲上海市公關(guān)精英大賽大獎(jiǎng)。

曾獲全國(guó)EMBA優(yōu)秀畢業(yè)生。

曾擔(dān)任蒙特利爾電影節(jié)主競(jìng)賽單元評(píng)委。

2020年擔(dān)任電影《花千骨》的制片人。

2016年擔(dān)任奇幻電視劇《醉玲瓏》制片人．

代表作品：《花千骨》，《醉玲瓏》，《顫抖吧，阿部》

1、突出的戰(zhàn)略、媒體及活動(dòng)管理能力

2006年首次執(zhí)掌兩節(jié)，唐麗君親自撰寫近十萬字的調(diào)研報(bào)告，制訂兩節(jié)五年（2006-2010年）發(fā)展規(guī)劃，以全新姿態(tài)打造產(chǎn)業(yè)孵化器，扎實(shí)進(jìn)行品牌打造，穩(wěn)步實(shí)現(xiàn)階段性目標(biāo)。唐麗君大膽提出了兩節(jié)的3MS戰(zhàn)略：大眾（Mass）與明星（Star）、市場(chǎng)（Market）與服務(wù)（Service）、機(jī)制（Mechanism）與結(jié)構(gòu)（Structure），實(shí)現(xiàn)“一個(gè)轉(zhuǎn)變，兩項(xiàng)打造”，即“從單一的、過多的倚重內(nèi)部資源轉(zhuǎn)向以效益為主導(dǎo)，以市場(chǎng)為依托，以切實(shí)推動(dòng)中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展及文化產(chǎn)業(yè)體系建設(shè)、提升城市軟實(shí)力為根本，以扶持新銳成長(zhǎng)和加強(qiáng)國(guó)際合作為重點(diǎn)，打造專業(yè)、規(guī)范、科學(xué)的管理運(yùn)營(yíng)模式，努力打造中國(guó)乃至亞洲影視產(chǎn)業(yè)的孵化器”。同時(shí)，唐麗君認(rèn)為，影視節(jié)公司應(yīng)成為大型影視活動(dòng)標(biāo)準(zhǔn)的制定者、流程的掌控者、活動(dòng)的管理者，她率團(tuán)隊(duì)制定了《兩節(jié)操作手冊(cè)》及細(xì)化的實(shí)施方案，對(duì)兩節(jié)實(shí)施標(biāo)準(zhǔn)化管理，填補(bǔ)了國(guó)內(nèi)外影視節(jié)的空白。2006年10月，國(guó)務(wù)院發(fā)布的“國(guó)家十一五時(shí)期文化發(fā)展規(guī)劃綱要”將上海國(guó)際電影節(jié)、上海電視節(jié)列為國(guó)家重點(diǎn)支持的全國(guó)八大文化會(huì)展項(xiàng)目。

2、突出的創(chuàng)新能力

唐麗君領(lǐng)導(dǎo)的兩節(jié)始終保持與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新意識(shí)，其任內(nèi)的兩節(jié)品牌迅速擴(kuò)張的時(shí)期，幾乎每年都有突破與創(chuàng)新之處，短短7年，兩節(jié)迅速成為亞洲最具規(guī)模和影響力的國(guó)際影視節(jié)活動(dòng)，上海國(guó)際電影節(jié)則被國(guó)際電影制片人協(xié)會(huì)譽(yù)為“全球成長(zhǎng)最快的電影節(jié)”，贏得了國(guó)際業(yè)界的尊重和專業(yè)媒體的好評(píng)。

3、突出的國(guó)際視野

唐麗君在推進(jìn)兩節(jié)自我建設(shè)的同時(shí)，積極開展國(guó)際交流，推動(dòng)中外影視的合作。上海國(guó)際電影節(jié)與全球100多個(gè)國(guó)家電影機(jī)構(gòu)、上海電視節(jié)與50多個(gè)國(guó)家的電視機(jī)構(gòu)建立了合作關(guān)系。其中，電影節(jié)和戛納、柏林、釜山、東京、莫斯科等各大電影節(jié)，與意大利、法國(guó)、日本、韓國(guó)等國(guó)家電影機(jī)構(gòu)紛紛建立合作關(guān)系。電視節(jié)與東京電視劇節(jié)、首爾電視節(jié)建立伙伴關(guān)系，真正將兩節(jié)品牌帶到亞洲和國(guó)際，將中國(guó)影視帶到世界，實(shí)現(xiàn)中國(guó)文化“走出去”。

