漢弗萊·詹寧斯 　（HumphreyJennings，英國紀(jì)錄片導(dǎo)演，1907—1950）

1939年：《閑暇的時(shí)光》（與別人合作），《最初的幾天》。1940年：《工人的福利》，《倫敦能堅(jiān)持下去》（與哈萊·瓦特合作）。1941年：《不列顛的心臟在傾聽不列顛》。1943年：《倫敦大火記》。1944年：《麗莉·瑪蓮的真實(shí)故事》。1945年：《給梯摩西的日記》。1946年：《戰(zhàn)敗的人民》。1947年：《昆伯蘭的故事》。1949年：《隱約的小島》。1950年：《家庭照片》。同年在希臘猝死

漢弗萊·詹寧斯也許是英國紀(jì)錄電影學(xué)派中最杰出的導(dǎo)演。二戰(zhàn)期間，交戰(zhàn)國站在各自的政治軍事立場(chǎng)上，組織拍攝了一批為戰(zhàn)爭(zhēng)特制的宣傳片。而這時(shí)詹寧斯加入了“王冠電影隊(duì)”，為英國情報(bào)部拍片。先后拍攝了《倫敦能堅(jiān)持下去》（與哈萊·瓦特合作，1940），《傾聽英國的聲音》（1942），《戰(zhàn)端開始》（1943），《沉默的村莊》（1943），《八十天》（1944），《給梯摩西的日記》（1945）等紀(jì)錄電影。

與一般的“戰(zhàn)爭(zhēng)電影”不同，詹寧斯的紀(jì)錄片淡化了政治宣傳的味道，沒有說明，沒有勸告，也不作熱情的演說，只是觀察。詹寧斯本人在戰(zhàn)前曾幫助建立了“大眾觀察”（Mass Observation）形式學(xué)派，其宗旨是對(duì)“英倫三島的居民、他們的習(xí)俗、服飾和社會(huì)生活進(jìn)行一種科學(xué)化的研究”。這種接近人類學(xué)研究的方法讓詹寧斯在戰(zhàn)爭(zhēng)中找到了個(gè)人的立場(chǎng)。

在他的影片中，戰(zhàn)爭(zhēng)退后為一個(gè)生活背景。在這個(gè)背景之下，他發(fā)揮自己的觀察特長，平靜地描繪人類在異常緊張的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛中的行為圖景：一切都發(fā)生了異變，但是一些日常性的事物——流行歌曲的片斷、收音機(jī)的廣播、街頭的路標(biāo)、著名的建筑，卻都表現(xiàn)出一種堅(jiān)定不移的歷史感。他的影片似乎表達(dá)了某種恒定的信念：不能把恢復(fù)人類應(yīng)有的姿態(tài)延長到戰(zhàn)后的某一個(gè)時(shí)期，不必以戰(zhàn)爭(zhēng)的借口犧牲人類的本性�！秲A聽英國的聲音》是戰(zhàn)時(shí)英國音樂的選集，其中包括貝多芬、勃拉姆斯、莫扎特的音樂，鋼琴家邁拉·赫斯在一片焦土的市區(qū)中心演奏莫扎特作品。詹寧斯提供了一個(gè)超越戰(zhàn)爭(zhēng)與國界的人性視角：英國在戰(zhàn)爭(zhēng)中保護(hù)人類的文化，其中也包括德國的文化。

詹寧斯本人持有的道義感近于一種普遍主義的倫理觀，在他那里，紀(jì)錄片相對(duì)間離了現(xiàn)世的政治紛爭(zhēng)與功利。對(duì)非常時(shí)期的人類給予歷史的、人性的、超越意識(shí)形態(tài)的關(guān)注，這使他的紀(jì)錄片在半個(gè)世紀(jì)后仍然在被觀看。