1804年3月14日，約翰·施特勞斯降生了。當(dāng)時(shí)，助產(chǎn)士為冰雪所阻而姍姍來(lái)遲。倘若再晚一步的話(huà)，這個(gè)羸弱的小孩就和這個(gè)世界無(wú)緣了。

孩子的父親叫弗朗茲·施特勞斯，他在多瑙河的沙洲上經(jīng)營(yíng)一家小酒菜館，在他第二次結(jié)婚后不久，就浮尸于多瑙河之中，人們紛紛猜測(cè)他是自殺而死的。

約翰在7歲時(shí)就沒(méi)了親娘。如今父親一死，他就只好在那個(gè)小酒店里和繼母一起度日了。日后，繼母不免再醮。幸好繼父戈?duì)柕率且粋�(gè)和藹的人，他倒很喜歡約翰。

那時(shí)，常有一些走街串巷賣(mài)藝的樂(lè)師被招進(jìn)酒店來(lái)演奏。音樂(lè)之聲為約翰開(kāi)拓了一個(gè)精神上的樂(lè)園。戈?duì)柕铝粢獾胶⒆訉?duì)音樂(lè)的迷戀，于是在約翰圣名日的那天，他送給孩子一把小提琴作為禮物。這把提琴比玩具好不了多少，可是不久，約翰發(fā)現(xiàn)在提琴的兩個(gè)“f”形孔里灌些啤酒進(jìn)去，就多少可以改善一下它那干澀的音色。在學(xué)校里，他總是把這把提琴放在課桌底下，短短的課間休息時(shí)間，他也要拿起琴拉上一陣子。由于那把提琴時(shí)時(shí)讓他分心，他的學(xué)習(xí)很糟糕。

13歲那年，繼父認(rèn)為這孩子應(yīng)當(dāng)學(xué)點(diǎn)手藝了，他把約翰交給了一個(gè)書(shū)籍裝訂匠。但約翰不愿干這種活計(jì)，他又哭又鬧，師傅把他關(guān)進(jìn)了貯藏室。裝訂匠的妻子有點(diǎn)可憐這個(gè)桀驁不馴的孩子，趁她丈夫不在的時(shí)候，把約翰放了出來(lái)。約翰抓起他的提琴就逃跑了。他朝維也納森林奔去。那里有不少的酒店客棧，他相信靠自己的小提琴是可以?huà)暌豢陲埑缘�。整日的奔波和過(guò)度的興奮，約翰感到非常疲乏。懷抱著心愛(ài)的提琴，竟在綠草如茵的山坡上沉沉地睡著了。

也許是命運(yùn)的巧合吧，一個(gè)名叫赫爾·波利揚(yáng)斯基的音樂(lè)家暮出散步，在這兒發(fā)現(xiàn)了酣睡的約翰。音樂(lè)家對(duì)那把玩具似的提琴頗有興趣，他搖醒了孩子。不一會(huì)，兩人就興致勃勃地暢談起音樂(lè)來(lái)了。約翰算是頭一回遇上了一位知音。波利揚(yáng)斯基對(duì)這孩子的天分很有信心，他答應(yīng)免費(fèi)為約翰授課。音樂(lè)家說(shuō)服了約翰，要他回家去，并答應(yīng)去向他的繼父說(shuō)情，讓孩子選擇音樂(lè)家的生涯。

在老師的指點(diǎn)下，約翰以一種近乎天授的才能掌握了小提琴演奏的種種技法，而且很快就超出了波利揚(yáng)斯基所能教授的范圍。

15歲時(shí)，約翰就成了維也納最著名的舞會(huì)樂(lè)團(tuán)——邁克爾·帕默樂(lè)團(tuán)的一名小提琴手。嶄露頭角在帕默樂(lè)團(tuán)，約翰和很有才華的音樂(lè)家約瑟夫·蘭納成了朋友。隨后，蘭納自己拉起了小樂(lè)隊(duì)，約翰任小樂(lè)隊(duì)的中提琴手。

