個人經(jīng)歷
任明煬，生于1985年，作家、舞臺劇導(dǎo)演、電影作者、創(chuàng)作歌手。他的舞臺劇作品主要有《您的口音》、《在這都市的叢林里》、《愛的贏家》、《不安寧：童年故事》等。
2013年在北京創(chuàng)立任明煬實驗劇團(tuán)。
2019年9月，任明煬導(dǎo)演、編劇的話劇《美味人生》在第二屆四川藝術(shù)節(jié)演出，主演趙勇剛獲得2019年四川文華獎表演獎。
任明煬舞臺劇作品年表
| 首演時間 | 作品名 | 導(dǎo)演 | 劇本（編�。� | 演出地點 | 其它信息 |
| 2007年12月 | 昨夜的雙擁路 | 任明煬 | 任明煬 | 上海下河迷倉原創(chuàng)俱樂部、上海話劇藝術(shù)中心、北京9劇場、中國戲曲學(xué)院小劇場、山東省話劇院小劇場等 | 2009北京國際青年戲劇節(jié)2009山東國際小劇場戲劇節(jié) |
| 2009年4月 | 樂游原 | 任明煬 | 任明煬 | 上海下河迷倉原創(chuàng)俱樂部、上海話劇藝術(shù)中心、北京9劇場等 | 2011北京國際青年戲劇節(jié) |
| 2009年11月 | 明年的這個時候 | 任明煬 | 任明煬 | 上海下河迷倉原創(chuàng)俱樂部、上海話劇藝術(shù)中心、北京蓬蒿劇場、北京木馬劇場、深圳石廈戲劇主題館等 | |
| 2010年10月 | 好好好 | 任明煬 | 任明煬 | 上海下河迷倉原創(chuàng)俱樂部、北京9劇場、北京蓬蒿劇場 | 2011北京國際青年戲劇節(jié) |
| 2011年11月 | 沒什么？（為了一點小事兒）Pour un oui ou pour un non | 任明煬 | （法）娜塔麗·薩洛特Nathalie Sarraute | 上海長寧文化藝術(shù)中心 | 上海迷倉源代出品 主演：婁際成、俞洛生 |
| 2012年9月 | 驀然回首 | 任明煬 | 童道明 | 北京蓬蒿劇場 | 2013北京南鑼鼓巷戲劇節(jié) |
| 2012年10月 | 斷章 | 任明煬 | 潘乃奇 | 成都市勞動人民文化宮 | 成都藝術(shù)劇院出品川劇和話劇的結(jié)合 主演：蔡少波、馬麗、孟霞、李多 |
| 2012年12月 | 湖 | 任明煬 | 任明煬 | 北京蓬蒿劇場 | 2012旅程藝術(shù)節(jié)邀約作品 2013年5月在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年競演單元演出 |
| 2013年9月 | 您的口音 | 任明煬 | 任明煬及劇組集體創(chuàng)作 | 2018年11月 天津空港經(jīng)濟(jì)區(qū)文化中心 2017年7月 天津紅旗劇院 2016年8月 天津空港經(jīng)濟(jì)區(qū)文化中心 2016年6月 吉林人民大劇院 2015年6月 合肥大劇院多功能廳2015年4月 南京大學(xué)仙林校區(qū)黑匣子劇場 2015年4月 武漢403國際藝術(shù)中心 2015年4月 張家口工人文化宮 2014年12月 天津人民藝術(shù)劇院實驗劇場 2014年10月 石家莊人民會堂精英劇場 2014年5月 烏鎮(zhèn)西柵景區(qū)國樂劇院 2014年3月 上海1933微劇場 2014年3月 杭州木馬劇 2013年12月 北京蓬蒿劇場 2013年9月 北京后山藝術(shù)空間 | 任明煬實驗劇團(tuán)出品 2013北京國際青年戲劇節(jié) |
