王少媛，1979年進(jìn)鯉聲劇團(tuán)，師從朱石鳳、王國(guó)金、許秀鶯，擅長(zhǎng)青衣、閨文、花旦等行當(dāng)。表演典雅細(xì)膩，唱腔優(yōu)美動(dòng)聽，音色清麗圓潤(rùn)，演唱聲情并茂，富有濃厚的莆仙戲韻味，被譽(yù)為福建莆仙戲第一旦

。王少媛善于駕馭不同類型、不同行當(dāng)?shù)慕巧�，工青衣、閨門旦二花旦，在《晉宮寒月》中扮演驪姬一角，以精湛的演技而一舉成名，續(xù)后曾多次在各類會(huì)演中獲獎(jiǎng)：1989年獲福建省第二屆中青年演員比賽金牌獎(jiǎng)和福建第二屆“水仙花”優(yōu)秀戲曲唱腔獎(jiǎng)；1990年獲福建省第十八屆戲劇會(huì)演演員獎(jiǎng)；1996年獲福建省第二十屆戲劇會(huì)演優(yōu)秀演員獎(jiǎng)；1997年獲福建省勞動(dòng)模范稱號(hào)；1999年獲福建第二十一屆戲劇會(huì)演最佳女演員獎(jiǎng)；2000年榮獲中國(guó)第十七屆戲劇“梅花獎(jiǎng)”，并被評(píng)為全國(guó)先進(jìn)工作者，享受國(guó)務(wù)院特殊津貼。2003年，王少媛調(diào)任福建省藝校莆田戲曲班領(lǐng)導(dǎo)崗位。她為學(xué)生增設(shè)了舞蹈、器樂(lè)等專業(yè)，同時(shí)推出舞臺(tái)實(shí)踐課程，在半年的時(shí)間里，她手把手地教會(huì)學(xué)生排演《楊門女將》、《花燭之夜》、《春草闖堂》、《高文舉》4出大戲。在她的積極爭(zhēng)取下，莆田戲曲班的學(xué)制升格為大專，而且從2007年開始，莆田市對(duì)就讀這一專業(yè)的30位學(xué)生實(shí)行學(xué)費(fèi)全免的優(yōu)惠政策。

主要代表作品有《葉李娘》、《晉宮寒月》、《江上行》、《戲巫記》等。

王少媛13歲考入仙游鯉聲劇團(tuán)，由于當(dāng)時(shí)劇團(tuán)正忙與排練晉京演出的《春草闖堂》劇目，將王少媛暫寄托在莆田市藝校學(xué)習(xí)基本功。當(dāng)〈〈春〉〉劇在京演出成功又順路在滬、杭巡回演出歸來(lái)后，王少媛才回劇團(tuán)拜著名導(dǎo)演朱石鳳先生為師。同時(shí)也向莆仙戲名旦王國(guó)金、許秀鶯老師求教，初學(xué)武旦，后攻閨門。15歲正式被錄取成為劇團(tuán)演員。 1984年，當(dāng)時(shí)才有6年藝齡、剛滿19歲的王少媛大膽扮演了著名劇作家鄭懷興的新作《晉宮寒月》中驪姬這個(gè)角色，一舉成名。驪姬的表演難度在于劇作者為角色塑造復(fù)雜多變的獨(dú)特性格，始終為情所困的內(nèi)心世界，是集各方面矛盾于一身的沖突焦點(diǎn)，表演藝術(shù)需要在有限的空間綜合通過(guò)唱腔、說(shuō)白、表情、動(dòng)作來(lái)展現(xiàn)其內(nèi)心微妙變化的歷程。然而，王少媛卻迎難而上，憑藉自己良好的悟性和不懈的努力以及對(duì)人物塑造呈現(xiàn)為一種充溢靈氣的直覺(jué)式表演，終于淋漓盡致地扮演出一個(gè)敢愛敢恨、敢于追求理想、情感熾烈、性格復(fù)雜的女人。既生動(dòng)地表演了玩弄權(quán)術(shù)、報(bào)仇泄憤的古代女性形象，又活靈活現(xiàn)展示出一個(gè)充滿歷史和帶有異域風(fēng)情味且具有當(dāng)代意義的人物。該劇1986年晉京演出，王少媛的精彩的表演給首都觀眾和專家留下深刻印象，成為福建省戲劇界的一顆耀眼的新星。