他們這個(gè)簡(jiǎn)陋的樂(lè)隊(duì)只能在小咖啡館演出，所得的報(bào)酬時(shí)常還不足以糊口。施特勞斯是小樂(lè)隊(duì)中最年輕的成員，每次演奏結(jié)束后，他還得拿著盤(pán)子請(qǐng)顧客施舍，這實(shí)在是一件令人難堪的事情。

終于，苦盡甘來(lái)。把蘭納悅耳的音調(diào)和施特勞斯抑揚(yáng)的節(jié)律揉合在一起，使他們的作品形成了一種別具一格而又富有魅力的風(fēng)格，很快就贏得了公眾的稱(chēng)譽(yù)。

當(dāng)然，樂(lè)隊(duì)的成功在很大程度上是依靠蘭納創(chuàng)作的圓舞曲。每逢一些特殊場(chǎng)合，蘭納還得臨時(shí)譜寫(xiě)一段新的樂(lè)章。一天，蘭納病了，他請(qǐng)施特勞斯去帶領(lǐng)樂(lè)隊(duì)排練。

“可那段新樂(lè)章怎么辦呢？”施特勞斯驚訝地說(shuō)。

“那你就不會(huì)自己譜寫(xiě)一段嗎？”

施特勞斯的第一支圓舞曲就以蘭納的名義上演了。聽(tīng)眾們對(duì)這一曲子的熱烈反應(yīng)，使施特勞斯認(rèn)識(shí)了自己的作品。

不久，在維也納的樂(lè)壇上，他就和蘭納平分秋色了。

蘭納的作品長(zhǎng)于抒情，施特勞斯的樂(lè)曲雖然不及蘭納的那么含情脈脈，但卻往往更扣人心弦。在報(bào)刊雜志上，在咖啡館里，甚至在大街上，人們都對(duì)這兩個(gè)作曲家的藝術(shù)風(fēng)格議論紛紛，爭(zhēng)辯不休。由于公眾慣于將他們視為樂(lè)壇上的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，無(wú)形中逐漸就拆散了這一對(duì)朋友。

1825年秋天，公開(kāi)的沖突終于發(fā)生了。一天晚上，兩個(gè)朋友大打出手。一場(chǎng)混戰(zhàn)，把大提琴、倍大提琴都砸了，連飯店里的大鏡子也被打得粉碎。

幾天之后，施特勞斯感到很后悔，他作了一首“和解圓舞曲”，題獻(xiàn)給蘭納。

但蘭納卻回報(bào)了一首“絕交圓舞曲”，其中還用了一段挽歌來(lái)作為序曲。此后，施特勞斯離開(kāi)了樂(lè)隊(duì)。雖然兩位作曲家私下還是贊賞對(duì)方的才華，卻再也沒(méi)有一起露過(guò)面了。

當(dāng)時(shí)，施特勞斯在維也納已經(jīng)嶄露頭角，向他獻(xiàn)殷情的輕薄女郎自然也就不乏其人，施特勞斯只是與之周旋而已�？墒怯幸晃幻利惖暮谏�姑娘——安娜·斯特萊姆卻吸引了施特勞斯的注意。不久，他倆就結(jié)了婚。

1825年10月25日，他們的第一個(gè)孩子出世了。當(dāng)時(shí)，這位年輕的父親如果能逆料他兒子的名聲將很快超出自己的話(huà)，那么也許他就不會(huì)讓兒子沿用他自己的教名了。

成功的事業(yè)與蘭納分手后，約翰又重整了旗鼓。他不斷收到演出的約請(qǐng)，經(jīng)常應(yīng)接不暇。

隨著演出約請(qǐng)的日益增加，施特勞斯樂(lè)團(tuán)也就不斷地?cái)U(kuò)大和分組。到1830年，樂(lè)團(tuán)已發(fā)展成了8個(gè)樂(lè)隊(duì)，受聘用的樂(lè)師有200名之多。晚上，施特勞斯常常是坐著馬車(chē)從一個(gè)舞場(chǎng)趕到另一個(gè)舞場(chǎng)，去指揮一段圓舞曲，然后奮力擠出敬慕他的人群，跳上馬車(chē)又向另一個(gè)地方疾馳而去。每每要到凌晨3點(diǎn)鐘光景，他才能回到家里。