| 2014年5月 | 東海暴風(fēng)雨 | 任明煬 | 莎士比亞《暴風(fēng)雨》朱生豪譯本和方平譯本、劇組集體創(chuàng)作 | 烏鎮(zhèn)西柵景區(qū)國樂劇院 | 文化烏鎮(zhèn)出品烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)藝術(shù)家駐地創(chuàng)作項目 2014烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)特邀劇目 |
| 2014年9月 | 倪煥之的故事 | 任明煬 | 葉圣陶長篇小說《倪煥之》 | 北京朝陽9劇場 | 2014北京青年戲劇節(jié) |
| 2014年10月 | 不安寧：童年故事 | 任明煬 | 任明煬 | 2014年10月 上海戲劇學(xué)院2015年11月 北京蓬蒿劇場 2016年1月，天津人民藝術(shù)劇院 2017年10月，北京蓬蒿劇場 2019年5月，天津空港經(jīng)濟(jì)區(qū)文化中心 | 2014上海國際藝術(shù)節(jié)青年藝術(shù)創(chuàng)想周 2017北京南鑼鼓巷戲劇節(jié) |
| 2015年10月 | 愛的喜劇 | 任明煬 | 易卜生劇作《愛的喜劇》林驤華譯本及劇組集體創(chuàng)作 | 2017年4月，北京劇空間劇場 2017年4月，福建晉江戲劇中心 2016年6月，合肥大劇院 2016年5月，中國傳媒大學(xué)400報告廳 2016年1月，天津人民藝術(shù)劇院實驗劇場 2015年10月，北京蓬蒿劇場 | 易卜生國際、易卜生在中國出品任明煬實驗劇團(tuán)演出 |
| 2016年10月 | 愛的債主 | 任明煬 | 斯特林堡劇作《債主》任明煬譯本及劇組集體創(chuàng)作 | 2016年10月，北京蓬蒿劇場2016年12月，首屆銀川青年戲劇節(jié)2016年12月，天津市河西區(qū)文化中心，2016天津北方青年演藝展演2017年6月，合肥1912天仙配大舞臺 | 任明煬實驗劇團(tuán)出品 |
| 2017年12月 | 愛的贏家 | 任明煬 | 德語作家奧頓·馮·霍爾瓦特劇作《卡西米爾和卡羅琳》任明煬譯本及劇組集體創(chuàng)作 | 2017年12月，天津光華劇院，2017天津北方青年演藝展演2018年4月，福建晉江戲劇中心 2018年10月，宿遷市宿豫大劇院 | 任明煬實驗劇團(tuán)出品 |
| 2018年11月 | 在這都市的叢林里 | 任明煬 | 任明煬實驗劇團(tuán)集體創(chuàng)作（以貝托爾特·布萊希特同名劇作為起點） | 2018年11月， 天津光華劇院 | 任明煬實驗劇團(tuán)出品 |
| 2019年9月 | 美味人生 | 任明煬 | 任明煬及劇組集體創(chuàng)作 | 2019年9月，成都新聲劇場 | 樂山文化發(fā)展研究中心、樂山市文化藝術(shù)研究所、樂山市文廣演藝有限公司出品 |
任明煬舞臺劇作品
昨夜的雙擁路2007
該劇于2007年12月在上海下河迷倉原創(chuàng)俱樂部首演，隨后獲邀參加2009年北京青年戲劇節(jié)和第三屆山東國際小劇場戲劇節(jié)。
《昨夜的雙擁路》是一次從劇本出發(fā)的劇場實驗，有意識地繼承了上世紀(jì)五六十年代西方“荒誕派戲劇”的傳統(tǒng)。但該劇已經(jīng)脫去了粗淺的表面模仿，而是更多地抓住了“荒誕派”的精神內(nèi)涵，并將其與當(dāng)下生活、時代精神、“中國特色”熔為一爐。