4、突出的團(tuán)隊(duì)建設(shè)能力

唐麗君十分擅長(zhǎng)并注重團(tuán)隊(duì)建設(shè)和管理，提出“團(tuán)隊(duì)為魂、創(chuàng)新為本、源出經(jīng)典、卓爾不群”的企業(yè)文化核心理念，推動(dòng)兩節(jié)走上公司化改革的探索之路。通過扁平管理體系，打造了一個(gè)更為合理、符合現(xiàn)代企業(yè)管理制度的垂直式大型活動(dòng)項(xiàng)目管理機(jī)制，通過項(xiàng)目經(jīng)理制度，完善主體業(yè)務(wù)板塊，經(jīng)過栽培和提攜，一批年輕的項(xiàng)目經(jīng)理在兩節(jié)平臺(tái)得到成長(zhǎng)鍛煉，其中不少人已經(jīng)成為行業(yè)翹楚和精英骨干。

任上海國(guó)際電影節(jié)、上海電視節(jié)掌門人7年大事記：

u009e 2006年， 唐麗君到任第一年就實(shí)現(xiàn)多項(xiàng)“一的突破”，首次打破以往只有中國(guó)人擔(dān)任金爵獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席的慣例，邀請(qǐng)法國(guó)著名導(dǎo)演呂克·貝松擔(dān)任評(píng)委會(huì)主席。開幕式紅地毯上的外國(guó)明星從個(gè)位數(shù)增加到50多個(gè)。論壇單元首次下設(shè)“中歐合拍片項(xiàng)目洽談”，上海國(guó)際電影節(jié)的電影產(chǎn)業(yè)孵化功能雛形初現(xiàn)。

u009e 2007年，在唐麗君倡議和組織下，上海國(guó)際電影節(jié)推出“大師攜手大眾”活動(dòng)，邀請(qǐng)著名導(dǎo)演馮小剛執(zhí)導(dǎo)，黃曉明、李冰冰主演的反盜版宣傳片成功在十多個(gè)國(guó)際電影節(jié)上放映。首次開設(shè)電影市場(chǎng)，推出電影交易會(huì)場(chǎng)、中國(guó)電影項(xiàng)目及合拍片項(xiàng)目洽談單元，真正建立起電影市場(chǎng)的交易功能，搭建了推動(dòng)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)步的核心孵化平臺(tái)。同時(shí)，上海電視節(jié)積極打造遠(yuǎn)東最大規(guī)模的內(nèi)容交易平臺(tái)：推出動(dòng)畫項(xiàng)目創(chuàng)投、紀(jì)錄片真實(shí)導(dǎo)演計(jì)劃；首次增設(shè)電視連續(xù)劇和動(dòng)畫片評(píng)獎(jiǎng)等，規(guī)模和口碑日益擴(kuò)張。

u009e 2008年，四川汶川地震后,唐麗君及其團(tuán)隊(duì)發(fā)出“匯聚影人力量，點(diǎn)燃生命之光”的倡議，取消慶典與酒會(huì),節(jié)約經(jīng)費(fèi)捐助災(zāi)區(qū)，開幕式紅地毯儀式變成“愛心大道”,所有票款全部用于購買電影放映設(shè)備捐贈(zèng)給災(zāi)區(qū)，重建精神家園?這一屆的電影節(jié)搭建了國(guó)際學(xué)生短片單元、亞洲新人獎(jiǎng)以及中國(guó)電影項(xiàng)目創(chuàng)投的階梯式平臺(tái)，比以往更清晰地顯示出電影節(jié)從中國(guó)、亞洲、世界三個(gè)層面扶持新人、扶持電影中間力量的決心。