王少媛表演的最大的特點(diǎn)是舉重若輕，富于個(gè)性，獨(dú)具風(fēng)格，具有很高的表演天賦。越復(fù)雜越困難越有挑戰(zhàn)性的角色，王少媛的表演才能創(chuàng)造性越高。善于根據(jù)文學(xué)劇本所提供的特定情境，揣摩人物的情感特征，做到讓人物活在自己心中。善于扣緊戲曲舞臺(tái)表演的虛擬性、程式化等特征，將深刻的角色情感體驗(yàn)轉(zhuǎn)化為豐富生動(dòng)的語(yǔ)言動(dòng)作和形體動(dòng)作。甜美圓潤(rùn)婉轉(zhuǎn)的嗓音，舒卷自如，聲情并茂；咬字清晰，字如金石，有節(jié)有情；風(fēng)姿綽約、俏麗嫵媚的表情扮相；細(xì)膩含蓄，熨貼天成的做功能對(duì)不同人物情感作不同層次的細(xì)膩表現(xiàn)，以及同一個(gè)人物的不同內(nèi)心活動(dòng)天衣無(wú)縫地準(zhǔn)確焊接。對(duì)于古老的莆仙戲，王少媛能夠有如此精湛的演藝技巧，達(dá)到爐火純青的地步，究其因：一是不恥下問(wèn)，虛心求教，二是勇于探索，拓寬戲路。為了拓寬戲路，王少媛不拘謹(jǐn)于一個(gè)行當(dāng)，善于駕馭不同類型、不同行當(dāng)?shù)慕巧�。扎�?shí)、全方位的基本功為王少媛成功扮演了各類角色打下基礎(chǔ)。諸如王少媛扮演的閨門旦角有飾演《淚美人》中的石弦嬌、《彩樓記》中的劉月娥，《魂斷鰲頭》中的陳玉娥等；青衣角色有《晉宮寒月》中的驪姬、《乾佑山天書》中的茜桃、《葉李娘》中的翁懿娘、《陳光壘》中的殷溫嬌、《目連救母》中的劉四貞等；花旦角色有《戲巫記》中的阿秀、《春草闖堂》中的春草、《鳳冠夢(mèng)》中的李月娥、《萬(wàn)金小姐》中的武媚娘等；武旦角色有《楊門女將》中的穆桂英等，以及現(xiàn)代戲《長(zhǎng)街軼事》中的女老板，王少媛塑造出了一個(gè)個(gè)栩栩如生的藝術(shù)形象給人們留下了深刻的印象。

隨著藝術(shù)實(shí)踐的磨練與生活閱歷的增長(zhǎng)，王少媛的表演藝術(shù)品位也不斷向高層次發(fā)展，扮演的角色不僅力求"形"似，而且著力于"神"似，這也正是王少媛在藝術(shù)修養(yǎng)方面提高的體現(xiàn)。1992年，鯉聲劇團(tuán)排演作家鄭懷興創(chuàng)作的喜劇《戲巫記》，全劇僅有戲班吹笙者阿梅和年輕巫婆阿秀兩個(gè)角色，劇團(tuán)分配王少媛扮演阿秀這個(gè)角色。為了演好這個(gè)時(shí)是寡婦阿秀、時(shí)是村姑、時(shí)是白無(wú)常、時(shí)是阿梅"亡妻"阿秋的多種人物個(gè)性的角色，王少媛認(rèn)真閱讀劇本，請(qǐng)劇作家分析角色，認(rèn)識(shí)到阿秀雖是巫婆，但丈夫不肖又早死，身世令人同情，王少媛年輕寡居，但并不希望遺世獨(dú)立、羽化登仙，而是裝神弄鬼、戲弄世人，為的是撫慰自己的心靈創(chuàng)傷。一旦被阿梅識(shí)破便陷入尷尬、滑稽的難堪境地。阿秀與阿梅，既戲謔于現(xiàn)實(shí)之中，又調(diào)情于鬼域世界，以假開始，以真結(jié)局；形假神真，似假卻真；假是形式，真是內(nèi)容；真真假假，寓真于假。王少媛還深入農(nóng)村，偷偷觀察巫婆裝神弄鬼的表演，有機(jī)地吸取，注意把握分寸，不把阿秀這個(gè)角色演得象職業(yè)巫婆，而是讓王少媛在想戲弄?jiǎng)e人卻被人戲弄的過(guò)程中流露出真情來(lái)，以惹人生憐而不生厭惡。王少媛一方面體驗(yàn)這個(gè)角色的心理活動(dòng)，一方面向?qū)а葜焓�鳳先生求教，運(yùn)用莆仙戲青衣、花旦的傳統(tǒng)表演藝術(shù)，創(chuàng)造了惹人喜愛的阿秀這個(gè)角色，獲得了成功。《戲巫記》曾在上海參加中國(guó)喜劇研討會(huì)暨展演，受到觀眾和專家的好評(píng)；在參加全國(guó)第十七屆"梅花獎(jiǎng)"評(píng)選演出中，評(píng)委們個(gè)個(gè)拍案叫絕。這個(gè)戲下鄉(xiāng)演出已達(dá)300多場(chǎng)，深受觀眾歡迎。