劇情簡介：無業(yè)青年張濤成天在家做著成為大作家的美夢，有一天，一個從遠(yuǎn)方來的名叫王偉的男子找到了張濤的家。王偉認(rèn)出了張濤是自己的中學(xué)同學(xué)，張濤既尷尬又忐忑不安。王偉此行是為了完成一個可怕的任務(wù)，張濤費了九牛二虎之力才化解了危機(jī)。張濤叫了外賣，要與王偉一醉方休，誰知來送外賣的李敏和趙莉也是張濤的中學(xué)同學(xué)……《昨夜的雙擁路》展現(xiàn)的是當(dāng)代“都市人”的內(nèi)心世界， 用看似荒誕無聊的情節(jié)描繪似曾相識的生活場景。
國際戲劇評論家協(xié)會中國分會理事長、中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系主任張先教授認(rèn)為該劇表現(xiàn)出了一種對人類內(nèi)心世界的洞察和關(guān)注，那種狂歡過后的凄涼很令人感動。
戲劇史論家、中國戲曲學(xué)院戲曲文學(xué)系主任謝柏梁教授認(rèn)為，該劇以獨特的藝術(shù)手法反映了當(dāng)代“都市人”在物質(zhì)生活、人際關(guān)系中的奮力掙扎，是一個很有想法的作品。
樂游原2009
該劇于2009年4月在上海話劇藝術(shù)中心首演。
《樂游原》是一出關(guān)于尋覓、遺忘、宿命以及夢中之夢的戲。幾個人物之間的關(guān)系若即若離、似是而非，破碎的情節(jié)、不合常理的對白恍如夢境。劇中最特別的角色當(dāng)屬20世紀(jì)80年代的英雄人物"賴寧"，這個在現(xiàn)實世界里真實存在過的人物，卻給這個戲增添了幾筆濃重的虛幻色彩。劇名"樂游原"是一個古地名，位于今西安市內(nèi)。詩人李商隱曾在樂游原上留下了"夕陽無限好，只是近黃昏"的千古絕唱。該劇借用樂游原和賴寧，制造了一個獨特的符號世界。該劇真誠地呼喚積極求索的人文主義精神，激勵人們充滿信心地燃起理想主義的火炬，去探索廣闊的天地、開創(chuàng)壯麗的人生。
明年的這個時候2009
該劇于2009年11月在上海下河迷倉原創(chuàng)俱樂部首演。
一個曾經(jīng)窮奢極欲、如今一無所有的男人，一個背叛了自己的丈夫、卻又被情人拋棄的女人，三個曾經(jīng)桃園結(jié)義、如今天各一方的男人。一個三流旅館的房間，一條鄉(xiāng)間的小路。奔走、踟躇、停留、等候……明年的這個時候，是否會看到柳暗花明的美景。
《明年的這個時候》用四人獨白的形式，呈現(xiàn)出了一種契訶夫式的憂傷：對未來始終懷有一種美好期待，卻始終無法逃離當(dāng)下生活的泥淖。同時，貫穿全劇的即興噪音表演也傳達(dá)著現(xiàn)實世界的混亂和粗暴。該劇體現(xiàn)了作者對“總體劇場”、“音樂化劇場”的不懈追求。
好好好2010
四個演員在一片狼藉的舞臺上開始了他們新的旅程。當(dāng)歷史的戲劇落幕之后，我們該如何重建新的演出？《好好好》是一個"散戲之后的演出"、"廢墟之上的演出"，它訴諸理性，并主動地揭示劇場藝術(shù)的界限，與觀眾一起探討"如何重建"的問題。
