齊聰穎從小就酷愛美術，更擅長工筆畫。1964年從學校畢業(yè)后分配到由北京絹人傳承人、中國工藝美術大師葛敬安等于1955年創(chuàng)辦的北京美術人型廠，開始跟隨葛敬安、宋翠珍、張琴老師學習絹人制作技藝。

1965年，巴基斯坦總理訪華，北京美術人型廠承擔了制作表現(xiàn)巴基斯坦民間舞蹈——腳鈴舞絹人任務，作為政府贈送的禮品。在此期間，剛剛入廠不到一年的齊聰穎看到作品后非常喜歡，自己就利用業(yè)余時間制作了一對巴基斯坦腳鈴舞絹人，并找到葛敬安老師請她指導一下。當時葛老看過作品并得知齊聰穎才入行不久后非常驚訝，希望她能夠好好學習北京絹人技術。此后齊聰穎開始轉(zhuǎn)入學習北京絹人制作最頂級的糊頭技術。

齊聰穎對戲劇人物創(chuàng)作特別有心得�！熬﹦�、越劇、吉劇、黃梅戲，這些戲劇人物在裝扮上有很大的差別，各有各的特色。京劇的服裝非常嚴謹，經(jīng)過幾百年時間提煉出來的都是精華呀，做京劇人物實際上你要說讓人看個大致模樣這也容易，要真正考究的話，真不容易。一是人家的京劇服裝特別講究，你要想做得接近它，你必須要按照人家的規(guī)矩去縮小，比例要由你自己來定。我的絹人從肩膀到腳36厘米，這個高矮最合適，再大顯得笨，再小它的表情表達不出深度。按照36厘米的高度設計衣服只能看戲裝上的圖案來縮放比例，比如下擺的海水占戲裝的多少，我這絹人衣服上的海水也占多少�！饼R聰穎告訴我們，她在畫服裝的時候常常采用雙面畫，過去在廠里做的絹人，光看前面，后面差不多就得了，現(xiàn)在做的絹人讓大家在后面也有了看頭。

齊聰穎花在繪制一套戲裝上的時間就要幾天甚至幾個星期。經(jīng)過她的精巧安排和制作，件件制品都意趣盎然，特別由于抓住了人物“亮相”時一瞬間的神態(tài)，所以，不僅表現(xiàn)出人物的氣質(zhì)、性格，還給人以靜中有動的感覺。

齊聰穎很喜歡唐卡，從2008年開始，她就潛心研究唐卡藝術，通過搜集資料、書籍，進行反復學習、研究、嘗試，2009年1月完成了藏菩薩制作。

在談到北京絹人的傳承與發(fā)展時，她說：“絹人還要占一個絹字，絹人的絹主要是指在手、臉的制作上是絹的�，F(xiàn)在市場賣的那些石膏臉的，陶瓷臉的，都不應該稱之為絹人。有一次在展覽會上我看見一件絹人作品，用了非常多的色彩，總感覺不舒服。尤其是一看到人物的雙腳就是一塊板子時，我的心就咯噔一下，痛心呀！我有段時間特別著急，當代絹人從葛先生弄到現(xiàn)在，弄到工藝流程這么完整，每一步都琢磨到家了，絹人交到我們第二代人手里，要是從我們第二代人手里把這東西給絕掉了、丟掉了，實在是說不過去，我一想到這里，就感覺到特別的痛心。我確實是愛這個絹人藝術，從我們這丟掉了，我們誰都對不起�！�

制作絹人的時候，先要用鉛絲做一個人體骨架。一般使用14號的鉛絲，因為這種型號的鉛絲比較粗也比較硬，容易定型，如果不受潮的話，也相對不易變形。

做好骨架后，先用硬一點的衛(wèi)生紙纏繞，為什么要用硬一點的紙呢？因為它有一個力度。之后再用脫脂棉密密地裹實，把這身子都繞得像有肉一樣，外面就用咱們夏天穿的針織品的背心把它包上，做成絹人的人形。

頭的工藝相對較為復雜，要先用像皮泥塑成不同的造型，然后用石膏翻制成頭模，以絹紗用粘合劑在頭模上裱糊，等完全干燥后再脫模、開臉、做成頭殼。早期制作的絹人，頭部通常不作填充處理，由于頭部發(fā)飾重量的壓力，時間長了很容易變形。所以現(xiàn)在制作絹人時，一般都要用脫脂棉填實。

為了防止生蟲，還要在填實時添加些干燥劑、樟腦等防潮防蟲的東西。

齊聰穎老師制作的鳳冠，嚴格按照京劇鳳冠的三個部分原型，完全是用絲編結而成。這項工藝也是由她獨創(chuàng)的。