來(lái)自萊比錫的一位記者為他的報(bào)紙寫(xiě)下了這么一段令人矚目的報(bào)道，從而使得施特勞斯的名聲越過(guò)奧地利的邊界而廣為傳揚(yáng)：“……在彩燈繽紛的樹(shù)下和拱廊中，擺開(kāi)了許許多多的座席。人們坐在那兒吃喝談笑，傾聽(tīng)音樂(lè)。樂(lè)隊(duì)在他們中間演奏著時(shí)興的圓舞曲，令人回腸蕩氣。在指揮席上，站立著那位u2018奧地利的拿破侖u2019——約翰·施特勞斯。施特勞斯的圓舞曲之于維也納人，猶如拿破侖的勝利之于法國(guó)人一樣。要是維也納人也有那么多的大炮，那么他們一定會(huì)在斯伯爾舞廳前，為他立一座u2018旺多姆圓柱u2019的……。

“在舞池中，男人們緊緊地?fù)е�他們的女伴，合著�?lè)拍，翩翩起舞，在歡快熱烈的氣氛中，他們不停地跳呀，跳呀，就是上帝也攔不住他們……”繼小施特勞斯之后，安娜又生了5個(gè)孩子，可是安娜卻并不幸福。她的丈夫夤夜不歸，不只是因?yàn)槊τ谘莩�，他還迷上了一個(gè)名叫艾米麗的女人。安娜向丈夫提出了最后通牒，可想不到施特勞斯卻干脆收拾起東西，搬到艾米麗那兒去了。打這以后，除了每月供給500個(gè)盾的生活費(fèi)外，施特勞斯和自己的家庭幾乎就斷絕了關(guān)系。

1834年11月，施特勞斯開(kāi)始了他的歐洲之行。他以精湛的藝術(shù)打破了古板的柏林人的偏見(jiàn)，繼而又征服了巴黎。樂(lè)團(tuán)來(lái)到倫敦時(shí)，演出一開(kāi)始很不順利。

可是，后來(lái)在白金漢宮舉行的一次宮廷舞會(huì)上，行將登基的維多利亞公主隨著施特勞斯的樂(lè)曲，帶頭跳起了華爾茲舞——這對(duì)施特勞斯真是一個(gè)最有力的支持。打這以后，英國(guó)的紳士淑女們便也沒(méi)有顧忌了。樂(lè)團(tuán)離開(kāi)倫敦去各地演出，終于獲得了極大的成功。

在英國(guó)演出的后期，許多樂(lè)師都病倒了，施特勞斯自己也病得厲害，差點(diǎn)就要死了，他再三懇請(qǐng)醫(yī)生讓他回國(guó)。一路上，施特勞斯不住地譫言妄語(yǔ)，時(shí)�；杳圆恍眩�醫(yī)生都斷言他已經(jīng)無(wú)望了�？墒牵�施特勞斯終于挨到了奧地利。安娜從維也納趕來(lái)接他，這樣施特勞斯又回到了妻兒們的身邊。

經(jīng)過(guò)安娜的悉心護(hù)理，施特勞斯?jié)u漸康復(fù)了。然而，當(dāng)他不再要靠安娜照料的時(shí)候，他卻又一次遺棄了安娜，而去找艾米麗了。從此以后，施特勞斯就再也沒(méi)有踏進(jìn)過(guò)他自己的家門(mén)。

后生可畏早在6歲的時(shí)候，小施特勞斯就在家里的鋼琴上彈奏出他自己構(gòu)思的圓舞曲。

兒子的音樂(lè)才能使得施特勞斯感到大為不安，他禁絕了孩子一切的音樂(lè)活動(dòng)�？墒前材葏s為孩子在音樂(lè)上的早熟而感到驕傲，她悄悄地記下了孩子的處女作。也許從那一天起，她就開(kāi)始在設(shè)想一個(gè)向她丈夫報(bào)復(fù)的計(jì)劃了。她從菲薄的家庭生活費(fèi)中省出錢(qián)來(lái)請(qǐng)教師，給兒子上音樂(lè)課，指望小約翰有朝一日能向他父親挑戰(zhàn)。

