秦老先生，1919年生于上海。由于父親的刻字店里有一套“串鑼鼓”的打擊樂使得他自學(xué)成材。上小學(xué)的時候隨語文老師學(xué)習(xí)二胡；隨衛(wèi)仲樂學(xué)習(xí)琵琶、古琴；小學(xué)畢業(yè)后加入了民眾教育館國樂組，演奏江南絲竹、廣東音樂。

　　1932年13歲時加入了上�！按笸瑯窌�”主要從事演奏簫、琵琶、大忽雷，并于1936年秋起，擔(dān)任“大同樂會”樂務(wù)主任。1935年考入百代公司國樂隊，為無聲片、有聲片錄制、配樂、演奏了大量的樂曲。如：《彩云追月》、《花好月圓》、《春光舞》等等。

　　1937年考入上海國立音專，隨黃自先生學(xué)習(xí)理論、作曲，并參加學(xué)生樂隊的演出工作。日本侵占上海后秦先生轉(zhuǎn)入郵局工作，在這個期間他還參加了蕭友梅、吳伯超等人的上海管弦樂團的演出。他同時又是上海國際業(yè)余吹奏團的成員，擔(dān)任單簧管首席。他還為話劇《秋海棠》創(chuàng)作音樂，并與費穆等人組成六人樂隊。他幾乎走遍作曲、編配、指揮、演奏等各個領(lǐng)域。

　　1949年后為了組建中國的民族樂隊1953年秦先生從上海來到北京，參加了中國中央歌舞團民族樂隊的組建工作，使這支樂隊成為即能給舞蹈伴奏，又能獨立演奏的樂隊。他刻意訓(xùn)練、指揮這個樂隊，并移植改編了大量的作品，如：《金蛇狂舞》、《廣陵散》、〈春節(jié)序曲〉、〈瑤族舞曲〉等。

　　1962年起，任中國音樂家協(xié)會民族音樂委員會會員，理事及中央音樂學(xué)院民樂系合奏指揮，并曾在十幾個省、市音樂院校、樂團講學(xué)。

　　1999年起，為國家迎接新世紀(jì)創(chuàng)制中華和鐘，任總音樂師，負(fù)責(zé)設(shè)計和指定音樂部分。

　　秦鵬章老先生1960年起任中央民族樂團指揮、作曲和獨奏。曾指揮過舞蹈《荷花舞》、《孔雀舞》、《大茶山》、電影《王更寒》、《紅旗譜》的音樂，及民族管弦樂《廣陵散》 、《二泉映月》、《翠湖春曉》等作品的演出。他的指揮細(xì)致、樸實，處理嚴(yán)謹(jǐn)且有激情，動作明快蒼勁。并編配、創(chuàng)作了管弦樂《阿細(xì)跳月》（與他人合作），民樂《十面埋伏》、《春江花月夜》、《金蛇狂舞》等作品。

　　秦鵬章指揮中央民族樂團伴奏《漁歌》。樂曲以云南少數(shù)民族音樂為素材，運用當(dāng)?shù)匾妥�、哈尼族、苗族等兄弟民族的簧管吹奏樂器—巴烏，來演奏�?

　　秦鵬章指揮中央民族樂團伴奏《荷塘月色》。這是改編自潮州音樂傳統(tǒng)曲目《出水蓮》的塤獨奏曲，樂曲帶有中原古曲的風(fēng)貌，音調(diào)古樸、淡雅優(yōu)美。

　　秦鵬章指揮中央民族樂團伴奏《月夜情歌》。根據(jù)云南彝族、哈尼族音樂素材編曲。本樂曲以優(yōu)美舒展的旋律，描寫在皎潔的月光下，樹影婆娑的樹林里，青年男女們互訴衷腸的情景。

　　秦鵬章指揮中央民族樂團伴奏《玉簫聲和》。南音流行于福建省閩南地區(qū)、臺灣及東南亞華僑聚居地等處，它和古代的歌舞音樂、詞曲音樂與戲曲音樂都有著密切關(guān)系。本樂曲改編自南音古曲，其曲調(diào)自始至終襯著拍板四平八穩(wěn)的節(jié)拍，不疾不徐、古樸典雅，別具特色，充分展現(xiàn)了南音予人細(xì)細(xì)品味的特質(zhì)。

　　王鐵錘演奏秦鵬章指揮中央民族樂團伴奏《欸乃》。

　　秦鵬章指揮中央民族樂團伴奏《水龍吟》（塤）。 本曲又名《大開門》，或簡稱《發(fā)點》，常用于戲曲升堂場面的伴奏，僅曲無詞。塤獨奏曲系根據(jù)古曲進(jìn)行加工創(chuàng)作。全曲分為慢板和快板兩部分，慢板部分曲情顯得莊重肅穆，平和中正。然快板一轉(zhuǎn)，熱鬧繁喧，好似繁花錦簇，令人有應(yīng)接不暇之感。