以青戲節(jié)的版本為例，《好好好》是一出建立在《樂游原》演出“廢墟之上的演出”。開始之前，《樂游原》作為主要部分已經(jīng)結(jié)束，滿地的乒乓球和被打碎的蘆薈花盆均是《樂游原》的“廢墟”遺留；當(dāng)《好好好》開始時，它們從戲劇性懸念和象征性指代中抽身，回歸其作為“舞臺布景”的本來面目。于是，一個祛魅的舞臺空間構(gòu)成《好好好》發(fā)生的情境：一場演出已經(jīng)結(jié)束，疲憊的演員不再扮演角色，他們作為“自己”重新登上舞臺。但是，《好好好》在一個“摹仿”裸露的舞臺上面，依然沒有制造“幻覺”的愿望——演員們拿著臺詞本上場，邊“演”邊對詞，且臺詞本的內(nèi)容并非《樂游原》而是《好好好》，以往被遮蔽的文本由缺席轉(zhuǎn)為出場，同時《好好好》作為一場“演出”又將質(zhì)疑的聲音不斷指向自身，一旦發(fā)現(xiàn)“確定”便立刻“不確定”，一旦制造“中心”便立刻“播散”，于是劇場變成一個無限的鏡像空間。在這個空間中，可謂出現(xiàn)了所有專業(yè)演出的“禁忌”，譬如：乒乓球“布景”對演員“表演”的阻礙，重復(fù)性臺詞的間歇性遺忘癥，演員“下班”回家集體對觀眾的“棄場”。這些場面如若沒有一個時刻在場的“自我意識”，那么演出將變成一場鬧劇，且這種作者“自我意識”的曝露使《好好好》只有納入“元戲劇”范疇之內(nèi)才能進(jìn)行有效的品評。 “元戲�。╩etatheatre/metadrama）”這一概念由萊昂內(nèi)爾·阿貝爾（Lionel Abel）在其1963年的著作《元戲�。阂环N新的戲劇形式》中提出，關(guān)于它的定義訴諸“關(guān)于戲劇的戲劇”、“戲劇轉(zhuǎn)向自身”、“自我意識”等幾種意義的互為參照。歷史上可以歸入“元戲劇”范疇進(jìn)行討論的劇作包括威廉·莎士比亞的《哈姆雷特》（The Tragedy of Hamlet, Prince of Denmark）、路易吉·皮蘭德婁的《六個尋找劇作家的角色》（Six Characters in Search of an Author）、湯姆·斯托帕德（Tom Stoppard）的《羅森克蘭茨和吉爾德斯特恩已死》（Rosencrantz and Guildenstern Are Dead）等。任明煬作品《好好好》所以歸入“元戲劇”范疇，在于其強(qiáng)烈的“自我意識”導(dǎo)致它對劇場自身形式進(jìn)行了質(zhì)詢和探究，同時對壓制力量——傳統(tǒng)劇場進(jìn)行了嘲諷、抵牾，甚至侮辱，舞臺上發(fā)生的“失誤”均是導(dǎo)演外化其“自我意識”的手段，而觀眾處在還不熟悉這一審美概念的語境下，《好好好》在劇場無法獲得通暢順利的對話也便“理所當(dāng)然”。
驀然回首2012
老知識分子袁教授在夢中經(jīng)黑衣仙人點撥，反思了自己的人生。在他幻想中，巴金與曹禺感慨他們的人生和友誼、托爾斯泰與耶穌坐而論道。這個作品由兩位演員和一位吉他手出演，充分調(diào)動“前衛(wèi)劇場”的豐富語匯，傳達(dá)一個知識分子的自省、悔恨、勇氣，以及對自由的渴望，在觀者的腦海中制造思想的激流。該劇的劇本出自我國著名的俄羅斯文學(xué)專家、戲劇評論家童道明先生之手。
童先生的這個劇本，充滿了困惑、自責(zé)、悔悟，但也充滿了勇氣，充滿了對這個世界的愛，充滿了對自由、寧靜的渴望。很多人說，這個劇本不適合上演。誠然，這個劇本也許不像個“劇本”，因為它缺乏我們通常所說的“戲劇性”，也缺乏一個有效的“戲劇結(jié)構(gòu)”。但是，這個劇本的思想含量已足夠支撐整個演出。我們只需把這個劇本放在當(dāng)代劇場（后戲劇劇場）的場域中，一切“問題”都會變成“不是問題”。因為，當(dāng)“劇作”降級為“文本”、與其它藝術(shù)手段平起平坐、不再是統(tǒng)攝整個演出的至高權(quán)力時，傳統(tǒng)的“戲劇式結(jié)構(gòu)”也將自行解體，演變?yōu)槠问降摹捌促N結(jié)構(gòu)”，而“戲劇性”也變成了可有可無的東西。于是，演員的肉體和聲音，以及文本、影像、錄音、聲音表演者、燈光設(shè)計、觀眾參與等，共同鑄就了整場演出的“血肉”。同時，演員們也放棄了“逼真式模擬”的表演方式，而改用“不失自我”的“轉(zhuǎn)述式表演”。