1997年，鯉聲劇團(tuán)排演省會(huì)演劇目《乾佑山天書》，分配王少媛扮演寇準(zhǔn)的侍妾茜桃。為了準(zhǔn)確把握這個(gè)角色，王少媛一接到劇本就著手了解歷史背景，在劇作家的幫助下，王少媛明白了茜桃是一個(gè)女詩(shī)人，曾寫過(guò)"一曲清歌一束綾，美人猶自意嫌輕。不止織女螢窗下，多少拋梭織得成"的膾炙人口的詩(shī)篇。茜桃出身社會(huì)底層，是深知民間疾苦又深明大義的才女，王少媛對(duì)寇準(zhǔn)既敬佩、關(guān)心，又為他的失節(jié)痛心；王少媛看到寇準(zhǔn)附和天書得惡果，不但敢于，而且善于規(guī)勸寇準(zhǔn)迷途知返。第八場(chǎng)戲是全劇的高潮，重頭戲集中在茜桃向寇準(zhǔn)敬的三碗酒上，呼喚寇準(zhǔn)的人性復(fù)歸。在排練過(guò)程中，王少媛多次與編劇、導(dǎo)演和音樂(lè)設(shè)計(jì)反復(fù)研究、修改、加工，使劇本唱詞層次更加分明，唱腔設(shè)計(jì)更富有激情。王少媛除了注意細(xì)膩的表演外，重點(diǎn)放在唱腔上，王少媛不滿足自己天生的好歌喉，認(rèn)真向音樂(lè)專家、名老藝人請(qǐng)教，把敬三碗酒的唱段唱得抑揚(yáng)頓挫恰到好處，唱得更有莆仙戲韻味，把重頭戲演得激情滿懷、聲淚俱下、震撼人心。省會(huì)演評(píng)委會(huì)的專家一致認(rèn)為，王少媛的唱腔是省第二十屆會(huì)演中的最佳唱腔。

鯉聲劇團(tuán)于1998年10月初赴臺(tái)交流演出《團(tuán)圓之后》、《晉宮寒月》等劇目；又于12月四度進(jìn)京參加福建古老劇種進(jìn)京匯報(bào)演出活動(dòng)，展演了《乾佑山天書》和《葉李娘》。王少媛扮演了葉李娘、柳氏等主要角色，這些角色份量重，人物內(nèi)心曲折復(fù)雜，為了演好這些角色，王少媛除了向劇作家、導(dǎo)演求教外，在排練中十分投入，總是排得汗流浹背，特別是排《葉李娘》，全劇七場(chǎng)，王少媛演的葉李娘演了六場(chǎng)戲，份量之重前所未有，"擊鼓"和"負(fù)枷"兩場(chǎng)戲的表演難度極高，而且都有大唱段，王少媛不畏艱難，練得全身青一塊、紫一塊，連蹲下去都感到困難。王少媛在表演蹀步、碎步、搖步、雀步、云步等動(dòng)作時(shí)，或疾步如飛，或款款而行，每一步都展現(xiàn)出莆仙戲藝術(shù)的精粹。工夫不負(fù)有心人，在北京展演和參加全國(guó)第十七屆"梅花獎(jiǎng)"評(píng)選演出中，首都觀眾、專家和評(píng)委都予以高度評(píng)價(jià)，大家不僅同情葉李娘的悲慘遭遇，更欽佩王少媛舍命演葉李娘。王少媛的表演被專家譽(yù)為集莆仙戲旦角表演之大成，王少媛把葉李娘演活了，葉李娘也把王少媛推上了通往藝術(shù)高峰。