小施特勞斯進(jìn)入音樂(lè)界一事，他父親并非感到完全出乎意料之外。好多年前，老施特勞斯偶爾回家，看到兒子正在練習(xí)小提琴，竟蠻橫地用鞭子狠狠地打了他一頓。從那以后，老施特勞斯就一直對(duì)兒子忌疑重重，深感煩惱。他讓他的經(jīng)紀(jì)人赫希傳言警告維也納城內(nèi)各大舞廳，倘若有誰(shuí)接受小施特勞斯在彼處演出的話(huà)，那么圓舞曲之王本人就將從那家舞廳絕跡。小施特勞斯被各大舞廳拒之于門(mén)外，只好到城郊的一家咖啡館的花園里去舉行露天音樂(lè)會(huì)。

好事者將小施特勞斯樂(lè)隊(duì)排練的消息傳給了他的父親。盛怒之下，老施特勞斯宣布在那同一天晚上他也將舉行一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。但到后來(lái)，他得知自己的音樂(lè)會(huì)票在黑市上還不如他兒子那邊的票吃香，則又取消了舉行音樂(lè)會(huì)的計(jì)劃。老施特勞斯狂怒不已，終于病倒了。

忠心的赫希深為圓舞曲之父的健康擔(dān)憂(yōu)，居然想出了一個(gè)富有戲劇性的計(jì)劃。

他組織了一些人準(zhǔn)備去小施特勞斯的音樂(lè)會(huì)搗亂。

演出的那天到了。人們?cè)缭绲爻龀�，向郊外的咖啡館蜂擁而去。一大群沒(méi)有買(mǎi)到票的人聚集在場(chǎng)外，急不可待地吵著要擠進(jìn)去，以致地方當(dāng)局只得出動(dòng)騎警把咖啡館圍了起來(lái)。在花園后邊的拱廊里，坐著安娜·施特勞斯，她似乎是在為兒子祈禱。

和他父親在巴黎的首場(chǎng)音樂(lè)會(huì)一樣，小施特勞斯這天的第一個(gè)節(jié)目也是法國(guó)作曲家?jiàn)W柏的一首歌劇序曲，這似乎是遵循一種家庭的傳統(tǒng)。小約翰并沒(méi)有為聽(tīng)眾稀稀落落的掌聲而感到沮喪，他知道人們來(lái)這里是將他當(dāng)做一位作曲家而和他父親相比較的。

接下來(lái)演奏的是他創(chuàng)作的一支圓舞曲——“母親的心”，這是小施特勞斯獻(xiàn)給他媽媽的一曲頌歌。美妙的樂(lè)曲使得聽(tīng)眾欣喜若狂，壓倒會(huì)場(chǎng)的掌聲淹沒(méi)了赫希那一伙人的噓聲。人們爬上椅子，揮舞著帽子、披巾、手絹，掌聲、喝彩聲經(jīng)久不息。而另一支圓舞曲“理性的詩(shī)篇”，在如癡似醉的聽(tīng)眾們一再要求之下，竟然反復(fù)演奏了十幾次之多，這真是亙古未有的事。

使幫手們困惑不解的是，連赫希也興高采烈地鼓掌歡呼起來(lái)了。誠(chéng)然，赫希是老施特勞斯的朋友，而且還與之有著經(jīng)濟(jì)上的利害關(guān)系，但是他更忠實(shí)于音樂(lè)藝術(shù)，對(duì)于任何真正的藝術(shù)家，他不能不表示衷心的歡迎。

