沈逸千（1908—1944），現(xiàn)實(shí)主義中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的先行者，畫(huà)馬名家。1931年“九·一八”事變后，上海街頭出現(xiàn)的第一幅抗日宣傳畫(huà)就出自他的手筆。

1932年夏，從上海美專(zhuān)畢業(yè)，成為職業(yè)畫(huà)家，遂以畫(huà)家身份參加“陜西實(shí)業(yè)考察團(tuán)”，首開(kāi)20世紀(jì)中國(guó)西部題材繪畫(huà)之先河。該年冬，主持為上�！靶率澜缇葷�(jì)東北難民游藝大會(huì)”繪制壁畫(huà)，并由于致力組建國(guó)難宣傳團(tuán)體，因此，謝絕了《大公報(bào)》社聘其擔(dān)任寫(xiě)生記者之約請(qǐng)。

自1933年起，歷任上海美專(zhuān)國(guó)難宣傳團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、上海國(guó)難宣傳團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，率團(tuán)兩度北上進(jìn)行救亡宣傳，曾出塞爭(zhēng)取蒙古王公抗日。1935年，其領(lǐng)導(dǎo)的國(guó)難宣傳團(tuán)被迫解散。

1936年，應(yīng)邀出任《大公報(bào)》特約寫(xiě)生記者，其水墨畫(huà)形式的旅行寫(xiě)生在該報(bào)上連載，深受讀者的歡迎。

1937年，上半年，舉辦“沈逸千察綏蒙古寫(xiě)生畫(huà)展”，該大型個(gè)人畫(huà)展在上海、南京、杭州巡回展出，引起轟動(dòng)，出現(xiàn)因觀眾踴躍而延期的盛況。其作品得到劇作家田漢、陽(yáng)翰笙和畫(huà)家劉海粟、潘玉良等人的稱(chēng)贊；而于右任、馮玉祥、邵力子、沈恩孚、胡厥文等社會(huì)名流紛紛在其畫(huà)上題詞、賦詩(shī)。下半年，全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，即作為《良友畫(huà)報(bào)》特派記者奔赴前線(xiàn)采訪(fǎng)。

1938年，在武漢，被推選為“中華美術(shù)界抗敵協(xié)會(huì)”理事（該會(huì)于1940年與“中華全國(guó)美術(shù)會(huì)”合并）。

后來(lái)，則自組戰(zhàn)地寫(xiě)生隊(duì)，任隊(duì)長(zhǎng)，其足跡遍及正面戰(zhàn)場(chǎng)，并到過(guò)敵后抗日游擊區(qū)，全面且真實(shí)地反映了國(guó)共合作抗戰(zhàn)的情況，曾為毛澤東、朱德、周恩來(lái)、鄧穎超、賀龍及馬占山、馮玉祥、李宗仁、衛(wèi)立煌等軍政要人畫(huà)像，獲被畫(huà)者簽名認(rèn)可，而且沿途舉辦百余次戰(zhàn)地寫(xiě)生展覽。

1939年，在重慶發(fā)起中國(guó)抗戰(zhàn)藝術(shù)出國(guó)展覽籌備會(huì)，出任總干事，于1940年將應(yīng)征作品運(yùn)往蘇聯(lián)，參加在莫斯科舉行的“中國(guó)藝術(shù)展覽會(huì)”。

1940年2月和10月應(yīng)邀兩度赴延安訪(fǎng)問(wèn)，曾在魯迅藝術(shù)學(xué)院舉辦過(guò)“戰(zhàn)地寫(xiě)生隊(duì)寫(xiě)生畫(huà)展”。當(dāng)時(shí)，艾思奇觀展后，視其為中國(guó)美術(shù)發(fā)展的方向。

1942年，在戰(zhàn)時(shí)的“文化城”桂林開(kāi)個(gè)人畫(huà)展時(shí)，得到作家茅盾、畫(huà)家徐悲鴻的贊賞。其作品因被包括美國(guó)《亞細(xì)亞》雜志在內(nèi)的眾多中外報(bào)刊發(fā)表，故頗具影響。

1944年，準(zhǔn)備出國(guó)展覽前夕，在四川萬(wàn)縣和重慶連遭漢奸特務(wù)兩次暗殺未遂。終于同年中秋前夜，在“霧都”重慶神秘失蹤，時(shí)年僅36歲。

傳世名作有：中國(guó)畫(huà)《神槍手》、《鄂爾多斯游牧記》、《哈薩克牧羊女》；素描《毛澤東畫(huà)像》等。

出版著作有：《蒙邊西北畫(huà)刊》（上海時(shí)代圖書(shū)公司，1933年）、《察綏西蒙寫(xiě)生集》（天津大公報(bào)社，1937年）。

1937年3月，沈逸千在南京舉辦“援綏藝展”，聲援傅作義將軍和他所率領(lǐng)的英勇抗戰(zhàn)的將士�！哆\(yùn)糧圖》即是本次畫(huà)展中的一幅作品，反映了為前方將士運(yùn)送公糧的場(chǎng)景。