您的口音2013
夜的城市，大廈、立交橋、公交車、小飯館……張斌是一個“屌絲”，他在光怪陸離的都市叢林中漫游，體會著自己和旁人的痛苦�！赌目谝簟访枘≈�(dāng)代中國大城市里的眾生相，空曠的舞臺上，貼小廣告的小姑娘、保潔員、酒吧歌手、出租車司機(jī)……他們有話要說。
這個戲沒有一個事先寫好的劇本，所有的"內(nèi)容"都是劇組成員在排練過程中"玩兒"出來的。所以這個戲就像是一場游戲，充盈著一股鮮活之氣，也非常地貼近現(xiàn)實生活。這個戲的腳本只有5頁紙，但實際演出時長可達(dá)90分鐘。由"集體創(chuàng)作"產(chǎn)生的"活文本"，閃爍著即興的火花，每一場演出都是不同的。六位演員的表現(xiàn)非常出色，很了不起。
東海暴風(fēng)雨2014
1935年秋，中國東海的一場暴風(fēng)雨，讓一艘正在向杭州灣航行的蒸汽船發(fā)生了事故。船上的幾位重要乘客在距離事發(fā)海域不遠(yuǎn)的一個荒島上經(jīng)歷了一場奇遇。這個荒島上住著米普羅和他十七歲的女兒米蘭達(dá)。米普羅原是浙江烏鎮(zhèn)的一位著名中醫(yī)，十二年前的一天夜里，他帶著五歲的女兒逃到了這個荒島上……
倪煥之的故事2014
1917年，憤世嫉俗的知識青年倪煥之懷揣著教育救國的理想，經(jīng)友人金樹伯介紹，來到一個江南小鎮(zhèn)的小學(xué)里當(dāng)教員。倪煥之與校長蔣冰如引為知己，一同戮力進(jìn)行教育改革。金樹伯的妹妹金佩章同樣熱心教育，很快就與倪煥之相愛并結(jié)婚。可有了孩子之后，金佩章卻變成了"家庭婦女"，終日沉湎于各類家務(wù)瑣事，距離婚前的進(jìn)步女性形象越來越遠(yuǎn)。同時，倪煥之和蔣冰如對教育改革的熱情也逐漸降溫。幾年后，失意的倪煥之隨革命者王樂山去了上海，積極投身于社會改造活動，卻再次領(lǐng)教了理想與現(xiàn)實之間的無情落差……
不安寧童年故事2014
馬亮亮1980年代出生于中國南北方交界地帶的一個小鎮(zhèn)上，父親是軍人，母親是國營商店的售貨員。馬亮亮向觀眾講述自己的童年生活：軍屬大院、小伙伴們、外公和外婆、姨媽們、搬家、父母離異、離開小鎮(zhèn)……在不斷的回望和“重現(xiàn)”之中，馬亮亮重溫了成長歷程中的發(fā)現(xiàn)、喜悅、憂傷、困惑……同時也和觀眾一起開始反思: 在初嘗人生滋味的童年，一個孩子是怎樣建立起對這個世界的認(rèn)知和愛憎。
四位女演員扮演除馬亮亮之外的所有角色（包括男性角色），她們在馬亮亮的記憶中穿梭，是她們讓馬亮亮的記憶得以“重現(xiàn)”。 馬亮亮加入她們的時候，就會變成童年時代的馬亮亮。但有時，她們也會和馬亮亮一起，跳出回憶，在回憶之外對回憶發(fā)表看法。
愛的喜劇2015
