人物簡(jiǎn)介
吳守矩，男 1945年出生，江西省鄱陽(yáng)縣人，農(nóng)民畫家，中國(guó)工藝美術(shù)大師，高級(jí)工藝美術(shù)師，江西省工藝美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，景德鎮(zhèn)市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，吳守矩自小熱愛美術(shù)，1962年曾考取景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，因家境貧困未能上學(xué)，被當(dāng)時(shí)農(nóng)村文工團(tuán)聘請(qǐng)擔(dān)任美術(shù)設(shè)計(jì)，文革時(shí)文工團(tuán)逼迫解散，21歲的他憑著對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著遍訪名山大川，學(xué)習(xí)寫生和創(chuàng)作，在幾十年的創(chuàng)作過(guò)程中，注重傳統(tǒng)畫法以及吸收八大山人、張大千、傅抱石、劉海粟等一些名家長(zhǎng)處，其作品繼承傳統(tǒng)，又不拘傳統(tǒng)，在傳統(tǒng)上加以創(chuàng)新給人耳目一新的感覺。尤其是山水畫，取法自然，筆墨流暢，大氣磅礴，獨(dú)具新意，創(chuàng)造了清新高曠的風(fēng)格。真實(shí)地把大自然刻畫得淋漓盡致。 近年來(lái)他把珠山八友的陶瓷書畫表現(xiàn)手法不斷加以改進(jìn)和創(chuàng)新，形成了自己的陶瓷工藝美術(shù)風(fēng)格。他的陶瓷山水作品得到同行的高度評(píng)價(jià)和國(guó)內(nèi)收藏家的青睞，作品《群峰爭(zhēng)秀圖》瓷板畫2007年獲中國(guó)工藝美術(shù)金獎(jiǎng)。2009年《旭日九松圖》榮獲第四屆中國(guó)（甫田）海峽工藝美術(shù)品博覽會(huì)優(yōu)秀作品金獎(jiǎng)。上饒電視臺(tái)、鄱陽(yáng)電視臺(tái)多次對(duì)這遠(yuǎn)近聞名的農(nóng)民畫家進(jìn)行了專題報(bào)道。2012年《今日世界》雜志社主編趙忠范走進(jìn)鄱陽(yáng)“藝莊軒”拜訪了農(nóng)民畫家吳守矩、并在2012年12月創(chuàng)業(yè)版頭版大篇幅進(jìn)行了宣傳報(bào)導(dǎo)。
藝術(shù)成就
2007年作品《群峰爭(zhēng)秀圖》瓷板畫獲中國(guó)工藝美術(shù)金獎(jiǎng)；
2007年《瑤里放排》榮獲“江窯杯”景德鎮(zhèn)美術(shù)作品展一等獎(jiǎng)；
2007年山水榮獲《中國(guó)首屆千年瓷都杯全國(guó)書畫大賽》中獲銀獎(jiǎng)；
2008年陶瓷瓷板山水畫《溪山飛瀑》在江西省“珠山官窯杯”第三屆師生陶藝大賽評(píng)比中榮獲一等獎(jiǎng)；
2008年在景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)館首屆山水畫家作品展中，參展作品《黃山觀音圖》榮獲一等獎(jiǎng)；
2010年獲第九屆全國(guó)陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新評(píng)比金獎(jiǎng);
2011年在景德鎮(zhèn)首屆陶瓷手工技能電視大賽中，所創(chuàng)作的山水畫瓶榮獲一等獎(jiǎng)；
2011年獲中國(guó)（江西）旅游工藝美術(shù)作品設(shè)計(jì)（創(chuàng)作）大賽銀獎(jiǎng)；
2011年獲中國(guó)（深圳）國(guó)際文化產(chǎn)業(yè)博覽會(huì)銀獎(jiǎng)；
2010年作品《巍峨井岡山》獲中國(guó)（江西）旅游工藝美術(shù)作品設(shè)計(jì)（創(chuàng)作）銅獎(jiǎng)；
2010年作品《國(guó)色天香》十一屆中國(guó)工藝美術(shù)大師作品暨國(guó)際藝術(shù)精品博覽會(huì)“百花杯”銀獎(jiǎng)；
2008年第四十三屆全國(guó)工藝品交易會(huì)獲.金鳳凰.創(chuàng)新設(shè)計(jì)大賽銀獎(jiǎng)；
2011年第六屆黑龍江文化產(chǎn)業(yè)博覽會(huì)“百花杯”金獎(jiǎng)；
2008年《山水駿馬圖》在第四十三屆全國(guó)工藝品交易會(huì)中獲金獎(jiǎng)；
2011年作品《碧幽清音》獲景德鎮(zhèn)“唐英杯”百花獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)。
藝術(shù)評(píng)價(jià)
吳守矩大師的作品注重意與境合、意與形合、意與情合、意與理合，他認(rèn)為，胸中有何種之“意”，就會(huì)有怎么樣的意境出現(xiàn)，意境是作品完成后從總體上顯現(xiàn)出來(lái)的畫家的意趣、氣韻和境界的最終體現(xiàn)，并影響其藝術(shù)格調(diào)的高下。因此，立意和意境，在中國(guó)畫創(chuàng)作中占有著極為重要的地位和作用。吳守矩在藝術(shù)創(chuàng)作中立意和意境卻是同時(shí)思考的，只要他胸中有了立意，他的筆墨就可以自由自然地把“情意”與“理意”之意境予以充分的表現(xiàn)出來(lái)。觀其作品，其意境是“情”與“理”并行而恰到好處，而不會(huì)出現(xiàn)過(guò)于“理”或過(guò)于“情”的偏頗性特點(diǎn)。因此觀吳守矩的作品會(huì)越看越有內(nèi)涵，越看越有意趣。吳昌碩曾言：“畫氣不畫形�！眳鞘肿⒅亍皻狻钡膭�(chuàng)造。不過(guò)，他的“氣”多得力于筆氣，而布置多以斜對(duì)角取勢(shì)，變化不大。以布置造勢(shì)，最講究最成功的是潘天壽，他往往以營(yíng)造畫面極不平衡來(lái)創(chuàng)造磅礴的氣勢(shì)。有氣則活而靈；有勢(shì)則雄而強(qiáng)。他不僅完全掌握了一套獨(dú)創(chuàng)的布置手法，而且能將其靈活運(yùn)用于自己的藝術(shù)創(chuàng)作中。