從1996年起，王少媛就不斷總結(jié)自己從事戲曲表演藝術(shù)的心得體會(huì)，先后撰寫了《難演的戲》、《藝無(wú)止境，知難而上》等論文在《福建藝術(shù)》、《福建文化報(bào)》等報(bào)刊雜志上發(fā)表。

1999年，王少媛被任命為仙游縣鯉聲劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。任劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)以后，王少媛更珍惜鯉聲劇團(tuán)的聲譽(yù)，雖然擔(dān)子更重，但是王少媛嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)作風(fēng)并沒(méi)有改變，演出上始終堅(jiān)持做到演主角、演配角一樣認(rèn)真，領(lǐng)導(dǎo)看、群眾看一個(gè)樣子。王少媛從來(lái)不擺領(lǐng)導(dǎo)的架子，關(guān)心同志，樂(lè)為同志做好事，常為臨時(shí)患急病，或因車輛誤點(diǎn)未能如期參加演出的同志頂替角色。對(duì)剛從藝校畢業(yè)分配劇團(tuán)工作的青年演員，王少媛更是關(guān)心備至，經(jīng)常與他們促膝談心，了解他們的工作和生活情況，經(jīng)常手把手地教他們演技，在王少媛的帶領(lǐng)下，這些青年演員都安心劇團(tuán)工作，在業(yè)務(wù)上也有所長(zhǎng)進(jìn)。

多年來(lái)，王少媛辛勤的耕耘著，在繼承莆仙戲優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)上不斷創(chuàng)新。王少媛的精湛演技贏得了廣大人民群眾的贊賞，在各類會(huì)演評(píng)選中得到專家的好評(píng)。藝術(shù)生命如同春天般生機(jī)盎然，以一連串的榮譽(yù)為莆仙戲藝術(shù)爭(zhēng)光。先后榮獲了1983年福建省青年演員比賽優(yōu)秀表演三等獎(jiǎng)；1984年莆田市第一屆戲劇節(jié)優(yōu)秀演員獎(jiǎng)；1989年12月在福建省第二屆優(yōu)秀中青年演員比賽中獲“金牌獎(jiǎng)” ；1989年12月在福建省第二屆“水仙花”獎(jiǎng)評(píng)選中，獲優(yōu)秀戲曲唱腔獎(jiǎng)；1990年在福建省第十八屆戲劇會(huì)演中獲演員獎(jiǎng)；1996年在福建省第二十屆戲劇會(huì)演中獲優(yōu)秀演員獎(jiǎng)；1999年福建省第二十一屆戲劇會(huì)演中獲最佳演員獎(jiǎng)；1999年，王少媛以精湛的演技榮獲第十七屆中國(guó)戲劇"梅花獎(jiǎng)"。還多次被評(píng)為縣"三八紅旗手"，縣先進(jìn)工作者；1997年榮獲省勞動(dòng)模范稱號(hào)；2001年當(dāng)選"福建省十大杰出青年"；2000年評(píng)為“全國(guó)先進(jìn)工作者”；還當(dāng)選為中華全國(guó)青年聯(lián)合會(huì)第九屆委員、省劇協(xié)理事、莆田市政協(xié)委員、市婦聯(lián)委員、市青年聯(lián)合會(huì)常委、市文聯(lián)委員等。

王少媛面對(duì)榮譽(yù)并不自傲，二十年如一日，對(duì)藝術(shù)孜孜以求，從不懈怠。王少媛表示生命不息，追求不止，因?yàn)橥跎冁骂^腦里只有奉獻(xiàn)和追求。如今因?yàn)楣ぷ鞯男枰�，王少媛調(diào)離了仙游縣鯉聲劇團(tuán)，在福建藝術(shù)學(xué)校莆田分校當(dāng)校長(zhǎng)。但王少媛對(duì)莆仙戲藝術(shù)依然情有獨(dú)鐘，無(wú)怨無(wú)悔，愿作春泥護(hù)花，傾盡畢生所學(xué)，全副心力投注在薪傳工作上，為莆仙戲事業(yè)培養(yǎng)后備人才，使莆仙戲藝術(shù)薪傳不息。