u009e 2009年，首次邀請(qǐng)到當(dāng)年剛摘取奧斯卡最佳導(dǎo)演桂冠的英國(guó)導(dǎo)演丹尼·鮑伊爾出任金爵獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席，同時(shí)，經(jīng)過數(shù)年累積和發(fā)展，上海電影節(jié)真正建立起評(píng)獎(jiǎng)、市場(chǎng)、論壇、影展四大主體的完整架構(gòu)，品牌成熟度迅速提升，這一年的電影節(jié)國(guó)際明星和海外媒體的參與熱情達(dá)到頂峰，被外界評(píng)價(jià)為“亞洲的戛納”；上海電視節(jié)首次推出全新互動(dòng)項(xiàng)目——“電視連續(xù)劇觀眾票選”，讓電視節(jié)在國(guó)際性、前瞻性、專業(yè)性基礎(chǔ)上，增加“大眾互動(dòng)性”的新特點(diǎn)，與專業(yè)評(píng)委形成互補(bǔ)。

u009e 2010年，正逢世博盛會(huì)的上海國(guó)際電影節(jié)首推一系列與世博接軌的觀影活動(dòng)，為前來世博參觀的中外游客與電影愛好者提供了豐富精彩的園外文化節(jié)目。通過與戛納國(guó)際電影節(jié)、柏林電影節(jié)的短片市場(chǎng)與合拍市場(chǎng)、香港亞洲電影投融資會(huì)、釜山電影節(jié)推廣計(jì)劃等資源互換，廣泛建立合作伙伴關(guān)系，將一批中國(guó)電影項(xiàng)目和新銳導(dǎo)演推向世界。

u009e 2011年，唐麗君緊跟新媒體時(shí)代的脈搏，在各大國(guó)際電影節(jié)中率先推出手機(jī)電影節(jié)；并推出電影節(jié)“品牌主張”，就電影節(jié)期間專業(yè)交易市場(chǎng)、國(guó)際影片展映、論壇交鋒體現(xiàn)出的產(chǎn)業(yè)最新現(xiàn)象與潮流進(jìn)行調(diào)查和評(píng)估。為傳承電影文化，唐麗君倡議修復(fù)中國(guó)經(jīng)典電影老片，攜手著名手表品牌“積家”首創(chuàng)中國(guó)經(jīng)典老片修復(fù)項(xiàng)目，成為國(guó)際電影節(jié)中唯一一個(gè)自覺承擔(dān)修復(fù)拷貝、推動(dòng)文化傳承的電影節(jié)。

u009e 2012年，在唐麗君領(lǐng)導(dǎo)下，上海電影節(jié)修復(fù)的《一江春水向東流》、《十字街頭》、《八千里路云和月》成功推出，在大光明影院舉行了極富創(chuàng)意的經(jīng)典再現(xiàn)特別放映活動(dòng)。與中國(guó)美基金、上海廣播電視臺(tái)聯(lián)手，推出“女性微電影”系列短片以“成長(zhǎng)、感恩、關(guān)懷、美”為主題，邀請(qǐng)梁詠琪、黃奕、田原和金依萌等4位華語女導(dǎo)演拍攝短片，以女性導(dǎo)演獨(dú)特的社會(huì)文化語境與文化視角展現(xiàn)當(dāng)代華語女性導(dǎo)演魅力。

《碰撞—中國(guó)電影對(duì)話世界》

《我們需要怎樣的電影：上海國(guó)際電影節(jié)論壇對(duì)話錄》

《我們需要怎樣的電影：上海國(guó)際電影節(jié)論壇對(duì)話錄（第2輯）》

唐麗君：操盤影視節(jié)的甘苦

詳訊：掌門唐麗君稱本屆電影節(jié)重在“國(guó)際化”

唐麗君分享幕后辛勞 新媒體為年輕影人創(chuàng)造機(jī)會(huì)

唐麗君：在國(guó)際電影節(jié)長(zhǎng)河中寫下中國(guó)夢(mèng)想

專訪唐麗君：AFM欲與上海電影節(jié)建立互動(dòng)機(jī)制

蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)公布評(píng)審陣容 唐麗君入選

用電影向世界講述“中國(guó)夢(mèng)”

唐麗君：《花千骨》具備國(guó)際化特征