田漢觀看畫(huà)展之后，欣然題詩(shī)：“烽煙處處忍凝眸，此是存亡危急秋。一隊(duì)毛驢千石麥，糧官昨日過(guò)包頭�！庇忠浴兑粋�(gè)有遠(yuǎn)志的藝術(shù)家》為題，熱情地寫(xiě)道：“沈先生一開(kāi)始就是把藝術(shù)服務(wù)于國(guó)難的�！�

沈逸千的遺作《神槍手》在上海美術(shù)館，參加“永恒的回憶——紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年京滬美術(shù)作品聯(lián)展”，被布置在經(jīng)典作品之首位，引起一陣轟動(dòng)。

當(dāng)年，沈逸千作為“三十年代成名畫(huà)家中之佼佼者”（香港《明報(bào)月刊》），完全可以安穩(wěn)地留在后方，躲進(jìn)象牙之塔，以畫(huà)為生，過(guò)著悠閑舒適的生活。但他卻義無(wú)返顧地選擇一條艱辛的藝術(shù)救亡之路，冒著敵人的炮火前進(jìn)，從而成為“抗戰(zhàn)繪畫(huà)第一人”。在當(dāng)時(shí)，劇作家田漢、陽(yáng)翰笙和畫(huà)家徐悲鴻、潘玉良等人都對(duì)他贊賞有加；于右任、馮玉祥、邵力子、沈恩孚、胡厥文等社會(huì)名流紛紛在他的畫(huà)上題詞、賦詩(shī)�，F(xiàn)據(jù)昔日抗日漫畫(huà)宣傳隊(duì)隊(duì)員黃茅（又名蒙田）先生回憶：“在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)，像他那樣以最大的熱情投入為國(guó)家民族戰(zhàn)斗的第一線(xiàn)并以自己的藝術(shù)作為戰(zhàn)斗武器的藝術(shù)家，幾乎難以找到第二位。”而作家茅盾則在1942年寫(xiě)下的《對(duì)于逸千畫(huà)展的感想》一文中明確地指出：“在文藝工作者之中，他是走路最多、走得最遠(yuǎn)的一個(gè)人。……在前方搶救下血淋淋斗爭(zhēng)的史料，帶給后方民眾看。他是用他的畫(huà)筆聯(lián)系了前方和后方的�！逼鋵�(shí)，在沈逸千的遺作背后均隱藏著一個(gè)故事。就拿《朱德畫(huà)像》來(lái)說(shuō)，盡管其作者與八路軍朱德總司令于1937年在山西戰(zhàn)場(chǎng)上僅一面之緣，然而，當(dāng)沈逸千1940年在延安舉辦戰(zhàn)地寫(xiě)生畫(huà)展的時(shí)候，朱德還是不顧空襲警報(bào)的威脅，親自前往觀展。沈逸千沒(méi)有錯(cuò)失良機(jī)，迅速地為朱德繪成這幅惟妙惟肖的畫(huà)像，朱德則頗為滿(mǎn)意地在該畫(huà)像上簽了大名。

而在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中的正面戰(zhàn)場(chǎng)上，他在1941年深入被日軍稱(chēng)為“山西戰(zhàn)場(chǎng)之盲腸”的晉南中條山寫(xiě)生時(shí)，曾為第一戰(zhàn)區(qū)第五集團(tuán)軍第三軍第十二師寸性奇師長(zhǎng)畫(huà)過(guò)一像。不久，寸將軍便在中條山戰(zhàn)役中壯烈殉國(guó)了。而烈士的簽名畫(huà)像則隨戰(zhàn)地寫(xiě)生隊(duì)的畫(huà)展，在各地供觀眾瞻仰�！缎l(wèi)立煌將軍像》亦是那年所作，畫(huà)家用毛筆以寥寥數(shù)筆勾勒出身為第一戰(zhàn)區(qū)司令的虎將形象。由于其畫(huà)技令人折服，因此，在這幅畫(huà)上便留下衛(wèi)立煌的親筆簽名。上述兩幅畫(huà)像均為“文革”劫后余生之作，更是第二次國(guó)共合作的珍貴史料。

令人欣慰的是：沈逸千先生的遺作《鄂爾多斯游牧記》已于新世紀(jì)第一個(gè)金秋，入選由文化部、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)聯(lián)袂主辦的《百年中國(guó)畫(huà)展》，在北京的中國(guó)美術(shù)館展出，這無(wú)疑是對(duì)這位歷史名人的肯定和紀(jì)念吧！