　　秦鵬章指揮中央民族樂團伴奏《山谷的歌聲》。 本樂曲系根據(jù)云南民間音樂素材改編，述說著一段動人的愛情傳說。

　　秦鵬章在演奏琵琶武曲常用的演奏技法是掃弦、快夾掃、煞音、絞弦、推并雙弦、拍、提、滿輪等。在《十面埋伏》中，為了突出全曲的氣勢和悲壯氣氛，在引子的一開始就運用了輪拂手法，并講究欲強先弱、欲放先收的藝術(shù)處理。在《雞鳴山小戰(zhàn)》中，運用了煞弦技法。《九里山大戰(zhàn)》中，絞弦、推、拉、并雙弦等技法的運用，更是兵器交接、刀槍齊鳴的激烈戰(zhàn)斗場面的真實描摹。再如《海 青拿天鵝》，為了表現(xiàn)海青捕捉天鵝時激烈搏斗的情景，運用了挑輪、滾、滾雙、并四弦、滾四弦等技法和自由而不穩(wěn)定的節(jié)奏音型、不斷模進(jìn)的音調(diào)，音樂采用模進(jìn)手法，琵琶長輪、輪雙、勾搭、夾掃、掃拂、并弦等技法得到了淋漓盡致的發(fā)揮。

　　秦鵬章先生對自己的琵琶演奏做出總結(jié)：“u2018輪u2019是演奏武曲的最主要技巧”，還指出，在作各種“輪”時，應(yīng)力蓄于手而形不外露，不依賴彈奏前的預(yù)備動作去發(fā)力或改換力度，全曲以各種“輪”為主要技巧。

　　新中國于1949年成立后，如何建立自己的民族樂隊，使它更能夠表現(xiàn)現(xiàn)實生活，表現(xiàn)重大題材，成為有志于此的有心人的所思所想，秦先生恰是這樣的人。他的功底，他對中國民族音樂的執(zhí)著，使他具備了這種思想并付諸行動。 1953年，秦先生從上海來到北京，正值中央歌舞團建團初期。秦先生為籌建中央歌舞團民族樂隊，克服了常人難以想象的困難。秦先生認(rèn)為：這支樂隊不但能為舞蹈伴奏，也能單獨演奏。為 此，他刻意訓(xùn)練、指揮這個樂隊，移植改編了適合這個樂隊演奏的曲目如：《金蛇狂舞》、《廣陵散》、《春節(jié)序曲》、《瑤族舞曲》等…… 所有這些，使中國第一支樂隊的整體水平有了飛速的提高，也為中央民族樂團分出獨立奠定了基礎(chǔ)，為新型民族管弦樂隊的建設(shè)奠定了基礎(chǔ)，作出了開拓性的、踏實的工作。

　　秦老雖年事已高，但仍精神矍鑠，關(guān)心著青年演奏人才的成長，關(guān)心并參與民族樂器考級活動，關(guān)心民族樂隊的建設(shè)。作為組建中國民族管弦樂學(xué)會的主要成員，為學(xué)會的組建。發(fā)展作出了很大的貢獻(xiàn)。人們尊敬他，稱他為“秦老”，他卻說我是“小秦”，真是個謙謙君子之心�。�

　　秦鵬章的演奏熱情奔放、音色優(yōu)美、技術(shù)嫻熟，長于細(xì)膩的表現(xiàn)，因而韻味雋永；又極善揭示作品的內(nèi)涵，所以具有較強的藝術(shù)感染力�！度嗣褚魳贰吩谝黄�題為《一代國手在孕育之中》的文章中評論到：“他的演奏細(xì)膩而不做作，激情而不狂放，深切的領(lǐng)會，細(xì)膩的表達(dá)，情感的充沛，個性的鮮明，為琵琶演奏藝術(shù)樹立了新的品貌。”海外一家雜志稱他的演奏“早已超越只注重于琵琶演奏技巧和旋律優(yōu)美的階段，進(jìn)入了琵琶曲調(diào)的核心，探索曲中主角的內(nèi)心世界，再以卓越、巧妙的琵琶彈奏技巧，盡善盡美地詮釋出那份情感，絲絲入扣，每每聆聽者動容，難以忘懷�！� 他積極參加中外文化交流活動，在促進(jìn)民樂走向世界方面不斷進(jìn)行有益的探索，他還在出訪歐洲、非洲的演出中，受到了當(dāng)?shù)赜^眾和華人的歡迎和稱贊。 秦鵬章以引領(lǐng)更多的人進(jìn)入音樂殿堂、享受音樂和快樂為己任，為民族音樂的繼承、創(chuàng)新、發(fā)展而忙碌。出于弘揚民族音樂的責(zé)任感，他舉辦過幾十場普及性的音樂會，而以音樂普及教育為目標(biāo)的《打開音樂之門》，已近十年。秦鵬章說：“藝術(shù)的生命在于不斷創(chuàng)新，人生的意義在于不斷進(jìn)取。”

　　1999年3月26日，中國民族管弦樂學(xué)會與中央民族樂團聯(lián)合主辦了“慶祝秦鵬章先生八十華誕暨藝術(shù)成就研討會”，對秦鵬章這位元老級的民樂專家60多年來在中國民族音樂界所做出的杰出貢獻(xiàn)和藝術(shù)成就，與會者給予了極高的評價。