最后，在成功的喜悅之中，小施特勞斯神采奕奕、容光煥發(fā)地示意，請(qǐng)大家安靜下來(lái)，樂(lè)隊(duì)重又奏起柔和的樂(lè)章。當(dāng)輕柔的樂(lè)聲在夜空中回蕩時(shí)，聽(tīng)眾們面面相覷，簡(jiǎn)直不相信自己的耳朵了。這不是老施特勞斯最負(fù)盛名的那首圓舞曲“萊茵河畔的迷人歌聲”嗎？在這首樂(lè)曲的抒情部分，小施特勞斯又加入了這么一種柔情蜜意……隨著樂(lè)曲的展開(kāi)，聽(tīng)眾逐漸明白了這段插曲的深意。小施特勞斯演奏他父親的這部作品不僅是作為子女對(duì)父輩的敬意，也是作為一種祈求，請(qǐng)求他父親的寬恕。這使聽(tīng)眾們不由得熱淚盈眶，甚至男人也不例外。

在動(dòng)蕩的歲月里1848年3月，維也納爆發(fā)了革命。與整個(gè)城市一樣，施特勞斯家也分成了兩派。老施特勞斯站在�；庶h一邊，小施特勞斯則站到了起義者一邊。然而，具有諷刺意味的是，他們父子倆誰(shuí)也沒(méi)有什么堅(jiān)定的政治信念。父親成了保皇黨不過(guò)是因?yàn)檫^(guò)去常在御前演出；而他兒子的立場(chǎng)不過(guò)是出于對(duì)他一些朋友的同情，這些年輕人只是希望趕走獨(dú)攬大權(quán)的首相梅特涅，而讓哈普斯堡王朝回來(lái)實(shí)行憲政。

在那些動(dòng)亂的日子里，父子倆都掛上了軍樂(lè)團(tuán)作曲家兼指揮的職銜。為了鼓舞�；庶h分子的士氣，老施特勞斯寫(xiě)了好些輕快的軍隊(duì)進(jìn)行曲，其中最著名的是“拉德茨基進(jìn)行曲”。但是小施特勞斯的作品則賦有革命的標(biāo)題，如“自由進(jìn)行曲”、“學(xué)生進(jìn)行曲”、“街壘之歌”等等。

維也納的起義最終失敗了。但富有戲劇性的是，小施特勞斯受到了人民的歡迎；而老施特勞斯卻就此一蹶不振了，很多人對(duì)他支持�；庶h表示憤慨。在絕望中，老施特勞斯帶著他的樂(lè)團(tuán)離開(kāi)了維也納，去尋找昔日公眾對(duì)他的那種崇拜�？墒�，這一希望也成了泡影。在布拉格、慕尼黑、海德堡，到處都遭到了人們的反對(duì)，甚至還收到威脅和責(zé)罵他的信件。

他重返維也納的時(shí)候，政治氣氛已經(jīng)大大緩和了。人們對(duì)老施特勞斯已不再懷恨。他的音樂(lè)會(huì)依然受到人們的歡迎。但是老施特勞斯卻時(shí)常顯得心煩意亂、茫然若失。在這以后幾個(gè)月里，他一直是郁郁寡歡，離群索居，他那種致力于音樂(lè)事業(yè)的堅(jiān)韌、熱情、活力，那種迷人的靈感、生氣，似乎一下都消失了。

他對(duì)兒子的態(tài)度也變了。雖然他和兒子以及他合法的家庭依然沒(méi)有接觸，但是怨恨已經(jīng)消失。他甚至暗暗為自己兒子在音樂(lè)上的成就而感到驕傲，渴望同兒子握手言歡，但他那倔強(qiáng)自尊的秉性卻使他無(wú)法做到這一點(diǎn)。

1849年9月25日，老施特勞斯被猩紅熱奪去了生命。當(dāng)他兒子聞?dòng)嵹s來(lái)時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)父親赤裸的尸體已從一張空無(wú)一物的光床上掉到了地板上。箱柜抽屜均被洗劫一空，艾米麗已把所有能拿走的東西——甚至連死者身上穿著的睡衣和床上的被褥——全部席卷而去。

兩天以后，老施特勞斯的靈柩被抬到了莊嚴(yán)的圣斯蒂芬大教堂。整個(gè)維也納有十萬(wàn)人來(lái)為他送葬，各處鐘樓上幾百口大鐘齊鳴，哀聲在空中不住地回蕩。在送喪的最后一程，施特勞斯樂(lè)團(tuán)的成員們把他的靈柩從四匹黑馬牽引的靈車(chē)上移下來(lái)，抬上肩膀，一直送到卡倫堡多勃林教堂的墓地。當(dāng)年，作為一個(gè)立志要成為音樂(lè)家的少年，他從書(shū)籍裝訂作坊逃到此地，就是躺在這一片芳草如茵的山坡地上。