文學(xué)青年付克在大三的時候因“拒絕被教育”被學(xué)校開除，此后一直晃晃悠悠，“不務(wù)正業(yè)”。因為他的生活狀態(tài)和“無產(chǎn)可依”，他和司凡希的戀愛遭到了司母的強(qiáng)烈反對。付克的好友林德，非常欣賞付克的反叛精神，一直堅定地和付克站在一起，也因此結(jié)識了司凡希的妹妹司安娜并與之戀愛——“本分”、“靠譜”的林德很快就得到了司母的認(rèn)可。付克計劃帶著司凡希和林德去云南過一種與世無爭的世外桃源生活，這個計劃引起了司母的恐慌。司母派出了單身貴族顧總和曾經(jīng)白手創(chuàng)業(yè)如今家庭幸福的曹老師對兩對戀人進(jìn)行感化和打擊。司母的良苦用心很快就見到了成效: 林德和司安娜領(lǐng)取了結(jié)婚證，開始專心地經(jīng)營起兩人的小日子，并堅決地與付克劃清了界線。性情倔強(qiáng)的司凡希，一向都渴望著過一種"追隨內(nèi)心真實意愿"的生活，并因此總是與母親發(fā)生爭執(zhí)，她和付克的甜美愛情是她唯一的精神港灣。無奈的是，這種“不切實際”的愛情在“主流價值觀”的圍剿之下，最終敗下陣來。司凡希宣布"融入俗世"。付克獨自離去，繼續(xù)去追尋心中的理想世界。
愛的債主2016
一對年輕夫婦正在經(jīng)歷一場情感風(fēng)波，而前夫的出現(xiàn)，讓他們的感情“實質(zhì)”得到了徹底的暴露，也讓他們的生活瀕于毀滅。幽默風(fēng)趣的語言、對兩性關(guān)系的精確剖析、對精神角力的精彩描摹，令人難以置信：這是瑞典文豪斯特林堡寫于1888年的劇本！而且迄今為止，這個劇本還沒有漢語譯本。任明煬實驗劇團(tuán)首次用漢語演出了這個劇本。
愛的贏家2017
一個不知道叫什么的節(jié)日，游樂園，摩天輪，歡樂的人群。大米為了挽回“變心”的女友羅玲，苦苦追隨�？墒橇_玲卻和其他男人展開了愛情游戲……大米的朋友狼哥和李娜是一對看上去很相愛的情侶，可是，李娜的喜怒無常和神經(jīng)質(zhì)，卻讓狼哥越來越無法消受……在一場慘烈的事故之后，“幡然悔悟”的羅玲卻無法挽回已死了心的大米，李娜也終于失去了她“深愛“的狼哥……
在這都市的叢林里2018
金融大鱷史林在小飯店偶遇性情耿直的打工青年喬偉斌。史林已經(jīng)預(yù)計到自己的產(chǎn)業(yè)即將傾覆，于是便邀請喬偉斌“幫個忙”。喬偉斌接受了史林的“酬勞”，開始揮霍無度，也徹底告別了從前的自己。史林在求仙問路的途中，偶遇喬偉斌的姐姐喬麗，并與其相愛。一年后，史林的產(chǎn)業(yè)“東窗事發(fā)”，喬偉斌作為法人代表和從犯，被判處有期徒刑兩年。出獄后，喬偉斌與姐姐重聚。而此時的史林也決定結(jié)束逃亡的生活……
美味人生2019
《美味人生》由樂山文化發(fā)展研究中心、樂山市文化藝術(shù)研究所、樂山市文廣演藝有限公司出品，任明煬執(zhí)導(dǎo)，吳家岷、趙勇剛、戴梀、海林、周泉、劉莎莎、王宇鵬、陸成明主演。作為第二屆四川藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀展演劇目，為現(xiàn)場觀眾帶來了一場融合了鄉(xiāng)情、愛情、友情的“風(fēng)味”盛宴。
話劇《美味人生》，用七段不同的故事演繹了樂山街井文化與故鄉(xiāng)記憶，展現(xiàn)人與人的真情和善意，體現(xiàn)樂山的人文文化與特色。而這幾段小城故事，在江邊的古城墻下，在蹺腳牛肉的熱氣里，在缽缽雞的紅油湯底里，也化為人生的百種滋味。從在一次措手不及的相親飯局上，兩個有故事的年輕人相識拉開故事序幕，已經(jīng)在東北生活了五十多年的李先生，終于在古稀之年遷回了故鄉(xiāng)樂山，而此舉也改變了兩個兒子的生活；一位男青年的樂山之行，為了愛情，也為了開啟新的人生旅程；出差歸來的呂總，在一場例行的吵鬧之后，陪夫人在深夜的江邊散步……