老約翰·施特勞斯一生寫(xiě)過(guò)一百五十多首圓舞曲，幾十首波爾卡和進(jìn)行曲。但他的最大功績(jī)，是他和作曲家約瑟夫·蘭納一起，共同奠定了維也納圓舞曲的基礎(chǔ)。在他們之前，圓舞曲比較慢，一小節(jié)里的三拍時(shí)值是一樣的；而維也納圓舞曲，第二拍和第三拍經(jīng)常拖長(zhǎng)一點(diǎn)，速度一般用的是小快板。從結(jié)構(gòu)上講，維也納圓舞曲比一般圓舞曲復(fù)雜一些，它由序奏、三至五首小圓舞曲和尾聲組成，而每首小圓舞曲又有兩個(gè)旋律，它們還帶反復(fù)，形成單二部曲式或單三部曲式。樂(lè)曲表達(dá)內(nèi)容也比較深刻，因此，老約翰·施特勞斯被人們稱(chēng)之為“圓舞曲之父”。

老約翰·施特勞斯雖然寫(xiě)上了上百首圓舞曲，數(shù)十首波爾卡舞曲和進(jìn)行曲，但是在他的作品里，影響最大、流行最廣莫過(guò)于《拉德斯基進(jìn)行曲》了。這支曲子是老約翰·施特勞斯于1848年寫(xiě)成的，編為作品228號(hào)。

圓舞曲

小鴿子圓舞曲（Täuberln-Walzer） 作品第1號(hào) （1827年）

維也納嘉年華（Wiener Carneval） 作品第3號(hào) （1828年）

吊橋圓舞曲（Kettenbrücke-Walzer） 作品第4號(hào) （1828年）

蒂沃利滑行圓舞曲（Tivoli-Rutsch Walzer） 作品第39號(hào) （1830年）

生活是一場(chǎng)舞蹈圓舞曲（Das Leben ein Tanz oder Der Tanz ein Leben! Walzer）作品第49號(hào)

伊麗莎白圓舞曲（Elisabethen-Walzer)作品第71號(hào)

夜鶯圓舞曲（Philomelen-Walzer）作品第82號(hào)

巴黎圓舞曲（Paris-Walzer）作品第101號(hào) （1838年）

維也納人的情感圓舞曲（Wiener Gemüths-Walzer） 作品第116號(hào) （1840年）

萊茵河女妖羅蕾萊（Lorelei Rhein Klänge） 作品第154號(hào) （1843年） 1979年演出

加洛普和波爾卡

嘆息加洛普（Seufzer-Galopp） 作品第9號(hào) 1991年演出

中國(guó)加洛普（Chineser-Galopp） 作品20號(hào) 2008年演出

入口加洛普（Einzugs-galopp） 作品第35號(hào)

麻雀加洛普（Sperl-Galopp） 作品第42號(hào) 2012年演出

幸運(yùn)加洛普（Fortuna-Galopp） 作品第69號(hào)

年輕精神加洛普（Jugendfeuer-Galopp） 作品第90號(hào)

卡楚恰加洛普（Cachucha-Galopp） 作品第97號(hào)

印度加洛普（Indianer-Galopp） 作品第111號(hào) 2017年演出

麻雀波爾卡（Sperl-Polka） 作品第133號(hào)

心愛(ài)的安娜波爾卡（Beliebte Annen-Polka） 作品第137號(hào)

比夫克與普夫克波爾卡（Piefke und Pufke Polka ）作品第235號(hào) 1991年演出

進(jìn)行曲

拉德茨基進(jìn)行曲（Radetzky-Marsch） 作品第228號(hào) 維也納新年音樂(lè)會(huì)全年必演

耶勒契奇進(jìn)行曲（Jelle?i?-Marsch） 作品第244號(hào)